Fisionomia

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Trabajo fin de Master Uned de Guillermo y Trini

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Fisionomia

  1. 1. 2. La FISONOMÍA El retrato de Dorian GrayOscar Wilde1La Fisonomía trata de poner en relación el soma y la psique: elcuerpo y el alma, respondiendo a la idea de que la belleza seasocia a valores positivos y la fealdad a conductas desviadas.Reconocían al delincuente por determinados rasgos físicos. Esrepresentativo de esta idea el conocido Edicto de Valerio“Cuando tengas dudas entre dos presuntos culpables, condenaal más feo) y la fórmula procesal que impuso en el siglo XVIII eljuez napolitano: marqués de Moscardi “Oidos los testigos decargo y descargo, y visto tu cara y tu cabeza, te condeno”GarridoGenvés ert alt(2007).2Estas concepciones fisonómicas de escaso rigor teórico-científico tiene un gran arraigo en las convicciones populares yen la práctica criminológica. El cine también ha contribuido a loanterior representando en su mayoría estereotipos de villanos12 http://es.wikipedia.org/wiki/Marco_Valerio_Levino
  2. 2. con rasgos toscos e irregulares en contraposición al bueno de lapelícula que siempre es el más guapo.En el retrato de Dorian Gray, Wilde narra la decadencia al quepuede llegar el ser humano para conseguir el triunfo, sinimportar los medios ni las formas empleadas para ello. DorianGray es un ser privilegiado que alcanza todo lo que desea,reúne la belleza física que atrae a las mujeres y obliga a loshombres a retroceder admirados a su paso. Es el prototipo delgentleman de su época.El mito del “hombre guapo corrompido” ha sido un recursomuy utilizado en la literatura desde Fausto y es abordado porOscar Wilde desde un punto de vista más original:El alma del hombre se muestra al exterior y por supuestorelacionaba con su aspecto. En el relato es un cuadro el quemuestra el rostro verdadero del protagonista, su retrato secorrompe y envejece a la par que su alma, mientras que DorianGray se conserva jóven y bello. Es al final de la historia cuandosoma y psique se reúnen en un golpe de efecto triunfal.
  3. 3. Oscar Wilde en su narración no defiende ni mucho menos lasideas fisonomistas sino que las pone en evidencia.En un mundo ideal caminarían juntas belleza y bondad, pero enla realidad esto no es así. Wilde que fue un gran esteta yconoció las luces y las sombras de la sociedad de su épocasiempre deja implícita en sus narraciones una crítica a la misma.“Persiguiendo los brillos fatuos de oropel la humanidadsiempre ha estado deslumbrada por la belleza y ha sido ésta unmedio para conseguir los más variados beneficios”. Lo anterioratribuido al autor es válido para la sociedad que conoció OscarWilde y sigue siendo válido en nuestros (basta con poner latelevisión o conectarse a la red para comprobarlo) y es que
  4. 4. como dijo Borges 3–gran admirador de Wilde- “leyendo yreleyendo, a lo largo de los años a Wilde, noto un hecho que suspanegiristas no parecen haber sospechado siguiera: el hechocomprobable y elemental de que Wilde casi siempre teníarazón.LA FISIONOMÍA en el CineTABLA 1FICHA TÉCNICA DORIAN GREY Título El retrato de Dorian GraySi quiere conocer más citas del autor:3http://www.proverbia.net/citasautor.asp?autor=107
  5. 5. Ficha técnicaDirección Oliver ParkerProducción Barnaby ThompsonGuion Toby Finlay (Basado en la novela El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde)Música Charlie MoleFotografía Roger PrattMontaje Guy BensleyReparto Ben Barnes Colin Firth Rebecca Hall Ben Chaplin Emilia Fox Rachel Hurd-WoodVer todos los créditos (IMDb)Datos y cifrasPaís(es) Reino UnidoAño 2009
  6. 6. Género Terror Duración 112 minutos Idioma(s) Inglés Compañías Distribución Alliance Films (Reino Unido,Cuando vi la película por primera vez no tenía nociones deInformación audiovisual y no me daba mucha cuent a de loque más me había gustado era precisamente era laambientación de la misma.La luz como enmarca la acción contrastando según laintensidad narrativa.El color es presentado muy matizado en grises y contrastadocon la luz, con un enfoque a veces hipe realista.La decoración barroca que puediera abigarrar la escena osaturarla es neutralizada por la simetría y orden de los objetos y
  7. 7. por la iluminación cenital, además de los encuadres abiertoscasi teatrales o panorámicos.Por contraposición cuando la acción dramática lo requiere lamúsica in crescendo junto a la iluminación hacen que la muertedel Pintor sea uno de los momentos cumbre de la película.(Trini)

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