Sombras luces y colores

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Sombras luces y colores

  1. 1. ESCRITOS SOBRE SOMBRAS, LUCES YCOLORES
  2. 2. INDICEESCRITOS SOBRE SOMBRAS, LUCES Y COLORES..................................................................................... DEFINICIÓN E IMPORTANCIA DE LAS LUCES Y SOMBRAS.................................................................... NATURALEZA DE LAS SOMBRAS.................................................................................................................. ¿CÓMO SON PERCIBIDAS LAS SOMBRAS POR LOS OBJETOS?.............................................................. CONCEPTOS DE BRILLO Y LUZ...................................................................................................................... COLOR Y LUZ.................................................................................................................................................. CLASES DE LUCES QUE ILUMINAN LOS CUERPOS OPACOS................................................................. RECOMENDACIONES PRÁCTICAS PARA EL PINTOR SOBRE LA LUZ...................................................LOS 6 LIBROS SOBRE LUCES Y SOMBRAS................................................................................................... EL 1º LIBRO: PARALELISMOS SOMBRA –LUZ............................................................................................. EL CONCEPTO DE BRILLO............................................................................................................................ LA RELACIÓN LUCES SOMBRAS Y ORIENTACIÓN GEOGRÁFICA.......................................................... RELACIÓN DE LAS SOMBRAS CON LA DIMENSIÓN DE LOS OBJETOS.................................................. RELACIÓN DE LA LUZ CON LA ANGULACIÓN.......................................................................................... SEGUNDO LIBRO: SOBRE LAS SOMBRAS PRIMARIAS............................................................................. TERCER LIBRO: SOBRE LA PIRÁMIDE DE SOMBRA EN EL ESPACIO.................................................... EL ORIGEN DE LA SOMBRA DERIVATIVA................................................................................................... Tipos de sombras derivativas............................................................................................................................ FORMA DE LA SOMBRA DERIVATIVA.......................................................................................................... CUARTO LIBRO: PROYECCCIONES DE LAS SOMBRAS DERIVATIVAS................................................. QUINTO LIBRO: SOBRE LOS REFLEJOS LUMINOSOS................................................................................ SEXTO LIBRO: LOS REFLEJOS COLOREADOS............................................................................................. OTRAS CURIOSIDADES SOBRE LAS LUCES Y LAS SOMBRAS................................................................ LOS RAYOS....................................................................................................................................................... SOMBRAS..........................................................................................................................................................SOBRE LOS COLORES......................................................................................................................................... INTRODUCCIÓN................................................................................................................................................. RELACIÓN DEL COLOR CON LOS OBJETOS................................................................................................ RELACIÓN DEL COLOR DE LOS OBJETOS CON EL MEDIO EN QUE SE SITÚAN................................ RELACIÓN DEL COLOR CON EL RELIEVE DE LOS OBJETOS.................................................................. RELACIÓN DEL COLOR CON LA LUZ Y LAS SOMBRAS........................................................................... LOS CONTRASTES...........................................................................................................................................
  3. 3. DEFINICIÓN E IMPORTANCIA DE LAS LUCES Y SOMBRAS Leonardo considera la luz como un elemento fundamental en la obra “Entre losdiversos estudios del proceso natural, el de la luz es el que produce mayor placer a quieneslo contemplan”. Define la sombra como “La obstrucción de la luz” y “la disminución de laluz por la intervención de un cuerpo opaco”. En general podemos decir que Leonardo considera las sombras como el segundoprincipio de la pintura, por detrás del punto. Para él, su importancia es tal que permitenconseguir el relieve del cuadro, por medio del claroscuro y el difuminado, algo fundamentalpara su aspecto naturalista y que también permite dar a las figuras cierto misterio, como se vepor ejemplo en su obra “La Virgen de las Rocas”. Incluso consideraba que, en pintura, la sombra era más importante incluso que losperfiles. Según el genio esto era así, porque las sombras requerían mucha mayor sabiduría ydificultad y los perfiles pueden ser resueltos de una forma más simple. La mayor dificultad delas sombras como diría Leonardo, son sus confusos límites. “Considero que las sombras sonde una importancia excepcional en la perspectiva porque sin ellas serían mal definidos loscuerpos opacos y sólidos”. Su importancia es tal que de alguna manera se anticipa a lapráctica de las “Sombras coloreadas” de los artistas impresionistas del s. XIX: "las sombrasproyectadas por el sol sobre una superficie blanca son azules”. Para su estudio, según Leonardo hay que tener en cuenta 3 elementos: La posición delOjo que mira, la del objeto que se mira y la de la luz que lo ilumina. 1º Dibujo: B= Ojo; A = Objeto; C= Luz 2º Dibujo: A = Ojo; B = Cuerpo que ilumina; C= Objeto
  4. 4. NATURALEZA DE LAS SOMBRAS Tal como ocurre con todos los cuerpos, Leonardo es consciente de que la sombraresulta más fuerte al principio y se va debilitando al llegar al fin. Además presenta distintosgrados: “La oscuridad por tanto, es el grado más fuerte de sombra y la luz el más débil”.”La sombra es la disminución tanto de la luz, como de la oscuridad y está entre la luz y la oscuridad”.Y esto debe ser tenido en cuenta por el pintor que debe hacer “Las sombras más oscurasjunto al objeto que las proyecta, haciendo que al final se desvanezca en la luz, dando laimpresión de que no tiene fin”.¿CÓMO SON PERCIBIDAS LAS SOMBRAS POR LOS OBJETOS?Leonardo establece varios ejemplos concretos en lugar de buscar una norma general: -Si el objeto es un monte:“Si la luz está en el punto A, afirmó que desde BD y CF no habrá más luz que la derivada de los rayos reflejados. Esto se debe a que los rayos de luz solo pueden actuar en líneas rectas, y lo mismo los rayos secundarios o reflejados”. -Si el Objeto es un rostro, recomienda una forma para conseguir más relieve. Consiste en pintar los rostros, delante de casas oscuras. De esta manera, la luz vendrá del firmamento, con mucha inclinación, y el rostro ganará así mucha belleza “mostrando las sombras más sutiles en la parte iluminada y las más sutiles luces en la parte oscura”. No obstante, será necesario elegir una buena luz para los rostros. Para ello recomienda :”Si se tiene un patio que se pueda cubrir con una lona de lino, la luz será buena. Cuando se desee retratar a alguien, ha de hacerse con mal tiempo o al caer la tarde, procurando que el retratado permanezca con la espalda apoyada en uno de los muros de dicho patio. Los muros del patio, han de ser negros y con un alero pequeño que se proyecte sobre esos muros. Elrecinto ha de ser de 10 brazas de anchura, 20 de longitud y 10 de altura. Y debe estar cubiertopor un velamen para cuando el sol ser fuerte”
  5. 5. CONCEPTOS DE BRILLO Y LUZ Para Leonardo, el brillo de los objetos no tiene que estar forzosamente en el medio de la parte iluminada, sino que “es capaz de desplazarse según se mueve el ojo que lo mira”. A: origen de la LUZ BC: lado iluminado del Objeto D: Ojo -Si el ojo se está quieto, el brillo se quedará en C -Si el ojo se mueve entre D y A, el brillo se moverá entre C y N Además el brillo no tiene color, sin embargo lo percibimos con una sensación de blancura.. En cuanto a la superficie de brillo que se puede producir, esta dependerá de la distancia desde el punto de origen:“Si los rayos proceden de un puntoúnico.....cuanto más lejos están de él mayores la extensión“La distancia entre el ojo y los cuerposdetermina el aumento de la parte iluminaday la disminución de la parte sombreada” Además, hay que tener en cuenta que las sombras mayores que su imagen “Ya que los rayos se esparcen mientras llegan a la pared”. COLOR Y LUZ Según Leonardo, la zona coloreada más intensa será la que recibe más luz, pero para la comprensión de este fenómeno hay que tener en cuenta que además de la luz directa que se recibe del sol existen los fenómenos de reflexión, que producen nuevos “focos de luz”. Para demostrarlo Leonardo plantea otro de sus dibujos experimento: Si A es la Luz y B lo iluminado por ella en línea directa, entonces C, a donde la En luz no puede llegar, es la luz por reflexión de B, que por ejemplo es roja. En este caso, la luz reflejada desde esta superficie roja, teñirá de rojo a la superficie en C. Y si C es también roja, aparecerá mucho más intensa que B. todo este proceso no podemos olvidar uno de las máximas más importantes de Leonardo es
  6. 6. “La superficie de un objeto participa del color de la luz que lo ilumina y del color del aire que se interpone entre el ojo y el objeto”. CLASES DE LUCES QUE ILUMINAN LOS CUERPOS OPACOS Leonardo establece tres tipos de luces que iluminan los cuerpos opacos: -Particular: El sol o alguna otra luz de ventana o de fuego. -Universal: La que se ve en días nubosos, niebla, etc. -Mortecina: La que se produce al alba o al ocaso, cuando el sol está en la parte baja el horizonte. En algunas ocasiones llega a señalar la existencia de una cuarta luz: La que pasa a través de cuerpos traslúcidos (papel, tela, etc.).Estudios sobre las sombras, realizados entre 1510 -1515 – Códice Arundel , folio 246v
  7. 7. RECOMENDACIONES PRÁCTICAS PARA EL PINTOR SOBRE LA LUZ Como tantas veces nos aporta una serie de recetas o recomendaciones prácticas, entre las que hemos elegido las siguientes:• Se ha de evitar un acusado remate de las figuras, porque esto haría perder valor al relieve, a los principios de difusión de la luz y de perspectiva de las masas de aire.• Cuanto más grueso sea un muro, menor será la luz.• Habrá distintas clases de luz en los sótanos de acuerdo con las distintas formas de las ventanas.• Una luz grande y alta, y no excesivamente intensa, hará muy gratos los detalles de los cuerpos.• El cuerpo que sea visto por una luz grande presentará muchas diferencias entre las sombras y las luces.• La excesiva luz resulta fuerte; la excesiva oscuridad no deja ver. La luz mediocre es buena.• El aire luminoso que pase a través de una pared perforada y penetre en una cámara oscura volverá un lugar menos oscuro tantas veces como la dimensión del orificio entre las dimensiones de las paredes que hay en el suelo.• Las luces que proyectan las ventanas pequeñas provocan grandes diferencias entre luces y sombras (más todavía si la estancia que ilumina es grande), por lo que no se han de emplear.• Considera que lo más recomendable es una luz grande y alta, y no excesivamente intensa para resaltar buenos detalles de los cuerpos.; Para dibujar al natural, usar una la luz que proceda del Norte, para que no varíe, pero si se recibe la luz desde el mediodía, es recomendable mantener la ventana cubierta con un paño. Además considera que la altura de la luz ha de estar dispuesta de forma que todo el cuerpo proyecte en el suelo una sombra tan alta como su longitud.• Para dibujar de noche un relieve Recomienda primero situar un papel entre el relieve y la luz . Además, si se quiere es representar una figura sobre un muro en escorzo y que ésta aparezca adecuadamente y separada del muro hay que: 1. Tomar una delgada plancha de hierro y abrir en su centro un orificio circular. 2. Aplicar luego una luz al orificio central y disponer el cuerpo o figura que quieras en contacto con dicho muro. 3. Dibujar el contorno de su sombra (del cuerpo o figura) sobre el muro, rellenarle y darle sus luces. 4. Quien pretenda ver esa figura será situado junto al mismo orificio donde antes estuvo la luz y nunca podrá persuadirse de que la figura no esté separada del muro.• Sobre la cuestión de donde permanecer para contemplar una pintura plantea: Supongamos que ab es la pintura y que d es la luz. Situado entre c y e se percibe mal la obra sobre todo si está hecha al óleo o barnizada, porque brillará. Por eso, cuanto más te aproximes a c, menos verás, pues allí se reflejan los rayos de luz. Pero si te sitúas entre e y d tendrás una buena visión. LOS 6 LIBROS SOBRE LUCES Y SOMBRAS Se Conservan 6 libros escritos por Leonardo sobre Luces y sombras. Él mismo en el capítulo que denomina “proemio” expone una especie de índice sobre el tema lo que nos hace suponer que tuviera previsto realizar un tratado sobre luces y sombras, que constaría de varios libros:
  8. 8. • 1º Libro: sobre como las sombras rodean a todos los cuerpos opacos. Podríamos considerarlo como el paralelismo entre sombra y luz.• 2º Libro: sobre sombras originales, con distintos grados de oscuridad Es decir, trataría de las sombras primarias, las que modelan los volúmenes.• 3º Libro: sobre las sombras derivativas: es decir, lo que Chastel denomina “Rayos sombríos” o “la pirámide de sombra en el espacio”.• 4º Libro: sobre los distintos lugares donde se pueden proyectar las sombras• 5º libro: sobre las transformaciones que producen las sombras. Es decir los reflejos luminosos que modifican la sombra primaria.• 6º Libro: sobre las diversificaciones de los rayos reflejos y los colores. Es decir los reflejos coloreados capaces de modificar las sombras.• 7º libro: sobre las distancias de las proyecciones de sombras y las semejanzas de color. Es decir, lo que podríamos considerar las leyes de los reflejos. EL 1º LIBRO: PARALELISMOS SOMBRA –LUZ Leonardoestablece que la luzes el grado másdébil de la sombra.Nunca se puedeexpulsar toda lasombra de loscuerpos. Además,la luz participa enel color del cuerpodel que nace. Poreso plantea que ellugar másapropiado paracortar la parte deluz y la de sombrases, segúnLeonardo, el centro del objeto: “La mitad de cada sombra habrá de enfrentarse a lamitad de su luz por una línea recta que pase a través del centro del cuerpo.”EL CONCEPTO DE BRILLO Como ya hemos visto, es un concepto totalmente relacionado con la Luz. Como yahemos comentado no está fijo en un solo punto, sino que se desplaza según lo hace el Ojo.Eneste apartado de su obra aporta una nueva matización sobre el brillo de los objetos: En los cuerpos opacos con superficie densa y áspera: “nunca engendrarán brillo en lugar alguno de su cara iluminada” entre otras razones porque estas superficies son capaces de reflejar todas las cosas circundantes, con lo que resulta imposible reconocer la parte iluminada.
  9. 9. LA RELACIÓN LUCES SOMBRAS Y ORIENTACIÓN GEOGRÁFICALeonardo plantea varias posibilidades, cuando el Sol está en Oriente: -Si nosotros miramos hacia el Occidente: “Todas las cosas verás por completo iluminadas, pues ves lo que el sol”. -Si nosotros miramos hacia el mediodía: “verás todos los cuerpos envueltos por luces y sombras, pues ves lo que el sol no ve”. -Si nosotros miramos hacia el sol: “los cuerpos te mostrarán su cara sombría, pues la tal no puede ser vista por el sol”.RELACIÓN DE LAS SOMBRAS CON LA DIMENSIÓN DE LOSOBJETOSComo resulta lógico, Leonardo argumenta que a mayor tamaño del objeto, mayores serán lassombras que este pueda producir. “Todo cuerpo sombrío de mayor dimensión que la pupila que se interponga entre el ojo y el cuerpo luminoso parecerá oscuro”. “El Ojo situado entre el cuerpo luminoso y los cuerpos por esa luz alumbrados verá dichos cuerpos sin sombra alguna”.RELACIÓN DE LA LUZ CON LA ANGULACIÓN Leonardoestablece unaproporción: amayor igualdad deángulos, mayorserá laluminosidad: “Aquellaparte de uncuerpo que recibasobre sí el rayoluminoso entreángulos iguales,será másluminosa que otracualquiera de esecuerpo y aquellaque sea herida porel rayo luminosoentre ángulosdesiguales,parecerá menosluminosa”.
  10. 10. SEGUNDO LIBRO: SOBRE LAS SOMBRAS PRIMARIAS Considera que las sombras primariasserían las que modelan los volúmenes, yaque para Leonardo hay dos tipos de luz: laluz primitiva y la luz derivativa. La primeraes la que se encargaría de iluminar loscuerpos sombríos; la segunda sería aquellaparte de los cuerpos que no puede ser vistapor la luz, es decir, la mera proyección delos rayos sombríos. En la Biblioteca del Instituto deFrancia se conservan diversos dibujosdedicados a este tema ya que para elMaestro era imprescindible estudiar lasbases científicas y los principios matemáticos de cómo se producen las sombras capaces dedar relieve a las figuras de un cuadro, pues sin este elemento la obra resultaría totalmenteplano.Con estos estudios plantea varios principios tales como:• La relación entre intensidad de luz y angulación: “La luz que cae sobre los cuerpos sombríos en ángulos rectos es la más deslumbrante, y, la parte más oscura es la que recibe la luz entre ángulos obtusos.”• La relación entre iluminación y distancia: “Del objeto iluminado, la parte más luminosa será la que más próxima esté a la causa de su luz”.• Que tanto la luz como las sombras operan en pirámides De hecho de esta concepción de las sombras, unida a su concepto de los colores se acabará produciendo una de las características más importantes de la obra de Leonardo, el sfumato como principio pictórico capaz de producir relieve y por lo tanto naturalidad en sus figuras.En este sentido plantea: “Los objetos vistos entre luces y sombras parecerán de mayor relieve que aquellos que tan solo sean vistos ya entre luces, ya entre sombras”. “Los contornos y las formas de todas y cada una de las partes de los cuerpos sombríos resultan indiscernibles en sus sombras y en sus luces, pero en partes situadas entre la luz y las sombras alcanzan su más alto grado de comprensión”. En cuanto a qué luz elegir para conseguir mayor relieve en las figuras, Leonardo recomienda sin duda la luz Particular que “causa en los cuerpossombríos un relieve de mayor resalte que la luz universal” y para comprobarlo propone unaobservación a modo de pequeño experimento. Se trataría de observar: “Por una parte unacampiña que el sol ilumina, y por otra una campiña ensombrecida por una nubecilla a la quesolo alumbra la universal luz del aire”.
  11. 11. TERCER LIBRO: SOBRE LA PIRÁMIDE DE SOMBRA EN EL ESPACIO Es el libro más complicado de los seis (el siete no debió escribirlo o en todo caso no seha conservado), ya que el planteamiento es mucho más técnico y casi se nos escapa desdenuestro planteamiento dentro de Ciencias SocialesEL ORIGEN DE LA SOMBRA DERIVATIVA Leonardo comienza por plantear que la sombra derivativa no puede existir sin la luzprimitiva, que es la que genera los dos tipos de sombras: “La sombra se divide en dos partes, una de las cuales es la llamada sombra primitiva, y la otra sombra derivativa”. A su vez, la sombra derivativa depende de la sombra primitiva: “La sombra primitiva constituye la base de la sombra derivativa”.• En cuanto a sus contornos plantea: “Los contornos de las sombras derivativas son rectilíneos”.• En cuanto a la relación con la distancia: “Tanto más decrece la oscuridad de la sombra derivativa cuanto más remota sea de la sombra primitiva”.• En cuanto a su relación con el tamaño: “Si el sólido es menor que la luz, la sombra se asemeja a una pirámide”.Tipos de sombras derivativasEstablece dos tipos: • SIMPLES: que considera se dividen a su vez en dos especies: -Finita: en longitud, que espiramidal, y nace de un cuerposombrío menor que la luz. -Infinita: a su vez con dos tipos: o La cilíndrica: nace de un cuerpo sombrío similar a la luz. o La dilatable: nace de un cuerpo sombrío mayor que la luz. • COMPUESTAS: que son de 2 especies: -Cilíndricas -Dilatables
  12. 12. FORMA DE LA SOMBRA DERIVATIVA La sombra será semejante al cuerpo del quenace solo cuando se mantienen algunas condiciones:-“Si la luz es del mismo tamaño y forma que el cuerposombrío”.-“Si la sombra se proyecta en ángulorecto”. En el caso de la sombra piramidal, generadapor un cuerpo paralelepípedo habrá que tener encuenta que “Será tanto más exigua que el propiocuerpo sombrío cuanto más lejos de su cuerpo seaintersecada la simple sombra derivativa”.En general podemos decir que la forma dependerá dediversas variables, tales como:• La distancia entre la sombra derivativa y la primitiva: “Cuanto más se aleja la sombra derivativa de la primitiva, tanto más participa de la luz”.• El lugar de donde se reciba la luz: “Será menor aquella sombra arrojada que reciba la luz desde un punto más alto”.• El tipo de luz que se reciba: “La sombra primitiva y la sombra derivativa serán mayores cuando las genere una luz de candela”.• La cantidad de luz que reciba: “La diferencia entre una sombra derivativa mayor y otra menor está en proporción inversa a la mayor o menor luz que las causa”. • La relación con la luz derivativa. Como intenta demostrar en el siguiente dibujo, a más luz derivativa, corresponde menos sombra derivativa: • La cercanía con el ojo: “Entre sombras de igual intensidad, la que esté más cerca del ojo, parecerá menos oscura • La distancias de la apertura que los ilumina, aún en el caso de las sombras proyectadas por cuerpos iguales, pero situados a desiguales distancias de la apertura que los ilumina. En este caso: “La más larga corresponderá al cuerpo menos luminoso, y tanto más luminoso será uno que otro cuanto su sombra (sea) más corta que la otra”. • La distancia con su origen: “La sombra derivativa es “Tanto más oscura será ab tanto más potente, cuanto más cerca está de sus que cd cuantas veces entre orígenes”.(La razón de esto la explica en otro momento: ab en cd. se debe a: “La gran cantidad de aire luminoso que se encuentra entre el ojo y la cosa vista”.
  13. 13. CUARTO LIBRO: PROYECCCIONES DE LAS SOMBRAS DERIVATIVAS Como intenta demostrar por medio del siguiente dibujo, “la proyección de la sombra de un cuerpo de espesor uniforme, nunca será semejante al cuerpo de que nace”. En general para las proyecciones de sombra afectará un principio que ya hemos comentado: la zona más iluminada será la que reciba los rayos más luminosos entre ángulos más iguales. Y esto, obviamente producirá su contrario: “Más oscuro será aquel lugar que reciba los rayos sombríos en un ángulo más obtuso”. Lo mismo ocurrirá con la nitidez de loscontornos: “Los contornos de una sombraderivativa serán más nítidos cuando se cortensobre la pared entre ángulos iguales”. Además, el contorno de la sobradependerá de la distancia: “La sombraderivativa que más lejos esté de su cuerposombrío será la que presente un contorno másconfuso al recortarse sobre la pared”. Antes de terminar el comentario a estecuarto libro hay que decir que introduceotro nuevo concepto, el de Sombras corruptasque define como “Aquellas que se proyectansobre paredes iluminadas, u otros objetosluminosos”.
  14. 14. QUINTO LIBRO: SOBRE LOS REFLEJOS LUMINOSOS Si todo este estudio científico sobre luces y sombras ya resulta complicado, Leonardoavanza aún más en este capítulo al añadir que además los reflejos luminosos tienen la facultadde modificar la sombra primitiva. Lo intenta explicar por medio de un dibujo experimento esta vez muy simple: “Si el objeto fuere la montaña aquí representada y la luz el punto A digo que desde b a d y de manera semejante desde c a f, no habrá luz, sino por rayos reflejos”.Realmente estamos hablando del fenómeno físico de las repeticiones que según Leonardo soncausadas: “Por los cuerpos de naturaleza luminosa y superficie plana y semiopaca, los cuales, recorridos por la luz, esa rebotan, cual si de una pelota se tratara, hacia el objeto primero”.
  15. 15. SEXTO LIBRO: LOS REFLEJOS COLOREADOS Como en el caso anterior de los reflejos luminosos, Leonardo plantea que también losreflejos coloreados son capaces de modificar la sombra primaria. Plantea: “La parte de la superficie de un cuerpo en la que las imágenes de los otros cuerpos situados frente a ella se recorten con un ángulo más amplio, más se teñirá del color de aquellas”. Probablemente Leonardo dejó sin acabar este sexto libro. Ya que su extensión es muchomenor que los demás. Además, como ya hemos dicho, en su introducción plantea también querealizaría un séptimo que trataría sobre las leyes de los reflejos, pero de este no se sabe nada.Puede que lo realizara y se haya perdido o puede que no se llegara a realizar. Lo que si encontramos son otra serie de notas sueltas, que en las ediciones del Tratadode la pintura se han reunido como capítulo aparte, donde vuelve a tratar el tema de la luz y lassombras, pero ya sin referencia alguna a estos 6 libros, por lo que preferimos tratarlos comocapítulo a parte.
  16. 16. OTRAS CURIOSIDADES SOBRE LAS LUCES Y LAS SOMBRAS Para el ojo, las condiciones de luz son tres: - La primera, cuando el ojo y la luz están de un mismo lado del cuerpo visto. - La segunda, cuando el ojo esta delante del objeto y la luz detrás. - La tercera, cuando el ojo esta delante del objeto y la luz de canto, de manera que la línea que se extiende desde el objeto al ojo y la que se extiende desde el mismo objeto a la luz confluyen en un ángulo recto. Para acrecentar el relieve de una pintura hay que poner, entre la figura fingida y el cuerpo sólido que recibe su sombra, una línea de luz que separe la figura del cuerpo ensombrecido. Para que los cuerpos se acomoden a sus campos hay que intentar que su lado oscuro confine con un campo claro y que su lado luminoso confine con un lado oscuro. Un solo cuerpo luminoso produce un relieve más intenso en un objeto que una luz difusa. En un objeto con luz y sombra, la parte que da a la luz transmite las imágenes de sus detalles más distintos e inmediatamente al ojo que la parte que está en sombra. Cuanto más brillante es la luz de un cuerpo luminoso, más profundas son las sombras proyectadas por el objeto iluminado. Todas las superficies de los cuerpos sólidos que miran al sol o hacia la atmósfera iluminada por el sol, se revisten y tiñen de la luz solar o de la atmósfera. ¿Cómo dar la luz a las figuras?: La luz ha de ser dispuesta como conviene al lugar natural donde finjas que esté tu figura: si la representas a pleno sol, harás sombras oscuras y amplios espacios luminosos; si la representa s con mal tiempo, establecerás poca diferencia entre sombras y luces y no harás ninguna sombra a los pies... Pero por encima de todo, procura que las figuras que pintes reciban mucha luz desde arriba, porque las personas así aparecen iluminadas. ¿Cómo tratar las luces?: Primero se da una sombra general a toda la extensión que la luz no ve, después se dan las sombras medias y principales y, por último, las luces medias y principales.Estudio de sombra – Manuscrito A f. Esquema de interpretación de la1r sombra del Manuscrito A según Pedretti
  17. 17. LOS RAYOSNos plantea una serie de consideraciones entre las que hemos considerado interesante resaltarlas siguientes:Los rayos rectilíneos no tiñen el aire en su intersección, sólo lo tiñen en el lugar donde pierdensu esencia porque ninguna cosa puede ser vista desde el lugar donde esos rayos resultandestruidos y dejan la presa que portaban.Si los rayos del sol pasan a través de un orificio de forma estrellada, se verán efectos deperspectiva en la proyección provocada por el paso del sol.Ningún orificio puede modificar laconvergencia de los rayos luminosos como alarga distancia.La concurrencia de sombra y luz es la suma delos rayos que, desde un cuerpo sombrío oluminoso, se difunden por el aire sin interferirse.Interferencia sombría y luminosa es la queimpide y corta sobre sí la concurrencia de losrayos sombríos y luminosos.Aunque los vértices de las pirámides luminosaspueden extenderse hasta lugares sombríos, y losde las pirámides de sombra hasta los lugaresluminosos; si por razón de su distinta longitudesas pirámides luminosas alcanzan ángulos deigual dimensión, su luz será equivalente, al igualque su pirámide de sombra.Sobre la luz a través de los Espejos noscomenta:- Ningún cuerpo encuentra su límite en el espejosino en el ojo que lo ve dentro del espejo.- Nadie podrá ver la imagen de otro en el espejoen el lugar que le corresponde porque cadaobjeto cae en el espejo entre ángulos iguales. Estudios sobre el efecto de la luz sobre los espejos
  18. 18. SOMBRAS Nos hace las siguientes matizaciones –caracterizaciones de las sombras como conceptogeneral:• “La sombra es mengua de luz, las tinieblas carencia de ésta”. Las tinieblas son carencia de luz mientras que la sombra es disminución de ésta.  Sombra primitiva: la que es inseparable de los cuerpos sombríos.  Sombra derivativa: la que se desprende de los cuerpos sombríos y recorre el aire.  Sombra arrojada: la que está circundada por una superficie luminosa.  Sombra simple: la que no ve parte alguna de la luz que la causa.  Sombra inseparable: es la que nunca se ausenta de los cuerpos iluminados, la sombra separada puede o no ser engendrada por el cuerpo.  Sombra corrupta: es la que se proyecta sobre paredes o cuerpos luminosos.• La sombra derivativa no puede existir sin luz primitiva. Es más potente cuanto más cerca está de sus orígenes.• Aquella parte de la sombra primitiva que más lejos esté de sus bordes será menos oscura.• La sombra derivativa que linda con la sombra primitiva parece más oscura que ésta.• Sombra es carencia de luz y mera obstrucción de los rayos luminosos por los cuerpos densos.• Sombra es disminución de la luz por interferencia de un cuerpo opaco y la contrapartida de los rayos luminosos que son interceptados por el cuerpo opaco.• Sombra es subrogación del rayo luminoso cortado por un cuerpo opaco.• La sombra es disminución tanto de la luz como de la oscuridad, y está entre éstas dos.• Ninguna sombra separada podrá imprimir sobre un muro la verdadera sombra del cuerpo sombrío si sus límites no equidistan del centro de la luz.CARACTERÍSTICAS:• La sombra participa en la naturaleza de la materia universal, plena de poder en su origen y débil al final.• Si una sombra derivativa tiene frente a sí un objeto más oscuro, será más oscura y viceversa.• La sombra es más poderosa que la luz, puesto que niega y priva por entero a los cuerpos de la luz.• Las sombras tienen tantos colores como tengan las luces que las ven.• Una sombra nunca resultará de uniforme oscuridad en la superficie que la corta si tal superficie no equidista del cuerpo luminoso; una sombra parecerá más clara o más oscura según esté circundada por un campo más claro o más oscuro, este campo será más claro o más oscuro cuanto más o menos cerca esté del cuerpo luminoso.PERSPECTIVA• Las sombras o cosas reflejadas en el agua en movimiento (en pequeñas ondas). siempre serán mayores que las cosas externas de las que nacen.• No es posible que un objeto reflejado en el agua sea igual al objeto si el punto de vista está más elevado que el agua.
  19. 19. SOBRE LOS COLORES INTRODUCCIÓN Los tratados medievales sobre los colores, como por ejemplo el de Cennini, selimitaban a dar unas cuantas recetas sobre obtención de colores, para su manipulación en eltaller. Sin embargo en el Renacimiento las pretensiones son mayores y ya Alberti, en su tratado“De Pintura” relacionaba el color con la luz y las leyes de la perspectiva. Leonardo tiene claro que los colores se difunden por el aire. Que además hay otroselementos que determinan su forma “accidental” tales como forma, emplazamiento ycondiciones de luz. Y por si fuera poco también se da cuenta de que los colores han de sercaptados por el ojo con forma de imágenes que pierden nitidez cuanto mayor es la distancia. Por eso en el fondo, Leonardo plantea su teoría de los colores como una “teoría generalde los reflejos”, definiendo el color como uno de los accidentes de los cuerpos. En cuanto a los diferentes colores, considera que el blanco es la suma de todos loscolores, un concepto muy moderno y actual: “El blanco es recipiente de todos los colores”,mientras que, considera que el negro es la ausencia de color. En total señala que los colores que usa un pintor (lo que nosotros podríamos llamarcolores primarios) son 6: 1. El Blanco (para la luz). 2. El Amarillo (para la tierra). 3. El Verde (para el agua). 4. El Azul (para el aire). 5. El rojo (para el fuego). 6. El negro (para la oscuridad). Además, plantea que todos los colores se pueden ver a través de un cristal. Con lo quede alguna manera se anticipa a los experimentos de Newton (Prisma de colores). En cuanto a los cuerpos carentes de color señala : “Todo cuerpo carente de color setiñe, en su totalidad o en parte del color del cuerpo situado frente a si”… “Todo cuerpoblanco u opaco se tiñe en parte de las imágenes coloreadas de los objetos que lo circundan”. RELACIÓN DEL COLOR CON LOS OBJETOS-En cuanto a la relación color - objetos próximos, considera que “La superficie de todo cuerpoopaco participa del color de los objetos que lo circundan”, Y esta relación dependerá dediversas variables: • Según los objetos estén más o menos próximos entre si. • Según la intensidad del color de estos objetos. • Según los ángulos de estos objetos “cuanto más semejantes sean los ángulos”. • Cuanto más blanca sea la superficie y más luminoso o brillante el color de ese objeto”. Además piensa que también influyen los objetos de enfrente: “Cada parte de lasuperficie que envuelve los objetos es mudada un tanto por el color de aquella cosa que tienefrente a si”. En el caso de objetos blancos, la influencia es tal que Leonardo recomienda dejarun espacio alrededor del objeto para que no se tiña tanto de los objetos que le rodean. En cuanto a la relación entre un color y su contrario, plantea:
  20. 20. “Todo objeto opaco e incoloro participa del color del objeto opuesto a él, como sucede con una pared blanca”. “Cuando aparece un objeto blanco al aire libre, todas sus formas son azules, y la parte que está expuesta al sol y a la atmósfera asume el color del sol y de la atmósfera. Por el contrario, la parte que no recibe el sol queda en sombra y solo recibe el color de la atmósfera”.RELACIÓN DEL COLOR DE LOS OBJETOS CON EL MEDIO EN QUESE SITÚAN-Se matizan más ante un medio del color contrario: “Entre colores de blancura equivalente parecerá más cándido aquel que esté sobre un campo más oscuro”. “El negro, visto en un campo de mayor blancura, parecerá más tenebroso”. “El rojo, visto en campo amarillo parecerá más vivo”.RELACIÓN DEL COLOR CON EL RELIEVE DE LOS OBJETOS Plantea que determinados colores producen impresión de más relieve que otros:“Unobjeto pintado en blanco o negro parecerá de más relieve que ningún otro”. Por eso considera que para las figuras son recomendables los colores claros, ya quecomo las sombras son oscuras, si la figura ya lo es no destacará sobre la sombra: “Te recuerdo pintor que vistas tus figuras de los colores más claros que puedas, por que si las pintas de color oscuro serán de poco relieve y evidencia desde lejos”. RELACIÓN DEL COLOR CON LA LUZ Y LAS SOMBRAS En lo que se refiere a la relación con la luz plantea:• El color sería algo así como los tonos de las luces y las sombras: “Pero si los colores se sitúan en un espacio luminoso poseerán una belleza mayor cuanto más esplendorosa sea la luminosidad”.• Los objetos toman el color del cuerpo que lo ilumina: “El color del cuerpo iluminado participa del color del cuerpo que ilumina”.• La belleza de un color depende de sus luces: “Donde más luz exista, allí se juzgará con más acierto la cabal cualidad del color iluminado”. “Si los colores estuvieran situados en un espacio luminoso parecerán de tan gran belleza, cuan grande fuera el esplendor de la luz”. En cuanto a la relación con las sombras, considera que se trata de una relación doble: -“La sombra participa siempre del color del cuerpo que la engendra”.
  21. 21. -“Los colores situados en las sombras participan en mayor o menos grado de su belleza según se sitúan en una oscuridad mayor o menor”. -“Las sombras son de tan variados colores cuantos son de las luces que las ven”. -Su teoría de las sombras tienen color es realmente una anticipación del concepto de “Sombras coloreadas” del Impresionismo de fines del s. XIX: “Toda sombra causada por un cuerpo sombrío menor que la luz original arroja sombras derivativas del color de su origen teñidas”. -Hay tanta variedad de sombras como de colores: " Es la variedad de colores en las sombras, cuanta la variedad de colores de las cosas ensombrecidas”. LOS CONTRASTES Según Leonardo son un elemento importante a tener en cuenta en Pintura, por ejemplo en los vestidos: -Los vestidos negros, “hacen que las personas que los llevan aparezcan más blancas de lo que en realidad son”. -Los vestidos blancos, “hacen que las facciones se tiñan de oscuro”. -Los amarillos, “les dan un aire colorido”. -Los rojos, “les hacen aparecer pálidas”.Estudio de manos, con gran diferencia de Virgen del Clavel ( 1478-1481), utiliza sombrasmodelado según aparezcan o no fuertes en colores contrastados.sombras- Colección Windsor ( RoyalLibrary)

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