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Carlos V en el arte

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Repaso de la figura de Carlos V en diferentes manifestaciones artísticas

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Carlos V en el arte

  1. 1. EN ELARTE
  2. 2. Estatua de tamaño mayor que el natural representando al Emperador (1500-1558) en pie, con media armadura y bastón de mando. ElToisón de Oro que pende del pecho, la espada que sostiene con la mano derecha y el manto que recoge con la izquierda completan los símbolos de la autoridad regia. Sobre la base de la escultura, se representa un casco de motivos fantásticos sobre el que el Emperador apoya su pierna, detrás el águila imperial. Se trata de una imagen muy relacionada con representaciones clásicas, denominadas en el Renacimiento "a la antigua", por las que se quería vincular el poder de CarlosV con el pasado imperial romano. Encargada por el propio Emperador en 1549, los artistas siguen las mismas pautas en la representación de la figura que el CarlosV y el Furor (E00273), realizado en bronce, cuya comparación demuestra su menor dominio del mármol. Autor: Leoni,Leone
  3. 3. En 1549 CarlosV encargó a Leone Leoni en Bruselas un conjunto de estatuas de él y de su fallecida esposa, la emperatriz Isabel de Portugal, en diferentes formatos (busto y medio cuerpo) y materiales (mármol y bronce), cuya pieza más emblemática, por su ambición artística y conceptual, era CarlosV y el Furor. Autor: Leoni, Leone En 1556 la escultura, junto con los otros retratos, fue presentada a CarlosV en Bruselas, aunque no terminada hasta 1564, ya en Madrid. Por lo tanto, Leoni concibió la figura del emperador sola y desnuda, a la que se añadió después el Furor y finalmente la armadura, tras una estancia en Augsburgo entre enero y marzo de 1551.
  4. 4. CarlosV / Júpiter fulminando a los gigantes 1549. Esta medalla acuñada en 1549 demuestra que CarlosV hizo suya la asociación de su persona con Júpiter. En el anverso aparece el emperador all`antica, de perfil y coronado de laurel, y en el reverso Júpiter fulminando a los gigantes con la leyenda "Discite Iustitiam Moniti" ("Aprended la justicia, ¡oh vosotros advertidos!"), tomada de Virgilio (EneidaVI, 620) (Texto extractado de Falomir, M.: Las Furias. Alegoría política y desafío artístico, Museo Nacional del Prado, 2014, p. 29).
  5. 5. Por la fecha que aparece en ambas caras, 1557, el Emperador ya había abdicado en su hijo y en su hermano, por lo que aparece sin los atributos imperiales. Sin embargo, se mantiene el lema utilizado en el Imperio alemán, "Emperador de Romanos, siempre Augusto", según aparece en las medallas de Maximiliano II y de su hijo Rodolfo II. La leyenda que acompaña al escudo debe hacer alusión a la permanencia en sus territorios de la fe católica, a pesar de los graves conflictos que habían acaecido. Autor desconocido
  6. 6. El retrato de Carlos V de cuerpo entero, armado con espada, bastón de mando y celada, se convirtió en la imagen oficial del poder, punto de partida de una iconografía de enorme fortuna en la Casa de Austria, que alcanzaría su plena definición en los años centrales del siglo XVI con el retrato del emperador Carlos V en la Batalla de Mühlberg y el de Felipe II . Fue realizado por Juan Pantoja de la Cruz entre 1553 y 1608 por encargo de Felipe III tras el incendio ocurrido en el palacio del Pardo el 13 de marzo de 1604 que hizo desaparecer la galería de retratos existente, obra de los mejores artistas de la época: Tiziano, Antonio Moro, Alonso Sánchez Coello.. Encastrados en marcos de estuco en la pared, los retratos de la Sala de Reyes, organizada por Sánchez Coello por encargo de Felipe II, no pudieron ser rescatados del fuego como otras pinturas y objetos artísticos de palacio.
  7. 7. Carlos se presenta con robon o media capa plateada con pelliza, jubón marrón con brocados en plata, pantalón, sombrero negro y borceguíes blancos, la misma que vistió el I de noviembre de 1532 en su visita a Bassano. Esta combinación de elementos cortesanos (robon plateado) y militares (el jubón marrón y sobre todo los pantalones típicos de los lansquenetes) proyectaba una imagen que aunaba refinamiento y poder pero que, sobre todo, proclamaba su dominio sobre Italia. Autor:Tiziano 1533
  8. 8. Siglo XVI. Óleo sobre lienzo, anónimo Emperatriz de Alemania y reina de España, nació en Lisboa el 25 de octubre de 1503 y murió enToledo el 1 de mayo de 1539. Su padre fue Manuel I el Afortunado y su madre, María de Castilla. El 11 de marzo de 1526 contrajo matrimonio con el emperadorCarlosV en Sevilla. El 21 de mayo de 1527 dio a luz al futuro heredero Felipe II enValladolid
  9. 9. Conmemora la victoria d sobre la Liga de Smalkalda en Mühlberg el 24 de abril de 1547.Va pertrechado al modo de la caballería ligera, con media pica y pistola de rueda. Lleva una armadura realizada hacia 1545 por Desiderius Helmschmid (1513-1579), en cuyo peto, y como era habitual desde 1531, aparece una imagen de la Virgen con el Niño. La lanza hace alusión a la de Longinos y arma de San Jorge, caballero cristiano por excelencia, pero símbolo también del poder supremo de los césares. Tiziano 1548
  10. 10. Esta representación conjunta de dos soberanos ofrece una tipología infrecuente en la tradición retratística hispánica. Su peculiar disposición responde al simbolismo del espacio para el que fue encargada: el Salón Dorado del Alcázar de Madrid. Se trataba de una gran sala para las ceremonias públicas del Rey, que, además, servía de antesala a su dormitorio, la llamada Pieza de las Furias. Entre las décadas de 1630 y 1640 ambas estancias fueron redecoradas. Fue entonces cuando se decidió disponer de una serie iconográfica de los reyes de Castilla que llegara hasta el entonces titular, Felipe IV Antonio Arias Fernández 1639-1640
  11. 11. Este soberbio cuadro, tan pequeño de tamaño como grande ejecución, representa el momento en que el adolescente Juan de Austria (1545- 1578), hijo natural del viudo emperador Carlos V (1500-1558) y Bárbara Blomberg (1527-1597), es conducido a presencia de su ya anciano y enfermo padre en su retiro del Monasterio de Yuste, donde se recluyó tras abdicar a la corona en favor de su legítimo heredero, Felipe II. Éste reconoció a su hermanastro, que se revelaría más tarde como gran estratega al frente de la flota española en la batalla de Lepanto (1571). Su identidad fue mantenida durante muchos años en secreto, y en sus últimos años, el emperador ideó distintas excusas para verle con frecuencia, ocultando su verdadera condición. Junto a un gran ventanal y ante una chimenea está sentado Carlos V, prácticamente inválido por sus ataques de gota, por lo que lleva cubiertas sus piernas con una manta y las reposa sobre un cojín y una alfombra, acompañado de su perro mastín y dos frailes jerónimos del Monasterio. 1869 Eduardo Rosales

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