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El relieve histórico-narrativo EL ARTE CLÁSICO: EL ARTE ROMANO
<ul><li>El relieve histórico romano tuvo su origen en  Oriente : Egipto, Mesopotamia (relieves asirios) y Persia. </li></u...
<ul><li>ETAPAS: </li></ul><ul><li>1. Época Republicana . </li></ul><ul><li>Ara de Domicio Enobarbo  ( Domitius Ahenobarbus...
Ara Pacis Sarcófagos Arcos de triunfo Columnas conmemorativas El  relieve narrativo  estará  presente en numerosas constru...
Es el género que mejor representa el  afán de gloria e inmortalidad  del pueblo romano. La vieja costumbre de  conmemorar ...
<ul><li>En el  planteamiento general romano  se aprecia el origen helenístico. </li></ul><ul><li>Pero el romano se caracte...
 
 
 
 
 
EL  ARA PACIS  (ALTAR DE LA PAZ) DE AUGUSTO Obra realizada para  conmemorar la pacificación de las provincias de Galia e H...
<ul><li>El Senado acordó consagrar en el  Campo de Marte  el Ara de la Paz Augusta (año 13 a.n.e.) en honor de los triunfo...
Sacrificio de Eneas Procesión de los sacerdotes y la familia imperial Descubrimiento de Rómulo y Remo Procesión de los sac...
 
 
 
 
 
FRISO DEL ARA PACIS. EL SENADO O PROCESIÓN DE LOS QUIRITES En los frisos laterales se representa la  procesión de la famil...
ARA PACIS. FRISO DE LA FAMILIA IMPERIAL. La  perspectiva  permite  representar de forma jerarquizada a estos personajes ; ...
ARA PACIS. FRISO. Alegoría de TELLUS (la diosa Tierra como madre nutricia, identificada con la griega Gea).
ARA PACIS. FRISO DEL SACRIFICIO DE ENEAS
ARA PACIS. MOTIVO DECORATIVO DEL ZÓCALO: GUIRNALDAS, ROLEOS Y ACANTOS.
RELIEVES DEL ARCO DE TITO: EL BOTÍN DE JERUSALEN.  ·       Los relieves del  ARCO DE TITO (s. I), en Roma . Son la  mejor ...
 
Triunfo de Tito
RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO
DETALLE  DE LOS RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO, S. IV La  decadencia  de la escultura durante la  época bajoimperial  ta...
Relieves del Arco de Constantino
Relieves del Arco de Constantino
COLUMNA TRAJANA Representa la perfecta  integración del relieve en una columna .  Se trata de un  relieve continuo desarro...
En  la columna Trajana  se narran, de forma casi cinematográfica, las Campañas del emperador Trajano para conquistar Dacia...
RELIEVES SOBRE COLUMNAS COLUMNA DE MARCO AURELIO RELIEVES DE LA BASA DE ANTONINO ·       La ilusión de espacio queda sacri...
TRIUNFO DE MARCO AURELIO. RELIEVES DE SANTA MARTINA
<ul><li>Los relieves de los sarcófagos </li></ul><ul><li>Difusión de la  inhumación  de los cadáveres (s. I), por influenc...
Sarcófago romano Los sarcófagos empezarán a utilizarse para los enterramientos entre los personajes importantes. El reliev...
El motivo principal es la  puerta del Hades  o del más allá, que aparece entreabierta. Flanquean la puerta dos grupos: a l...
Sarcófago tipo  lenos
Sarcófago  de la mujer durmiente
Rapto de Proserpina Sarcófago de Santa Pola (s. II). Museu Arqueològic de Catalunya Ceres Plutón Proserpina Minerva
Matanza de bárbaros Sarcófago de guerra Ludovisi,  ca . 250 d.C. Mármol, 2,73 x 1,37 m; 1,53 m de altura Roma, Museo de la...
Sarcófago cristiano
<ul><li>Ars Summum ,  www.arssummum.net </li></ul><ul><li>Caballero, J.D.,   Enseñ -arte </li></ul><ul><li>Elvira, M.A . y...
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ART 02 f. Arte romano: el relieve

Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez).
Las fuentes de los recursos utilizados figuran en la última diapositiva.

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ART 02 f. Arte romano: el relieve

  1. 1. El relieve histórico-narrativo EL ARTE CLÁSICO: EL ARTE ROMANO
  2. 2. <ul><li>El relieve histórico romano tuvo su origen en Oriente : Egipto, Mesopotamia (relieves asirios) y Persia. </li></ul><ul><li>En estas civilizaciones -como en Roma- el relieve se utilizó para conmemorar un hecho , narrar algún acontecimiento histórico de carácter relevante. </li></ul><ul><li>La finalidad de esto era exaltar la figura del monarca . Para los romanos, el objetivo principal fue normalmente difundir las gestas y hazañas de los emperadores , para que fueran admiradas por el pueblo. </li></ul><ul><li>En los relieves de carácter histórico se buscaron efectos pictóricos , como la perspectiva (es decir, adecuar el tamaño de las figuras según la distancia de un punto dado), y otros efectos para darle profundidad. </li></ul><ul><li>Las composiciones eran muy recargadas y en ellas se concede importancia a elementos como el paisaje y lo pintoresco (describe vivamente las cosas). </li></ul>EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO
  3. 3. <ul><li>ETAPAS: </li></ul><ul><li>1. Época Republicana . </li></ul><ul><li>Ara de Domicio Enobarbo ( Domitius Ahenobarbus ), s. II a.n.e. </li></ul><ul><li>2. Época imperial </li></ul><ul><li>Relieves del Ara Pacis de Augusto (s. I a.n.e. / s. I) </li></ul><ul><li>Relieves del Arco de Tito (75 d.C.) </li></ul><ul><li>Relieves de la Columna de Trajano (s. II). </li></ul>EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO
  4. 4. Ara Pacis Sarcófagos Arcos de triunfo Columnas conmemorativas El relieve narrativo estará presente en numerosas construcciones , subordinado a ellas, y siempre con carácter ornamental y propagandístico . Arcos de triunfo, columnas conmemorativas, sarcófagos, altares públicos, etc. serán el mejor soporte para este género. Aunque el relieve ya se utilizaba durante la época republicana, va a ser en la época imperial cuando alcance su máximo desarrollo , vinculado a la construcción de monumentos conmemorativos . EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO
  5. 5. Es el género que mejor representa el afán de gloria e inmortalidad del pueblo romano. La vieja costumbre de conmemorar los triunfos del guerrero y el deseo de eternizarlos en piedra, alcanza con el relieve su máxima expresión. Se trata, pues, de un género al servicio de la propaganda . Manifiesta, además, el aprecio de los romanos por la Historia , cultivada por numerosos autores (Polibio, Tito Livio, Salustio, etc.). EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO
  6. 6. <ul><li>En el planteamiento general romano se aprecia el origen helenístico. </li></ul><ul><li>Pero el romano se caracteriza por la utilización de efectos pictóricos , como la perspectiva , para crear efectos de profundidad ; en esto se aleja de los fondos planos del relieve griego. </li></ul><ul><li>Los personajes , colocados en diferentes planos , están dotados de movimiento y volumen . </li></ul><ul><li>La introducción de elementos paisajísticos dotan al relieve romano de profundidad espacial , respondiendo a una concepción pictórica . </li></ul><ul><li>Al igual que ocurre con el retrato, se da cierta evolución desde el naturalismo clasicista del s. I hasta el realismo veraz del s. II-III. </li></ul><ul><li>Su influencia será enorme en el relieve renacentista . </li></ul>
  7. 12. EL ARA PACIS (ALTAR DE LA PAZ) DE AUGUSTO Obra realizada para conmemorar la pacificación de las provincias de Galia e Hispania llevada a cabo por el emperador Augusto. El nuevo gusto por el mármol, las formas del relieve y los detalles de la vestimenta, definen el clasicismo propio de estos primeros tiempos del imperio . Esta obra recuerda los frisos del Partenón realizados por Fidias en el s. V a.n.e.
  8. 13. <ul><li>El Senado acordó consagrar en el Campo de Marte el Ara de la Paz Augusta (año 13 a.n.e.) en honor de los triunfos cosechados por Augusto en Hispania y la Galia. </li></ul><ul><li>El ara se alza sobre un alto pedestal escalonado, dentro de un recinto murado de 11 x 10 m, casi cuadrado, y con dos puertas de acceso, una al este y otra al oeste. </li></ul><ul><li>Al interior está decorado con relieves de guirnaldas de frutos y flores , símbolo de la prosperidad . </li></ul><ul><li>En los relieves exteriores encabezaba Augusto una larga procesión que, como la de las Panateneas en el Partenón, se dirigía en dos columnas a la puerta del templo. </li></ul><ul><li>En los relieves se podía ver al Princeps , a su familia, a sus amigos y colaboradores - Mecenas entre ellos-, dirigiéndose al sacrificio en solemne cortejo . </li></ul><ul><li>Un senado agradecido y un pueblo regenerado asistían al acto. </li></ul><ul><li>Las escenas muestran un sobresaliente naturalismo . </li></ul>Sección del Ara Pacis
  9. 14. Sacrificio de Eneas Procesión de los sacerdotes y la familia imperial Descubrimiento de Rómulo y Remo Procesión de los sacerdotes y la familia Imperial Altar Guirnaldas al interior Caulículos y bucráneos Caulículos y bucráneos
  10. 20. FRISO DEL ARA PACIS. EL SENADO O PROCESIÓN DE LOS QUIRITES En los frisos laterales se representa la procesión de la familia imperial y otras personalidades (magistrados, senadores, sacerdotes, etc.), que desfilan silenciosamente, imbuidos de una severa gravedad
  11. 21. ARA PACIS. FRISO DE LA FAMILIA IMPERIAL. La perspectiva permite representar de forma jerarquizada a estos personajes ; en un primer plano los principales, en planos inferiores los secundarios. Las figuras , aunque algo idealizadas , están individualizadas , pudiéndose distinguir a Tiberio, Augusto y a su esposa Livia.
  12. 22. ARA PACIS. FRISO. Alegoría de TELLUS (la diosa Tierra como madre nutricia, identificada con la griega Gea).
  13. 23. ARA PACIS. FRISO DEL SACRIFICIO DE ENEAS
  14. 24. ARA PACIS. MOTIVO DECORATIVO DEL ZÓCALO: GUIRNALDAS, ROLEOS Y ACANTOS.
  15. 25. RELIEVES DEL ARCO DE TITO: EL BOTÍN DE JERUSALEN. ·       Los relieves del ARCO DE TITO (s. I), en Roma . Son la mejor expresión del carácter narrativo y propagandístico de este género escultórico. Representa la entrada de las tropas romanas en la ciudad de Jerusalén (Palestina) portando el candelabro de los siete brazos. Técnicamente hay que destacar la utilización de diferentes planos de forma escalonada , creando el efecto de aire interpuesto . El realismo y la ilusión espacial son las notas características de esta obra.
  16. 27. Triunfo de Tito
  17. 28. RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO
  18. 29. DETALLE DE LOS RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO, S. IV La decadencia de la escultura durante la época bajoimperial también se manifiesta en este género. La utilización de relieves extraídos de obras anteriores no puede ocultar la pobreza y el agotamiento estético : monotonía compositiva, personajes yuxtapuestos, acusada isocefalia, pobre modelado y pliegues duros. Estos rasgos son la manifestación de una clara tendencia a la conceptualización que se consolidará en la época bizantina.
  19. 30. Relieves del Arco de Constantino
  20. 31. Relieves del Arco de Constantino
  21. 32. COLUMNA TRAJANA Representa la perfecta integración del relieve en una columna . Se trata de un relieve continuo desarrollado de forma helicoidal , que representa las campañas del emperador Trajano contra los Dacios .
  22. 33. En la columna Trajana se narran, de forma casi cinematográfica, las Campañas del emperador Trajano para conquistar Dacia (actual Rumanía). El realismo veraz, el dinamismo compositivo, El minucioso relato de los hechos y de los personajes , convierten esta obra en un extraordinario ejemplo de la narración histórica.
  23. 34. RELIEVES SOBRE COLUMNAS COLUMNA DE MARCO AURELIO RELIEVES DE LA BASA DE ANTONINO ·       La ilusión de espacio queda sacrificada en esta ocasión por el interés narrativo . El Horror vacui hace que toda la superficie esté esculpida. La obra constituye una crónica gráfica, un reportaje . El tratamiento plástico presenta un inusitado impresionismo , la composición y la representación responde al tipo popular y realista , alejada del idealismo helénico. La obra posee un carácter cinematográfico: representación temporal dentro de la representación espacial.
  24. 35. TRIUNFO DE MARCO AURELIO. RELIEVES DE SANTA MARTINA
  25. 36. <ul><li>Los relieves de los sarcófagos </li></ul><ul><li>Difusión de la inhumación de los cadáveres (s. I), por influencia del estoicismo . </li></ul><ul><li>Estaban decorados con relieves , que se situaban en los tres frentes visibles. </li></ul><ul><li>Se solían tallar en mármol , en un solo bloque. </li></ul><ul><li>El relieve solía estar muy marcado ( altorrelieves ). </li></ul><ul><li>Temática : </li></ul><ul><ul><li>Asuntos de carácter religioso, con significado mortuorio . </li></ul></ul><ul><ul><li>Hazañas bélicas que ensalzaban a los soldados victoriosos, o que identificaban al difunto con esos valores. </li></ul></ul><ul><ul><li>La lucha o la caza , que aluden a la muerte. </li></ul></ul><ul><ul><li>La nave y el tridente (representaban la laguna Estigia). </li></ul></ul><ul><ul><li>Episodios mitológicos (el rapto de Proserpina por Plutón). </li></ul></ul><ul><ul><li>Escenas dionisíacas asociadas a la vid y a la yedra (inmortalidad). </li></ul></ul><ul><li>Abundaba la decoración arquitectónica (arcos, columnas) y vegetal . </li></ul><ul><li>A partir del s. II, los relieves en los sarcófagos se dividieron en secuencias o escenas separadas por arcos y columnas . </li></ul>Sarcófago con forma de lenos (cuba de pisar el vino) Sarcófago Ludovisi EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO
  26. 37. Sarcófago romano Los sarcófagos empezarán a utilizarse para los enterramientos entre los personajes importantes. El relieve jugará aquí el mismo papel ornamental y memorístico . Al principio eran simples medallones grabados, y después composiciones continuas labradas en la superficie frontal del sarcófago , dividiendo, frecuentemente, el friso mediante columnas en varios nichos. Son composiciones planas.
  27. 38. El motivo principal es la puerta del Hades o del más allá, que aparece entreabierta. Flanquean la puerta dos grupos: a la derecha, el propietario o cabeza de familla. Le acompaña un filósofo, representado de perfil, indicándole el verdadero camino. A su izquierda, la esposa del letrado, vestida con rica toga y curioso peinado.Un cesto de labor a sus pies, coronado por una paloma, nos muestra su dedicación al hogar y su castidad. Sarcófago romano de Córdoba , s. III
  28. 39. Sarcófago tipo lenos
  29. 40. Sarcófago de la mujer durmiente
  30. 41. Rapto de Proserpina Sarcófago de Santa Pola (s. II). Museu Arqueològic de Catalunya Ceres Plutón Proserpina Minerva
  31. 42. Matanza de bárbaros Sarcófago de guerra Ludovisi, ca . 250 d.C. Mármol, 2,73 x 1,37 m; 1,53 m de altura Roma, Museo de las Termas
  32. 43. Sarcófago cristiano
  33. 44. <ul><li>Ars Summum , www.arssummum.net </li></ul><ul><li>Caballero, J.D., Enseñ -arte </li></ul><ul><li>Elvira, M.A . y Blanco Freijeiro, A., Etruria y Roma republicana. Historia del Arte vol. 9, Historia 16, 1999. Disponible aquí y aquí . </li></ul><ul><li>Grupo CREHA ( J. Jiménez Zorzo, I. Martínez Buenaga, J. A. Martínez Prades, J. Martínez Verón ), www.artecreha.com </li></ul><ul><li>Martínez Verón, J., www.slideshare.net/jmartinezveron </li></ul><ul><li>Pérez Molina, T. , www.slideshare.net/tomperez </li></ul><ul><li>Web Gallery of Art , www.wga.hu </li></ul><ul><li>Wikimedia Commons , aquí (fragmentos en Munich) y aquí (fragmentos del Louvre). </li></ul>REFERENCIAS de los materiales utilizados Si reconoces alguno de tus materiales y no aparece convenientemente reseñado, por favor házmelo saber aquí .

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