A Arquitetura Barroca
Arte e Retórica
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Praça de S. Pedro, Bernini (1656-57)
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O espírito do barroco traduz-se nesta metáfora: “Os homens e
mulheres, moveram-se como atores, representaram a sua
própria vida no palco que é o mundo”;
Fonte de Trevi
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Foi uma época de contradições;
O Barroco traduziu um mundo abalado por conflitos sociais
e religiosos, guerras, etc.;
A arte tinha uma função dupla: fascinar pelos sentidos e
transmitir uma forte mensagem ideológica;
Nazoni, Bom Jesus de
Matosinhos
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Versalhes
Um dos melhores exemplos dessa encenação do Barroco é
o Palácio de Versalhes;
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Basílica de São Pedro (interior)
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À pompa e esplendor contrapõe-se um profundo sentido
de fé e crença religiosa;
Ao prazer dos sentidos contrapõe-se a consciência
objetiva da morte;
O barroco dirigiu-se ao grande público;
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Destinava-se a persuadir e estimular emoções;
Pelo movimento curvilíneo, real ou aparente;
Pela assimetria;
Pelos jogos de luz e sombra;
Pela procura do infinito, teatral, do fantástico, do cenográfico;
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O Barroco é uma arte comandada pela emoção, afetividade e
misticismo e não pela razão;
Procura alcançar o público pelos sentidos;
Talha dourada,
Igreja de S. Francisco,
Porto
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A arquitetura barroca nasceu em Roma, na época da
Contra-Reforma;
Serviu as diretrizes emanadas do Concílio de Trento;
Igreja Il Gesú, Roma
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Um concílio é uma reunião de autoridades eclesiásticas com
o objetivo de discutir e deliberar sobre questões pastorais,
de doutrina, fé e costumes (moral).
Em 1545 reuniu-se o Concílio de Trento, convocado pelo Papa
Paulo III. Terminou os seus trabalhos em 1563;
Condena o protestantismo;
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Expandiu-se para os países de maioria protestante
(Alemanha, Holanda), adaptando-se a novos gostos e
particularidades, sobretudo na pintura;
Durante o século XVII expandiu-se para o Oriente e América;
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Igreja Santa Susana, Roma
Igreja S. Paulo, Macau
Catedral de Havana, Havana
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A Arquitetura barroca foi uma associação da arte com o
poder (do papa e dos monarcas absolutos);
Papas e reis procuravam valorizar as suas imagens
através da ostentação do poder;
Retrato de D. João V
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Mais do que um estilo, o Barroco, foi um gosto que se
soube adaptar a vários interesses diferentes;
Inspirou-se na Antiguidade e Renascimento mas foi uma
arte original, imaginativa, fantasista, cénica, ao gosto
pessoal dos seus criadores;
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Bernini, Baldaquino
de S. Pedro, Vaticano
Usaram as ordens clássicas e
renascentistas (dórica, jónica,
coríntia, compósita, colossal)
às quais acrescentaram a
ordem torsa ou salomónica;
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Utilizaram a mesma gramática formal da Antiguidade e
Renascimento: colunas, entablamentos, frontões,
só que agora quebrados e por vezes assimétricos;
Bernini, Igreja de S. André
do Quirinal, Roma
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A arquitectura barroca caracteriza-se pela:
Libertação espacial;
Fim do estatismo e simetria;
Procura da fantasia e do movimento;
Guarini, Palácio
Carignano, Turim
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Jardins de Belvedere, Viena
Existe uma aliança da arquitectura com
a pintura,
a escultura,
a jardinagem e
os jogos de água;
Os arquitectos procuraram criar efeitos ilusórios;
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Borromini, Igreja de S. Inês, Roma
A sensação de movimento e
efeitos cénicos é reforçada
por:
A combinação e abundância
de linhas opostas;
Jogos de claro-escuro
(paredes salientes ou com
reentrâncias);
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Elementos até então construtivos são usados como
decorativos, como por exemplo as colunas;
O barroco é uma arte liberta de regras formais e intelectuais;
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Primeiros arquitetos a utilizarem estes princípios:
Giacomo della Porta (1533-1602);
Vignola (1507-1573);
Foram os divulgadores da Contrarreforma artística;
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Primeiro arquiteto barroco: Carlo Maderno (1576-1636);
Principais arquitetos:
Bernini (1598-1680);
Borromini (1599-1667);
Baltazar Longhena (1598-1682);
Guarino Guarini (1624-1683);
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As grandes alterações na
arquitetura foram motivadas
pela necessidade de adaptar
as Igrejas às novas exigências
da liturgia propostas pelo
Concílio de Trento;
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Bernini, Igreja de S. André do Quirinal,1568-78, Roma
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As primeiras igrejas foram de dimensões modestas;
Foram a Basílica de S. Pedro e a Igreja de Il Gesú que
anunciaram as linhas orientadoras da arquitetura barroca;
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Basílica de S. Pedro
Júlio II (1503-13) decidiu derrubar a igreja velha,18 de Abril
de 1506 Bramante recebeu o encargo de desenhar a nova;
Um século mais tarde trabalharam como arquitetos:
Rafael, Fra Giocondo, Giuliano da Sangallo, Baldassare
Peruzzi, Antonio da Sangallo;
O Papa Paulo III (1534-49) em 1546 entregou a direção
dos trabalhos a Miguel Ângelo;
Vignola, Pirro Ligorio, Giacomo della Porta continuaram os
trabalhos na basílica;
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O poder papal e real
preocupou-se em erigir
igrejas luxuosas;
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Plantas de Igrejas Barrocas
As plantas das igrejas
barrocas apresentam uma
grande diversidade formal:
Baseadas em formas
geométricas curvas, elípticas,
ovais, irregulares;
Mas preferiram as plantas de
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nave única ou igreja-salão.
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As paredes alternavam entre o côncavo e o convexo,
formando paredes ondulantes;
Criando efeitos de surpresa e jogos de claro-escuro;
No interior estão cobertas por pinturas e talha dourada;
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Guarini, Capela do Santo Sudário, 1667, Turim
A cobertura era constituída por
abóbadas;
E sobretudo por cúpulas
colossais (representava
simbolicamente o céu)
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Borromini, Igreja de Santa Inês, 1652, Roma
Borromini, Igreja de S. Carlos, 1667, Roma
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As fachadas, seguem o esquema renascentista de rematar o
corpo central com um frontão (acentuar a verticalidade);
Depois aparecem fachadas mais elaboradas, divididas em
andares, com formas côncavas e convexas e por vezes
irregulares;
O Portal principal destaca-se pela ornamentação muito
elaborada;
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Basílica de S. Pedro, interior
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A decoração interior foi feita para aumentar a sensação de
movimento;
Surgem pinturas murais com linhas ondulantes, muitos
figurantes, anjos inseridos numa luz celestial;
Pintura mural, Pietro de
Cortona, Triunfo da
Divina Providência
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Igreja de Santa Clara,
Porto
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Nas cúpulas o céu é pintados nestas cenas procurando
obter um efeito de trompe-l’oeil;
Para além das pinturas aparece o mármore policromada, a
talha dourada, estátuas, retábulos, telas, órgãos, etc.
Ajudam a criar um ambiente sensorial;
Andrea Pozzo, A
glorificação de S.
Inácio
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Arquitectura civil
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Bernini, Palácio Barberini, 1628, Roma
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Guarini, Palácio Carignano, 1678, Turim
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Inigo Jones, planta do Palácio Queen’s
House, Greenwich, 1616
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Versalhes, vista aérea
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Escadarias do Palácio de Pommerfelden
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A arquitetura civil limitou-se aos palácios urbanos e villas
da aristocracia;
Os jardins faziam parte do enquadramento paisagístico do
edifício;
A planta tinha forma de U ou duplo U;
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Na fachada, o corpo central e a porta tinham mais decoração
que os corpos laterais;
O andar mais importante (piano nobile) era o 1º, residência
da família;
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Interiormente, o piano nobile, normalmente tinha no centro
um grande salão;
Ligando os diferentes andares havia galerias e escadas
com decoração;
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As villas seguem os mesmos princípios, mas aqui o jardim
ganha uma importância fundamental;
A arte do jardim redescoberta no Renascimento, foi
desenvolvida e enriquecida com bosques, grutas artificiais,
labirintos, etc.;
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O jardim era organizado segundo um eixo central e depois
organizado geometricamente, era o “jardim à francesa”;
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O Barroco existiu para fascinar e deslumbrar. Sendo uma
arte urbana, as cidades possuíam ruas e avenidas retas,
largas praças, fontes extravagantes e as fachadas dos
palácios e igrejas;
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Piazza Navona
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Piazza del Popolo
Praça de Espanha
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A sociedade barroca era festiva (casamento, nascimento,
chegada ou morte de um rei ou príncipe, procissão, autode-fé);
Este modo de entender a vida fez surgir um novo tipo de
cidade;
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Cidade-capital do Estado;
Um espaço racionalmente
(geometricamente) planificado;
São destruídas áreas
medievais para construir
grandes praças;
Um dos elementos
fundamentais destas praças,
sobretudo em Itália, são as
fontes;
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Principais praças italianas: Piazza del Popolo, Piazza
Navona e Praça de Espanha;
Das fontes salienta-se a Fonte dos Quatro Rios, na Piazza
Navona de Bernini;
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Em Espanha surge a plaza mayor, um grande espaço
quase sempre quadrangular, dominado por palácios,
igrejas, fontes, jardins, etc.
Esta a apresentação foi construída tendo por base o manual, História da
Cultura e das Artes,, Ana Lídia Pinto e outros, Porto Editora, 2011
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