Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.
34
ИНТЕРВЬЮ
Балтийский БРОДВЕЙ № 9 (185) 1 – 15 мая
текст: Екатерина Вострилова
фото: Кристина Пахомова
Музыка будущего
Се...
35
ИНТЕРВЬЮ
зывает настороженность, а громкий
хлопок заставляет вздрагивать. Пото‑
му что некоторые животные в процес‑
се ...
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

kasich interview for "baltic broadway" magazine 2014

597 views

Published on

Published in: Art & Photos
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

kasich interview for "baltic broadway" magazine 2014

  1. 1. 34 ИНТЕРВЬЮ Балтийский БРОДВЕЙ № 9 (185) 1 – 15 мая текст: Екатерина Вострилова фото: Кристина Пахомова Музыка будущего Сергей Касич, саунд-художник и разработчик интерактивных инсталляций, в рамках фести- валя Soundarond Kaliningrad представил свой перформанc, инасталяцию и рассказал о том, почему саунд-арт нельзя считать музыкой и по какой причине на шипение человек реагирует одинаково с животными Вэтомгодув lineup*фестиваля много джазовых музыкантов — Вла- димир Тарасов, например. Ты тоже джазовыйпианист… Меня с  Тарасовым в  этом плане нельзя сравнивать (улыбается). Моя джазовая карьера продлилась с 10‑го класса школы до 1‑го курса уни‑ верситета. И ее пик приходится на го‑ родской Севастопольский джазовый фестиваль.Конечно,джазкакплатформа и школа нас объединяет, и мы сошлись с ним на мнении, что она позволяет нам импровизировать. Вместе с ребя‑ тами с SounArtist.ru пропагандируем радикальную импровизацию, что вчера во время своего перформанса я и про‑ демонстрировал. Ккомпромиссамв искусствекак относишься? Я считаю, что нет какого-то кон‑ кретного состояния и, исходя из своего концепта, можно использовать разный инструментарий. Я, например, делаю разные концептуальные проекты, в том числе экспериментальные. Это вопрос сохранения более свободного пони‑ мания вещей. И эксперименты надо строить на достаточно продуманном уровне. В саунд-арте в последнее время всебольшеиспользуютинсталляции. Откуда появилась подобная тенден- ция? Она всегда была. Пространство­—­­ основа для саунд-арта. Чтобы наиболее четко это понять, надо глубоко изучить термины. Четкого определения саунд- артанет,но понятно,чтодлянегоочень важнопространство,в которомразвива‑ етсязвук,отсюдаи обращениек инстал‑ ляциям. Саунд-арт — искусство звука, но не музыка,а направлениена стыкесо‑ временного искусства и звука, которое ближек медиа.Считаю,чтонеправильно восприниматьсаунд-арткакмузыку.Да, саунд-артисторическисвязанс экспери‑ ментальноймузыкойи акустикой,но еще больше он связан с медиа-артом. Мневажнопонятьпротивопоставле‑ нияэкспериментовтому,чтолюдисчита‑ ют классикой. Мне удобнее считать, что мы делаем музыку будущего, которую по определениюнельзясчитатьмузыкой сейчас. Саунд-арт рассчитан на подго- товленную публику? С одной стороны, да. С  дру‑ гой стороны, звук как медиа может быть предельно абстрактным. Ведь звук, как осознанное восприятие, бо‑ лее древнее медиа, чем зрительное восприятие. Интересно, что в  силу эволюционного развития ряд звуков может одинаково действовать на жи‑ вотных и людей. Например, реакция на шипение на уровне рефлекса вы‑
  2. 2. 35 ИНТЕРВЬЮ зывает настороженность, а громкий хлопок заставляет вздрагивать. Пото‑ му что некоторые животные в процес‑ се эволюции развивались рядом и их реакции на уровне рефлексов иден‑ тичны. Такие закономерности могут использоваться в саунд‑арте. В целом в саунд‑арте несколько уровней вос‑ приятия.Ноеслиучеловекаестьсозна‑ тельное неприятие всего нового, то он вряд ли поймет саунд‑арт. Насколькоинтернетсталвашей площадкой? Все эксперименты, которые мы ставим, не ограничены физиче‑ ским пространством. Если говорить о SoundArtist.ru, как о сайте, то для нас этовиртуальнаяточкасборки.Физиче‑ ское пространство сейчас намного до‑ рожевиртуального.Нопоследнееточно такжепомогаетобъединитьлюдейсоб‑ щими взглядами на некоторые вещи. Сегодня новые технологии дают большой толчок к развитию саунд-арта. Каждый может стать производителем контента. Как ты оцениваешь эту тенденцию? Естьвещи,которымневозможно противостоять.Влюбомслучаеятехно‑ крат,исчитаю,чтоновыетехнологии— это эффективное развитие природы и человечества. Много разных воз‑ можностейпоявляетсяуразныхлюдей, и многие из них воспринимают искус‑ ство как сферу соревновательную, это имеетсмысл,когдаискусствостановит‑ ся бизнесом. Но основная мотивация художника лежит в исследовательском поле.Тынедумаешьоконкуренции,ты просто делаешь свое дело, не можешь спать и есть, пока не воплотишь идею. Станет ли твое произведение востре‑ бовано или нет, с моей точки зрения, не важно. В историческом процессе важно воплотить концепцию. Что в саунд-арте для тебя наи- болееактуальносегодня? Я часто отталкиваюсь от техноло‑ гических трендов, так как очень увлечен новымитехнологиями.Однако,последняя мояработапосвященаобъединениюнар‑ ративного с абстрактным саунд‑артом. Это то, что меня интересует концепту‑ ально. С точки зрения технологий меня интересуетсозданиеновыхпространств и интернет. С точки зрения инженерии появляются все больше технологий, ко‑ торые можно применять. Совершенно ясно,чтовсесвязанноесинтернетом,— наше будущее. Понятияпространстваивремениме‑ няются благодаря новым технологиям. Происходит рефрейминг, и этот мир, ограниченный столами и стенами,— только одно из условий. Виртуальный мир объединится с реальным, это и так параллельно происходит благодаря тех‑ нократам, компании Google например. * строиться в ряд Саунд-арт — искусство звука, но не музыка, а направление на стыке современного ис- кусства и звука, которое ближе к медиа. СергейКасич Экспериментальный элек- тронныймузыкант,перформер. Автор ряда российских фести- валейэкспериментальнойэлек- тронной музыки. Инициатор и основной куратор сообществ LoveLiveElectronicиSoundArtist, ru.Курировалсекциюсаунд-арт симпозиумаProContra—спец- проекта 4-й Московской Биен- нале Современного Искусства 2011.

×