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Tempietto di San Pietro

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Trabalho do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFU, referente à um edifício renascentista (Tempietto di San Pietro).

Published in: Education
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Tempietto di San Pietro

  1. 1. TEMPIETTO DI SAN PIETRO DONATO BRAMANTE
  2. 2. CONTEXTO • É um edifício anexo à Igreja de São Pedro em Montorio – Roma, Itália –, erguido acima de uma cripta que assinala a localização provável da crucificação de São Pedro. • Foi encomendado pelos monarcas espanhóis Fernando e Isabel, a pedido do Papa Julio II. • Datado de 1502, foi projetado pelo arquiteto renascentista Donato Bramante. • Foi considerado o edifício síntese do Alto Renascimento. • É o primeiro monumento que opõe a Alta Renascença à Baixa Renascença. • É um monumento mais escultural do que arquitetural.
  3. 3. Localização do Tempietto - Montorio – Roma, Itália
  4. 4. Localização do Tempietto - Montorio – Roma, Itália
  5. 5. TÉCNICA CONSTRUTIVA • As colunas são feitas de granito, os demais elementos são de "travertino" - uma rocha sedimentar calcária, muito utilizada em Roma. O piso é de mármore policromático no estilo "cosmatesco", caracterizando-se por várias peças organizadas em um tipo de "mosaico". Coluna da ordem dórica toscana. Escada e pódio onde o templo está implantado.
  6. 6. Mosaico no piso do templo
  7. 7. •A cúpula foi primeiramente construída em alvenaria e argamassa, e depois de algumas reformas passou a ser de chumbo. Vista interior da cúpula. Elevação do templo.
  8. 8. •A decoração é composta por nichos e pilastras. Nichos na parte exterior. Nichos na parte interna e os pilares. Nichos na parte interna e os pilares.
  9. 9. • As pilastras formam pares com cada coluna do entablamento, como se fossem suas sombras.
  10. 10. • A decoração interna é formada por grandes nichos, quatro dos quais possuem esculturas evangelistas. No altar está posicionada uma escultura de São Pedro de autor desconhecido. Exemplo de escultura no interior do templo.Escultura de São Pedro
  11. 11. • Com relação à cripta, acredita-se que ela é o resto de uma edificação pré-existente, com formato circular, no qual o centro era o suposto local da cruz do martírio de São Pedro. • De acordo com diferentes interpretações, a cripta assumiu sua aparência atual, na primeira metade do século XVII, quando construíram os dois lances de escada. Corte do templo Escada de acesso a criptaInterior da cripta
  12. 12. SISTEMA DE MEDIDAS E PROPORÇÕES O edifício foi projetado usando as relações geométricas simples : a altura do Templo até a base da cúpula é igual a sua largura (x), a cúpula do edifício tem um raio igual a sua altura e altura do tambor em que assenta (y) e o diâmetro da circunferência externa das colunas é Igual a 3/2 o diâmetro da cúpula .
  13. 13. Relação de proporção estabelecida através da repetição do círculo, uma das formas puras mais usadas pelos mestres Renascentistas.
  14. 14. ORGANIZAÇÃO POR FORMAS GEOMETRICAS
  15. 15. LINHAS E EIXOS DE ORGANIZAÇÃO Presença de um eixo de simetria longitudinal na fachada e de simetria radial na planta.
  16. 16. REPETIÇÃO, RITMO, CHEIOS E VAZIOS
  17. 17. REFORMAS • A imagem que hoje podemos contemplar do edifício, corresponde muito de perto com o projeto original de Bramante, mas também é o resultado de vários projetos de restauração que tiveram lugar ao longo dos séculos, às vezes motivadas por interesses políticos e ideológicos, às vezes por necessidade estética e arquitetônica. • 1605: Ocorreu essencialmente na cúpula. Foi formado um anel para se anexar à cúpula, modificando-a. Uma nova tampa foi sobreposta sobre a original. Entre a primeira e a segunda foi colocada uma lacuna interposta, obtida a partir de uma malha de tijolos, sustentados pela tampa interna.
  18. 18. Fig. 1: Estudo do anel de implantação da cúpula, executada durante o primeiro restauro. Fig. 2: Detalhe da tríplice estrutura da cúpula.
  19. 19. •1638: A entrada para a cripta é facilitada pela inclusão de dois lances de escada. Além disso, foram abertos os acessos laterais da capela superior, inserindo novos degraus no pódio existente. Ademais, a cúpula do Tempietto foi revestida por folhas de chumbo. Durante a restauração, também foi adicionado o lanternino, que existe atualmente. Escada de acesso a
  20. 20. Lanternino Cúpula revestida de chumbo
  21. 21. • 1804: Os restauros foram conduzidos pelo Comissário de Antiguidades e Belas Artes, Carlo Fea. No decorrer destes trabalhos, a mais importante intervenção restaurativa é a proteção da superfície externa da cobertura por telhas de cerâmica, substituindo o chumbo pré-existente. Fig. 3: Cobertura do Tempietto depois da restauração de 1804. Fig. 4: Cobertura do Tempietto depois da restauração de 1824- 1825. Fig. 3 Fig. 4
  22. 22. • 1824-1825: Giuseppe Valadier, que conduziu a restauração, providenciou a retomada da cobertura em chumbo, assim como a cobertura na base do balaústre e no seu piso de um extrato impermeável. Esse último foi removido, voltando ao seu estado original nas reformas de 1977 e 1978. Fig. 5: Restauro do piso do balaústre.
  23. 23. • Bramante também é responsável pela construção da Basílica de São Pedro, no Vaticano, local onde o santo foi enterrado. Apesar de ambos os edifícios serem marcos, a diferença de dimensões é notável.
  24. 24. • Bramante segue os princípios do romano Vitrúvio, que escreve sobre as proporções corretas da arquitetura na idade média, sendo que estas seriam utilizadas apenas no renascimento. • Ele utiliza bastante o ideal geométrico, especialmente da antiga Grécia. O Tempietto é um prédio radial com estrutura .circular, diferentemente do tradicional formato de igreja cruciforme. Na Basílica de São Pedro, Bramante utiliza um tipo de ideal geométrico, que originalmente era uma cruz perfeita. Era uma cruz grega, empregando o círculo e a praça. Essas formas geométricas simples são uma característica notável na Alta Renascença.
  25. 25. Planta da Basílica de São Pedro por Bramante, mostrando o uso das formas puras geométricas.
  26. 26. • Existe uma relação entre o ideal geométrico ancestral e o divino que é extremamente importante na Alta Renascença. A geometria foi pensada pelos ancestrais gregos e pela Renascença para ser um veículo pelo qual poderíamos imaginar a perfeição do céu. Assim, Bramante e outros renascentistas, possuem um interesse particular nessa planta como um círculo puro.
  27. 27. Local da crucificação de São Pedro. •No Tempietto, o foco do círculo é o lugar da crucificação de São Pedro. Ao olhar o edifício, nota-se os passos desde o estilóbato que direciona o olhar para as colunas, o cilindro e a cúpula no topo, que reforçam a importância do centro.
  28. 28. Projeto original Projeto executado •Tem-se realmente o foco em um centro, e isso seria ainda mais notável se Bramante tivesse desenhado o pátio como ele queria: cercado por uma colunata, com uma série de nichos circulares que serviriam como um tipo de diálogo entre o espaço ao redor do edifício e sua própria estrutura central.
  29. 29. Relação com as Teorias Renascentistas • Princípios das proporções harmônicas; • Ritmo e simetria; • Edifício monumental; • Inspirações harmônicas do corpo humano, como inspiração dos conceitos de Vitrúvio e Alberti; • Colunas; • Valorização estética; • Uso de pilastras aplicadas sobre a parede, inspirada no Coliseu, como propunha Alberti, sendo que as pilastras dividem a fachada em planos semelhantes.
  30. 30. Relação com edifícios do período Palazzo Rucellai, 1455- 70, Leon Battista Alberti • Proporções harmônicas; • Ritmo e simetria; • Pilastras aplicadas sobre a parede, dividindo a fachada em planos semelhantes; • Valorização estética.
  31. 31. Relação com edifícios do período Igreja Santo Espírito, 1498, Filippo Brunelleschi • Proporções harmônicas; • Concepção geométrica; • Ritmo e simetria; • Valorização estética; • Edifício monumental.
  32. 32. • Destaca-se como elemento mais importante do edifício o fato de este ser o marco da Alta Renascença ao abandonar o formato de planta cruciforme e utilizar a planta central. Bramante utiliza as formas geométricas puras de Vitruvio, que seriam o círculo e o quadrado, ao utilizar a planta com formato de círculo que pode ser circunscrito em um quadrado.
  33. 33. REFERÊNCIAS LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália: 1500 – 1600. São Paulo: Cosac & Naify Edições. 216 p. WACKERNAGEL, Martin. Renascimento e Barroco. Editorial Verbo. http://w3.uniroma1.it/sdr_corsoc/laia_album/album/equizi- russo/il_tempietto_di_s.pdf http://issuu.com/virginiaga/docs/san_pietro_in_montorio http://www.italiavirtualtour.it/dettaglio.php?id=1465 http://www.raer.it/folders/academia/academia.php?lan=it&menu=templet e http://architetturaquattrocentocinquecento.blogspot.com.br/2012/02/temp ietto-in-san-pietro-in-montorio.html https://www.youtube.com/watch?v=QXIXA4_5ehw

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