Storytelling 2. Akt Vorgeschichte und Regeln der Konfrontation
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Regeln der Konfrontation in Geschichten und Filmen anhand verschiedener Beispiele.
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- 16. Moby Dick 1.Akt | 2.Akt | 3.Akt Nennt mich Ismael. |
- 17. Nennt mich Ismael. Vor einigen Jahren - wie viele es waren tut nichts zur Sache - , als mein Beutel so gut wie leer war und an Land mich nichts Besonderes hielt, kam mir der Gedanke,
- 18. ich könnte ein bisschen zur See fahren und mir den wässrigen Teil der Welt besehen. Das ist so meine Art, den Trübsinn zu verjagen und die Säfte wieder in Fluss zu bringen. Immer wenn ich merke,
- 19. dass ich grämliche Falten um den Mund bekomme, immer wenn müder, nieselnder November meine Seele erfüllt, wenn ich mich dabei ertappe, wie ich unwillkürlich vor Sargmagazinen stehen bleibe
- 20. und hinter jedem Leichenzug hertrotte, der mir begegnet; ganz besonders aber, wenn Gift und Galle in mir so überhand nehmen, dass ich all meine moralischen Grundsätze aufbieten muss,
- 21. um nicht auf die Strasse hinauszulaufen und den Leuten mit vollem Bedacht die Hüte herunterzuschlagen - dann halte ich's für die allerhöchste Zeit, zur See zu gehen, und zwar sofort. Das ersetzt mir den Pistolenschuss.
- 22. Mit einer schwungvollen Philosophischen Tirade stürzt Cato sich in sein Schwert; ich begebe mich still an Bord. Dabei ist durchaus nichts Absonderliches. Unbewusst hegen fast alle Menschen, jeder auf seine Weise, zuweilen ähnliche Empfindungen für das Meer wie ich...
- 23. P i x a r s 22 Regeln für gutes Storytelling
- 24. P i x a r s 22 Regeln für gutes Storytelling
- 25. (Frei übersetzt, mit eingefügten Überthemen und in etwas anderer Reihenfolge als im Original)
- 26. Regeln zur Hauptfigur (und allen anderen Figuren)
- 27. 1.Wir lieben eine Figur mehr dafür wie sehr sie etwas versucht, als wie weit sie es am Ende erreicht.
- 28. 2.Was kann Dein Held gut und in welcher Umgebung fühlt er sich wohl? Konfrontiere ihn mit dem Gegenteil. Fordere ihn heraus und schau zu wie der damit zurecht kommt.
- 29. 3.Was steht für Deine Figur auf dem Spiel? Gib Deinen Lesern die Chance sich in die Figur hineinzuversetzen. Und mach es der Figur schwer und schwerer.
- 30. 4.Du musst Dich in die Figuren und Situationen einfühlen, Dich identifizieren. Einfach nur gefühlloses Runterschreiben funktioniert nicht.
- 31. 5.Wenn Du Deine Figur wärst, wie würdest Du Dich in dieser oder jener Situation fühlen? Ehrlichkeit verleiht unglaubwürdigen Situationen Glaubwürdigkeit.
- 32. 6.Gib Deinen Figuren eine starke Einstellung. Passive und gleichgültige Figuren sind vielleicht leicht zu schreiben, aber sie sind pures Gift für die Geschichte und ihre Leser.
- 33. 7.Vereinfache, fokussiere und verschmelze verschiedene Figuren zu einer. Vermeide Wiederholungen und Umwege. Es fühlt sich erst nach Verlust an, am Ende ist es aber ein Gewinn.
- 35. 8.Bring Deine Geschichte auf Papier und realisiere sie damit. Eine gute Geschichte welche man nur im Kopf hat wird niemals jemand anderen erreichen.
- 36. 9.Die erste Idee ist meistens für den Abfall. Die zweite, dritte, vierte und fünfte vielleicht auch. Vermeide offenbare Ideen und versuch Dich selbst zu überraschen.
- 37. 10.Am Anfang ein Thema zu haben ist wichtig, aber oft sieht man erst am Ende über was man eigentlich geschrieben hat. Dann geht es ans Überarbeiten!
- 38. 11.Denke daran, was Dein Publikum gerne hören und lesen möchte, und nicht daran was Dir als Schreiber Spass macht. Das können zwei sehr unterschiedliche Dinge sein.
- 39. 12.Was bringt Dich dazu genau diese Geschichte zu schreiben? Was ist Deine tiefe Überzeugung welche die Story nährt? Das ist des Pudels Kern.
- 40. 13.Was ist der Kern Deiner Geschichte? In wenigen Worten zusammengefasst. Wenn Du das weisst, kannst Du die ganze Geschichte daraus entwickeln.
- 41. 14.Es war einmal ... Jeden Tag ... Eines Tages ... Weswegen ... Aus diesem Grund ... Bis schliesslich ...
- 42. 15.Zufälle welche die Figur in Schwierigkeiten bringen funktionieren super. Zufälle um ihre Schwierigkeiten zu lösen sind Betrug am Leser.
- 43. 16.Wenn Du in der Geschichte stecken bleibst, mache eine Liste von Dingen welche n i c h t als nächstes geschehen sollen. Diese Liste hilft oftmals weiter.
- 44. 17.Sei Dir über das Ende Deiner Geschichte im Klaren noch bevor Du anfängst den Hauptteil zu schreiben. Ein wirklich gut gelungenes Ende ist mitunter schwer zu schreiben.
- 45. 18.Schreibe Deine Geschichte zu Ende. Selbst wenn Du nicht vollkommen mit ihr zufrieden bist, was Du eh nie sein wirst. Lerne aus Deinen Fehlern und mach es das nächste Mal besser.
- 47. 19.Analysiere Geschichten die Du magst. Die Teile welche Dir gefallen, sind ein Teil von Dir und Du wirst sie für Deine eigenen Erzählungen nutzen können.
- 48. 20.Du solltest Dich selbst kennen: Es gibt einen Unterschied zwischen Dein Bestes geben und Herumwursteln. Erst muss die Geschichte funktionieren, das Verfeinern kommt danach.
- 49. 21.Zur Übung: Nimm die Teile eines Films den Du nicht magst, und ordne sie so neu, dass Dir der Film gefallen würde.
- 50. 22.Keine Schreibarbeit ist umsonst! Wenn etwas nicht funktioniert, leg es zur Seite. Irgendwann kommt der Zeitpunkt an welchem Du es verwenden kannst.
- 51. Storytelling #2 Vorgeschichte und 2. Akt: Konfrontation
- 56. In welchem eine Grenze zweimal überschritten wird
- 58. vertraute Welt
- 65. Hat ihre Regeln
- 69. Donald Duck gegen den Rest der Welt
- 71. Wile E. Coyote und der Road-Runner
- 76. > A C M E <
- 77. > A C M E < Ache me
- 78. > A C M E < Schmerz' mich
- 79. > A C M E < Tu' mir weh'
- 80. > A C M E < Altgriechisch: Höhepunkt
- 81. A C ompany(that) M akes E verything
- 83. Wile E. Coyote und der Road-Runner
- 86. 1.Der Road Runner kann Wile E. Coyote keinen Schaden zufügen, ausser ihn mit seinem >Meep Meep< zu erschrecken.
- 87. 2.Nichts anderes kann Wile E. Coyote Schaden zufügen, als seine eigene Unfähigkeit oder die Fehlfunktion der ACME-Produkte.
- 88. 3.Wile E. Coyote könnte seine Jagd jederzeit einstellen, wenn er wollte - wäre er kein Fanatiker.
- 89. 4.Es gibt keine gesprochenen Dialoge, einzige Ausnahme ist das >Meep Meep< des Road Runners.
- 90. 5.Der Road Runner darf sich nur auf der Strasse bewegen, wie es sein Name eben impliziert.
- 91. 6.Der Ort der Handlung ist immer die südwestamerikanische Wüstenlandschaft, die natürliche Umgebung der zwei Figuren.
- 92. 7.Alle Werkzeuge und Waffen, welche Wile E. Coyote einsetzt, werden von der ACME-Cooperation geliefert.
- 93. 8.Wann immer möglich ist die Schwerkraft der schlimmste Feind von Wile E. Coyote.
- 94. 9.Wile E. Coyote wird bei seinen Misserfolgen mehr gedemütigt als ernsthaft verletzt.
- 95. 10.Wile E. Coyote fällt erst dann in einen Abgrund, wenn er merkt, dass unter ihm nur Luft ist.
- 97. Fazit
- 98. Wile E. Coyote
- 99. Wile E. Coyote kann nicht gewinnen!
- 102. Um den übermächtigen Gegner zu besiegen...
- 103. Muss man
- 106. Muss man einen starken Willen haben
- 116. Muss man an sich selbst glauben
- 118. Muss man auf Überraschungen vorbereitet sein
- 123. Ein kleines Beispiel
- 130. Fazit
- 131. Man muss die Regeln kennen denn...
- 133. Weiss wie er sie brechen kann !
- 136. Alle Bildrechte liegen bei deren Urhebern