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Sombras, luces y color

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Sombras, luces y color

  1. 1. SOMBRAS LUCES Y COLORES Escritos sobre:
  2. 2. 1.-DEFINICION E IMPORTANCIA DE LAS SOMBRAS Y LAS LUCES . Leonardo considera LA LUZ como un elemento fundamental en la obra “Entre los diversos estudios del proceso natural, el de la luz es el que produce mayor placer a quienes lo contemplan”. . Define LA SOMBRA como “ la obstrucción de la luz” y “la disminución de la luz por la intervención de un cuerpo”, considerándolas el segundo principio de la pintura, por detrás del punto. Su importancia es tal que permite conseguir el relieve del cuadro, por medio del claroscuro y el difuminado, algo fundamental para su aspecto naturalista y que permite dar a las figuras cierto misterio. La virgen de las rocas. Obra de Leonardo da Vinci. Aquí podemos observar el misterio que provocan las sombras.
  3. 3. <ul><li>Consideraba que la sombra era más importante incluso que los perfiles por su dificultad y sus confusos límites: “ Considero que las sombras son de una importancia excepcional en la perspectiva porque sin ellas serían mal definidos los cuerpos opacos y sólidos”. </li></ul><ul><li>De alguna manera se anticipa a la práctica de las “sombras coloreadas” de los artistas impresionistas del s.XIX: “ las sombras proyectadas por el sol sobre una superficie blanca son azules”. </li></ul><ul><li>Para su estudio hay que tener en cuenta 3 elementos: </li></ul><ul><ul><li>la posición del ojo que mira </li></ul></ul><ul><ul><li>la del objeto que se mira </li></ul></ul><ul><ul><li>la de la luz que lo ilumina. </li></ul></ul>1º Dibujo: B= Ojo; A = Objeto; C= Luz 2º Dibujo: A = Ojo; B = Cuerpo que ilumina; C= Objeto
  4. 4. 2.- NATURALEZA DE LAS SOMBRAS Leonardo es consciente de que la sombra resulta más fuerte al principio y se va debilitando al llegar al fin, presentando distintos grados: “ La oscuridad por tanto, es el grado más fuerte de la sombra y la luz el más débil”. “la sombra es la disminución tanto de la luz, como de la oscuridad y está entre la luz y la oscuridad”. Esto debe ser tenido en cuenta por el pintor que debe hacer “ Las sombras más oscuras junto al objeto que las proyecta, haciendo que al final se desvanezca en la luz, dando la impresión de que no tiene fin”.
  5. 5. ¿Cómo son percibidas las sombras por los objetos? Plantea un par de ejemplos: - Si el objeto es un monte, si la luz esta en el punto A, desde BD y CF no habrá más luz que la derivada de los rayos reflejados. Esto se debe a que los rayos de luz solo pueden actuar en líneas rectas, y lo mismo los rayos secundarios o reflejados .
  6. 6. -Si el objeto es un rostro, considera que para conseguir relieve es necesario pintar los rostros delante de cosas oscuras. De esta manera, la luz vendrá del firmamento, con mucha inclinación, y el rostro ganará así mucha belleza. “ Mostrando las sombras más sutiles en la parte iluminada y las menos sutiles luces en la parte oscura”. - Además considera imprescindible elegir buena luz para los rostros y “ cubrir de donde provenga la luz con una tela de lino, así la luz será buena. Cuando se desee retratar a alguien, ha de hacerse con mal tiempo o al caer la tarde para que las sombras no cambien de posición ”.
  7. 7. 3.-CONCEPTOS DE BRILLO Y LUZ Para Leonardo, el brillo de los objetos no tiene que estar forzosamente en el medio de la parte iluminada, sino que “ es capaz de desplazarse según se mueve el ojo que lo mira”. A: origen de la LUZ BC: lado iluminado del Objeto D: Ojo -Si el ojo se está quieto, el brillo se quedará en C -Si el ojo se mueve entre D y A, el brillo se moverá entre C y N
  8. 8. El brillo no tiene color, se percibe con una sensación de blancura. La superficie del brillo depende de la distancia desde el punto de origen. “ Si los rayos proceden de un punto único.....cuanto más lejos están de él mayor es la extensión “ La distancia entre el ojo y los cuerpos determina el aumento de la parte iluminada y la disminución de la parte sombreada” Las sombras son mayores que su imagen.
  9. 9. COLOR Y LUZ En la zona coloreada más intensa será la que recibe más luz, hay que tener en cuenta que además de la luz directa del sol existen los fenómenos de reflexión que producen nuevos focos de luz. Si A es la Luz y B lo iluminado por ella en línea directa, entonces C, a donde la luz no puede llegar, es la luz por reflexión de B, que por ejemplo es roja. En este caso, la luz reflejada desde esta superficie roja, teñirá de rojo a la superficie en C. Y si C es también roja, aparecerá mucho más intensa que B. En la superficie de un objeto participa el color de la luz que lo ilumina y del color del aire que se interpone entre el ojo y el objeto.
  10. 10. CLASES DE LUCES QUE ILUMINAN LOS CUERPOS OPACOS <ul><li>Leonardo establece tres tipos de luces que iluminan los cuerpos: </li></ul><ul><li>PARTICULAR: El sol o alguna otra luz de ventana o de fuego. </li></ul><ul><li>UNIVERSAL : La que se ve en días nublados. </li></ul><ul><li>MORTECINA: la que se produce al alba o al ocaso. </li></ul><ul><li>En algunas ocasiones hay una cuarta luz: la que pasa a través de los cuerpos traslúcidos. </li></ul>Estudios sobre las sombras, realizados entre 1510 -1515 –
  11. 11. RECOMENDACIONES PRÁCTICAS PARA PINTOR SOBRE LA LUZ. <ul><li>Algunas recomendaciones para los pintores son: </li></ul><ul><li>Evitar acusar el remate de las figuras para no perder el relieve de estas. </li></ul><ul><li>Cuanto más grueso se pinte un muro, menos será la luz que traspase. </li></ul><ul><li>En los sótanos observaremos distintos tipos de luces dependiendo de las ventanas. </li></ul><ul><li>Para ver los detalles minuciosamente de las figuras se necesitará una luz grande y alta. </li></ul><ul><li>El cuerpo presentara diferencias según la luz. </li></ul><ul><li>Depende de la intensidad de luz el cuerpo recibirá excesiva luz, excesiva oscuridad y luz mediocre. </li></ul>
  12. 12. <ul><li>El aire luminoso pasa a través de las paredes perforadas dejando pasar una fina y débil luz. </li></ul><ul><li>Por las pequeñas ventanas pasan finos rayos de luz que hacen que se marque mucho las diferencias entre sombra y luz. </li></ul><ul><li>La luz que se recomienda es una luz grande, alta y no muy intensa, esto hace que se resalten los buenos detalles de los cuerpos. </li></ul><ul><li>Para los relieves que se dibujan por la noche se recomienda poner un fino papel delante. </li></ul><ul><li>La siguiente cuestión se representa con el siguiente dibujo: </li></ul>Supongamos que AB es la pintura y que d es la luz. Situado entre c y e se percibe mal la obra sobre todo si está hecha al óleo o barnizada, porque brillará. Por eso, cuanto más te aproximes a c, menos verás, pues allí se reflejan los rayos de luz. Pero si te sitúas entre e y d tendrás una buena visión .
  13. 13. 4.- LOS SEIS LIBROS SOBRE LUCES Y SOMBRAS 1º LIBRO : Establece que la luz es el grado más débil de la sombra. Un cuerpo siempre tiene sombras. La luz participa en el color del cuerpo.. Plantea además: a) EL CONCEPTO DE BRILLO El brillo está totalmente relacionado con la luz. La luz se desplaza según lo haga el ojo . . b) LA RELACCIÓN LUCES, SOMBRAS Y ORIENTACIÓN GEOGRÁFICA. Hay varias posibilidades, cuando el sol está en oriente: si nosotros miramos hacia el occidente, si nosotros miramos hacia en mediodía y si nosotros miramos hacia el sol
  14. 14. c) RELACCIÓN DE LAS SOMBRAS CON LA DIMENSIÓN DE LOS OBJETOS: Se argumenta que a mayor tamaño del objeto mayores son sus sombras. d) RELACCIÓN DE LA LUZ CON LA ANGULACIÓN: A mayor igualdad de ángulos, mayor será la luminosidad.
  15. 15. 2º LIBRO : Sobre las sombras primarias Leonardo considera que éstas modelan los volúmenes, ya que hay dos tipos de luz: la luz primitiva (se encarga de iluminar los cuerpos sombríos) y la derivativa (ilumina la parte de los cuerpos que no pueden ser vistas). Con sus estudios planteó varios principios: 1.La relación entre intensidad de luz y angulación. 2.La relación entre iluminación y distancia. 3.Tanto la luz como las sombras operan en pirámides.
  16. 16. <ul><li>3º LIBRO : SOBRE LA PIRÁMIDE DE SOMBRA EN EL ESPACIO </li></ul><ul><li>Es el más complicado . Plantea cuestiones tales como: </li></ul><ul><li>a) EL ORIGEN DE LAS SOMBRAS DERIVATIVAS: La sombra no puede existir sin la luz primitiva, que genera dos tipos de luz: sombra primitiva y sombra derivativa. </li></ul><ul><li>Plantea que sus contornos son rectilíneos. La relación con la distancia es que cuanto mas decrece la oscuridad de la sombra mas remota será de la sombra primaria .En cuanto a su relación con el tamaño comenta: si el sólido es menor que la luz, la luz se asemejara a una pirámide. </li></ul><ul><li>TIPOS DE SOMBRAS DERIVATIVAS: </li></ul><ul><li>Simples: De 2 tipos: finitas ( de longitud piramidal, y nace de un cuerpo sombrío menor que la luz) e Infinita ( A su vez con 2 tipos: la cilíndrica que nace de un cuerpo similar a la luz, y la dilatable, de un cuerpo menor que la luz </li></ul><ul><li>Compuestas:- cilíndricas y dilatables. </li></ul>
  17. 17. b) FORMA DE LA SOMBRA DERIVATIVA: la sombra será semejante al cuerpo de origen si la luz es del mismo tamaño y forma y se proyecte en línea recta. <ul><li>En la sombra piramidal la forma dependerá de: </li></ul><ul><li>La distancia entre una sombra derivativa y la primitiva. </li></ul><ul><li>El lugar donde se reciba la luz. </li></ul><ul><li>El tipo de luz que se reciba. </li></ul><ul><li>La cantidad de luz recibida. </li></ul><ul><li>La relación con la luz derivativa. </li></ul><ul><li>La cercanía con el ojo. </li></ul><ul><li>La distancias de la apertura que los ilumina. </li></ul><ul><li>La distancia con su origen. </li></ul>“ Tanto más oscura será ab que cd cuantas veces entre ab en cd”
  18. 18. 4º LIBRO: PROYECCIONES DE LAS SOMBRAS DERIVADAS Plantea que “ la proyección de la sombra de un cuerpo de espesor uniforme, nunca será semejante al cuerpo de que nace ”. - Resultando que “ Más oscuro será aquel lugar que reciba los rayos sombríos en un ángulo más obtuso ”. Lo mismo ocurrirá con la nitidez de los contornos. El contorno de la sombra dependerá de la distancia. Además plantea que las sombras corruptas son las que se proyectan sobre pareces iluminadas, u otros objetos luminosos.
  19. 19. 5º LIBRO : SOBRE LOS REFLEJOS LUMINOSOS Leonardo avanza aún más en este capítulo al añadir que los reflejos luminosos tienen la facultad de modificar la sombra primitiva. <ul><ul><li>“ Si el objeto fuere la montaña aquí representada y la luz el punto A digo que desde b a d y de manera semejante desde c a f, no habrá luz, sino por rayos reflejos”. </li></ul></ul>Entraríamos en el fenómeno físico de las repeticiones que según Leonardo son causadas por: “ Por los cuerpos de naturaleza luminosa y superficie plana y semiopaca, los cuales, recorridos por la luz, esa rebotan, cual si de una pelota se tratara, hacia el objeto primero”.
  20. 20. Probablemente Leonardo dejó sin acabar este libro, ya que su extensión es menor. Además, en su introducción plantea un séptimo libro que trataría sobre las leyes de los reflejos, pero de éste no se sabe nada. Considera que son capaces de modificar la sombra primaria. “La parte de la superficie de un cuerpo en la que las imágenes de los otros cuerpos situados frente a ella se recorten con un ángulo más amplio, más se teñirá del color de aquellas”. 6º LIBRO: LOS REFLEJOS COLOREADOS
  21. 21. 5.- OTRAS CURIOSISDADES SOBRE LAS LUCES Y LAS SOMBRAS <ul><li>Leonardo nos cuenta que para el ojo, las condiciones de luz: son 3: </li></ul><ul><ul><li>Cuando el ojo y la luz están de un mismo lado del cuerpo visto. </li></ul></ul><ul><ul><li>Cuando el ojo esta delante del objeto y la luz detrás. </li></ul></ul><ul><ul><li>Cuando el ojo esta delante del objeto y la luz de canto, de manera que la línea de luz. </li></ul></ul>Estudio de sombra – <ul><ul><li>Además explica cuestiones como: </li></ul></ul><ul><ul><li>-Que para ambientar el relieve de una pintura hay que poner, entre la figura y el cuerpo una línea de luz que separe la figura del cuerpo ensombrecido </li></ul></ul><ul><ul><li>-Que un cuerpo luminoso produce un relieve mas intenso en un objeto que una luz difusa. </li></ul></ul>
  22. 22. <ul><li>La luz y las sombras se representan de diferente forma según la cantidad de luz y lo directa que sea: por ejemplo si hay mucha luz del sol las sombras serán muy oscuras y los espacios luminosos muy amplios, si por el contrario hay mal tiempo y poca luz, no habrá gran diferencia entre esta y las sombras, y además no aparecerán sombras muy distinguidas. </li></ul><ul><li>Para tratar las luces, se da una sombra general a toda la extensión que la luz no ve, después se dan las sombras medias y principales y, las luces medias y principales. </li></ul>Esquema de interpretación de la sombra del Manuscrito A según Pedretti
  23. 23. LOS RAYOS <ul><li>Plantea cuestiones tales como: </li></ul><ul><li>Los rayos rectilíneos no tiñen el aire en su intersección, sólo en el lugar donde pierden su esencia ya que no pueden ser vistos en el lugar donde han sido destruidos. </li></ul><ul><li>Si los rayos d e sol pasan a través de un orificio de forma estrellada, se verán efectos de perspectiva. </li></ul>Estudios sobre el efecto de la luz sobre los espejos
  24. 24. <ul><li>La Interferencia sombría y luminosa impide y corta los rayos sombríos y luminosos. </li></ul><ul><li>Aunque los vértices de las pirámides luminosas pueden extenderse hasta lugares sombríos, y los de las pirámides de sombra hasta los lugares luminosos; si por razón de su distinta longitud esas pirámides luminosas alcanzan ángulos de igual dimensión, su luz será equivalente, al igual que su pirámide de sombra. </li></ul>Estudios sobre el efecto de la luz sobre los espejos
  25. 25. 6.- LOS COLORES Leonardo tiene claro que los colores se difunden por el aire y han de ser captados por el ojo con forma de imágenes que pierden nitidez cuanto mayor es la distancia. Considera que el blanco es la suma de todos los colores, y el negro es la ausencia de color. <ul><li>Estas relaciones dependerán de : </li></ul><ul><li>Según los objetos estén más o menos próximos entre si. </li></ul><ul><li>Según la intensidad del color de estos objetos. </li></ul><ul><li>Según los ángulos de estos objetos. </li></ul><ul><li>Señala 6 colores para pintar: </li></ul><ul><li>El Blanco (para la luz). </li></ul><ul><li>El Amarillo (para la tierra). </li></ul><ul><li>El Verde (para el agua). </li></ul><ul><li>El Azul (para el aire). </li></ul><ul><li>El rojo (para el fuego). </li></ul><ul><li>El negro (para la oscuridad). </li></ul><ul><li>Plantea que todos los colores se pueden ver a través de un cristal. </li></ul>Relación del color con los objetos
  26. 26. RELACIÓN DEL COLOR CON LA LUZ Y LAS SOMBRAS Plantea cuestiones tales como: Los objetos toman el color del cuerpo que lo ilumina: “ El color del cuerpo iluminado participa del color del cuerpo que ilumina”. La belleza de un color depende de sus luces: “ Donde más luz exista, allí se juzgará con más acierto la cabal cualidad del color iluminado”. “ Si los colores estuvieran situados en un espacio luminoso parecerán de tan gran belleza, cuan grande fuera el esplendor de la luz”. En cuanto a la relación con las sombras, considera que se trata de una relación doble: -“La sombra participa siempre del color del cuerpo que la engendra”.
  27. 27. LOS CONTRASTES Según Leonardo son un elemento importante a tener en cuenta en Pintura, por ejemplo en los vestidos: -Los vestidos negros, “hacen que las personas que los llevan aparezcan más blancas de lo que en realidad son”. -Los vestidos blancos, “ hacen que las facciones se tiñan de oscuro”. -Los amarillos, “ les dan un aire colorido”. -Los rojos, “ les hacen aparecer pálidas”. Estudio de manos, con gran diferencia de modelado según aparezcan o no sombras- Virgen del Clavel ( 1478-1481), utiliza sombras fuertes en colores contrastados.
  28. 28. FIN

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