Cámara fotográfica

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Trabajo realizado por los alumnos del ISFD N°51 Pilar.
Bajo Licencia CC 2.5

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Cámara fotográfica

  1. 1. CÁMARA FOTOGRÁFICA
  2. 2. Definamos el término fotografía <ul><li>La palabra Fotografía hace referencia al arte de plasmar imágenes en un medio sensible a la luz las cuales pueden perdurar en el tiempo. Este procedimiento se basa en los principios de la cámara oscura. </li></ul>
  3. 3. Cámara oscura <ul><li>La cámara oscura es un instrumento óptico que permitía obtener proyecciones sobre alguna de sus paredes. </li></ul><ul><li>Su funcionamiento era muy rudimentario y se utilizaba como guía de dibujo, ya que en los tiempos en que este dispositivo fue creado todavía no se tenia conocimiento de los elementos fotosensibles. </li></ul><ul><li>Pero al llamarse cámaras, todos los dispositivos posteriores que se usaron para capturar imágenes heredaron este nombre. </li></ul>
  4. 4. ¿Como se veía una imagen con la cámara oscura?
  5. 5. Como funcionaba esta cámara <ul><li>La cámara oscura era mas que todas las cosas un instrumento de ayuda para los dibujantes, era una caja negra en la que la luz penetraba y se reflejaba al final de la caja, de manera invertida, con este procedimiento el dibujante podía copiar la imagen que veía en el fondo de la caja. </li></ul>
  6. 7. Un poco de historia <ul><li>Aunque las primeras fotografías se le atribuyen históricamente a Joseph Nicephore Niepce, ninguna de las fotografías que este logro se conservaron. Por lo tanto su desarrollo para ser utilizadas y producidas en masa, tanto como para la creación de un medio estable que las pudiera mantener se le atribuye a Louis Daguerre en 1839. </li></ul>
  7. 8. ¿En que consistía el daguerrotipo? <ul><li>El daguerrotipo se distinguió de otros procedimientos de la época por que fue el primero en utilizar elementos fotosensibles. </li></ul><ul><li>Para ello se utilizaban superficies de plata pulida como un espejo, aunque para economizar algunos usaban placas de cobre plateado. </li></ul><ul><li>La placa antes de ser usada era expuesta a vapores de Yodo para conseguir el efecto fotosensible deseado. </li></ul><ul><li>De esta manera la imagen se forma, la imagen se formaba de una amalgama de partículas de plata y mercurio ya que para velarse se utilizaban vapores de mercurio. </li></ul><ul><li>Por esta razón también son llamados geles de plata. </li></ul>
  8. 9. Daguerrotipos
  9. 10. Algunos inconvenientes <ul><li>Inicialmente el tiempo de exposición era demasiado largo, llegando a los 20 minutos en algunos casos. Pero este problema se corrigió con el uso de lentes Petzval y aceleradores químicos, con lo cual para 1941 el tiempo de toma se redujo a un minuto. </li></ul>
  10. 11. Algunos inconvenientes <ul><li>Los daguerrotipos son piezas únicas, ya que no cuentan con un negativo propiamente dicho. </li></ul><ul><li>Los vapores de mercurio que se usaban para un revelado eran extremadamente perjudiciales para la salud. </li></ul><ul><li>Las imágenes son extremadamente frágiles, ya que al menor contacto se dañan irreversiblemente, por este motivo los daguerrotipos se entregaban en un estuche contenedor que no debía ser abierto nunca. </li></ul>
  11. 12. Calotipo <ul><li>En 1840 William Henry Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado Calotipo. Consistía en obtener un negativo de papel, que luego por Contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedecía en una solución ácida de nitrato de plata, antes y después de la exposición y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotográfica, ya que un único negativo podía dar lugar a varios positivos. </li></ul>
  12. 13. Calotipos
  13. 14. Cianotipia <ul><li>Cianotipia  es un antiguo procedimiento fotográfico monocromo, que conseguía una copia en color azul, llamada  cianotipo . </li></ul><ul><li>El astrónomo inglés Sir John Herschel inventó este procedimiento en 1842. Aunque Herschel lo ideó, fue la botánica británica Anna Atkins, la que lo puso inmediatamente en práctica. Atkins publicó una serie de libros documentando helechos y otras plantas, cuyas ilustraciones eran copias azuladas o cianotipos. </li></ul><ul><li>Este proceso utiliza dos compuestos químicos: El ferricianuro de potasio y el citrato de amonio y hierro (III). </li></ul><ul><li>De su mezcla resulta una solución acuosa fotosensible, que se utiliza para recubrir un material(normalmente papel). Una imagen positiva se produce exponiéndola a una fuente de luz ultravioleta(como la luz solar) con un negativo. El resultado es una sustancia insoluble al agua, de color azul (cian) (ferricianuro férrico) conocido como azul Prusia o Turquesa. </li></ul>
  14. 16. Comienza la evolución de las imágenes <ul><li>Hacia la década de 1850 Louis Désiré Blanquart-Evrard, un editor y fotografo frances desarrolla el primer método realmente revolucionario desde el daguerrotipo de Daguerre. Este fue el método de la copia a la albúmina. </li></ul><ul><li>En estas  copias a la albúmina , las fibras del papel están recubiertas con una capa de albúmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata. </li></ul><ul><li>Era preparado con clara de huevo(albumen o albúmina), que se aplicaba al papel, añadiendo también una sal como el bromuro de potasio. Una vez seco, el papel se introducía en una solución de nitrato de plata y se dejaba secar nuevamente. El papel así sensibilizado se ponía en contacto con un negativo dentro de una prensa de contactos, y se exponía a la luz del sol varios minutos, hasta que la imagen tuviese la intensidad deseada. </li></ul>
  15. 18. Laboratorios portátiles: El Colodión Húmedo <ul><li>En 1851 se presenta el nuevo procedimiento fotográfico del colodión húmedo. El colodión se vierte líquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. </li></ul><ul><li>Se llama &quot;colodión húmedo&quot; porque la placa ha de permanecer húmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imágenes. Esto suponía que los fotógrafos tenían que llevar consigo un laboratorio fotográfico portátil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generalizó así el uso de tiendas de campaña y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotógrafos de viajes que trabajaban en el exterior. </li></ul><ul><li>A partir de 1855 es cuando realmente triunfa el colodión, siendo el procedimiento mundialmente más usado hasta 1880. </li></ul>
  16. 20. El padre de la instantanea: El gelatino-bromuro de plata <ul><li>En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solución de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener húmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposición a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantánea fotográfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron después de 1880. </li></ul>
  17. 22. La llegada del futuro: La fundación de la mítica Kódak <ul><li>En 1888, George Eastman lanza la cámara Kódak. Su gran éxito comercial fue la introducción en el mercado del carrete de película fotográfica, lo que provocó la progresiva sustitución de las placas de vidrio. </li></ul><ul><li>u gran éxito comercial fue la introducción del carrete de papel en el mercado en el año 1888, lo que provocó la sustitución de las placas de cristal empleadas hasta el momento, así como el lanzamiento en el mismo año de la cámara Kodak 100 Vista, que utilizaba carretes de 100 fotos circulares y para cuya campaña de promoción se acuñó la frase &quot;Usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto“. </li></ul><ul><li>Otras cámaras famosas fueron la Kodak Brownie y la Kodak Instamatic. </li></ul>
  18. 25. El fin del mundo monocromático: La invención de las fotografías a color <ul><li>En 1907 la fábrica Lumière comercializa la fotografía en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o  Autochrome . </li></ul><ul><li>Patentado en el año 1903 por los hermanos Lumière, resultó ser el único procedimiento en color disponible hasta el año 1935. </li></ul><ul><li>Tuvo gran éxito comercial. Las  autocromas Lumière  eran placas de vidrio hasta la década de los años 30, cuando salieron en soporte de película. Entonces las autocromas fueron gradualmente sustituidas por otros procesos como el Kodachrome. </li></ul><ul><li>Las placas autocromas constaban de un mosaico de microscópicos granos de almidón, usualmente fécula de papa, sobre la base de una película en blanco y negro. Los granos eran teñidos de color naranja, verde y morado, actuando de esta forma como filtros de color. Tras el procesado de la placa surgían los colores complementarios. </li></ul>
  19. 27. Cuando la luz no es suficiente: La creación del flash electrónico <ul><li>Los primeros flashes consistían en una cantidad de  polvo de magnesio  cuya ignición se provocaba manualmente. Su primer uso data de 1864, pero su precio prohibitivo le impidió generalizarse hasta pasada una década. En 1880 se usó la mezcla de polvo de magnesio con un agente oxidante como el clorato potásico. El carácter explosivo del mismo hacía peligroso su uso. </li></ul><ul><li>En 1930 los  flashes de lámpara  o  flashes de bombilla  sustituyeron al polvo de magnesio. Eran bombillas de un solo uso que encerraban herméticamente un largo filamento de magnesio en una atmósfera de oxígeno. Su ignición se provocaba eléctricamente con el accionamiento del obturador de la cámara. </li></ul><ul><li>El  flash electrónico , que provoca una descarga de la electricidad acumulada en un condensador en una lámpara de xenón. Una vez cargado el condensador, su disparo es instantáneo y debe estar bien sincronizado con la apertura del diafragma. </li></ul>
  20. 29. Fotografía en un minuto: El nacimiento de la instantánea de Polaroid <ul><li>En 1948 nace la fotografía instantánea de  Polaroid : una cámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos. </li></ul><ul><li>La  película instantánea  es un tipo de película fotográfica diseñada para ser usada en una cámara instantánea. La película contiene las sustancias químicas necesarias para revelar y fijar la foto, además de exponer e iniciar el proceso de revelado, después de hacer una fotografía. </li></ul>
  21. 31. ¿Qué es una cámara fotográfica?
  22. 32. ¿Qué es una cámara fotográfica? <ul><li>Se puede decir que una cámara fotográfica es una caja oscura que deja pasar la luz el tiempo justo para que ésta imprima en una película, sensible a la luz, la imagen enfocada. </li></ul>
  23. 33. ¿Qué es una cámara fotográfica? <ul><li>Se puede decir que una cámara fotográfica es una caja oscura que deja pasar la luz el tiempo justo para que ésta imprima en una película, sensible a la luz, la imagen enfocada. </li></ul><ul><li>Dispositivo que permite que la luz que penetra en la cámara oscura a través de un pequeño orificio, produzca sobre la pared opuesta una imagen reflejada. </li></ul>
  24. 34. Componentes básicos de una cámara fotográfica:
  25. 35. Componentes básicos de una cámara fotográfica: <ul><li>LA LENTE </li></ul><ul><li>Es la ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cámara que se encuentra sujeta a ella. </li></ul><ul><li>Su función es la de encuadrar, enfocar y regular cada fotografía. </li></ul><ul><li>Captar los haces de luz. </li></ul>
  26. 36. <ul><li>DISPARADOR: </li></ul><ul><li>Después de la ejecución de este botón se obtiene en la superficie sensible la imagen que se ha logrado capturar por el ojo visor. </li></ul>
  27. 37. <ul><li>EL OBJETIVO : </li></ul><ul><li>Sistema óptico compuesto por varias lentes, que canaliza la luz que reflejan los objetos situados ante él. </li></ul>
  28. 38. <ul><li>DIAFRAGMA : </li></ul><ul><li>Sistema mecánico o electrónico que gradúa la mayor o menor intensidad de luz que debe pasar durante el tiempo que está abierto el obturador. </li></ul><ul><li>Sirve para regular la cantidad de luz que llega a la película, que es distinta a la que llega al visor, excepto que el diafragma esté totalmente abierto. </li></ul>
  29. 39. <ul><li>ESPEJO : </li></ul><ul><li>El espejo refleja la luz desde los lentes hasta la pantalla de enfoque. </li></ul><ul><li>Esto nos permite ver a través del ocular como será la imagen final. </li></ul><ul><li>Cuando se presiona el disparador, el espejo se levanta rápidamente. Entonces la luz llega a la película y forma la fotografía. </li></ul>
  30. 40. <ul><li>PANTALLA DE ENFO Q UE : </li></ul><ul><li>Pantalla de vidrio o plástico que en ciertas cámaras sirve para ver y enfocar la imagen que forma el objetivo. </li></ul><ul><li>Es el componente de la cámara por el cual se proyecta la imagen. </li></ul>
  31. 41. <ul><li>VISOR : </li></ul><ul><li>Es por donde se ve la imagen. </li></ul><ul><li>A través del visor se puede encuadrar la escena o el objeto a fotografiar. </li></ul>
  32. 42. <ul><li>DESLIZADOR DE LA PELÍCULA : </li></ul><ul><li>Esta palanca se utiliza para hacer avanzar la película después que se ha hecho una fotografía. Al hacer esto se libera el disparador y se deja la cámara preparada para la siguiente fotografía. </li></ul>
  33. 43. <ul><li>CAJA : </li></ul><ul><li>Estuche hermético a la luz y de color contiene todos los elementos anteriores y constituye el cuerpo de la cámara. </li></ul>
  34. 44. Tipos de cámaras fotográficas:
  35. 45. Tipos de cámaras fotográficas: <ul><li>CÁMARAS COMPACTAS DE 35 mm : </li></ul><ul><li>Son las más extendidas mundialmente, de gran sencillez de uso y requiere de práctica fotográfica mínima. </li></ul><ul><li>Objetivo no desmontable. </li></ul><ul><li>Son mas economicas y sencillas </li></ul>
  36. 46. <ul><li>CÁMARAS APS </li></ul>( Advanced Photo System ) : <ul><li>Entre otras cosas, estas cámaras disponen de indicadores de estado, permiten sacar fotografías de tres formatos (clásico, alta definición y panorámico), permiten el cambio de película a medio uso, etc. </li></ul>
  37. 47. <ul><li>CÁMARAS RÉFLEX SLR : </li></ul><ul><li>Reflejo de la imagen (de ahí el nombre) sobre un espejo o sistema de espejos. </li></ul><ul><li>Permiten un control casi absoluto sobre cada uno de sus elementos y parámetros y disponen de multitud de accesorios intercambiables para distintos propósitos. </li></ul><ul><li>Visor réflex, que permite ver exactamente lo que se ve a través del objetivo. </li></ul><ul><li>Posee: </li></ul><ul><li>Objetivos intercambiables. </li></ul><ul><li>Fotómetro o exposímetro incorporado. </li></ul><ul><li>Control (anillo) de enfoque manual. </li></ul><ul><li>Obturadores muy rápidos. </li></ul>
  38. 48. <ul><li>Com p aración entre las cámaras : </li></ul>COMPACTAS RÉFLEX Para usuarios inexpertos Para usuario profesional Sencillez de uso Requiere de conocimiento y práctica Menor costo Mayor costo Visor óptico directo Visor Réflex Objetivo no intercambiable Objetivos intercambiables Autofoco Posibilidad de enfoque Control automático Posibilidad de control manual Disparo mas lento Altas velocidades de disparo
  39. 49. CÁMARAS DIGITALES <ul><li>Dispositivo electrónico usado para capturar y almacenar fotografías electrónicamente en lugar de usar películas fotográficas como las cámaras convencionales. </li></ul><ul><li>Se destacan por su rapidez, no necesita tiempo para revelar o escanear. </li></ul>
  40. 50. <ul><li>Otros ti p os de cámaras : </li></ul>Cámara TLR: Posee dos objetivos: uno para tomar la foto y otro para conducir la imagen hacia el visor. <ul><li>Cámara Miniatura: </li></ul><ul><li>Más pequeñas. Su uso es, principalmente, la de actuar como cámaras espía. </li></ul><ul><li>Actualmente la mayoría de estas cámaras son cámaras digitales ya que ofrecen mayores posibilidades de miniaturización. </li></ul>Cámara Subacuática: Específicamente diseñadas para trabajar bajo el agua a gran profundidad.
  41. 51. COMPARACIÓN ENTRE EL OJO HUMANO Y LA CÁMARA FOTOGRÁFICA
  42. 52. <ul><li>Diferencias : </li></ul>
  43. 53. Tanto la lente del ojo como la del objetivo pueden enfocarse a diferentes distancias, y las dos forman una pequeña imagen invertida.   OJO CÁMARA La luz llega al ojo por la córnea y la pupila , regulando su intensidad la abertura variable del iris . se sirve de una lente, el cristalino , para formar una imagen nítida, y  de una superficie para registrarla, la retina , tapizada de células sensibles a la luz, bastoncitos , y a los colores conos. La luz llega a la cámara a través de la abertura del objetivo , que puede graduarse mediante un diafragma ; también emplea una lente y una película sensible
  44. 57. <ul><li>Diferencias : </li></ul>
  45. 58. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA
  46. 59. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul>
  47. 60. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul>
  48. 61. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul>
  49. 62. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul>
  50. 63. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul>
  51. 64. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul><ul><li>En la cámara, el punto de vista y el encuadre.  </li></ul>
  52. 65. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>El punto de vista del ojo está en continuo movimiento . </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul><ul><li>En la cámara, el punto de vista y el encuadre.  </li></ul>
  53. 66. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>El punto de vista del ojo está en continuo movimiento . </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul><ul><li>En la cámara, el punto de vista y el encuadre.  </li></ul><ul><li>En la cámara es fijo y de él depende lo que se incluye y lo que no. </li></ul>
  54. 67. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>La imagen es tr idimensional </li></ul><ul><li>El punto de vista del ojo está en continuo movimiento . </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul><ul><li>En la cámara, el punto de vista y el encuadre.  </li></ul><ul><li>En la cámara es fijo y de él depende lo que se incluye y lo que no. </li></ul>
  55. 68. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>La imagen es tr idimensional </li></ul><ul><li>El punto de vista del ojo está en continuo movimiento . </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul><ul><li>En la cámara, el punto de vista y el encuadre.  </li></ul><ul><li>En la cámara es fijo y de él depende lo que se incluye y lo que no. </li></ul><ul><li>La imagen es bidimensional </li></ul>
  56. 69. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>La imagen es tr idimensional </li></ul><ul><li>El ojo ve el movimiento como cambio , (o el cambio como movimiento). </li></ul><ul><li>El punto de vista del ojo está en continuo movimiento . </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul><ul><li>En la cámara, el punto de vista y el encuadre.  </li></ul><ul><li>En la cámara es fijo y de él depende lo que se incluye y lo que no. </li></ul><ul><li>La imagen es bidimensional </li></ul>
  57. 70. <ul><li>Diferencias : </li></ul>OJO CÁMARA <ul><li>Visión selectiva del ojo : Que ve sólo lo que interesa prescindiendo del resto de la información </li></ul><ul><li>Enfoque automático del ojo : Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo nítido </li></ul><ul><li>En el ojo, los límites de la escena (tema o motivo) sólo los fija la atención </li></ul><ul><li>La imagen es tr idimensional </li></ul><ul><li>El ojo ve el movimiento como cambio , (o el cambio como movimiento). </li></ul><ul><li>El punto de vista del ojo está en continuo movimiento . </li></ul><ul><li>Visión generalizada de la cámara </li></ul><ul><li>Enfoque selectivo en la cámara: con términos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atención en una parte de la escena. </li></ul><ul><li>En la cámara, el punto de vista y el encuadre.  </li></ul><ul><li>En la cámara es fijo y de él depende lo que se incluye y lo que no. </li></ul><ul><li>La imagen es bidimensional </li></ul><ul><li>La fotografía aísla (&quot;congela&quot;) un instante del tiempo. La fotografía tendría que recurrir a la borrosidad para representar el movimiento. </li></ul>
  58. 71. Pupila Distancia ajustable Capa fotosensible plana Capa fotosensible curva Diafragma Lente Distancia fija Pupila Cristalino
  59. 72. En resumen, vemos que cámara fotográfica y ojo son similares <ul><li>Ambos cuentan con un sistema óptico potente que permite hacer converger los rayos de luz. ( Lente vs. córnea y cristalino). </li></ul><ul><li>Un sistema de enfoque (fuelle o similar vs. acomodación por el cristalino). </li></ul><ul><li>Un sistema regulador de la cantidad de luz (diafragma/obturador vs. iris) . </li></ul><ul><li>Un sistema de registro de la imagen (película vs. retina). </li></ul>

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