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Margarita D'Amico: Toques de contemporaneidad

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Presentación de Margarita D'Amico para la charla: Toques de contemporaneidad

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Margarita D'Amico: Toques de contemporaneidad

  1. 1. Nuevos medios y su impacto en el arte contemporáneo Margarita    D’Amico   En  el  marco  del  Proyecto     Taller  Curatorial  Experimental  II   Periférico  Caracas  /  Arte  Contemporáneo   Caracas,  22  de  agosto  de  2012  Yucef    Merhi.  Atari    Poetry    X.  2010  
  2. 2. !      Arte  ciberné>co  al  instante   !      Símbolos  categoriales   !      Diseño  gráfico    Web   !      Videojuegos   !      Cine  digital  3D   !      HolograJa   !      Fractales   !      Ser  ar>sta  global   !      Siempre  on  stage  urbi  et  orbi   !      Inventar  mundos   !      Crear  con  la  luz   !      Ver  la  música   !      No  dejarse  encandilar  ,  ni  ofuscar  por  ellos  
  3. 3. !      Performances  sinté>cas   !      Avatares  interac>vos   !      Realidad  virtual   !      Paleta  YouTube   !      Museos  sin  muros     !      Environments  virtuales   !      Y  mucho  más    
  4. 4. v   Privilegia  el  presente.   v     Man>ene  respeto  por  el  pasado  y  el  futuro.   No  se  limita  a  decir  “  es  nuestro  >empo”,  “  es  la  inmediatez”,       “  es  la  instantaneidad”,  “es  el  momento”.   Obra  de  Jaime  Gili.  Canónico  &  Contemporáneo.  Colección  MercanAl  ,  2011  
  5. 5. ¿ Qué es lo importante para un artista de esta época? §       Estar  en  lo  contemporáneo.   §       Estar  en  el  lugar  del  aquí  y  el  ahora.   §       Trabajar  con  otros  en  una  prác>ca    concreta  y  simultánea.   §       Mantener  un  proyecto  ac>vo  en  un  contexto  local.   §       Par>cipar  en  diálogos  transnacionales.     Nikos  Papastergiadis   Esté7ca  Espacial  :  Repensando  lo   contemporáneo   §     Profesor  de  la  Universidad  de  Melbourne.   §     Teórico  de  culturas  digitales.  
  6. 6. Otras voces cantantes en el siglo XXI §   Curadores  que  son  estrellas   §   Directores  de  muestras  que  son  vede]es   §   Diseñadores  de  moda   §   Diseñadores  gráficos     §   Arquitectos   §   Ar>stas  que  se  vuelven  periodistas   §   La  filosoJa  sus>tuye  la  esté>ca   §   El  arte  se  despliega  como  un  discurso   que  >ene  que  ver  con  los  lenguajes     Estamos  hablando  de     §   Operaciones  culturales   §   Necesidad  de  establecer  nuevas  categorías  de  análisis    La  Directora  de  Documenta13  ,  Kassel,  2012,   Carolyn  Christov  –  Bakargiev  con  el  actor   Brad  PiO  
  7. 7. Ya las cosas no se llaman por su nombre Vanguardia     sus>tuirla   por   INVESTIGACIÓN   ARTÍSTICA,     según   Marc   Augé     o   por   ALTEROMODERNIDAD,   según   Nicolás  Bourriaud       Globalización     sus>tuirla   por   MUNDIALIDAD   según   Hans   Ulrich  Obrist     Y       RESPONDER    A    DOS    PREGUNTAS   Marc    Augé    
  8. 8. Para establecer nuevas categorías de análisis (1) Pregunta  N°  1   ¿  Hay  algo  realmente  nuevo,  sin  referencias   a  cosas  anteriores  ?   “  El  shock  de  lo  nuevo  no  es  tan  shocking  ,   sólo  es  un  punto  de  par>da  para  reflexionar   sobre  la  realidad”.   Nikos  Papastergiadis  ,  teórico  de  culturas   digitales,  Universidad  de  Melbourne.     Mariana  Rondón.     Dos  grados  de  libertad.     Periférico  Caracas  /  Arte  Contemporáneo,  2009  
  9. 9. Para establecer nuevas categorías de análisis (2) Pregunta  N°  2   ¿  Qué  es  lo  más    esencial  en  el  arte  de  hoy?   Es  decir,  qué  es  lo  más    influyente  ,  lo  más     significa>vo,  la  quintaesencia  del  arte   contemporáneo.         Historiadores,  profesores  de  arte,  curadores,   crí>cos  ,  pensadores  ,  ar>stas,  encontraron   tres  expresiones  esenciales  para  entender  la   contemporaneidad.   Toda  una  selección  estelar  …   Obra    de      Mariana      Monteagudo  
  10. 10. Tres nuevos paradigmas para la comprensión del arte contemporáneo 1.  Infoesté7ca.  Lev  Manovich,  Universidad   de  California,  San  Diego.   2.  Esté7ca    espacial  .  Nikos  Papastergiadis,   Universidad  de  Melbourne.   3.  Instalación  como  forma  de  arte.    Boris   Groys,  Centro  Medios  Karlsruhe.   ¿  Tres,  sólo  tres  ?   Magdalena  Fernández.     Serie  1  dmSL003.  2003.  Colección  MercanAl.  
  11. 11. ¿ Arte de los “More Media” en el siglo XXI? Boris  Groys:   “  No  hay  que  seguir  estacionados  ni  en  los  viejos  medios,  ni  en  los  nuevos  medios.”   Hay  muchos,  muchos  otros  medios  para  hacer  arte  en  la  contemporaneidad.   Pero,  veamos  algo  de  esta  selección  de  imprescindibles.   Luis  Molina  PanAn,  Nuevas  adquisiciones.  Periférico  Caracas  /  Arte  Contemporáneo  2009  
  12. 12. 1 INFOESTÉTICA v    Lev     Manovich   ,   historiador   cultural   del   presente,   autor   de   The   Language   of   New   Media,  introduce  un  nuevo  paradigma.   v   Infoesté7ca  viene  de  información,  que  ya   con>ene  la  palabra  forma.   v    Considera   varias   áreas   de   la   cultura   contemporánea:     cine,   arquitectura,   diseño   de   productos,   diseño   Web,   diseño   de   interface,  artes  visuales,  new  media  art.   v    “Necesitamos   diseñar   formas   para   nosotros   mismos.   Creamos   formas   no   sólo   para  procesar  información”  .     Asdrúbal  Colmenárez     Psicomecánicos  y  otras  proposiciones.     Periférico  Caracas  /  Arte  Contemporáneo  2012    
  13. 13. Proyecto Infoestética     §   Websites   §   CD  Roms   §   Environments  virtuales   §   Instalaciones  interac>vas   §   Visualización  de  la  información   §   Dar  origen  a  nuevas  formas   *  1  Luis  Romero.  Historia  Natural,  2001,     *  2  Caribe  2002.          Video  pixelado.  Colección  MercanAl.   Escanea  la  cultura  contemporánea  para  detectar  las   esté>cas   emergentes   y   las   formas   culturales   que   requieren  una  computadora  digital  para  producción   y  consumo  de:  
  14. 14. 2 ESTÉTICA ESPACIAL •   Nikos  Papastergiadis,  autor  de  EstéOca  Espacial:   repensando  lo  contemporáneo  y  de  otras  obras.   •    Inves>ga   las   transformaciones   del   arte   contemporáneo   producidas   por   las   tecnologías   digitales.   •    Las   narra>vas   de   lugar   y   desplazamiento   son   esenciales  para  definir  el  arte  contemporáneo.   •    Nuevas   formas   de   prác>ca   cultural   han   transfigurado  la  relación  entre  lo  local  y  lo  global.   •   Habla  de  museos  sin  muros.   •   El  arte,  según  él  ,  pertenece  a  la  cultura  popular   en  los  espacios  co>dianos  de  la  sociedad.   •    Las   instalaciones   entran   dentro   de   la   esté>ca   espacial.     Héctor  Fuenmayor.  Configuración  traslúcida    de  tablillas.     Periférico  Caracas  /  Artes  Contemporáneo  2007  Colección  MercanAl  
  15. 15. 3 INSTALACIÓN COMO FORMA DE ARTE §   No    >ene  una  forma  de  arte  específica    porque  en  ella   entran  todas  las  formas  de  arte.   §    Todos   los   objetos   colocados   en   una   instalación   se   convierten  en  originales  (  aunque  existan  copias  en  la  calle)   porque   es   necesario   ir   a   un   museo   o   galería   para   ver   la   instalación.   §   Es  una  forma  de  arte  que  incluye  a  todas  las  demás  artes.   §   Es  contemporánea.   §   Expresa  el  aquí  y  el  ahora.     §   Cuando  es  documentada  en  un  video  se  convierte  en  un     inmaterial.   José    Antonio    Hernández    Diez.  Autorretrato  con  franela    2005.     Colección  MercanAl.  
  16. 16. OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO 1.  Regreso  al  lenguaje  de  las  ideas,  dejando  atrás  protagonismos  de  ar>stas  y   fe>chismo  de  objetos.     Vivimos  la  era  de  las  ideas,  de  la  innovación     Emilio  J.  Narciso.  01  NaOonal  Geographic  1977  –  2011  Parenthesis  Arte  Contemporáneo    
  17. 17. 2 Relectura del pasado. No destruir sino reinventar, reinterpretar Ejemplo   Le  Cirque  du  Soleil  :  sin  animales,  sin   magos,  sin  domadores,  sin  payasos,   pero  con  ar>stas  de  teatro,  danza,   música.   Enmarcado  en  la  escalada  de  las  7R   !      Reframe   !      Remake   !      Rewind   !      Reload   !      Remix   !      Revival   !      Reset     Para  sorprender  ,  crear  estupor,  como  le  decía   Diaghilev  a  Cocteau    étonnez-­‐moi     Jaime  Gili.  Afuera  2010.  Periférico  Caracas.   OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
  18. 18. 3  Recuperación  del  imaginario  perdido:    un   viaje  que  comenzó    en    los    80.     4  Arqueología  del  presente.  Se  inves>ga  el   presente,   se   reinventa,   se   reinterpreta.   Redescubrimiento   de   grandes   ar>stas   y   eventos  del  pasado.   5  Esté>ca   retro   conviviendo   con   medios   tradicionales,  digitales  y  otros  medios.   Víctor  Hugo  Irazábal   Amalivaca    V    1995   Colección  MercanAl     OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
  19. 19. 6  Recuperación   del   lenguaje   polí>co.   Exposiciones   de   fotos   de   países   en   guerra.   Esté>ca   tes>monial   y   documental.   7  Universos  virtuales   8                  Live  Art  (  Performance  Art)   OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO Cindy  Sherman,  Sin  Otulo,  1984,     Colección  Philadelphia  Museum  of  Art  
  20. 20.  9    Nuevo  graffi>smo  (  street    style)     10    Diseño  gráfico  ,  diseño  Web       11    Arquitectura  ecológica,  olímpica   OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO EstéAca  graffitera  urbana  diseñada  para  la  Web,  a  través  de  un  videojuego,  como  un  homenaje  a  los  pioneros  de  la  cultura  hip-­‐hop    
  21. 21. 12          Fashion    Tridimensional.   13        Proyeccionismo  -­‐  esculturas  y                        arquitecturas  de  luz  en  la  noche.   14          Revitalización  de  espacios    públicos.       OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO Olafur    Eliasson.  Túnel  de  color  en  un  solo  senOdo.   La  luz  cambia  según  la  posición  del  visitante.   Artnews,  noviembre  ,  2007.  
  22. 22.   15    Esté>ca    cienufica   OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO Pedro  Morales.  L’Union  du  Loup.  Estereogramas  digitales  sobre  parpadeo.  Art  in  America,  noviembre  ,  2007   Una  obra  de  Pedro  Morales   para  descifrar  mensajes   poéAcos  de  Rafael  Cadenas,   2011,  Galería  D’Museo              17      Arte  Transnacional                              Nomadismo  cultural   16    DesaJo  de  la  sencillez  (  Maeda)                DesaJo  de  la  complejidad    (  Morín  )  
  23. 23. 18    Arte  Transgénico    Arte  Transmediá>co   Conexionismo   19  El  imperio  de  las  emociones   §  Siglo  XIX    siglo  de  la  Química  (  Imagen  fotográfica  )   §  Siglo  XX  siglo  de  la  Física  (  Ideologías  )   §  Siglo  XXI  siglo  de  la  Biología  (  Emociones  )   Eduardo  Kac         Eduardo  Kac  The  eight  day  .  2001   OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
  24. 24. 20      The  next  big  thing   §  El  próximo  desaJo.   §  Van  declinando  las  tecnologías  digitales.   §  Avanzan    las  biotecnologías.   §  Tiempo   de   nanotecnologías   ,   robots   humanoides  y  mucho  más.       La  nueva  década  7ene  que  ser  una  fuente  de  nuevas  preguntas  ,  no  de  viejas  respuestas.   OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO Leo  Villareal.  Diamond  Sea.  Un  punto  de  luz  entre  2400  LEDs   blancos,  al  moverse  en  la  pantalla,  crea  una  infinidad  de  figuras:  todo   un  mar  de  diamantes.  Artnews  ,    junio  2009.  
  25. 25. Yucef    Merhi.  Quetzalcoatl      2.0.1.2   Margarita    D’Amico   Diagramación  :  Rosángela  D’Amico   Caracas,  agosto  ,  2012  

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