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 Lacorriente expresionista se atreve a jugar mas con la tipografía distorsionándolas o usando familias mas creativas y va...
 Con llegada del sonido, se incorpora a los títulos, a su vez estos comienzan a dejar de usar un simple cartón con tipogr...
Los títulos se ubicaban sobre extensas llanurasdesérticas:-alto serif-grandes remates.
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 No es uniforme, destaca:-Simulación de caracteres mecanografcos-Romanas con serif muy marcado-Cortes inspirados en los g...
 -Tipografías   geométricas -Paloseco -Abundancia de líneas rectas
 Noes siempre necesario recurrir a un genero cinematográfico para encontrar las tendencias tipográficas, determinados cin...
Comienza a incorporar la música, impulsando el movimiento de los títulosusando frecuentemente una tipografía cinética sin ...
 SaulBass y Pablo ferro sirvieron de inspiración al gran artífice de la segunda era dorada de los títulos de crédito del ...
Tipografia en el cine
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Tipografia en el cine

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Presentacion que muestra como ha sido la historia de la tipografia en el cine, desde su inicio hasta ahora.

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Tipografia en el cine

  1. 1.  Enlos comienzos del cine cuando aun era mudo los títulos jugaban un papel mas relevante a falta de sonidos. Alinicio de las películas tan solo figuraba el titulo de la misma y el emblema de la productora
  2. 2.  Comienzan a incorporarse los nombres de los actores mas conocidos Los cartones no solían tener adornos. Seusaban tipografías de la familia romana, no obstante a medida que aumenta la producción se adornan cada vez mas.
  3. 3.  Lacorriente expresionista se atreve a jugar mas con la tipografía distorsionándolas o usando familias mas creativas y variadas.
  4. 4.  Con llegada del sonido, se incorpora a los títulos, a su vez estos comienzan a dejar de usar un simple cartón con tipografía sobreimpresa para utilizar imágenes y metáforas de la película.
  5. 5. Los títulos se ubicaban sobre extensas llanurasdesérticas:-alto serif-grandes remates.
  6. 6.  Nose definen cuales eran la características de sus titulo hasta la llegada del color, antes de eso se usaban tipografías góticas o picudas.
  7. 7.  No es uniforme, destaca:-Simulación de caracteres mecanografcos-Romanas con serif muy marcado-Cortes inspirados en los grabados de las armas-Tipografias muy sobrias,-Romanas antiguas o de transición con serif curvo con distinto tamaño-Palo seco, robustas, normalmente versalitas, angulosas y de gran peso.
  8. 8.  -Tipografías geométricas -Paloseco -Abundancia de líneas rectas
  9. 9.  Noes siempre necesario recurrir a un genero cinematográfico para encontrar las tendencias tipográficas, determinados cineastas dejan patente sus gustos en este aspecto, Wodie Allen, desde Annie Hall emplea siempre la misma tipografía la Windsor Light Condensed creada en 1905 se caracteriza por unas “uve” dobles y una M mayúsculas muy separadas y unas P y R con grandes huecos superiores, que según Allen crea un efecto de aislar y calidez
  10. 10. Comienza a incorporar la música, impulsando el movimiento de los títulosusando frecuentemente una tipografía cinética sin serif , casi siemprediferenciaba entre tipografía de títulos y de créditos. Además paraPreminger, trabajo para Hitchcock, y en los 90 para Scorserse, aunquediseño créditos para muchos mas directores como Cubrick, o Viniwelberk, mientras que en los 60 y 70 usaba unas tipografías dinámicas ydesenfadados, mas tarde tomo un tono mas serio y estable como puedeverse en su trabajos con Scorsese, sus tipografías se convierten en unelemento incorporado orgánicamente a la obra complementando mas quesintetizando el espíritu del film.
  11. 11.  SaulBass y Pablo ferro sirvieron de inspiración al gran artífice de la segunda era dorada de los títulos de crédito del cine, Kael Copper comenzó a finales de los 80 en el film “Historias de Nueva York” combino la tipografía cinética con las nuevas tecnologías además de una técnica muy depurada imprimiendo su magnifico talento narrativo como base de los títulos de crédito, esto llamo la atención de David Fincher que buscaba los créditos de Se7en una primera escena de vital importancia que introdujese al espectador en la mente de un psicópata.

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