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  1. 1. 舒國治 <ul><li>本名:舒國治 </li></ul><ul><li>其他名:舍或之、步于塵、屠松郊、裘敬野 </li></ul><ul><li>性別:男 </li></ul><ul><li>出生年:民國 41 年 09 月 18 日 </li></ul><ul><li>籍貫:浙江省奉化縣 </li></ul>
  2. 2. 個人簡介 : <ul><li>世界新聞專科學校電影科編導組畢業。曾任藝楓廣告製片公司企劃、國泰建業廣告公司撰文,紀錄片〈古厝〉編劇,並參與電影〈月光少年〉演出,現自由寫作。曾獲時報文學獎優等獎、華航旅行文學獎首獎、長榮環宇旅行文學獎首獎。 </li></ul>
  3. 3. 寫作風格: <ul><li>寫作文類包括散文與小說。他追憶生活過的城市,敘述飄泊途中的見聞。藉著文字符號解讀個人的旅遊經驗,透過自身哲學式的反省,鋪陳出深層的心靈遊記。 </li></ul>
  4. 4. <ul><li>一九五二年生於台北市。原籍浙江。是六十年代薰陶於西洋與日本電影並同搖滾樂而成長的半城半鄉少年。與文學相較,影像與真實生活影響他更多。七十年代原有意創作電影,但終只能步入寫作,卻成稿不多。一九八三至一九九○,七年浪跡美國,居無定所,遊經之州,凡四十四。自此之後,旅行或說飄泊,開始如影隨形,一九九七以<香港獨遊>獲第一屆華航旅行文學獎首獎,一九九八又以<遙遠的公路>獲長榮旅行文學獎首獎,二○○○年更以《理想的下午》一書深受矚目,將旅行文學的迷人文體發揮得淋漓盡致,令旅行寫作在台灣一時蔚為風潮。 </li></ul>
  5. 5. 作品 <ul><li>1 、 門外漢的京都 ,遠流,民國 95 年 02 月 01 日, 散文 </li></ul><ul><li>2 、 流浪集:也及走路、喝茶與覺 ,大塊,民國 95 年 10 月,散文 </li></ul><ul><li>3 、 理想的下午:關於旅行也關於晃蕩 ,遠流,民國 89 年,散文 </li></ul><ul><li>4 、 臺灣重遊 ,遠流,民國 86 年 10 月,散文 </li></ul>
  6. 6. 晃蕩的人文徒步者 <ul><li>「隨遇而安,能混且混,個性迷糊,自欺欺人」是舒國治給自己下的註腳。當然,舒國治絕對不只這樣。很少有人如他一樣,職業不詳,終日晃蕩,卻渾身一股文人的緊密質地,閒適生活,自信滿滿;很少有人如他一樣,不論寫電影、寫遊蕩、寫金庸、寫旅行、寫生活、寫音樂、寫鄉土、寫小說,都能出手不凡,入木三分,自成品類,儼然一派「舒」風,令人難忘。很少有人如他一樣,作品總是不定期出現,又多半不結集成書,引得讀者凡見舒文現身報章,必定珍重剪存收藏,唯恐錯過。 </li></ul>
  7. 9. 主題傾向和風格 : <ul><li>1. 不切實際的見聞雜憶,如〈台北遊藝〉、〈一個七十年代青年回看搖滾樂〉文。 2. 生活過的城市之描寫,如〈水城台北〉、〈人在台北〉文。 3. 飄泊途中之經過敘述,如〈遙遠的公路〉文。 4. 遊記,如〈香港獨遊〉、〈冷冷幽景,寂寂魂靈──瑞典聞見記〉文。 </li></ul>
  8. 10. 著作 : <ul><li>《生活筆記一九七七》中的〈人名索引〉,張照堂編,言心版。 《讀金庸偶得》遠景 1982 年版。遠流 1987 年及 1998 年版。 《台灣重遊》, 1997 年自費出版。遠流經銷。 《理想的下午──關於旅行也關於晃蕩》, 2000.12 ,遠流 2000 年版。 </li></ul><ul><li>散篇 </li></ul>
  9. 11. 題解 <ul><li>在 1997 年 首屆華航旅行文學獎獲得首獎。 </li></ul><ul><li>收錄在得獎作品合集 ( 國境在遠方 ) 中。 </li></ul><ul><li>八零年代末期海外旅行蔚為潮流在 。 </li></ul><ul><li>旅行文學獎加速旅行文學的熱潮和成熟 </li></ul>
  10. 12. 旅行文學 <ul><li>關於旅行文學,不論是旅行文獻、田野調查、定點的異國生活、景點導覽、旅行札記、遊記、冒險故事或各式報導,都吸引著我們,不過,旅行文學絕非蜻蜓點水式的「獵奇、表象、俗定」的膚淺文本,它應該是來自創作者個人旅行的現場參與的體驗,有其人文的深度與廣度,開拓我們的視野,並且總有一些細膩、深情的感情刻畫,觸動我們的心絃,使我們彷彿也經歷了一段引人入勝、饒富意義的旅行。 </li></ul>
  11. 13. 流浪集 <ul><li>舒國治是台北城裡的奇人。 </li></ul><ul><li>他不做朝九晚五的工作,所以大部分的時間都在過生活。有人稱他為「城市的晃遊者」,有人說他是在「優雅的浪遊」。熟悉他的人都知道這位自稱為「門外漢」的作家是很有一些本事的,他特殊的觀察力,以及通透的文字描述能力,讓他的作品備受矚目。他從七十年代開始寫作,卻只完成了四本書,其他刊登在報上的文章,被許多人剪報留存,因為大家無書可尋,不剪太可惜。 </li></ul><ul><li>他依著自己的節奏,始終自在閒適地喝茶、吃飯、睡覺、走路。 </li></ul><ul><li>本書蒐集舒國治十數年來刊登於各類刊物上有關流浪的散文。 </li></ul>
  12. 14. < 流浪集~又說睡覺 > <ul><li>凡是睡醒的時候,我皆希望身處人群;我一生愛好熱鬧,卻落得常一人獨自徘徊、一人獨自吃飯。此種睡醒時刻,於我最顯無聊,從來無心做事,然又不能再睡;此一時也,待家中真不啻如坐囚牢,也正因此,甚少閒坐家中,總是往室外晃蕩。而此種晃蕩,倘在車行之中,由於拘格於座位,不能自由動這摸那,卻又不是靜止狀態,最易教人又進入睡鄉,且百試不爽,兼睡得甜深之極。及於此,可知遠距離的移動、長途車的座上,常是我最愛的家鄉。 嗟呼,此何也?此動盪不息流浪血液所驅使之本我耶? 倘若睡得著、睡得暢適舒意神遊太虛、又其實無啥人生屁事,我真樂意一輩子說睡就睡。就像有些少年十八、九歲迷彈吉他,竟是全天候的彈,無止無休,亦是無法無天,蹲馬桶時也抱著它彈。吃飯也忘了,真被叫上飯桌,吃了兩口,放下筷子,取起吉他又繼續撥弄。最後弄到大人已被煩至不堪,幾說出「再彈,我把吉他砸爛!」 </li></ul>
  13. 15. 舒國治 <ul><li>一九五二年生於台北。七十年代以少少幾篇作品(如小說〈村人遇難記〉)嶄露頭角。原有意投身電影,終返寫作。一九八三至一九九○,七年浪跡美國;一九九八獲長榮旅行文學獎首獎之〈遙遠的公路〉可為此期間生活與創作的寫照。 </li></ul><ul><li>一九九○年冬返台長住,自此所寫,多及地方(如〈水城台北〉),多及旅行(〈香港獨遊〉),多及小吃(〈粗疏談吃〉)等生活之散文。而其中最常著墨的題材,竟是閒晃。中年男子,好流浪,散文絕妙,出書不多。 </li></ul><ul><li>關於作者我們知道的真的不多,只知道與他聊天時,有幾次聽他不斷讚嘆:「嗯,這厲害,這厲害……」聽著都覺得好笑,不過就是一些平常事吧。某日朋友聚會,舒國治也在其中,大家天南地北無所不談,不知怎麼談到法國,有人說起法國建築,先說羅浮宮,後來又說龐畢度中心的設計師,然後就停住了,因為怎麼都想不起設計師的名字,這時舒國治緩緩開口:「我記得其中有一個好像是叫做什麼 Renzo Piano 的……」,屋主在書架上翻查資料,果然拼字絲毫不差。大家都忍不住讚嘆:「嗯,這厲害,這厲害……」 </li></ul>
  14. 16. 〈何以寫門外漢的京都此書〉 <ul><li>「每次得知有朋友要出遠門,將去的城鎮倘我曾經玩過,我總是很多事的想寫下兩三頁紙, 上面記著我覺得他應該去玩去看去吃的地點,讓他帶著上路。 一開始我大約會寫下:◎石土屏小路◎宇治川兩岸。沿著川散步,最富閒情。川北岸的「宇治上神社」與南岸的「平等院」不妨只用來當作散步中某一轉折時的點景可也。 ◎「綿熊蒲鉾店」的甜不辣,如同在台灣所吃之口味,而更勝。 ◎「茂庵」。開在吉田山頂的木屋式咖啡館。 幾次之後,愈寫愈多,如此愈發不易只是兩三張紙了。最後,索性寫成一本小書算了。 </li></ul>
  15. 17. 台北小吃札記 <ul><li>小吃的佳美,透露出城市裡人的佳良;事實上台北之好,主要是人與人的關係最密切,人對於別人的需要,亦最了解;甚至可以說,台北是人情最溫熱,最喜被照拂也最喜照拂別人的體貼之城。 </li></ul><ul><li>若有一個年輕人,不想再忍受上班,決心每天烘三百個蔥花麵包,下午三點出爐,六點便全數賣完。再如主婦每日中午將精心調製的五十個便當拿到公園賣,半小時賣完回家,這皆是我所謂「理想的行業」,更別說對社會之貢獻了。 </li></ul>
  16. 18. < 臺北小吃札記寫作動機 > <ul><li>在朋友間,以懂吃著稱,本書為二○○五秋至二○○七春為《商業周刊》撰寫小吃專欄之結集。 </li></ul>
  17. 19. 摘錄 1 <ul><li>選買小吃亦有技術,謂「雜湊」也。譬似買「秦家餅店」的乾烙蔥油餅,再去「鼎泰豐」外帶它的「小菜」(即豆干絲、海帶絲、粉絲、豆芽菜四味拌成),如此返家,一層層撕下油餅,就著這極富醋香滋味的小菜而吃,這便最好。若是再有一碗濃郁香烈的牛肉湯,則不妨至「汕頭牛肉麵」攤買上一大袋牛肉湯。 這些皆是台北所製足以傲視世界的小東西,只是取用它須得稍費周章與些許巧思。 ──<東門市場滷肉飯> </li></ul>
  18. 20. 摘錄 2 <ul><li>清晨進店,菜包上桌,取小碟,倒白醋,再擱一小匙辣椒醬,算是配色,也增些許辣氣,不加醬油,就這麼蘸包子吃。 菜包之菜,青綠至極,一口咬下,見綠絲如韌,有人不禁會問:「是雪裡蕻嗎?」當然不是,是青江菜。只是所有極綠之菜絞成細絲,皆很近雪裡蕻之質也。──<康樂意包子> </li></ul>
  19. 24. 香港獨遊 問題與討論
  20. 25. 問題討論一 <ul><li>< 香港獨遊 > 一文與你以前所閱讀過的遊記有何不同之處?請舉例說明。 </li></ul>
  21. 26. 1. 作者自道喜愛香港的原因為何 ? <ul><li>“ 我喜歡的香港 , 是那種在窮山之巔惡水之涯所見閃亮之城市卻仍有著奔動不息的豐潤小民生活 . 而這小民生活又出以一種華洋並行的鮮奇出色面貌 .” </li></ul><ul><li>“ 香港人其城市外貌雖洋化 , 其內在實最最傳統 . 或者說最最老中國 .” </li></ul><ul><li>“ 香港人把西式的模樣 「 廣東化 」 了 .” </li></ul>
  22. 27. 3. 作者一開始用了極為特殊的方 法描寫香港 , 以達成出人意表的效 果 ? 請試著一一指出 . <ul><li>作者不同於一般旅行散文 , 他在還沒下飛機時 , 就開始描寫從飛機上看下去的香港 . 由小愈來愈放大 . 著陸後 , 又搭上巴士繼續描寫從巴士上所看到的 . 感覺很有連貫性 . 流暢性 . </li></ul>
  23. 28. 4. 作者以 「 獨遊 」 為題 , 實則要在文章中引出一種怎樣的情緒 ? <ul><li>作者想藉由 「 獨 」 這個字 , 引出孤獨 . 寂寞的感覺 . </li></ul><ul><li>“ 連著幾天的奔行馳射 , 會有幾個剎那 , 突然感到說不出的寂寞 , 甚至覺得自己來到了全世界最寂寞的一個城市 .” </li></ul>
  24. 29. 5. 作者對平凡 . 瑣碎的事務的紀錄 , 讓文章達到怎樣效果 ? <ul><li>作者對於平凡 . 瑣碎的事務描寫細膩 , 使讀者更能深入了解當地的生活文化 , 有如臨其境的感覺 , 而不是像一般旅遊散文只是描寫當地名勝古蹟而已 . </li></ul>
  25. 30. 6. 作者在文章中如何營造出一種閒散的遊興 ? <ul><li>“ 我總是徘徊 . 來香港既不為公事 , 又不為訪友 ; 既不是購物之旅 , 又不是美食之旅 . 完全沒事 . 只是來 , 只是看 , 東張西望 ; 只是走 , 大街小巷上山下海 ; 只是換地方停留 ...... 而這當兒 , 看到一輛電車噹噹而來 , 車額寫著 「 堅尼地城 」 , 跳了上去 , 開往那兒都成 .” </li></ul><ul><li>“ 如今是第八天 , 而我人還在香港 . 不知為了什麼 , 我一留留了八天 . 我必定是個閒之又閒的人 . 在香港 , 我究竟為了什麼 ?” </li></ul>

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