Autorretratos rembrant

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Autorretratos rembrant

  1. 1. Arte Barroco<br />Pintura Holandesa: Rembrant<br />AUTORRETRATOS<br />Segundos Medios<br />Colegio Palmarés<br />
  2. 2. Lecturas…<br /> “Rembrandt no fue un genio admirado como Miguel Ángel (...); no fue un corresponsal diplomático como Rubens, quien intercambiaba ideas con los principales eruditos de su tiempo. Y, sin embargo, nos parece como si le conociéramos acaso más intimamente que a ninguno de esos grandes maestros, porque nos dejó un asombroso registro de su vida, una serie de autorretratos que van desde cuando era un maestro al que el éxito sonreía, elegante casi,<br />hasta su solitaria vejez, cuando su rostro reflejó la tragedia de la bancarrota y la inquebrantable voluntad de un hombre verdaderamente grande.<br />Estos retratos componen una autobiografía única.”<br />Gombrich. Historia del Arte.<br />
  3. 3. Los géneros abordados por Rembrandt<br />Los retratos de grupo(doelenstueck -retratos de las milicias cívicas- y los regentstueck -de las corporaciones civiles): el retrato individual y su relación con el grupo. La narración de un proceso.<br />El autorretrato: una vía para la introspección individual del artista. Reflexión sobre el paso del tiempo y la propia vida. Representación de los “estremecimientos del alma”.<br />
  4. 4. Los géneros abordados por Rembrandt<br />Los retratos individuales: la sinceridad y el conocimiento de la condición humana.<br />La pintura de tema bíblico: una nueva interpretación del tema religioso.<br />
  5. 5. ¿Cómo mirar a Rembrandt?<br />Sobre los aspectos formales:<br />La composición: estructura espacial y ubicación de los personajes en el cuadro.<br />Los personajes: gestos, mímica y actitudes. La expresión de las emociones.<br />La representación del “momento culminante” de la historia pintada.<br />
  6. 6. ¿Cómo mirar a Rembrandt?<br /><ul><li>Las escenas “dialogadas”. La importancia del gesto y la palabra en la narración pictórica.
  7. 7. La luz: la iluminación “tenebrista” y su papel como agente en la construcción de la escena pictórica y en la expresión de las emociones.
  8. 8. El color: la pincelada suelta y pastosa. La apariencia ”inacabada” de algunas de sus obras (el espectador “termina” de completar la obra en su percepción y comprensión de la misma). El pintor decide “cuándo” una obra está acabada.</li></li></ul><li>¿Cómo mirar a Rembrandt?<br />Sobre las técnicas:<br /><ul><li>Además de pintor al óleo, Rembrandt es un extraordinario “grabador” (técnica del aguafuerte) y dibujante (a la aguada, a la sanguina o al carboncillo)</li></ul>EL GRABADO<br />(sobre madera o cobre<br />al aguafuerte)<br />EL ÓLEO<br />(sobre madera, lienzo, etc.)<br />
  9. 9. “La primera impresión que producen muchos de sus cuadros es la de una coloración parda oscura; pero esas tonalidades profundas comunican más vigor todavía a los contrastes de unos pocos matices claros y brillantes. El resultado es que la luz, en algunos cuadros, parece casi cegadora; pero Rembrandt nunca empleó esos mágicos efectos de luz y sombra por sí mismos, sino para aumentar la intensidad de una escena”<br />Gombrich<br />
  10. 10. AUTORRETRATOS<br />
  11. 11. Autorretrato1629óleo sobre panel, <br />15,5 x 12,5 cmAltePinakothek, <br />Munich<br />
  12. 12. Autorretrato como <br />hombre joven1634óleo sobre lienzo<br />61 x 52 cmGalleriadegliUffizi, <br />Florence<br />
  13. 13. Autorretrato1640óleo sobre lienzo, <br />102 x 80 cmNationalGallery, <br />London<br />
  14. 14. Pequeño autorretrato1656-58óleo sobre madera, <br />48,5 x 40,5 cmKunsthistorischesMuseum, <br />Vienna<br />
  15. 15. “Este el rostro de Rembrandt en los últimos años de su vida. No era un bello rostro, y el autor no trató nunca, ciertamente, de disimular su fealdad.<br />Se contempló con absoluta sinceridad en un espejo, y a esta misma sinceridad se debe el que dejemos de preocuparnos en seguida de la belleza o del aspecto exterior.<br />Este es el rostro de un verdadero ser humano; no hay en él el menor rastro de “pose” ni de vanidad, sino sólo la penetrante mirada de un pintor que escruta sus propias facciones, siempre dispuesto a aprender más acerca de los secretos del rostro humano.<br />Sin esta profunda comprensión, Rembrandt no habría podido pintar sus grandes retratos, como el de su amigo y cliente JanSix.”<br />E. Gombrich<br />
  16. 16. Autorretrato1658óleo sobre lienzo,<br /> 133,5 x 104 cmFrickCollection, <br />New York<br />
  17. 17. Autorretrato1659óleo sobre lienzo, <br />84,5 x 66 cmNationalGallery of Art, <br />Washington<br />“En los retratos de Rembrandt <br />nos sentimos frente a verdaderos<br />seres humanos, sentimos su<br />calor, su necesidad de<br />comprensión y también su soledad<br />y sufrimiento. Esos ojos<br />fijos y penetrantes (...) debían de<br />saber mirar dentro del<br />corazón humano”<br />Gombrich<br />
  18. 18. Autorretrato del artista<br />en su taller1660Óleo sobre lienzo, <br />111 x 90 cmMusée du Louvre, Paris<br />
  19. 19. Autorretrato1661óleo sobre lienzo, <br />114 x 94 cmEnglish Heritage, <br />KenwoodHouse, <br />London<br />
  20. 20. Autorretrato1668-69óleo sobre lienzo,<br /> 82,5 x 65 cmWallraf-Richartz<br />Museum, Cologne<br />
  21. 21. Autorretrato1669óleo sobre lienzo, <br />86 x 70.5 cmNationalGallery, <br />London<br />
  22. 22. Autorretrato(1669)<br />Óleo sobre lienzo, <br />59 x 51 cmMauritshuis, La Haya<br />
  23. 23. Taller de Análisis<br />Segundo Medios<br />Colegio Palmarés<br />Miss Samanta<br />
  24. 24. En primer lugar, observa la serie de autorretratos y relata que cambios psicológicos crees tuvo el autor, justifica tus opiniones considerando elementos visuales.<br />Observa la comparación de autorretratos de Rembrant y Van Gogh. Compáralos respecto a color, dibujo, composición y expresión. Escoge tu favorito justificando tu selección.<br />Escribe los analisis en la hoja que te dará la Miss y apartir de la foto de tu agenda crea tu propio autorretrato.<br />Instrucciones <br />
  25. 25. EL AUTORRETRATO COMO INTROSPECCIÓN PSICOLÓGICA<br />
  26. 26. Compara los siguientes autorretratosConsidera color, dibujo, composición y expresión<br />¿Cuál Prefieres? ¿Por qué?<br />
  27. 27. Gracias por tu Atención<br />

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