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Crecimiento Tonal 1

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Cómo el Contrapunto se une a la Armonía para la creación musical con coherencia tonal.

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Crecimiento Tonal 1

  1. 1. Vicente Umpiérrez Sánchez Crecimiento Tonal 1 Vicente Umpiérrez SánchezCrecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  2. 2. Vicente Umpiérrez Sánchez & O - - , %O Considero el conjunto de estos tres tonos de la manera siguiente: Los extremos Do y Lason momentos de la armonía de Fa Mayor ( I ), y Sib es una transición de un extremo aotro. El primer movimiento de crecimiento tonal consiste en añadir un bajo que se una a loanteriormente señalado. O - & - , %O - - ,La composición de este bajo se basa en la consonancia (Contrapunto Puro). Losextremos son momentos de la armonía del Iº, lo intermedio es la transición de un extremoa otro, a esto se le denomina prolongación. Los extremos constituyen lo estructural. & O - - - - , , %O - - , I II ICrecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  3. 3. Vicente Umpiérrez SánchezAl introducir una voz interior se determinan con más precisión los grados. Decimos que elIº se ha prolongado por medio del IIº. Pero esta prolongación, este crecimiento tonal, noes adecuado en relación al Contrapunto, por las octavas paralelas. & O - - - - , , % - . . , O I II VII IEn la voz extrema superior (Discanto) la prolongación se produce por la vía del Tono dePaso. En la voz extrema inferior la prolongación (Bajo) se produce por la vía de la DobleBordadura. El Tritono (disonancia) se produce en ataque no simultáneo de las voces, estetritono es resuelto correctamente.Decimos que el Iº es prolongado por los grados II y VII. - & O - - - - - - - % - . . , O I II VII IAhora se ha producido un crecimiento tonal por la vía de la Suspensión y por elmovimiento de un tono del acorde (Fa) a otro (Do). En el segundo compás tenemos dosacordes ( a y b ) que concretan una única armonía, la armonía del Iº. Vemos aquí que esnecesario distinguir entre armonía y acorde.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  4. 4. Vicente Umpiérrez Sánchez & O - - - - - - - - % - . . . , O I II VII IAl introducir en el bajo un Tono de Paso en el movimiento del IIº al VIIº, hemos creado unnuevo crecimiento tonal, ahora los acordes c y d concretan la armonía del IIº. & O - - - . . . - - - - % - . . . , O I II VII IAl introducir en la voz interior un Tono de Bordadura hemos creado un nuevo crecimientotonal, ahora los acordes c y e concretan la armonía del IIº.El IIº es una armonía de prolongación del Iº, pero este IIº es a su vez prolongado. - & O - , % . . . . , OCrecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  5. 5. Vicente Umpiérrez SánchezEl crecimiento tonal mostrado más arriba tiene como punto de partida el crecimiento tonalque aparece en el apartado [2]:(1) Transición entre Fa y Sol. Forma consonancia con el discanto.(2) Transición entre Sol y Fa. Forma disonancia con el discanto, esta disonancia está alcanzada por movimiento oblicuo. O - & - - , - , % . . . . , O I IV VII IHemos introducido una voz interior, teniendo presente el contrapunto (conducción devoces) y la armonía (constitución de los grados). En este crecimiento tonal el Iº estáprolongado por los grados IV y VII. & O - - , % . . Q. . P. . , OEste crecimiento tonal tiene como punto de partida el crecimiento tonal mostrado en elapartado [8]:(1) Transición mediante la fórmula de la cambiata.(2) Transición mediante la fórmula del tono de paso.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  6. 6. Vicente Umpiérrez Sánchez O - & - - . , . . , % . . Q. . P. . , O I VII/II II V IAl introducir la voz interior ha resultado que el Iº se ha prolongado con los grados II y V, donde el II es prolongado a su vez por su VII (tonicalización). - & O - - - % O . . Q. . . . P. - -Este crecimiento tonal está producido a partir de la elaboración contrapuntística del bajodel crecimiento tonal que aparece en el apartado [2]. O - . & . . - Q. . . - . - O- . % . . Q. . . . P. - - OCrecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  7. 7. Vicente Umpiérrez SánchezAl introducir la voz interior debemos tener presente no sólo el contrapunto, sino, además,tenemos que tener un control sobre la armonía, esto es, sobre los grados que estecontrapunto genera, de lo contrario obtendríamos un puro desorden tonal.• Esencialmente se produce aquí la prolongación del Iº por los grados II y VII.• Hay una transición entre el I y el II, esta transición es una prolongación del II.• Una vez alcanzado el IIº, este se prolonga antes de el surgimiento del VIIº.• Finalmente el Iº se prolonga mediante la suspensión de su quinta.• Los dos acordes que cumplimentan la transición del Iº al IIº son: C7/E (IV dórico del II) y F#º (VII del II).• Mediante el movimiento de bordadura se crea el acorde no estándar 1 .• La séptima menor es introducida por paso 2 .• La séptima disminuida es introducida por salto, pero este salto se produce dentro de la armonía de Eº7.• Como resultado de la suspensión se produce el acorde Db+• El tono Reb proviene del intercambio modal con Fa menor. O - & - , %O . O. . P. ,• Establecimiento de consonancias (1, 2 y 3)• Transición entre consonancias (4 y 5)• En 4 lo disonante, por así decirlo, estriba en que Mib es un tono cromático. O - & - -. . , , % . O. P. , O . I V/IV IV VII ICrecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  8. 8. Vicente Umpiérrez Sánchez• Hemos introducido una voz interior.• El Iº se prolonga esencialmente con los grados IV y V.• A su vez, el IVº de prolonga con su V (dominante aplicado); a este proceso se le denomina Tonicalización. - & O - -. . . , , % . O. P. . - - O . I V/IV IV VII IEl crecimiento tonal lo produce el Intercambio de Tonos (1) y la Suspensión (2). El acordegenerado por el contrapunto, en el segundo compás, es un acorde no estándar. O - & - , %O - . Q. ,Un nuevo bajo. Un nuevo crecimiento tonal. Ahora, como en los ejemplos anteriores,vamos a la composición de una voz interior, que determine con claridad la armonía, laprogresión de grados.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  9. 9. Vicente Umpiérrez Sánchez O - & - - . . , , . % - O . Q. , I IV VII/VI VI• Crecimiento tonal del Iº, pero en este caso el segundo acorde estructural es el VIº. El VIº tiene la función estructural de auxiliar al Iº en su prolongación.• A lo que tonalmente acontece aquí, la Teoría Convencional le denomina Modulación. Modular significa cambiar de tonalidad, y aquí no se produce cambio de tonalidad alguno.• En el paso del I al IV, se puede introducir, en simultáneo, tonos de paso en las voces Interior y Bajo. Dos tonos no pertenecientes a un acorde pueden darse en simultáneo, siempre y cuando formen consonancia imperfecta (tercera y sexta). O - & . . - . . , , . % . . O . Q. , I V IV VII/VI VI• Con la introducción de estos tonos de paso ha surgido la el acorde del Vº.• Como el Vº no está yendo al Iº, sino al IVº, la Teoría Convencional señala esto como un tipo de Cadencia, Cadencia Rota, sin caer en la cuenta que el adjetivo contradice al sustantivo, esta contradicción nos está diciendo precisamente, lo contrario, esto es, que no hay cadencia.• Un verdadero conocimiento de todo aquello que constituye el Crecimiento Tonal, no se basa en fórmulas sino en conceptos, en los conceptos de la Armonía y del Contrapunto.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  10. 10. Vicente Umpiérrez Sánchez O - & . . - . . - , - . %O . . . Q. , I V IV VII/VI VILa suspensión que acontece en el último compás produce la aparición del IVº. En estecaso decimos que el acorde del VIº existe como acorde de suspensión del acorde del VIº.En un libro de armonía, como el tratado de Schönberg, por ejemplo, hablarían del enlaceentre los grados IV y VI, lo que constituye una mera descripción de un determinadomovimiento tonal, pero no una explicación; explicación que únicamente puede darsemediante el Contrapunto. La Armonía le da sentido tonal al Contrapunto. Y el Contrapunto hace que la Armonía pase de su existencia abstracta a su existencia concreta. Una misma existencia abstracta puede tener múltiples y diversas existencias concretas. El cifrado constituye la existencia abstracta de la Armonía. El contenido tonal que este cifrado representa constituye su existencia concreta.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  11. 11. Vicente Umpiérrez Sánchez - & O - , % - O - Q- -En este crecimiento tonal el bajo se basa absolutamente en la consonancia. O - & - - . . , - - %O - - Q- - I IV V/VI VI• Prolongación del Iº auxiliado por el VI.• El acorde cromático A/C# aparece por la vía de la tonicalización.• El acorde Gmin/D es un acorde de suspensión del IV. Por lo general, los acordes en segunda inversión son acordes de suspensión de otros acordes. En este caso decimos que la armonía es una (IVº) y los acordes concretos de esta armonía son dos: Gmin/D y Bb/D.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  12. 12. Vicente Umpiérrez Sánchez - & O - - . . , . . . . . % - O - Q- - I IV V/VI VIMediante las suspensiones 1 y 2 han producido este crecimiento tonal, con la aparición dela triada aumentada señalada con asterisco. & O - - - - , - - % - O - Q- - I IV V/VI VIEste es el armazón del crecimiento tonal que aparece más abajo. Este crecimiento tonales producto de la elaboración contrapuntística de la voz interior.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com
  13. 13. Vicente Umpiérrez Sánchez - 1. 2 3 4 5 6 7 & O . . . - . . . . , . . . . . . . % - O - Q- - I IV V/VI VI1. Bordadura.2. Paso.3. Bordadura.4. Anticipación.5. Bordadura.6. Anticipación.7. Escapada.Crecimiento Tonal 1 www.memvus.com

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