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EL ARTE BARROCO
EN ESPAÑA.
ARQUITECTURA (la
iglesia, el Palacio, la
plaza mayor).
ESCULTURA
(Gregorio Fernández
y Martínez...
EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA y ESCULTURA
 INTRODUCCIÓN:
 Contexto histórico
 LA ARQUITECTURA
 Característic...
Contexto histórico
 Sociedad y economía: CRISIS
situación diferentes del resto de
Europa.
 Fechas: siglo XVII
 crisis...
Arquitectura: CARACTERÍSTICAS
 Permanencia de modelos inspirados en el Escorial sirven a las ideas
de la Contrarreforma
...
Arquitectura:
CARACTERÍSTICAS
 ESTRUCTURAS:
 Simples
 Cúpulas fingidas (yeso con
armazón de madera.)
 INTERIORES:
 g...
Transparente de la Catedral de
Toledo, Narciso Tomé
Arquitectura: TIPOLOGÍAS: IGLESIA
 Suele seguir el modelo jesuítico: planta longitudinal de una
sola nave con capillas la...
Arquitectura: TIPOLOGÍAS: Palacio
 símbolo de poder de la Monarquía
 influencia de la Arquitectura europea francesa e i...
Arquitectura: TIPOLOGÍAS: la plaza Mayor
 Ejemplo del urbanismo de los Austrias.
 Funciones variadas:
 lugar representa...
Plaza mayor de León
Arquitectura: etapas
 Etapas
 Primera Mitad del siglo XVII:
 influencia de la Arquitectura Herreriana.
 Arquitecto des...
El Siglo XVII: Madrid
Formas derivadas del clasicismo escurialense
 Arquitecto que mejor representa esta tendencia es:
...
Juan Gómez de Mora 1586 – 1648
 plaza mayor de Madrid, donde se
ubicaba la casa de la Panadería.
 Hacia 1617.
 Su antec...
El Siglo XVII: Madrid
 FRAY ALBERTO DE LA MADRE
DE DIOS iglesia del
Convento de la Encarnación .
 Orden de los Carmelit...
Iglesia de las Bernardas en
Alcalá de Henares
 Caso particular
 Obra de SEBASTIÁN DE LA PLAZA
 Iglesia de plan elíptico...
Segunda mitad
del XVII barroco
pleno
 CARACTERÍSTICAS:
 Exteriores de volúmenes
simples, pero las
FACHADAS  formas muy...
Segunda mitad del XVII barroco pleno
 BARROCO ANDALUZ
 Proliferación de elementos
decorativos,
 Yeso  no noble otorga...
Palacio de San Telmo
Palacio de San Telmo
Segunda mitad del XVII barroco pleno
 LEONARDO DE FIGUEROA (1650 – 1730)
 Hospital de los Venerables
 2 plantas y pati...
Fábrica de tabacos de Sevilla
 Obra de Diego Bordick y Sebastián van der Boch
 Trazas similares al renacimiento, pero de...
Barroco andaluz
 ALONSO CANO: pintor, escultor y arquitecto
 Fachada de la Catedral de Granada:
 estructura vertical, t...
Catedral de Granada
Barroco en Galicia
 Material: piedra  granito.
 Destacan las fachadas
monumentales: movimiento y
decoraciones escenográ...
Barroco en Galicia
 finales del XVII y principios del XVIII: FERNÁNDEZ LECHUGA 
 fachada y claustro de San Martín Pinar...
EL BARROCO LEVANTINO
 CARACTERÍSTICAS:
 Influencia de la arquitectura de origen
italiano con excesiva decoración y form...
 fachada de la catedral de Valencia
 Catedral de Murcia
Primera mitad del Siglo XVIII
 Protagonismo a las formas no estructurales
del edificio en perjuicio del propio soporte.
...
Primera mitad del Siglo XVIII
 Pedro de Ribera 1683 – 1742
 Es el arquitecto más imaginativo del Barroco
madrileño
 ele...
Puente de Toledo
Fachada del antiguo
hospicio de Madrid
Fachada del antiguo hospicio
de Madrid
TARJETAS
ESTÍPITES
ESCUDOS
“TELAS”COLGANTES
ROCALLA
CABEZAS DE
ÁNGELES
VOLUTAS
MENS...
Primera mitad del Siglo XVIII
 Los Hermanos Churriguera
 José, Joaquín y Alberto
 arquitectura caracterizada por los ex...
CARTELA DE ROCALLA
Primera mitad del Siglo XVIII: Barroco Palaciego
 Artistas extranjeros como Sacchetti, Juvara y Sabatini.
 Palacio real ...
Primera mitad del Siglo XVIII: Barroco Palaciego
 Palacio real de la Granja
 encargado por Felipe V como casa de campo y...
ESCULTURA
 Características generales
 Características particulares, diferentes de Europa.
 Comparte con la escultura Ba...
ESCULTURA:
materiales
 Principal: madera:
 Policromada: técnicas de
estofado y esgrafiado
 RESULTADO:
 Realismo
 Apar...
ESCULTURA:
TIPOLOGÍAS
 sillerías de coro
 retablos:
 Empleo de la columna
salomónica
 Ejemplo: retablo
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ESCULTURA: TEMÁTICA
 RELIGIOSA:
 Contrarreforma
 Paso del tiempo y fugacidad
 ICONOGRAFÍA:
 Cristos crucificados, yac...
TEMÁTICA
ESCULTURA: TEMÁTICA
 PASOS PROCESIONALES:
 escenas de la Pasión de Cristo y de los momentos
previos: oración en el Huert...
LA PIEDAD. Miguel Ángel,
renacimiento italiano, clásico.
LA PIEDAD. Gregorio
Fernández. Barroco castellano
ESCULTURA
 TEMÁTICA ESCASA:
 Escultura funeraria
 Retratos
 Temas mitológicos fuentes y jardines.
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ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández
 CARACTERÍSTICAS DE LA ESCUELA CASTELLANA:
 realismo intenso
 Patetismo
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 OBRAS:
 Cristo Yacente (del MNE de Valladolid, de la Iglesia
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Cristo Yacente
del MNE
Cristo del MNE, 1614
 Cristo yacente, solo, sin acompañamiento. Subraya la humanidad
 Momento justo de expirar
 Anatomí...
ESCUELA CASTELLANA:
Gregorio Fernández
De san Joaquín y
santa Ana
DEL PARDO
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Gregorio Fernández
 Escultura procesional:
 talla de grandes grupos
procesionales y escultóricos:
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 El Calvario o la Piedad 1616
 Conjunto formado por la Piedad, y por las figuras ...
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piedad.html
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Gregorio Fernández
 El Descendimiento 1623
 Para la cofradía vallisoletana
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ESCUELA CASTELLANA:
Gregorio Fernández
 Cristo atado a la columna 1615
 Bulto redondo
 Figura principal que formaría
pa...
 Rostro propio de Fernández:
boca entreabierta, barba
dividida en dos mechones y
cabello ondulado dando la
sensación de e...
 Cuidado anatómico detalles
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especialmente en los pliegues
que forma la piel a la altura de
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SANTA TERESA
 Creación de un nuevo tipo iconográfico: Santa de
reciente canonización  Santa Teresa de Jesús en
1622, fun...
SANTA TERESA
 Representa un momento en que el
trance del éxtasis le hace soltar el
manto y el libro, lo que es utilizado ...
ESCUELA ANDALUZA
 CARACTERÍSTICAS:
 Modelos más serenos clasicismo,
 Melancólico, dulce y sereno.
 Facilidad para tra...
ESCUELA ANDALUZA.
Martínez Montañés1568 – 1649
 ESTILO:
 serenidad y clasicismo  entronca con la
tradición renacentista...
 Elegancia y belleza formal
 El cuerpo cuelga de la cruz
sostenido por cuatro clavos
detalle iconográfico del arte
anda...
Pliegues del paño de pureza:
MARTÍNEZ MONTAÑÉS vs GREGORIO FERNÁNDEZ
SAN JERÓNIMO, 1611
 Talla de bulto redondo es la imagen principal del retablo de la iglesia de san Isidoro
del Campo en S...
ESCUELA ANDALUZA:
JUAN DE MESA 1587 – 1627
 Sigue el estilo de
Montañés.
 Idealización de
cristos
 Anatomías
rotundas, ...
SAN NICOLÁS Y EL CRISTO
DE LA BUENA MUERTE
ESCUELA ANDALUZA:
ALONSO CANO 1601 - 1667
 Escuela granadina.
 Artista polifacético
 ESETILO ESCULTURA:
 clasicismo en...
ESCUELA ANDALUZA: PEDRO DE MENA 1628 - 1688
 Sucesor de Alonso Cano
 Gusto sereno pero con
mayor expresividad y un
gusto...
ESCUELA ANDALUZA:
PEDRO DE MENA 1628 - 1688
 La Magdalena Penitente 1664
 Realismo, fidelidad a los
materiales: madera
...
ESCUELA MURCIANA: FRANCISCO SALZILLO 1707 - 1783
 Primera mitad del XVIII:
 Sensibilidad delicada
 Movimiento y color
...
ESCUELA MURCIANA: FRANCISCO SALZILLO 1707 - 1783
 La oración en el huerto
 Cofradía de Nuestro Padre Jesús
Nazareno, le ...
 Recoge el paso el momento en que Jesús se retira con Pedro, Santiago el
Mayor y Juan al huerto de Getsemaní y, puesto en...
ESCUELA MURCIANA: FRANCISCO SALZILLO 1707 - 1783
 Belén
 numerosas figuras realizadas en barro cocido, madera y cartón, ...
CONCLUSIÓN
 Barroco español
personalidad propia:
resultado de la mezcla
de corrientes
extranjeras,
principalmente
flamen...
Tema14 EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA. ESCULTURA
Tema14 EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA. ESCULTURA
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EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA (la iglesia, el Palacio, la plaza mayor). ESCULTURA (Gregorio Fernández y Martínez Montañés)

2º Bachillerato, Historia del Arte

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Tema14 EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA. ESCULTURA

  1. 1. EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA (la iglesia, el Palacio, la plaza mayor). ESCULTURA (Gregorio Fernández y Martínez Montañés Tema 14
  2. 2. EL ARTE BARROCO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA y ESCULTURA  INTRODUCCIÓN:  Contexto histórico  LA ARQUITECTURA  Características generales  Tipologías: Iglesia, Palacio y Plaza Mayor.  Etapas  El Siglo XVII: Madrid  Segunda mitad del XVII  Andalucía  Galicia  Levante  Primera mitad del Siglo XVIII  Narciso Tomé  Pedro de Ribera  Los Churriguera  Barroco Palaciego  ESCULTURA  Características generales  Escuelas de escultura barroca en España  ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández  ESCUELA ANDALUZA: Martínez Montañés  ESCUELA MURCIANA: Salzillo  CONCLUSIÓN
  3. 3. Contexto histórico  Sociedad y economía: CRISIS situación diferentes del resto de Europa.  Fechas: siglo XVII  crisis políticas y económicas  Austrias Menores: Felipe III, Felipe IV y Caros II  validos: destacan: Duque de Lerma con Felipe III y El Conde Duque de Olivares con Felipe IV.  El siglo se cierra con la muerte sin descendencia de Carlos II  Guerra de Sucesión fin Habsburgo inicio Borbones (Felipe V)  Pese a la crisis política y económica Arte y la cultura: SIGLO DE ORO
  4. 4. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS  Permanencia de modelos inspirados en el Escorial sirven a las ideas de la Contrarreforma  La necesidad de lujo, ostentación y apariencia se ve en los ELEMENTOS DECORATIVOS. Juan Gómez de Mora, cárcel de corte, Madrid Antiguo hospicio de Madrid, Pedro de Ribera
  5. 5. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS  ESTRUCTURAS:  Simples  Cúpulas fingidas (yeso con armazón de madera.)  INTERIORES:  grandes retablos, dorados y policromados, esculturas y pinturas  Desde 1650 elementos decorativos encubren o revisten materiales sencillos: ladrillo, tapial, yeso…  Movimiento en las decoraciones: vegetación, rocallas, elementos curvos, columnas retorcidas, estípites, atlantes… mientras que en planta los edificios manifiestan un predominio de las líneas rectas. Palacio del Marqués de Dos Aguas, Valencia
  6. 6. Transparente de la Catedral de Toledo, Narciso Tomé
  7. 7. Arquitectura: TIPOLOGÍAS: IGLESIA  Suele seguir el modelo jesuítico: planta longitudinal de una sola nave con capillas laterales entre contrafuertes  techumbres abovedadas, con bóveda de cañón y cúpula en el crucero.  Plantas centralizadas son una excepción Las Bernardas de Alcalá de Henares
  8. 8. Arquitectura: TIPOLOGÍAS: Palacio  símbolo de poder de la Monarquía  influencia de la Arquitectura europea francesa e italiana  corte madrileña, encontrándose ejemplos como el Palacio real de Madrid de Juvara y Sachetti.
  9. 9. Arquitectura: TIPOLOGÍAS: la plaza Mayor  Ejemplo del urbanismo de los Austrias.  Funciones variadas:  lugar representativo, núcleo de la ciudad.  espacio interior apto para la celebración de acontecimientos festivos, representaciones teatrales e incluso corridas de toros.  Comercio mercados, puestos bajo soportales  Espacios regularizadosCasas sobre soportales  El primer ejemplo es la Plaza Mayor de Valladolid, que es claro precedente de la madrileña.
  10. 10. Plaza mayor de León
  11. 11. Arquitectura: etapas  Etapas  Primera Mitad del siglo XVII:  influencia de la Arquitectura Herreriana.  Arquitecto destacado: Juan Gómez de Mora.  Segunda Mitad del Siglo XVII:  Barroco pleno  focos regionales: Valencia; Andalucía; Galicia; Centro: Corte Madrileña: más sobrio en influenciado por el clasicismo.  Primera Mitad del Siglo XVIII:  nueva dinastía (Borbones)  Ornamentación y movimiento: entablamentos curvos, pilastras con varios capiteles, estípites, cortinajes…  Arquitectos:  Narciso Tomé (Toledo)  Pedro de Ribera (Madrid)  La Familia Churriguera (Salamanca)  Grandes palacios: palacio Real de Madrid, el de Aranjuez…
  12. 12. El Siglo XVII: Madrid Formas derivadas del clasicismo escurialense  Arquitecto que mejor representa esta tendencia es:  Juan Gómez de Mora 1586 – 1648  ESTILO:  sobrio y geométrico  arcos de medio punto, frontones y remates en bolas propio de la arquitectura de los Austrias.  En sus obras destaca la ubicación de torres en las esquinas rematadas con chapiteles aterrazados.  OBRAS DESTACADAS: :  Clerecía de Salamanca:  Uno de sus primero proyectos.  fachada rematada por Pedro Mato  Perteneciente a la Compañía de Jesús.
  13. 13. Juan Gómez de Mora 1586 – 1648  plaza mayor de Madrid, donde se ubicaba la casa de la Panadería.  Hacia 1617.  Su antecedente más claro: plaza mayor de Valladolid  Planta porticada rectangular: viviendas sobre soportales adintelados, excepto la Casa de la Panadería  Reconstruida en 1672, tras un incendio (Juan de Villanueva le dio su aspecto actual)  Viviendas de 5 pisos (bajo, tres pisos y con balcones corridos  Techos de pizarra y remates de torres con bola  Cárcel de Corte (hoy sede del Ministerio de Asuntos Exteriores)
  14. 14. El Siglo XVII: Madrid  FRAY ALBERTO DE LA MADRE DE DIOS iglesia del Convento de la Encarnación .  Orden de los Carmelitas en Madrid.  fachada vertical, sencilla, decorada con los escudos de Carlos I, con el toisón de oro y remate de frontón triangular con bolas en las esquinas y rematado por una cruz, acentuando su verticalidad.  Modelos de fachada que se repetirá en otros muchos edificios: división a modo de retablo en cuerpos y calles, alternando el muro con el vano  Remate con frontón y la colocación de las bolas del estilo Austrias
  15. 15. Iglesia de las Bernardas en Alcalá de Henares  Caso particular  Obra de SEBASTIÁN DE LA PLAZA  Iglesia de plan elíptico  Fachada con elementos movidos.  Se aleja del estilo escurialense
  16. 16. Segunda mitad del XVII barroco pleno  CARACTERÍSTICAS:  Exteriores de volúmenes simples, pero las FACHADAS  formas muy variadas  Variedad de torres y cúpulas decorativa.  Torres y cúpulas: variedad y libertad de volúmenes  ESCUELAS o FOCOS REGIONALES: Andalucía, Galicia y Levante.
  17. 17. Segunda mitad del XVII barroco pleno  BARROCO ANDALUZ  Proliferación de elementos decorativos,  Yeso  no noble otorga a las fachadas exuberancia y riqueza.  LEONARDO DE FIGUEROA (1650 – 1730) (Sevilla):  Hospital de los Venerables   Fachada del Palacio de San Telmo:  Residencia de los huérfanos de los marineros muertos en América  Barroco decorativo  Abigarramiento en las formas  Balcones apoyados en atlantes
  18. 18. Palacio de San Telmo
  19. 19. Palacio de San Telmo
  20. 20. Segunda mitad del XVII barroco pleno  LEONARDO DE FIGUEROA (1650 – 1730)  Hospital de los Venerables  2 plantas y patio con una fuente central escalonada decorada con azulejos.  arcadas asentadas sobre columnas de mármol toscano con base ática, de modelo vignolesco.  color  contrastando el blanco de la cal con el rojo del ladrillo de pilastras, arquitrabes y cornisas.
  21. 21. Fábrica de tabacos de Sevilla  Obra de Diego Bordick y Sebastián van der Boch  Trazas similares al renacimiento, pero decoración Barroca
  22. 22. Barroco andaluz  ALONSO CANO: pintor, escultor y arquitecto  Fachada de la Catedral de Granada:  estructura vertical, tripartita, con grandes pilares y arcos de medio punto, con formas estrelladas en las ventanas.  Granados de la Barrera construyó la mayor parte de la fachada,  Adaptación a elementos existentes:  Cimentación  Torre  Dimensiones del templo  forma un todo indisoluble  decoración  motivos muy puntuales pero rotundos:  cartelas con espirales, guirnaldas de frutos con hojas, ángeles…  motivos de follaje situados entre las pseudopilastras, los ángeles simétricos con guirnaldas y las conchas de los óculos son típicos de Cano.  simbología de la fachada Corpus Christi: salvación del fiel y la victoria de la Iglesia Católica, a través del sacramento de la Eucaristía y del ejemplo de la Virgen; ambos temas enmarcados en el gran arco de triunfo diseñado por Alonso Cano y muy relacionados con las doctrinas contrarreformistas.
  23. 23. Catedral de Granada
  24. 24. Barroco en Galicia  Material: piedra  granito.  Destacan las fachadas monumentales: movimiento y decoraciones escenográficas  Ejemplo destacado:  Fachada principal de la catedral de Santiago de Compostela: la Fachada del Obradoiro (1738-1750)  fachada telón  Obra de FERNANDO DE CASAS NOVOA y ANTONIO DOMINGO ANDRADE  cobijar el pórtico de la Gloria y dotar a la plaza de un cerramiento espectacular para los peregrinos
  25. 25. Barroco en Galicia  finales del XVII y principios del XVIII: FERNÁNDEZ LECHUGA   fachada y claustro de San Martín Pinario.  siglo XVIII SIMÓN RODRÍGUEZ  fachada de la Iglesia de Santa Clara  decoración geométrica  sensación de solidez pero desequilibrio
  26. 26. EL BARROCO LEVANTINO  CARACTERÍSTICAS:  Influencia de la arquitectura de origen italiano con excesiva decoración y formas blandas de yeserías.  empleo de formas curvas, cóncavas y convexas  fachada de la catedral de Valencia (1703), de RUDOLFO y FRANCISCO DE VERGARA  Catedral de Murcia, relacionada con el barroco hispanoamericano  palacio del marqués de dos Aguas, obra de IGNACIO VERGARA  representación de los ríos Júcar y Segura envueltos en decoración vegetal, bulbosa, blanda
  27. 27.  fachada de la catedral de Valencia  Catedral de Murcia
  28. 28. Primera mitad del Siglo XVIII  Protagonismo a las formas no estructurales del edificio en perjuicio del propio soporte.  Destaca el Foco Castellano: Madrid, Toledo y Salamanca.  Narciso Tomé 1696 – 1742  transparente de la Catedral de Toledo:  Unión de arquitectura, pintura y escultura  efecto escenográfico  Luz: papel fundamenta  mármol y bronce  destaca la importancia del sacramento de la Eucaristía
  29. 29. Primera mitad del Siglo XVIII  Pedro de Ribera 1683 – 1742  Es el arquitecto más imaginativo del Barroco madrileño  elementos decorativos como formas volubles, casi como telas.  OBRAS:  Puente de Toledo sobre el río Manzanares, en el que destacan los templetes dedicados a San Isidro y Santa María de la Cabeza  fuente de la Fama  Antiguo Hospicio de San Fernando:  portada recargada, realizada en piedra.  decoración exterior: dinámica y original, empleando estípites y frontones partidos.
  30. 30. Puente de Toledo
  31. 31. Fachada del antiguo hospicio de Madrid
  32. 32. Fachada del antiguo hospicio de Madrid TARJETAS ESTÍPITES ESCUDOS “TELAS”COLGANTES ROCALLA CABEZAS DE ÁNGELES VOLUTAS MENSULAS CON DECORACIÓN VEGETAL
  33. 33. Primera mitad del Siglo XVIII  Los Hermanos Churriguera  José, Joaquín y Alberto  arquitectura caracterizada por los excesos decorativos  José  proyecto urbanístico del Nuevo Baztán para la familia de los Goyeneche en las proximidades de Madrid.  Alberto Plaza Mayor de Salamanca, en la que encontramos el Ayuntamiento de ANDRÉS GARCÍA DE QUIÑONES.
  34. 34. CARTELA DE ROCALLA
  35. 35. Primera mitad del Siglo XVIII: Barroco Palaciego  Artistas extranjeros como Sacchetti, Juvara y Sabatini.  Palacio real de Madrid:  Juvara, y tras su muerte, en 1736, su discípulo Sacchetti  se inspira en el Palacio de Versalles y en construcciones italianas..  planta cerrada con cuatro cuerpos reforzados en las esquinas y abiertos hacia un patio, con dos pisos de ventanas.  La situación del palacio en un desnivel del terreno proporcionaba mayor juego de volúmenes y unas espléndidas vistas hacia los jardines.  La organización de la planta respeta la tradición de los palacios españoles en lo que se refiere a disposición general, reforzamiento de las esquinas y patio interior.  sistema ornamental, distribución interior y los jardines nuevos postulados europeos.  Lo francés y lo italiano se aúnan en este palacio para la nueva dinastía de la monarquía en España.
  36. 36. Primera mitad del Siglo XVIII: Barroco Palaciego  Palacio real de la Granja  encargado por Felipe V como casa de campo y pabellón de caza.  Comenzado por Ardemans y continuado por Sacchetti, siguiendo diseños de Juvara.  Fachada  orden gigante, de estilo corintio, con grandes pilastras en las zonas laterales y columnas en la parte central, con lo que crea gran claroscuro y por tanto, sensación de movimientos.  El remate se realiza con una balaustrada, más desarrollada en la parte central para subrayar el eje principal.
  37. 37. ESCULTURA  Características generales  Características particulares, diferentes de Europa.  Comparte con la escultura Barroca europea:  dinamismo, escorzos, dominio de la diagonal, líneas abiertas  abundancia de plegados  Diferencias: aportes hispanos:  Realismo exacerbado  postizos (pelo, uñas, ojos de vidrio, lágrimas de cristal…)  búsqueda extrema de la expresividad.
  38. 38. ESCULTURA: materiales  Principal: madera:  Policromada: técnicas de estofado y esgrafiado  RESULTADO:  Realismo  Apariencia de mayor riqueza
  39. 39. ESCULTURA: TIPOLOGÍAS  sillerías de coro  retablos:  Empleo de la columna salomónica  Ejemplo: retablo Mayor de San Esteban de Salamanca, de José Benito Churriguera.  imágenes exentas o de devoción  imaginería: para cofradías (pasos procesionales)
  40. 40. ESCULTURA: TEMÁTICA  RELIGIOSA:  Contrarreforma  Paso del tiempo y fugacidad  ICONOGRAFÍA:  Cristos crucificados, yacentes, atados a la columna…  Inmaculadas  Los principales Apóstoles: san Pedro, San Juan  Los santos de mayor devoción popular: San José, san Antonio, san Francisco…  Fundadores de las principales órdenes religiosas: Santo Domingo, San Bruno, San Jerónimo…  Santos de reciente canonización: santa Teresa y San Ignacio de Loyola.
  41. 41. TEMÁTICA
  42. 42. ESCULTURA: TEMÁTICA  PASOS PROCESIONALES:  escenas de la Pasión de Cristo y de los momentos previos: oración en el Huerto de los Olivos, la Última Cena, la Crucifixión, la Piedad, las lágrimas de San Pedro…  Finalidad de conmover al fiel y divulgar la doctrina católica.  Incorporaban postizos: pasta de vidrio para los ojos, asta de toro para las uñas, pelo natural, coronas, cuerdas, látigos reales, telas, incluso se hacían imágenes de vestir (más propias de la escuela Andaluza), en las que solo se tallaban las partes visibles: cara, pies y manos, mientras que el resto era un armazón.
  43. 43. LA PIEDAD. Miguel Ángel, renacimiento italiano, clásico. LA PIEDAD. Gregorio Fernández. Barroco castellano
  44. 44. ESCULTURA  TEMÁTICA ESCASA:  Escultura funeraria  Retratos  Temas mitológicos fuentes y jardines.  CLIENTELA:  impondrá sus gustos  Monarquía en crisis  Encargos realizados por monasterios, cofradías y parroquias.
  45. 45. ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández  CARACTERÍSTICAS DE LA ESCUELA CASTELLANA:  realismo intenso  Patetismo  expresión plástica de dolor.  GREGORIO FERNÁNDEZ 1576 – 1636  ESTILO:  evoluciona desde formas tardo manieristas, influido por Juan de Juni y los Leoni, hasta obras de realismo extremo.  Importantes en su obra son las imágenes de altar aisladas y los pasos procesionales  Teatralidad, viveza y expresión  También realizó retablos, junto con JUAN DE MUNIATEGUI, ensamblador.  Creó modelos iconográficos:  Cristos Yacentes, Ecce Homo (Cristo atado a la columna),  Santa Teresa…
  46. 46. ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández  OBRAS:  Cristo Yacente (del MNE de Valladolid, de la Iglesia de San Miguel, de la Catedral de Segovia, de la iglesia de Santa Ana…)  patetismo, expresión y sentimiento.  Cristos de anatomías estilizadas  Realismo, nauralismo  Detalle  El pelo cae formando bucles a ambos lados de la cabeza y las barbas se dividen en dos mechones.  Emplea postizos para la sangre, ojos, dientes, uñas… y el dolor se refleja en la agonía del rostro  Diálogo con el espectador.
  47. 47. Cristo Yacente del MNE
  48. 48. Cristo del MNE, 1614  Cristo yacente, solo, sin acompañamiento. Subraya la humanidad  Momento justo de expirar  Anatomía estilizada  prácticamente desnudo, reducción al mínimo del paño de pureza  Perfecto estudio anatómico: costillas, esternón.  SUFRIMIENTO: ojos entrecerrado, boca entreabierta  “sigue sangrando”: heridas de la corona de espinas, lanzada del costado, heridas de las rodillas (caídas en el camino)  Pelo pegado al rostro  Postizos: uñas y dientes  Plegados angulosos, acartonados, de la sábana (sudario)  maestría con la gubia  POLICROMÍA: patetismo sangre, moratones, piel  talla completa,  giro de la cabeza y la disposición de las piernas, una de ellas ligeramente subida sobre la otra, colabora en la intención naturalista
  49. 49. ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández De san Joaquín y santa Ana DEL PARDO
  50. 50. ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández  Escultura procesional:  talla de grandes grupos procesionales y escultóricos: PASOS.  Composiciones de grupos teatrales y dinámicos  Figuras a tamaño natural  Las esculturas que representan a Cristo y la Virgen adquieren un tono de serenidad muy diferente al que toman sayones o judíos, que actúan de “malos”.  El bien se contrapone al mal en un lenguaje sencillo.
  51. 51. ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández  El Calvario o la Piedad 1616  Conjunto formado por la Piedad, y por las figuras de los dos ladrones (Dimas y Gestas)  Cofradía Penitencial de las Angustias.  La virgen, envuelta en telas de plegados acartonados, de relieves profundos, y angulosos, se lamenta mientras sostiene en su regazo el cuerpo desplomado y lineal de Cristo muerto, con vínculo directo a las piedades del renacimiento flamenco o las de Juni.
  52. 52. http://seordelbiombo.blogspot.com.es/201 2/03/analisis-y-comentario-de-la- piedad.html
  53. 53. ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández  El Descendimiento 1623  Para la cofradía vallisoletana de la Vera cruz  Descendimiento de Cristo de la santa Cruz, acompañado de 7 personajes: Nicodemo, José de Arimatea, la Virgen, María Magdalena, San Juan, entre otros.  Complejidad compositiva  Personajes a tamaño natural.  escenografía y la conjunción de las artes del mundo barroco.  Destaca el movimiento, las actitudes variadas y dinámicas, la expresión y la perfección en la factura. http://artevalladolid.blogspot.com.es/2012/04/el- reventon-el-paso-del-descendimiento.html
  54. 54. ESCUELA CASTELLANA: Gregorio Fernández  Cristo atado a la columna 1615  Bulto redondo  Figura principal que formaría parte del paso dedicado a la Flagelación de Cristo.  Escultura devocional  Representa un instante: momento en el que Cristo recibe os latigazos  Composición dinámica: cabeza inclinada, mirada al espectador. Cierto balanceo, movimiento muy medido, de modo que las piernas y los brazos forman giros situados en direcciones contrarias diferentes puntos de vista.
  55. 55.  Rostro propio de Fernández: boca entreabierta, barba dividida en dos mechones y cabello ondulado dando la sensación de estar mojado.  En esta obra de Fernández se observan las características de su estilo naturalista y equilibrado, el cuidado anatómico nos muestra a un Gregorio Fernández conocedor del arte clásico.  Su gran aportación es la de transformar el mensaje de manera que cumpla los objetivos de servir al catolicismo de la Contrarreforma y a la piedad popular.
  56. 56.  Cuidado anatómico detalles de musculatura y tendones, especialmente en los pliegues que forma la piel a la altura de la cadera.  Policromía: realista  sensación dramática: heridas con sangre; elementos postizos (ojos de cristal)  El paño de pureza está tallado en madera, con la apariencia acartonada y angulosa de pliegues profundos con la que Fernández trata las telas.
  57. 57. SANTA TERESA  Creación de un nuevo tipo iconográfico: Santa de reciente canonización  Santa Teresa de Jesús en 1622, fundadora de la orden carmelita.  Escultura para la iglesia del Carmen Extramuros de Valladolid (hoy en el MNE)  Imagen idealizada en su faceta de escritora, con un libro y una pluma en sus manos, en un rapto de inspiración divina expresado por el movimiento del hábito y su mirada dirigida a lo alto.  Tamaño natural y vistiendo el hábito carmelita: de pie y en posición de contrapposto  línea sinuosa que recorre el cuerpo y le dota de movimiento.  Sujeta en su mano izquierda un libro abierto minuciosamente tallado y con inscripciones legibles. El brazo derecho aparece levantado y sujetando delicadamente una pluma. http://domuspucelae.blogspot.com.es/2010/10/visita- virtual-santa-teresa-de-jesus-la.html
  58. 58. SANTA TERESA  Representa un momento en que el trance del éxtasis le hace soltar el manto y el libro, lo que es utilizado por el escultor para romper la simetría a través de una original colocación en el frente del manto plegado y recogido a la altura de la cintura.  El rostro es estereotipo de las mujeres de G. Fernández: diseño oval enmarcado por la toca, con piel tersa, nariz recta, boca entreabierta y la mirada al cielo,  Realismo y expresividad  ojos de cristal.  Tallada íntegramente  posible uso procesional.  Destaca la policromía y el detalle (libro) http://domuspucelae.blogspot.com.es/2010/10 /visita-virtual-santa-teresa-de-jesus-la.html
  59. 59. ESCUELA ANDALUZA  CARACTERÍSTICAS:  Modelos más serenos clasicismo,  Melancólico, dulce y sereno.  Facilidad para transmitir sentimientos.  Dos focos:  FOCO GRANADINO:  más austero, clásico y sereno  Alonso Cano  Pedro de MENA.  FOCO SEVILLANO:  movimiento, riqueza  Martínez Montañés.
  60. 60. ESCUELA ANDALUZA. Martínez Montañés1568 – 1649  ESTILO:  serenidad y clasicismo  entronca con la tradición renacentista.  Juan Martínez.  Su obra más destacada es:  El Cristo de la Clemencia 1605  Uno de los crucificados más destacados del barroco español.  Encargo de un particular para decorar su capilla funeraria, en la catedral de Granada.  serenidad de su composición y la amabilidad con la que se presenta el tema doloroso, responden a las especificaciones del contrato.  Cristo vivo, que inclina la cabeza sobre el brazo derecho, la anatomía de la figura se moldea con una extraordinaria dulzura que recuerda los cuerpos de la escultura clásica.  La complejidad del paño de pureza, con pliegues finos, menudos y múltiples, expresan su calidad como tallista y la diferencia total respecto a Gregorio Fernández.
  61. 61.  Elegancia y belleza formal  El cuerpo cuelga de la cruz sostenido por cuatro clavos detalle iconográfico del arte andaluz, justificado por Pacheco  Rompe con el tradicional paralelismo de las piernas en este tipo de representaciones al disponer los pies cruzados  la corona enmarca el rostro de exquisitas proporciones, en el que los ojos y la boca entreabierta reflejan profunda tristeza,  morbidez del cuerpo desnudo casi sin huellas de los padecimientos sufridos.  El paño de pureza, de abundantes plegados, contrasta con el suave tratamiento dado a la carne  Cuidada policromía que para la misma realizara Francisco Pacheco.
  62. 62. Pliegues del paño de pureza: MARTÍNEZ MONTAÑÉS vs GREGORIO FERNÁNDEZ
  63. 63. SAN JERÓNIMO, 1611  Talla de bulto redondo es la imagen principal del retablo de la iglesia de san Isidoro del Campo en Santiponce (Sevilla).  Apta para salir en procesión.  RETABLO una de las grandes realizaciones de Martínez Montañés:  estructura monumental dividida en varios cuerpos y con imágenes de bulto redondo y relieves.  ICONOGRAFÍA:  San Jerónimo penitente, uno de los padres de la Iglesia, estudioso de la Biblia y autor de la Biblia Vulgata, traducción al latín de la Biblia  Se refugió en una cueva, como eremita.  Muestra al santo arrodillado sobre una roca, mientras medita contemplando la cruz a la vez que con una piedra golpea su pecho en señal de penitencia.  El santo aparece medio desnudo, con la túnica arremolinada a la cintura, mostrándose así toda la anatomía del cuerpo humano.  Imagen del arrepentimiento y del dolor frente a los pecados cometidos  imagen de la importancia que la Contrarreforma otorgaba al sacramento de la Penitencia.  anatomía marcando la tensión muscular y pronunciando las venas, la calidad técnica es notable en la talla, especialmente cuidada en el rostro, en la barba y la cabellera.  El plegado de la túnica es menudo, de gran vivacidad y realista.  policromía mate, se diferencian las distintas texturas, desde la piedra hasta la tela de la túnica o la madera de la cruz.
  64. 64. ESCUELA ANDALUZA: JUAN DE MESA 1587 – 1627  Sigue el estilo de Montañés.  Idealización de cristos  Anatomías rotundas, paños de pureza plegados y recogidos con una cuerda gruesa.  OBRA: Jesús del Gran Poder
  65. 65. SAN NICOLÁS Y EL CRISTO DE LA BUENA MUERTE
  66. 66. ESCUELA ANDALUZA: ALONSO CANO 1601 - 1667  Escuela granadina.  Artista polifacético  ESETILO ESCULTURA:  clasicismo en la forma y por la contención expresiva.  simplificación geométrica y estilización.  gusto por lo delicado  Imágenes de pequeño tamaño de temas femeninos o infantiles: Inmaculadas, Niño Jesús, San Juanito…  OBRA:  La Inmaculada 1655  catedral de Granada.  figura fusiforme, rostro dulces y aniñado  serenidad.  espiritualidad y sencillez
  67. 67. ESCUELA ANDALUZA: PEDRO DE MENA 1628 - 1688  Sucesor de Alonso Cano  Gusto sereno pero con mayor expresividad y un gusto más sensual.  Maestro representando calidades: telas, materiales…  perfección técnica en la talla de la madera.  OBRAS:  San Francisco  De pie, con la capucha puesta y las manos en las mangas, iconografía que será muy repetida.
  68. 68. ESCUELA ANDALUZA: PEDRO DE MENA 1628 - 1688  La Magdalena Penitente 1664  Realismo, fidelidad a los materiales: madera trenzado vegetal de la túnica que viste, así como el cabello o la piel.  penitencia y arrepentimiento  simplicidad en el concepto de la escultura es total  desaparece cualquier alarde de representación de desnudo al cubrirse con la gruesa túnica.  El rostro concentra todo el sentimiento religioso.
  69. 69. ESCUELA MURCIANA: FRANCISCO SALZILLO 1707 - 1783  Primera mitad del XVIII:  Sensibilidad delicada  Movimiento y color  Belleza frágil  Rococó.  Pasos procesionales: conexión psicológica y actitudinal, escenas verosímiles.  Tratamiento dulzón de los rostros  Perfección técnica de la talla en madera  Estudio de personajes, actitudes y anatomía.  Son célebres sus pasos procesionales y belenes
  70. 70. ESCUELA MURCIANA: FRANCISCO SALZILLO 1707 - 1783  La oración en el huerto  Cofradía de Nuestro Padre Jesús Nazareno, le confió la ejecución de ocho pasos procesionales, dos de ellos realizados antes de 1760, La Caída y la Oración del Huerto.  Realismo  Destaca la perspectiva de visión frontal y sus extremos escenográficos.  Las figuras emanan ternura y sentimientos profundos, que expresan el dolor con peculiar blandura y vehemencia. http://www.museosalzillo. es/coleccion/iglesia-de- jesus-pasos/la-oracion- en-el-huerto/
  71. 71.  Recoge el paso el momento en que Jesús se retira con Pedro, Santiago el Mayor y Juan al huerto de Getsemaní y, puesto en oración, sintiendo “angustias de muerte” “se le apareció un ángel del cielo, confortándole”, como indica el versículo de Lucas XXII.  Retirados se encuentran los apóstoles, con sus ojos “cargados de sueño”, al decir de San Mateo y San Marcos.  Los tres apóstoles simbolizan las tres edades: Juan juventud, Santiago maduro y San Pedro anciano.  Expresividad  Perfecta anatomía  Movimiento  Instante
  72. 72. ESCUELA MURCIANA: FRANCISCO SALZILLO 1707 - 1783  Belén  numerosas figuras realizadas en barro cocido, madera y cartón, relatando escenas como el Nacimiento de Cristo, la Anunciación o la Huida a Egipto, compaginando las escenas religiosas con otras de carácter popular o costumbrista, siendo fiel reflejo de muchas de las tradiciones de la época.  tradición de los belenes napolitanos  escenas y los personajes naturalidad, tono sencillo y cercanía  expresiones realistas  estampas de sabor popular, incluye objetos caseros, animales de granja, pastores, mendigos, músicos…como si se tratara de un auténtico cuadro costumbrista.
  73. 73. CONCLUSIÓN  Barroco español personalidad propia: resultado de la mezcla de corrientes extranjeras, principalmente flamencas, francesas e italianas, + aportaciones españolas  arte propagandístico y vehículo de la contrarreforma

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