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El documentalista audiovisual en la redacción de informativos de televisión

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Webinar del día 21 de Noviembre de 2012, en SocialBiblio, impartido por Carlos Martín López, documentalista de La Sexta.

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El documentalista audiovisual en la redacción de informativos de televisión

  1. 1. Integración y participación del documentalistaaudiovisual en la redacción de informativos detelevisiónCarlos Martín López, documentalista audiovisual de informativos 21/11/2012
  2. 2. ÍNDICE• Integración de la redacción audiovisual• Evolución de Soportes• Archivos: “off line”, “near line” y “on line”• Fuentes audiovisuales. Fuentes Internas y Externas• Flujo informativo en la redacción. MAM• Tareas del documentalista de informativos• Nuevas figuras: “Media Manager”• Oportunidades y amenazas• Ejemplos de peticiones en el trabajo diario• Bibliografía• Contacto
  3. 3. Integración de fuentes en la redacción audiovisualLa integración se ha producido en dos momentos:1. Informatización: Mediados de los 80. Se integró mediante herramientas informáticas la información textual manejada por la Redacción. En este sistema, las fuentes más importantes y casi exclusivas son los textos de las agencias de información.  Comunicación:  Correo personal, de grupo y general  Mensaje cortos  Avisos  Gestión de fuentes:  Gestión de agencias  Gestión de contactos y fuentes personales  Planificación:  Gestión de previsiones informativas  Gestión de medios de producción
  4. 4. Integración de fuentes en la redacción audiovisual Elaboración y emisión de la información:  Gestión editorial del informativo  Redacción y control editorial de textos  Interface con el sistema de generación de caracteres (plantillas para la elaboración de rótulos por los periodistas)  Salida de textos al Autocue  Control de la emisión, interface con los sistemas automatizados de reproducción por la emisión.
  5. 5. Integración de fuentes en la redacción audiovisual2. Digitalización de la información audiovisual: Comienza a finales de los 90. Integración de la imagen y el sonido digitalizados en el sistema de redacción además de los textos. La estación de trabajo se convierte en el centro desde el que se accede a todas las fuentes, en el que se procesa la información que terminará siendo emitida.
  6. 6. Evolución Soportes Audiovisuales Soporte film: Rollos de 35mm y de 16mm Cinta 2” Cinta 1” Cinta UmaticBetacam SP Betacam Digital Betacam SX Betacam IMX
  7. 7. Nuevos soportes digitales de grabaciónTarjetas P2 de Panasonic XDCAM de Sony SXS de Sony
  8. 8. Soportes de almacenamientoCintas de datos: LTO (Linear Tape Open) LTO-1, LTO-2, LTO-3, LTO-4, LTO-5 Desde 100 Gigas hasta 1,6 TB de la LTO-5 En 2010 llegó al mercado LTO-5 con 1,6 TB
  9. 9. Soportes de almacenamientoCapacidad cintas LTO
  10. 10. ArchivoEl archivo en formato digital suele ser el paso final del proceso. Hay dos niveles de archivo:  Archivo latente o vivo: Se almacenan las noticias susceptibles de ser recuperadas y modificadas en días sucesivos (servidor). Información “on line”  Archivo profundo: Aquel en el que permanecen las noticias que no se prevé una fecha inmediata de utilización. El archivo latente suele ser almacenado en disco magnético y el archivo muerto en cintas magnéticas de datos (no de video) gestionadas por algún sistema robotizado. (near line)
  11. 11. Información “off line”Flickr: AndyArmstrong Flickr: AndyArmstrong
  12. 12. Información “off line”
  13. 13. Información “near line”: Librerías digitalesLibrerías robotizadas: Librería de TelecincoBrazo robotizado con lectorde códigos de barrasasignados a cada cinta
  14. 14. Información “near line”: Librerías digitales Quantum Scalar (laSexta)
  15. 15. Información “near line”: Librerías digitalesLibrerías digitales de SSII TVE y Antena 3
  16. 16. Servidores: Información “online” Servidor de alta capacidad: ISISServidor AirSpeed ISIS (Avid)
  17. 17. M.A.M.
  18. 18. Procedencia de las imágenesFuentes de información:• Procedencia interna: Es la información generada por los trabajadores de la propia cadena de televisión en el ejercicio de su actividad diaria. • Brutos, ENG (Electronic News Gathering) • Delegaciones, Corresponsalías, Play Out, DSNG (Digital Satellite News Gathering), FTP, 3G.• Procedencia externa: Es aquella información que procede de otras fuentes externas a la propia empresa. • Agencias de noticias nacionales o internacionales • Compras • Cesiones • Señales institucionales • Señales pool • Internet (Redes Sociales... Peligro)
  19. 19. Fuentes Internas Brutos (ENG, Delegaciones, Cantros territoriales, Corresponsalías) Envíos DSNG FTP (ahorro costes) Envíos a través de redes móviles 3G (LiveU)
  20. 20. Fuentes externas Agencias de noticias internacionales: Reuters Media Express https://go.mediaexpress.reuters.comAssociated Press (APTN): http://www.aptn.com/
  21. 21. Script
  22. 22. Fuentes externasSNTV (Sport News Television): http://www.sntv.comEurovision: http://www.eurovision.net
  23. 23. Fuentes externas UNiFEED: http://www.un.org/unifeedServicios audiovisuales Comisión Europeahttp://ec.europa.eu/avservices/home/index_en.cfm
  24. 24. Fuentes externasAgencias de noticias nacionales:Europa Press: http://www.europapress.tvAgencia EFE: http://www.efeservicios.com
  25. 25. Fuentes externasATLAS: http://www.atlas-news.com
  26. 26. Fuentes externasAgencias nacionales reciente creación:Medianetwork: http://www.networkmedia.es/Wikono: http://www.wikono.com
  27. 27. Otras fuentes externasInternet: Redes Sociales (Twitter. Asesino de personas)Youtube (imágenes de videoaficionado)Policía NacionalPáginas oficiales: La Moncloa, Congreso, Senado.
  28. 28. Tareas diarias de los documentalistas:• Cubrir necesidades de información de los reporteros• Selección, compactado y envío de imágenes desde el servidor hacia la Librería• Análisis, minutado y catalogación de clips y de las ediciones de noticias y programas informativos• Búsqueda y envío de imágenes a las delegaciones• Control de Compra / Venta de imágenes• Creación de copias de imágenes del archivo
  29. 29. Selección de material audiovisualMotivos de la Selección:• Limitación de presupuesto, recursos humanos y de espacio• Evitar el ruido en las búsquedas• No todo el material es aprovechable¿Quién selecciona?• Documentalistas: Disponen de criterio documental y “visión de archivo” homologación de criterios y procedimientos• Redactores: Ahorro costes (Problemas...Muy importante una comunicación fluida documentalistas – redactores y viceversa)
  30. 30. Selección de material•Llegada del material diferente pero objetivos idénticos•Aplicación del mismo sistema de evaluación del material•Cambio en los procedimientos•Cambio en los plazos a la hora de seleccionar•Selección basada prioritariamente en el contenido•No hay necesidad de duplicar material (salvo copias de seguridad)•Menor espacio de almacenamiento
  31. 31. Análisis de la documentación Audiovisual Minutado y análisis de imágenes Tesauro con descriptores Títulos normalizados. Identificadores Reproducción en baja calidad Búsqueda y recuperación de la información Descargas de material mediante EDL (Edit Decision List) o clips completos
  32. 32. El Media Manager ¿Quién es el Media Manager?  Figura asociada a los MAM  Gestión y control de los procesos informativos dentro de la cadena informativa Gestor de Archivo (Selección) Gestor de contenido (Media Manager) Tareas:  Control y gestión del Servidor  Borrado de imágenes (Gran responsabilidad)  Enlace y contacto constante con el departamento de producción para la gestión de compra – venta de imágenes  Control de las imágenes almacenadas en Nevera  Priorizar, ralentizar y cancelar transferencias tanto desde ISIS a la Librería como de la Librería a ISIS
  33. 33. Documentalistas: Generan valorDocumentalistas generadores de nuevos contenidos gracias al archivo “Te acuerdas” Telediario (TVE) “Imágenes del siglo XX”: CNN+
  34. 34. Documentalistas: Generan valor“Tal día como hoy” (Diario de la Noche) Telemadrid
  35. 35. Valorización de archivosDigitalización: Valorización de los archivos audiovisuales en Internet
  36. 36. Tendencias Redactores tengan acceso al material de archivo desde su puesto de trabajo:  Reducción del número de búsquedas de los documentalistas  Liberación de trabajo  Búsquedas más complejas o urgentes  Problemas de derechos imágenes. Redactores solo ven imágenes sin importar procedencia El “efecto Youtube” (redactores, no tienen en cuenta derechos, ni veracidad de las fuentes) En ocasiones se usan imágenes de Internet que existen en archivo
  37. 37. El “efecto Youtube”
  38. 38. El “efecto Youtube”
  39. 39. Amenazas• Crisis económica: A la hora de recortar o ajustar presupuestos las áreas de archivo y documentación son las más vulnerables. El trabajo sigue saliendo pero baja la calidad final del producto. Se reduce la selección y por tanto el Archivo pierde material. Se resiente la calidad y exhaustividad del análisis. Una imagen mal analizada es una imagen perdida.• Luchar contra la falta de visibilidad: J. Guallar http://www.thinkepi.net/documentalistas-de-medios-y- redes-sociales
  40. 40. Ejemplos de peticiones en el día a día de un documentalistaPeticiones de usuarios: (Relación Amor-Odio, Documentalista/Periodista) “De esto tiene que haber...” “Yo lo he visto” “Quiero todo lo de...” (ni idea de) (el/la ansioso/a) Gestos, gazapos, frases, curiosidades No encuentro nada de las “infantitas” Quiero jubilados trabajando Gente bien vestida andando por la calle Miembros del Gobierno contra la subida del IVA Forma diferente de decir IVA y subida de impuestos Huelgas generales
  41. 41. Resumen Documentalistas integrados en la redacción Sistemas digitales cambian el organigrama y eliminan figuras laborales (personal videoteca, montadores) Las Herramientas del sistema digital facilitan las tareas y reduce el tiempo dedicado a la selección, análisis, búsquedas y recuperación de información Eliminación del archivo físico de grandes dimensiones sustituido por Librería modular Futuro: almacenamiento en grandes servidores Búsqueda compartida y acceso al material de archivo por parte de reporteros y documentalistas Reducción y externalización de plantilla Imágenes bajo demanda gracias al futuro de las conexiones y envío acceso a través de FTP. Reuters y archivos abiertos (AP Archive)
  42. 42. BibliografíaAGUILAR , Manuel; LÓPEZ DE SOLÍS, Iris. “Nuevos modos de trabajo de una redacción digital integrada”. En El profesional de la información. 2010, julio-agosto, v.19, n.4. pp. 395-403AGIRREAZALDEGI BERRIOZABAL, Teresa. “La gestió de materials audiovisuals de programes informatius a les cadenes de televisió generalistes”. En bid testos universitaris de biblioteconomía y documentació , 2011, junio, n.26DÍAZ ARIAS, Rafael. “Análisis y tratamiento de fuentes audiovisuales” .Documentación de las Ciencias de la Información. 2008, v. 31.GIMÉNEZ, Mabel (2007). Documentación audiovisual de televisión: la selección del material. Gijón: Trea, 2007, p. 216.HIDALGO Paloma (2003). "La selección de documentos audiovisuales en televisión: la selección en TVE". Documentación de las Ciencias de la Información, n.. 26, p. 233-260.LÓPEZ DE QUINTANA SÁENZ, Eugenio. “Transición y tendencia de la documentación en televisión: digitalización y nuevo mercado visual”. En El profesional de la Información, 2007, septiembre-octubre, v. 16, n. 5, pp. 397-408.LIZARRALDE, Koldo (2009). "Media asset management (MAM) y plataformas de digitalización de contenidos de ETB". En: Agirreazaldegi, Teresa; Camacho, Idoia (eds.). Los servicios de documentación de los medios de comunicación del País Vasco. Leioa: Universidad del País Vasco, p. 159-181.MARTÍN LÓPEZ, Carlos. “Flujo y herramientas de trabajo de los documentalistas en laSexta Noticias”.En Cuadernos de Documentación Multimedia, 2009,v.20.
  43. 43. ¡Muchas gracias! Contacto: Carlos Martín López litos123@hotmail.com @mrcarlosmartin http://goo.gl/SDNC 6 www.enredan-doc.es ht t p: //s oc i al bi bl i o. c om

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