Hermeneutika smrti intelektuálních práv

14,891 views

Published on

Z historie a přítomnosti intelektuálních práv. Jak moc platí to, co o nich víme a nakolik je to manipulace autorskoprávního průmyslu za poslední dobu?

Published in: Business

Hermeneutika smrti intelektuálních práv

  1. 1. Hermenautika smrtiintelektuálního práva Patrick Zandl 1
  2. 2. Proč zrovna tenhle člověk• APO a internetový obsah• Daň z mobilu• Intelektuální práva v digitálním kontextu. 2
  3. 3. A o čem bude řeč?• O starověkém Egyptě• O středověké Francii• O annenské Anglii a edisonově Americe.• O Napsteru (málo), Apple, iPodu a CD-R• O novověké Číně• A pár drobnostech, které těch 4600 let historie propojují. 3
  4. 4. Něco z historie intelektuálního práva 4
  5. 5. Egypt, 2600 BC, 3. dynastie• “Intelektuální práva” neexistují, jen znalost postupů, know-how.• Povinnost sdílet know-how, snaha udržet jej v “privilegované” vrstvě nebo té, schopné jeho uplatnění?• Manethovy dezinterpretace Netserircheta• Talenton 5
  6. 6. Středověk a “Pirátstv픕 Minesengři a jejich “přezpívání”.• Učenci a jejich “hádání”. 6
  7. 7. “Historie IP neznala”Intelektuální práva byla odvozena v prvéřadě od intelektu, tedy od schopnostiinovovat, až působením intelektu sezakládal nárok, vznikalo právo užitku aužití. 7
  8. 8. Historie monopolů• Výhradní právo vykonávat činnost propůjčené panovníkem.• Motivace: • Odměna za prokázané služby v poptávané produktové či služební sféře. • Snaha minimalizovat náklady úsporou z rozsahu. • Vyhrazené a strategické činnosti (jeden zdroj) 8
  9. 9. První “Copyright”• Jindřich VIII. - Bible a karty.• Licencing Act, 1662: Vydavatelé mají monopol vydávat.• Zákon královny Anny (1710): Právo tisknout dílo 14 let, pokud autor žije, tak dalších 7. Šlo o regulaci tisku - omezení jejich práva vydávat, ne o regulaci autorů. Srážka se “zvykovým právem” 9
  10. 10. Donaldson versus Beckett • Spor mezi dvěma knihaři v roce 1774 stran vydání knihy poezie Jamese Thomsona, jíž vypršela výhradní práva. • Zrodilo se “veřejné vlastnictví”. • Slaveno jako “Konec monopolní kontroly nad anglickou kulturou”. 10
  11. 11. Poznatek k monopolům• “Komunikační technologie (resp. média) neslouží jen k přenosu informací, ale rovněž jako prostředek ekonomické a politické moci.” Innis Harold. A., Empire and Communication, Toronto 2007 11
  12. 12. Dílo jako “značka” Alexander Dumas •“Továrna na romány”, 1854 •300 děl, románů, novel Andy Warhol•The Factory, Coca Cola•desetitisíce děl 12
  13. 13. Historie značky, brandu• Vyvíjejí se z tradice cechovních značek a značek na dobytku.• Boom v době průmyslové revoluce.• Mají pomoci orientovat se “žádoucím způsobem” v rostoucí nabídce zboží. 13
  14. 14. Vznik Hollywoodu•1909 uplatňuje T.A. Edison, Armat a Biograph filmové patenty skrze právní monopol Motion Pictures Patents Company•léto 1909 - Odpor “Nezávislých”, dovoz nelicencované techniky i filmů.•Vznik General Film Company, konfiskace nelicencované techniky i filmů, monopolizace distribuce.•Nezávislí se přesouvají na Západní pobřeží, kam efektivita vymáhání patentů nesahá.•Antitrustový proces s MPPC 1912 přichází pozdě. 14
  15. 15. Poučení z krizového vývoje • MPPC nezvládla změnit své herce v rozpoznávané hvězdy, zatímco “psanci” rozvinuli plně marketingový systém hereckých hvězd. • Psanci využili příhodných podmínek Kalifornie k celoročnímu natáčení. • Hollywoodský studiový systém produkce W. Hodkinse poráží Edisonův systém. 15
  16. 16. W. W. Hodkinson: Vynálezce Hollywoodu • 1907 (26 let), filmová burza v Utahu. • Dosavadní producentský systém: States Rights vs. Road Show • Inovace distributorské financování: distributor dá nezávislému filmaři peníze na natočení filmu výměnou za exkluzivní práva. • 1911 v SF zavádí distributorský systém pro GFC. • 1912 rozchod s GFC, zakládá Progressive Company a v roce 1914 Paramount Pictures, získává Zukora a Laskeho. • Zukor a Lasky prodávají své produkční firmy Paramountu a v průběhu 1916 jej vykupují a spojují do Famous Players- Lasky Corporation. Hodkinson odchází z filmu 1929, umírá 1971. 16
  17. 17. Apple a Hudba 17
  18. 18. Apple iMac CD problém • 1997: Jobs se vrací jako “prozatimní ředitel” • srpen 1998: Apple iMac G3 s CD tray-load a FireWire: video. • říjen 1999: Apple iMac G3 s CD/DVD slot-load. • 1Q/2001 ztráta 195M USD • jaro 2001: možnost CD-RW 18
  19. 19. Apple iPod• Jobs k iMac G3: Zákazníci chtěli hudbu, ne video”.• Nákup SoundJam MP a Jeffa Robbina = iTunes v lednu 2001• Vývoj od 4Q/2000, uveden 10/2001.• Výhody: FW, 1,8‘HDD 5/10GB, 32MB buffer, Pixo OS. 19
  20. 20. 20
  21. 21. iPod versus konkurence 21
  22. 22. Je úspěch iPodu automatický? 22
  23. 23. Čína 23
  24. 24. Detaily 24
  25. 25. Dynastie, ne práva. 25
  26. 26. Vyrábět požadované 26
  27. 27. Hudební průmysl 27
  28. 28. Napster CD-R CD-R<1000$ MTV Gen.Hudební průmysl se od špičky propadl o 64%CD éra byla jen o 13% lepší, než Vinyl éraPřed 10 lety utratil američan trojnásobekPřed 26 lety utratil dvojnásobek oproti dnešku 28
  29. 29. Důvody poklesu prodejů• Kolem roku 2000 končí přechod z vinylů a kazet na CD.• MTV generation a systém hudby je “všude kolem” dostatek.• Změna způsobu konzumace hudby: koncerty, DJ párty.• Napster a pirátství (20-60 mil už.)• Preference nákupu jednotlivých skladeb• Mobily od 2007 padají, rostou předplatné.• Žánrová fragmentace a laicizace.• Hudba už není spojovník mladé generace, jím jsou hry. 29
  30. 30. Proč lidé “sdílí obsah”A)Náhrada za nákup - snaha ušetřitB) Jako vzorky - snaha seznámitC)Komerčně nedostupný - snaha získatD)Sdíleno se svolením autora - volné 30
  31. 31. A už jsme skoro na konci 31
  32. 32. Kriminalizace běžné aktivity • Labely tlačí na kriminalizaci aktivit, které jsou běžné a které i stály na jejich počátku. • Vlády ustupují, protože jde o peníze a opozice je minimální. • Právní terorismus • Nikdo není čistý • Neexistuje nabídka tam, kde je poptávka. 32
  33. 33. Právo také znamená povinnost • a “autorské právo” znamená jen právo • je nepřehledné, neexistuje rejstřík nároků • o právu dnes již rozhodují jen vydavatelé a to po de-facto neomezenou dobu, • volná díla spíše mizí, než vznikají. 33
  34. 34. Kde je řešení? Represe! 34
  35. 35. Kde je řešení opravdu• Jednoduché neexistuje. Represe nefungují, příčiny poklesu autorskoprávných průmyslů jsou jinde a mnohem širší.• Lze se snažit o stabilizaci, o uvedení práva do souladu s praxí. Snížit a zpřehlednit délku právní ochrany, mimo autorských práv zavést také autorské povinnosti.• Jde o obrovskou, ale logickou tržní změnu, která mění průmysl. 35
  36. 36.  "Nechceme dopadnout jako hudební průmysl, kterýkvůli snadnému kopírování hudby a šíření po internetu,skomírá. Hudebníci mají alespoň možnost koncertovat.Nevím, jak si budou vydělávat autoři, nejspíš začnoupsát za výlohami."Vladimír Pistorius, SČNK 36
  37. 37. "Dnešní děti úplně minula ta zkušenost, kdy si nasadítesluchátka na hlavu, dáte je na maximum, přidržíte sibundu, zavřete oči a ztratíte se v albu. To byla krása,závislá na zbytku vašich peněz, na rozhodnutí, kteréalbum si koupíte, protože nevíte, jak které zní, nakoukání na pár statických obrázků a na ponoření se dopředstav. Bože, to byla úžasná doba. Nechci znít jakostarý muž, ale tím už jsem, a pamatujte si má slova, zapár let se budou lidé ptát: "Co se stalo?" Steve Jobs jeosobně zodpovědný za vraždu hudebního byznysu."Jon Bon Jovi, 14.3.2011  37
  38. 38. Lopez: Mohl byste někdo tu knížkureupnout na rapid plz?Tangero: Stalo se, http://rapishare.com/xBookMaster: To Tangero: neumíš číst, že sinepřeju cizí reupy mých knížek? Jestlichceš mít vlastní downloady, tak si laskavědej tu práci a sám OCRkuj!Tangero: To BookMaster: Sorry, já jsem jinapsal, tak snad nebude tak zle, ne? 38
  39. 39. Internet změnil pravidla pro řadu typů businessu.Smiřme se s tím, přemýšlejme, jak jej absorbovat. 39
  40. 40. Děkuji za pozornost Patrick Zandl 40

×