Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.

O pismu a jeho prezentaci

411 views

Published on

Anotace přednášky: Písmo není kvantifikovatelné. Písmo není matematika, ale ani není od matematiky oproštěno. Písmo tvoří komplexní systém, kyrtý není snadné hodnotit jej, ani jej prezentovat. Přednáška se zaměří na kritický přístup k písmu ve vztahu k jeho prezentaci ve vzorníku, na webu písmolijen, na samostatných mikrostránkách a v dalších i nestandardních formátech. Obsahem bude též nepokryté promo nově vznikající studentské písmolijny na FI MU. Všechny nabyté poznatky totiž poslouží nejen ku osobnímu prospěchu a obohacení posluchačů, ale i k návrhu webu této písmolijny a prozkoumání požadavků na něj kladeným.

Published in: Design

O pismu a jeho prezentaci

  1. 1. O PÍSMU
  2. 2. O PÍSMU jeho prezentaci a prezentaci písmolijen
  3. 3. Prolog
  4. 4. Kdo jsem?
  5. 5. Matěj Málek 2007—2011 Bc. @FI MU, Aplikovaná informatika Rekonstrukce a analýza benátské antikvy Nicolase Jensona 2011—2014 Mgr. @FI MU, Aplikovaná informatika Čitelnost písma, návrh písma s vysokou čitelností a rasterizace fontů od zimy 2014 Freelance grafický designer Imitace typografa, písmaře a učitele
  6. 6. Disclaimer
  7. 7. Některé zde použité citace a tvrzení jsou vytržené z kontextu a případně i lehce nadsazené. Jejich smyslem je dokreslit argumentaci a vyvolat diskuzi. Samospásné a univerzální řešení neexistuje. Doslovné přebírání se důrazně nedoporučuje.
  8. 8. Akt I
  9. 9. Jak hodnotit písmo?
  10. 10. Co dělá písmo kvalitním?
  11. 11. Čitelnost?
  12. 12. Široká uplatnitelnost?
  13. 13. Množství řezů?
  14. 14. Jazyková podpora?
  15. 15. Arial
  16. 16. Arial „Comic Sans hebrejštiny.“ — Ben Nathan
  17. 17. Originalita?
  18. 18. Garamond Jannon Štorm AkzidenzGrotesk Helvetica Arial
  19. 19. Estetika?
  20. 20. Co technická úroveň? Co čitelnost? Co použitelnost?
  21. 21. Technická úroveň?
  22. 22. Nutnost!
  23. 23. Ale co estetické kvality? Co čitelnost? Co použitelnost? …
  24. 24.
  25. 25. originalita uplatnitelnost estetika čitelnost velikost rodiny jazyková podpora technická úroveň
  26. 26. Co s tím?
  27. 27. Intencionalistická kritika!
  28. 28. Zjednodušeně: Kritéria pro hodnocení díla musí respektovat záměry autora.
  29. 29. Vždy musíte vědět v jakém kontextu se pohybujete, znát záměry autora a prostředí, pro které je písmo navrženo. Teprve potom můžete písmo hodnotit, prezentovat a používat.
  30. 30. Už samotné zvolené písmo je monolineární podivnost se zúženou kresbou a mnoha bizarními anomáliemi. Kupříkladu malé „m“ se mezi ostatními písmenky krčí v jakési zvrácené snaze o unifikaci šířkových proporcí, o uzoučký prostor se dělí tři vertikální tahy a tak v textu vznikají tmavé fleky iritující každým svým výskytem. Písmo je proporcionální, co vedlo jeho autora k takovému kroku je s podivem. Podobně u malého „l“ autor zřejmě shledal, že standardní dolní serif je příliš nudný a bude tedy mnohem lepší písmeno dole zakončit oblým výběhem tahu. [...] The most absurd and preposterous of all, and which shewed, more completely than any other, the utter madness of the people, was one started by an unknown adventurer, entitled “A company for the carrying on of an undertaking of great advantage, but nobody to know what it is. “
  31. 31. Kontext!
  32. 32. Už samotné textové písmo ITC Officina Serif navržené Erikem Spiekermannem je i při nejlepší vůli nevhodně zvolené. Jedná se o monolineární egyptienku se zúženou kresbou vzniklou v 90. letech jako písmo kancelářských dokumentů. A právě v prostředí kancelářských dokumentů s krátkou životností a zanedbatelnou čteností muselo písmo excelovat, zúžené proporce šetřily náplň tiskáren i místo na papíře a robustní monolineární kresba chránila před nekvalitním tiskem. Vytržením z přirozeného prostředí a vhozením do kontextu odborné knihy s diametrálně odlišnými nároky se však původní přednosti písma transformují v jeho největší zhoubu. ITC Officina Serif “When ITC Officina was first released in 1990, as a paired family of serif and sans serif faces in two weights with italics, it was intended as a workhorse typeface for business correspondence.”
  33. 33. Univerzální rada
  34. 34. „Read, see and listen. Discuss. Think. Repeat.“ — David Březina. A Critical Approach to Typefaces. Smashing Magazine, 2013.
  35. 35. Intermezzo
  36. 36. „If someone writes about originality or critical discourse, does it mean that person is actually original or critical? Articles are often written to denote the discussed quality in the author. Example: feel free to apply right now.“ — David Březina. A Critical Approach to Typefaces. Smashing Magazine, 2013.
  37. 37. Akt II
  38. 38. Jak se prezentuje písmo?
  39. 39.
  40. 40. Problém nejmenšího společného jmenovatele
  41. 41. Dem qui berspe pore eum in parum hil ellatur seque perum veliquo comnihi lluptas aciis errum acest et pliquamus acepere est labo Porem fuga Magniatiae suntes am quaerum andiati squatem fugia explaut quam volore pro berio od eiunti im que plitem serum que nonet facimpe dolorecae num fugia plic tor aut et platus dolo ipitiam H74 Bitch please screaming grave mercyful soul distress
  42. 42. Being inspired by early Czech type de-sign, Maiola is clearly a contemporary typeface, that is mindful of its histor-ical heritage, implementing old-style features and calligraphic reminiscence, more frankly so in the Italic. Neverthe-less, through its personality, it attempts to create a welcoming tension on the page, without shouting too loudly at the reader. It handles its expressive tenden-cies with care and in doing so increas-es its usability, with legibility being of great importance. Subtle irregularities of the letterforms enhance furthermore the dynamic spirit and liveliness of the typeface. Maiola Book knihkupec kaligrafův učeň lahůdkářství FUTURISMUS točený salám mechanizace
  43. 43. Mitja Miklavčič drew FF Tisa to meet the technological and aes-thetic requirements of modern magazine use. His goal was to de-velop a softer, more dynamic ver-sion of a nineteenth-century slab serif wood type. A large x-height and pronounced serifs make FF Tisa extremely legible in text sizes and its unique design details and a fair-ly upright italic become evident in display applications. The typeface was selected by the TDC judges for a Certificate of Excellence in Type Design in 2007. FF Tisa Bold Janáčkova Symfonietta Bílý potok Straßenbahn 1234567890 € spěšný vlak štědrý večer
  44. 44. FF Tisa Bold Janáčkova Symfonietta Bílý potok Straßenbahn 1234567890 € spěšný vlak štědrý večer Maiola Book knihkupec kaligrafův učeň lahůdkářství FUTURISMUS točený salám mechanizace H74 Bitch please screaming grave mercyful soul distress
  45. 45. FF Tisa Bold H74 Bitch Please Maiola Book
  46. 46. Ale ono to jde i jinak
  47. 47. Akt III
  48. 48. Revoluce v mezích zákona
  49. 49. Kontext!
  50. 50. Co chtějí lidé ve vzorníku vidět?
  51. 51. typophile.com/node/27291
  52. 52. Blok textu v různých velikostech a jednotlivé nápisy rovněž v různých velikostech.
  53. 53. Plnou znakovou sadu. Aby… Kresba jednoho znaku dokáže znehodnotit písmo.
  54. 54. Aplikace, spousty aplikací, aby viděli, jak písmo bude fungovat v praxi.
  55. 55. Seznam jazyků, pro které má písmo podporu.
  56. 56. Výpis a ukázky OpenType funkcí.
  57. 57. Nějaký text o původu a vzniku písma, v ideálnám případě případovku.
  58. 58. „I can never judge type on screen that is meant for print.“ — Chris Lozos, typophile.com
  59. 59. Písmolijny a distributoři
  60. 60. Mikrostránky
  61. 61. Školní projekty
  62. 62. 0+1 type foundry?
  63. 63. Epilog
  64. 64. Co z toho?
  65. 65. „Read, see and listen. Discuss. Think. Repeat.“ — David Březina. A Critical Approach to Typefaces. Smashing Magazine, 2013.
  66. 66. Promo
  67. 67. facebook.com/BrnoDesignCowo
  68. 68. Matěj Málek @_stilltesting stilltesting.cz

×