Successfully reported this slideshow.

More Related Content

Viewers also liked

More from Таня Быстрова

Related Audiobooks

Free with a 30 day trial from Scribd

See all

Паракатегории современной эстетики

  1. 1. Паракатегории современной эстетики Т. Ю. Быстрова Для УрГПУ 2013
  2. 2. Литература • Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. Гл. 15 • Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. URL: http://lib100.com/book/philosophy/aesthetics/_%c1%fb%f7%ea%ee %e2%20%c2.%c2.,%20%dd%f1%f2%e5%f2%e8%ea%e0.pdf • Симулякр. URL: http://www.lookatme.ru/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BC %D1%83%D0%BB%D1%8F%D0%BA%D1%80
  3. 3. Определения «…паракатегории — некие временные рабочие симулякры категорий, хотя вполне вероятно, что некоторые из них со временем войдут (а какие-то уже можно считать категориями) в категориальный аппарат новой гуманитарной науки XXI в., к которой сейчас идет активная подготовка на всех уровнях гуманитарного знания» // Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С. 369.
  4. 4. Определения «Отказавшись со времен структурализма от традиционных общечеловеческих ценностей или не признав их за таковые, утверждая принципиальную аксиологическую релятивность, пост-культура на уровне ratio инициирует новую поликанальную многоуровневую эстетику (сначала неклассическую, а затем и постнеклассическую) на элитарной конвенциональности (своего рода условном соглашении узкой группы законодателей арт-моды), которая, в частности, исключает из сферы искусства его фундаментальный традиционный принцип отображения» // Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С. 335.
  5. 5. Пример конвенциональности в области символического, по В. В. Бычкову Йозеф Бойс (1921-1986) Lightning with Stag in its Glare, 1958- 1985. Бронза, железо, алюминий. Музей Гуггенхайма в Бильбао. URL: http://www.gu ggenheim.org/
  6. 6. Один из примеров конвенциональности: комментарии «One of Joseph Beuys's most theatrical В. В. Бычков: «Согласно толкованию самого installations, Lightning with Stag in Its Glare автора…, «удар молнии» изображен здесь в виде (Blitzschlag mit Lichtschein auf Hirsch) (1958– вертикальной клинообразной шестиметровой 85) articulates the German artist's obsession бронзовой формы, расширяющейся книзу… На with primal and elemental forces: the earth, полу расположены некие формы из алюминия, animals, excrement, and death. The arrangement of elements in this mysterious «означающие» оленя; вокруг них разбросано grouping suggests a natural site, like a forest 35 аморфных мелких предметов, clearing in which the stag (represented by an «символизирующих» праживотных; находящаяся ironing board resting on wooden "legs"), the неподалеку трехколесная тележка с киркой на excremental forms of the "primordial animals" ней означает козу и некая форма на станке для (actually made by plunging tools into piles of работы скульптора — Boothia Felix — полуостров clay), and a goat (the hapless three-wheeled на северном побережье Америки. Современный cart) are illuminated by a powerful lightning искусствовед дает следующее толкование…: bolt (the weighty triangular form that hangs «Boothia Felix и Blitzschlag, как два вертикальных precariously from a beam). The artist is the элемента в пространстве, указывают на human witness to this mythic, symbolic narrative (dominated, as always in Beuys's первичные силы природы, силы и энергии неба и work, by animals), appearing obliquely in the земли, и на истоки наук о природе и ее form of the cast block of earth atop an old закономерностях. Горизонтальные, sculptor's modeling base». Meghan Dailey на распростертые на полу фигуры животных: оленя, сайте музея Г праживотных и козы — описывают начало уггенхайма эволюционного процесса в мире. История творения становится понятной, и речь при этом идет об отношении природы и культуры» (М. Крамер)».
  7. 7. Базовые принципы неклассической эстетики • Игра • Ирония • Безобразное
  8. 8. Паракатегории: артефакт Примеры подхода к эстетическому Артефакт с позиции артефактов • «общее обозначение арт- объекта, указывающее на его сделанность самим художником. Этим обозначением нивелируется эстетическая специфика арт- объекта и отчасти творческий характер его создания; он демонстративно уравнивается со всеми другими продуктами человеческой деятельности» // Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. С. 337.
  9. 9. Артефакт как паракатегория современной эстетики: следствия Уравнивание высокого и Отсутствие различий между профессиональным и повседневного непрофессиональным продуктом
  10. 10. Артефакт как концептуальная основа арт-проектов http://tvoyreklama.ru/reklama-i-dzhokonda.html Вопросы: • Что в ценностном плане меняет обозначение художественного произведения как артефакта? • Какие положительные стороны есть у этого процесса? • Какие отрицательные стороны?
  11. 11. Артефакт как концептуальная основа арт-проектов Вопросы: • Как и где можно использовать концепт артефакта в современной музейной деятельности? • В современной образовательной деятельности? • В рекламе? • В событийном маркетинге? • В современном искусстве?
  12. 12. Паракатегории: текст Текст • Это то, что принадлежит лингвистическому знаковому полю, т.е. подчиняется общим законам лингвистики…, обладает каким-то значением, которое в принципе может быть кем-то прочитано или кому-то передано // Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. С. 337.
  13. 13. Текст как паракатегория современной эстетики: следствия Тема тела как текста (имидж, Город как текст: навигация телесные практики, танец и т.п.). Образец социальной рекламы против насилия, Индонезия
  14. 14. Текст как паракатегория современной эстетики: следствия Город как текст: какие еще аспекты, кроме Тема тела как текста: где и в навигации, важны в эстетическом плане. Приведите примеры. связи с чем ее можно использовать в эстетической деятельности?
  15. 15. Паракатегории: симулякр Симулякр (фр.: подобие, видимость) • Указывает на наличие автономного означающего, не отсылающего ни к какому означаемому за принципиальным отсутствием такового… Симулякр не отсылает ни к чему, кроме самого себя // Бычков В. В. Там же. С. 338. • См. Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляция.
  16. 16. Симулякр: следствия для эстетической сферы Гипермаркет как модель Ж. Бодрийяр: симулякра “Диснейленд – прекрасная модель всех переплетающихся между собой категорий симулякров. Это, прежде всего игра иллюзий и фантазмов: Пираты, Пограничная территория, Мир будущего и т.д. Этот воображаемый мир, как считают, причина успеха заведения. Но что притягивает толпы посетителей гораздо больше, так это социальный микрокосм, религиозное наслаждение миниатюризированной реальной Америкой со всеми ее бедами и радостями”.
  17. 17. Симулякр и игра Соответствует ли картинка теоретическому В. В. Бычков: тексту? Приведите свои пример. «Симулякр является элементом своеобразной семантической игры, в которой принципиально отказываются от какой-либо референциальности и увлечены только самими игровыми фигурами и их ходами»

×