3. Comenzó a escribir un tratado del que nos ha llegado el Manuscrito B, de París ( 1480-90) y algunas hojas del Códice Atlántico.
4. ESTUDIOS SOBRE LOS ARCOS Leonardo considera que un arco es una fuerza engendrada por dos lados débiles ( dos segmentos de círculo), pero no caen debido a que cada uno impide la caída del otro convirtiéndose en una sola fuerza. EL PESO DE LOS ARCOS El arco se mantiene en estado de equilibrio porque ambos lados se empujan mutuamente pero si uno de estos lados pesa mas que el otro se rompe la estabilidad.
5. Leonardo piensa que cuanto mayor sea el peso colocado sobre un arco, menor es el que el arco transmite a las columnas. Trazados y cálculos de arcos
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8. PROYECTO PARA EL DUOMO DE MILÁN En Milán participó en un concurso para el diseño de la cúpula, que debía levantarse sobre el crucero de la Catedral que era de estilo Gótico. Su diseño era muy interesante, aunque finalmente no fue el elegido .
9. DISEÑOS DE IGLESIAS DE PLANTA CENTRALIZADA En el renacimiento se admiraban las plantas centralizadas, por considerarse el círculo la forma más perfecta y por sus referencias neoplatónicas.
10. DISEÑOS DE IGLESIAS DE PLANTA CENTRALIZADA Leonardo realizó muchos proyectos de Iglesias de planta centralizada, que se conservan sobre todo en el Manuscrito B de París.
11. Este tipo de planta permitía situar el altar en el centro de la ceremonia y conseguir mayor iluminación. La altura era mucho menor que en catedrales góticas, con lo que conseguían unas dimensiones más humanas
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13. En el Mr. 22 y 25 hay 5 plantas. De ellas 4 están elaboradas sobre un octógono básico. Las del 25 son más simples. Son octógonos de lados iguales que generan en una círculos y en la otra círculos y semicírculos alternos. El modelo nos recuerda la Iglesia de Bramante de Sta, Mº delle Grazie en Milán
14. En 1490 diseñó una fachada de Iglesia en la que utiliza el esquema de Alberti, con superposición de pisos unidos por volutas, con el tramo superior encuadrado por un frontón. DISEÑOS DE FACHADAS Presenta una clara ordenación de nichos y vanos entre pilastras, con un diseño que se “una fórmula pre-barroca” .
15. DISEÑOS DE PALACIOS En su etapa final en Francia tuvo muchas responsabilidades en materia de construcción, diseñando fortalezas, elementos para palacios, incluso proyecto para un Chateaux en Romorantin.
16. Dentro de este Proyecto, realizó varios diseños sobre como transportar el agua
18. Demostró gran interés por el diseño de escaleras helicoidales que ejercerían mucha influencia en Blunt y la arquitectura barroca francesa en general.
19. En el Manuscrito B se incluyen bocetos con una ciudad parcialmente subterránea, con dos niveles, uno bajo tierra. El nivel superior sería usado para la nobleza y el inferior con una amplia red de canales cumplía una doble función: como vía de salubridad higiénica y para mercancías. LEONARDO Y EL URBANISMO
20. PLANIFICACIÓN DE LA CIUDAD Para la ubicación de la Ciudad Leonardo considera que se debería elegir un lugar cerca del mar o un gran río, que arrastrase las impurezas. En cuanto a las calles, deberían tener una anchura igual a la altura media de las casas. Diseño de ciudad
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23. Recomienda que se pongan Fuentes o “molinos de agua “ para producir una corriente de aire que en verano produzca agua fresca El agua se deslizaría a lo largo de los pequeños canales existentes entre las mesas cercanas al molino. Otra parte del agua debería correr por el jardín para humedecer los árboles frutales . MOLINOS DE AGUA
24. PROYECTOS DE PLANOS Y MAPAS Leonardo también diseña planos de ciudades Por ejemplo, en una carta a Ludovico el Moro, que se conserva en el Códice Atlántico propone disgregar la ciudad de Milán, de trazado gótico, abigarrada y falta de higiene, para crear ciudades satélites tipificadas y señalar sus diseños para fortificaciones.
25. MAPAS GEOGRÁFICOS Encontramos numerosos planos de diferentes ciudades de la Toscana y de Milán, realizados para Cesar Borgia y Ludovico el Moro respectivamente.
26. DISEÑOS PARA ARQUITECTURA TEATRAL Leonardo diseñó el montaje escénico de varias obras teatrales: Bosquejos para una Maquinaria escénica para una producción del Orfeo de Poliziano.
![DISEÑOS TEÓRICOS ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Estudio para la Cúpula del Duomo. Biblioteca Ambrosiana](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7)