SlideShare uses cookies to improve functionality and performance, and to provide you with relevant advertising. If you continue browsing the site, you agree to the use of cookies on this website. See our User Agreement and Privacy Policy.
SlideShare uses cookies to improve functionality and performance, and to provide you with relevant advertising. If you continue browsing the site, you agree to the use of cookies on this website. See our Privacy Policy and User Agreement for details.
Successfully reported this slideshow.
Activate your 30 day free trial to unlock unlimited reading.
1.
Паракатегории современной
эстетики
Т. Ю. Быстрова
Для УрГПУ
2013
2.
Литература
• Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. Гл. 15
• Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. URL:
http://lib100.com/book/philosophy/aesthetics/_%c1%fb%f7%ea%ee
%e2%20%c2.%c2.,%20%dd%f1%f2%e5%f2%e8%ea%e0.pdf
• Симулякр. URL: http://www.lookatme.ru/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BC
%D1%83%D0%BB%D1%8F%D0%BA%D1%80
3.
Определения
«…паракатегории — некие временные
рабочие симулякры категорий, хотя вполне
вероятно, что некоторые из них со временем
войдут (а какие-то уже можно считать
категориями) в категориальный аппарат
новой гуманитарной науки XXI в., к которой
сейчас идет активная подготовка на всех
уровнях гуманитарного знания» //
Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С. 369.
4.
Определения
«Отказавшись со времен структурализма от
традиционных общечеловеческих ценностей или не
признав их за таковые, утверждая принципиальную
аксиологическую релятивность, пост-культура на
уровне ratio инициирует новую поликанальную
многоуровневую эстетику (сначала неклассическую, а
затем и постнеклассическую) на элитарной
конвенциональности (своего рода условном
соглашении узкой группы законодателей арт-моды),
которая, в частности, исключает из сферы искусства
его фундаментальный традиционный принцип
отображения» // Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С.
335.
5.
Пример конвенциональности в области
символического, по В. В. Бычкову
Йозеф Бойс
(1921-1986)
Lightning with
Stag in its
Glare, 1958-
1985. Бронза,
железо,
алюминий.
Музей
Гуггенхайма в
Бильбао.
URL:
http://www.gu
ggenheim.org/
6.
Один из примеров
конвенциональности: комментарии
«One of Joseph Beuys's most theatrical В. В. Бычков: «Согласно толкованию самого
installations, Lightning with Stag in Its Glare автора…, «удар молнии» изображен здесь в виде
(Blitzschlag mit Lichtschein auf Hirsch) (1958– вертикальной клинообразной шестиметровой
85) articulates the German artist's obsession бронзовой формы, расширяющейся книзу… На
with primal and elemental forces: the earth, полу расположены некие формы из алюминия,
animals, excrement, and death. The
arrangement of elements in this mysterious «означающие» оленя; вокруг них разбросано
grouping suggests a natural site, like a forest 35 аморфных мелких предметов,
clearing in which the stag (represented by an «символизирующих» праживотных; находящаяся
ironing board resting on wooden "legs"), the неподалеку трехколесная тележка с киркой на
excremental forms of the "primordial animals" ней означает козу и некая форма на станке для
(actually made by plunging tools into piles of работы скульптора — Boothia Felix — полуостров
clay), and a goat (the hapless three-wheeled на северном побережье Америки. Современный
cart) are illuminated by a powerful lightning искусствовед дает следующее толкование…:
bolt (the weighty triangular form that hangs «Boothia Felix и Blitzschlag, как два вертикальных
precariously from a beam). The artist is the элемента в пространстве, указывают на
human witness to this mythic, symbolic
narrative (dominated, as always in Beuys's первичные силы природы, силы и энергии неба и
work, by animals), appearing obliquely in the земли, и на истоки наук о природе и ее
form of the cast block of earth atop an old закономерностях. Горизонтальные,
sculptor's modeling base». Meghan Dailey на распростертые на полу фигуры животных: оленя,
сайте музея Г праживотных и козы — описывают начало
уггенхайма эволюционного процесса в мире. История
творения становится понятной, и речь при этом
идет об отношении природы и культуры» (М.
Крамер)».
8.
Паракатегории: артефакт
Примеры подхода к эстетическому
Артефакт с позиции артефактов
• «общее обозначение арт-
объекта, указывающее на его
сделанность самим
художником. Этим
обозначением нивелируется
эстетическая специфика арт-
объекта и отчасти творческий
характер его создания; он
демонстративно уравнивается
со всеми другими продуктами
человеческой деятельности» //
Бычков В. В. Эстетика. Краткий
курс. М., 2003. С. 337.
9.
Артефакт как паракатегория
современной эстетики: следствия
Уравнивание высокого и Отсутствие различий между профессиональным и
повседневного непрофессиональным продуктом
10.
Артефакт как концептуальная
основа арт-проектов
http://tvoyreklama.ru/reklama-i-dzhokonda.html Вопросы:
• Что в ценностном плане
меняет обозначение
художественного
произведения как
артефакта?
• Какие положительные
стороны есть у этого
процесса?
• Какие отрицательные
стороны?
11.
Артефакт как концептуальная
основа арт-проектов
Вопросы:
• Как и где можно
использовать концепт
артефакта в современной
музейной деятельности?
• В современной
образовательной
деятельности?
• В рекламе?
• В событийном
маркетинге?
• В современном искусстве?
12.
Паракатегории: текст
Текст
• Это то, что принадлежит
лингвистическому
знаковому полю, т.е.
подчиняется общим законам
лингвистики…, обладает
каким-то значением,
которое в принципе может
быть кем-то прочитано или
кому-то передано // Бычков
В. В. Эстетика. Краткий курс.
М., 2003. С. 337.
13.
Текст как паракатегория
современной эстетики: следствия
Тема тела как текста (имидж, Город как текст: навигация
телесные практики, танец и т.п.).
Образец социальной рекламы
против насилия, Индонезия
14.
Текст как паракатегория
современной эстетики: следствия
Город как текст: какие еще аспекты, кроме
Тема тела как текста: где и в навигации, важны в эстетическом плане.
Приведите примеры.
связи с чем ее можно
использовать в эстетической
деятельности?
15.
Паракатегории: симулякр
Симулякр (фр.: подобие,
видимость)
• Указывает на наличие
автономного означающего,
не отсылающего ни к какому
означаемому за
принципиальным
отсутствием такового…
Симулякр не отсылает ни к
чему, кроме самого себя //
Бычков В. В. Там же. С. 338.
• См. Бодрийяр Ж. Симулякры
и симуляция.
16.
Симулякр: следствия для
эстетической сферы
Гипермаркет как модель
Ж. Бодрийяр: симулякра
“Диснейленд – прекрасная модель
всех переплетающихся между собой
категорий симулякров. Это, прежде
всего игра иллюзий и фантазмов:
Пираты, Пограничная территория, Мир
будущего и т.д. Этот воображаемый
мир, как считают, причина успеха
заведения. Но что притягивает толпы
посетителей гораздо больше, так это
социальный микрокосм, религиозное
наслаждение миниатюризированной
реальной Америкой со всеми ее
бедами и радостями”.
17.
Симулякр и игра
Соответствует ли картинка теоретическому
В. В. Бычков: тексту? Приведите свои пример.
«Симулякр является
элементом своеобразной
семантической игры, в
которой принципиально
отказываются от какой-либо
референциальности и
увлечены только самими
игровыми фигурами и их
ходами»
0 likes
Be the first to like this
Views
Total views
2,093
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
3
You have now unlocked unlimited access to 20M+ documents!
Unlimited Reading
Learn faster and smarter from top experts
Unlimited Downloading
Download to take your learnings offline and on the go
You also get free access to Scribd!
Instant access to millions of ebooks, audiobooks, magazines, podcasts and more.
Read and listen offline with any device.
Free access to premium services like Tuneln, Mubi and more.