1. Claseshistoria
ARTE HISPANO-MUSULMÁN
Califal cordobés
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

2. Al-Andalus será originalmente un emirato dependiente y con
Abd-Al-Rahmán I pasará a ser emirato independiente (S.VIII). Abd-Al-Rahmán III
creará el califato de Córdoba (S.X) que se desintegrará (S.XI) en estados
Claseshistoria
taifas, con reagrupaciones con los almorávides (S.XI-XII) y los almohades (S. XII
y XIII). En el siglo XIII se conquistarán todos los estados musulmanes, menos
el reino nazarí de Granada que sobrevivirá hasta finales del S. XV)
Fases de Al- Andalus Historia del Arte
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3. Claseshistoria
Madera
(Techumbres interiores)
Piedra caliza.
A soga y tizón
Ladrillo
Mármol
Arte cordobés.
Materiales
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4. Sahn
Espacio al aire libre
Claseshistoria
Riwaq Gruesos muros
Alminar Sabil
(Pórticos) (aíslan exterior)
Construida sobre (fuente)
primitiva catedral
de San Vicente
Fases:
Abd Al- Rahman I
(11 naves y 12 crujías)
Haram
Abd Al- Rahman II
(Sala cubierta)
(8 crujías)
Abd Al- Rahman III
(patio y alminar)
Al- Hakam II Quibla
(12 nuevas crujías
y ante la poca Rodeada de un espacio
luz coloca cubiertas vacío (finá) para evitar
abovedadas en impurezas y con un banco
zonas principales) que la eleva más de un
metro del nivel de la calle
Almanzor Mezquita de Córdoba
(8 naves más en lateral)
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5. Construida entre
786 y 988
Claseshistoria
D) Al- Hakam II
Amplía 39 metros más (12 nuevas crujías
y ante la poca
luz coloca cubiertas
abovedadas en
zonas principales)
E) Almanzor B) Abd Al- Rahman II
(8 naves más en lateral) 26 metros más (8 crujías)
Las mezquitas de
Abd Al-Rahman I y II
reutilizan columnas
A) Abd Al- Rahman I
(11 naves y 12 crujías)
Hisham I
Primer patio y
alminar inicial
E) Almanzor
Ampliación del patio
y aljibe C) Abd Al- Rahman III
Puerta norte creaba un
(patio y alminar)
eje axial con la nave central
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Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Planta. Ampliaciones

6. Techumbres de madera de alerce
con ricos motivos vegetales en vivos Arcos enjarjados Utilizan un vocabulario clásico
colores (se deterioraron por lo que (dovela de arranque son (columnas, arcos de medio punto, etc.)
actualmente son reconstrucciones) horizontales y además Pero aplican una sintaxis arquitectónica
la comparten dos arcos) anticlásica al colocar el elemento más
Claseshistoria En exterior débil debajo. Eso les da sensaciòn de
cubierta a dos liviandad y fragilidad al colocar soporte más
Por la parte superior hay aguas permite grueso en parte superior. También
una conducción que E
crear canales aumenta la visibilidad.
evacua rápidamente n Parcelación del
de conducción de
el agua que cae en el tejado espacio mediante
las aguas pluviales
a dos aguas e bosque de columnas Bicromía de las
y arquerías Cubiertas
x dovelas (inspiración
de madera
t acueducto romano
Pilar e de los Milagros
r en Mérida). Los
i modillones también estaban
Modillones o pintados en rojo
de rollo
(para que Arco de
transición Medio punto
no sea
Elevación muy brusca) Cimacio de planta
en altura cruciforme
(11 metros) Columnas
clásicas (las Arco de
de las Herradura
primeras fases (sirven de entibo
arrancan del o contrafuerte)
suelo –
Algunas sin basa-
y son Mezquita de Córdoba.
reutilizadas) Interior.
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

7. Se construye orientado hacia el sur en lugar de dirección
S
sudeste que sería donde estaría la Meca. Interpretaciones:
a) Mantiene la costumbre de mezquitas sirias
b) Respeta dirección de la antigua vía principal (cardo) romana
Claseshistoria
La nave central más Los suelos son de tierra apisonada
ancha y las de los extremos sobre los que se colocan esteras
más estrechas que las demás
Tras utilizar conjuntamente
Al construirse la la basílica de San Vicente,
mezquita reutilizando finalmente se le compra a los
columnas visigodas y cristianos y sobre su solar se
romanas (110) de distintos construye la mezquita original
edificios es difícil
encontrar dos iguales Puerta de los visires
(después San Esteban)
era el único acceso directo
al interior de la mezquita.
Cimacios y modillones de Muhammad I la restauró
rollo de distinto tamaño
sirven para nivelar el Abd-Al-Rahman I también construye
arranque de los arcos parte del patio, terminándolo su
hijo Hisham I, quien coloca el alminar
Se mantiene el esquema sirio de una por el exterior de la muralla norte
Se sigue el modelo de mezquita más ancha que larga. Esta proporción
Al- Aqsa de Jerusalén desaparecerá con las ampliaciones
con naves perpendiculares
a la quibla
Mezquita de Córdoba.
Abd- Al- Rahmán I Historia del Arte
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8. Claseshistoria
Realizó un Los sucesores de Abd-Al-Rahmán II,
mihrab monumental terminaron las obras. Su hijo Muhammad I
creó la maqsura
Aunque predominan las columnas
reutilizadas, aparecen los primeros
Las columnas más bellas se
capiteles de pencas construidos nuevos
colocan cerca del mihrab
El grueso muro de la quibla
le permitió crear la sala del
tesoro y el sabat
8 nuevas crujías avanzan
el edificio unos 26 metros
Las columnas de esta
fase no tienen basa
Mezquita de Córdoba
Abd- Al- Rahman II Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

9. En el exterior se establecían midás o
zonas con baños y letrinas para que *
Aunque no se sabe seguro, algunos autores
la gente se purificase antes de acceder defienden que había plantado árboles
al recinto (construyeron Hisham I, Al Hakan II y con significado religioso (laurel,
Almanzor al este y al oeste) olivo, ciprés). Otros creen que
Claseshistoria había naranjos y limoneros
El suelo con losetas de mármol y
pizarra estaba horadado en las zonas
de los alcorques para los árboles
que se alineaban igual que las
*
I columnas de la mezquita
an II
ahm
-Al-R
Abd
Almanzor, cuando amplió por el
este la mezquita, también tuvo que
aumentar el tamaño del patio. Creó un
aljibe en el interior para reemplazar las
canalizaciones destruidas
Tras la ampliación del haram
de la mezquita por
Abd-Al-Rahman II el patio quedó
desproporcionadamente pequeño Alm
a
nz
por lo que Abd-Al-Rahman III lo amplió o r
hacia el norte, retranqueando el muro,
destruyendo el alminar inicial de Hisham I
y construyendo uno nuevo
Las galerías que rodean al patio fueron
muy modificadas por los cristianos en el
siglo XVI ( esquema de tramos de
Mezquita de Córdoba tres arcos)
Abd- Al-Rahman III.
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Patio © 2006 Guillermo Méndez Zapata

10. La ampliación del haram realizada por Abd-Al-RahmanII había aumentado la
presión sobre los muros de la galería exterior, debilitándolos,
Claseshistoria por lo que Abd-Al-Rahman III los refuerza, creando una nueva
estructura en este frontal
Mezquita de Córdoba.
Sahn y arcos de acceso Historia del Arte
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11. Se remataba con el típico yamur, en este caso el hierro con tres
círculos o manzanas decrecientes doradas y dos de plata con
varias filas de hojas como símbolo de los
mundos en los que Alá se muestra)
Claseshistoria
A finales del XVI se desmochará parte para
Superaba los 40 m. instalar el campanario y todo el alminar
quedó enmascarado con una cubierta
barroca
Estaba pintado de color rojo
En torno a un machón central se articulan dos
escaleras interiores que no se cruzan (una para
Estaba formado subir y otra para bajar de 107 y 110 escalones
por dos cuerpos con respectivamente)
arcos de herradura
en todos los lados. El segundo
coronado con una cúpula
De planta cuadrangular
desarrolla un modelo
distinto al tradicional cilíndrico
A diferencia del alminar inicial,
éste estaba integrado en el muro
perimetral de la mezquita
Historia del Arte
Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alminar

12. El sabat era un pasadizo (una galería aérea
* formada por un puente sobre tres arcos
Doble muro del fondo permite la creación del unida a las cinco salas del fondo de la
Mihrab (ya una habitación y no un solo hueco), mezquita) que permitía al califa trasladarse
la sala del tesoro (Bayt al-mal) y el sabat
Claseshistoria * desde el palacio hasta la maqsura sin tener
que circular entre la gente
Profusa decoración de arcos, Se construyeron delante del mihrab, de
techumbres, líneas de imposta, etc. la puerta del sabat y del tesoro cúpulas
que aportaban una mayor iluminación
Realizaron la maqsura donde
Las columnas son destacan los arcos entrecruzados
todas nuevas, alternando con triple función: decorativa,
fustes rosas y azules a la vez simbólica (poder y sagrado) y
que capiteles corintios y funcional (soporte de las cúpulas
compuestos muy que están delante encima)
esquematizados
Esta triple arcada triunfal presenta
El acceso a la nueva zona en la cubierta central una cúpula que
se hacía por grandes arcos da gran importancia al lugar a la vez
de herradura, estando el central que le aporta luz. Se cree que las 2
enmarcado por otro polilobulado naves que la flanquean también
de 21 lóbulos y los dos que lo estaban rematadas por cúpulas
flanquean por 11 lóbulos Mezquita de Córdoba más elevadas que la central
Al-Hakam II. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

13. Claseshistoria
Entrecruzamiento de
arcos polilobulados en tres
niveles con dovelas bícromas
Techumbre de madera
ricamente labrada
Pilares superiores con
columnillas adosadas
Estaba diferenciado mediante
unas celosías de madera. Tenía 3 Lugar reservado
puertas. El suelo presentaba para el emir o califa
losetas cubiertas de alfombra
Mezquita de Córdoba.
Maqsura Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

14. La cúpula de piedra se suele emplear en
edificios religiosos, mientras que la de madera
se reserva para los palacios
Claseshistoria
Cúpula gallonada (autor bizantino)
fruto del espacio central dejado por
gruesos nervios paralelos de dos
Aberturas para dotar en dos (autor de origen armenio)
de mayor iluminación que no se cruzan en el centro
los espacios principales
Transición mediante Transición de espacio
trompas con cuadrado (tierra) a espacio
arcos polilobulados poligonal y central. Simbolismo
de dar la inmortalidad al que está
Pared del mihrab
bajo él.
termina en siete arcos
polilobulados ciegos
que enmarcan la decoración Profusa decoración
de siete árboles de la (características de decoración)
vida (tradición persa)
Mezquita de Córdoba. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Cúpula que precede al mihrab

15. Utilización de mosaicos bizantinos
Claseshistoria
Estrellas y rayos
Bóveda celeste
Alegoría del Decoración vegetal
poder divino
Decoración epigráfica
Mezquita de Córdoba.
Cúpula que precede al mihrab Historia del Arte
Detalle © 2006 Guillermo Méndez Zapata

16. Doble alfiz. En ambos
escritura cúfica de alabanza Características de la decoración:
Crecimiento lineal
a Alá
Claseshistoria (Tendencia al infinito) epigráfica: trasciende lo
sólo frenado por división ornamental pues refleja mensaje
en franjas de Alá, en estrechas franjas con
proporciones matemáticas; para sitios
sagrados se prefiere la cúfica (más angulosa)
Se emplearon teselas de
diecinueve colores distintos,
Ataurique (vegetal):
destacando el rojo, verde, azul
A partir de un tronco central,
y oro
tendencia a la simetría y la
geometrización; pobreza temática
Albanegas con roleos (acanto, palmetas, piñas) y repetición
vegetales hasta el infinito
Alfiz: dintel dividido en franjas 2
Arco califal: se ha aumentado el peralte; Vinieron especialistas bizantinos enviados
descentramiento del trasdós que por el emperador Nicéforo Focas
ya no es paralelo al intradós para la decoración de los mosaicos
1
Arco más estrecho en salmeres (1) que de vidrio (especialmente cúpula que precede)
en la clave (2)
Columnas reaprovechadas Horror vacui
de mihrab de Abd Al-Rahman II
Bases laterales de mármol
Suelo de mármol con ataurique
Chafar y (decoración) Taric, Bedr y Fatah Historia del Arte
Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Mihrab

17. En el interior colgaba
una lámpara de cristal Rematado por cúpula de yeso con forma
con aceite de venera sobre base octogonal
Claseshistoria
Banda con versículos
del Corán
Parte superior seis paneles
adintelados con profusa decoración
engloban arcos ciegos polilobulados
sobre columnillas
Tradicionalmente el mihrab era
un mero hueco. Aquí se convierte
Parte inferior con placas en una habitación poligonal
de mármol
Historia del Arte
Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Interior Mihrab

18. Como no podía ampliar hacia el sur por el desnivel y la
Muro de quibla simple (no doble como presencia del río, tampoco por el oeste pues estaba el
el de Al-Hakan II palacio del califa y al norte estaba el patio, amplió hacia el
este, lo que descentró el mihrab
Claseshistoria
Se limitó añadir 8 naves en el lado
oriental pero sin ninguna novedad
estilística
Bicromía pintada pues
dovelas eran todas de
piedra
Capiteles de penca
Todas las columnas
iguales
Historia del Arte
Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Almanzor

19. Sobresaliente dintel
Claseshistoria
remata la estructura almenillas
de gradas picudas
(símbolo fortaleza de la fe)
Arcos Arcos Gruesos muros
polilobulados entrecruzados reforzado por contrafuertes
de planta cuadrangular que
reciben empujes laterales
Ventanas con
de arquería interior
celosías (pocas aberturas
al exterior)
Madera
Arco de herradura (Techumbres interiores)
califal (más alto que
visigodo) con bicromía
en dovelas, cegado en Ladrillo
su parte superior
Mármol
Combinación de estructura (columnas clásicas)
adintelada y abovedada, creando
Piedra caliza.
el alfiz, con las albanegas
A soga y tizón
(triángulos con lado curvo)
División en tres Puerta relativamente baja
calles: central más ancha muy plana y con ancho dintel
que laterales adovelado
Arte califal.
Puerta de Al- Hakam II
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

20. En los muros del este y del oeste se construirán puertas de acceso directo al haram,
Claseshistoria manteniendo la típica división en tres calles, la central más ancha que las
laterales. Las del lado oeste, construidas por Almanzor mantienen una mayor
unidad estilística
Mezquita de Córdoba.
Fachadas
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

21. Originalmente los arcos permitían la comunicación directa Catedral cristiana
del haram y el sahn (de hecho se ponían en la puerta construida, tras mucha
Claseshistoria algunos ayudantes que iban repitiendo coordinadamente el polémica a partir del s. XVI
rezo del imán para aquellos que no cabían en el interior), pero
los cristianos los irán cegando para construir capillas
Canal de 45cm de ancho
que desagua rápidamente
la lluvia
Tejado a dos
aguas
Mezquita de Córdoba.
Vista aérea Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

22. Puerta de acceso norte
Viviendas superiores Cuerpo de guardia (en recodo para proteger mejor).
Palacio real privado (el monarca redistribuye hacia la Era la que conducía directamente a Córdoba
está en la zona más elevada zona oficial y la residencial y por donde llegaba el avituallamiento
para controlar todo el espacio)
Claseshistoria
Zona administrativa
Viviendas de servicio (Gran basílica)
palaciego (del chambelán
Yafar y otros) Plano ortogonal
Salón del trono El Gran Pórtico
y plaza de armas
La denominación según la leyenda
obedece a que Abd-Al-Rahman III
se la dedicó a su favorita al-Zahrá,
pero se cree que fue debido a que
al-Zahrá significa resplandeciente
y la ciudad brillaba con sus tejas
de cerámica
Mezquita
(orientada correctamente
hacia el sureste en lugar
Terreno en pendiente desde de hacia el sur)
el monte de la Desposada hasta
el valle del Guadalquivir hace
que esté dividida en tres niveles
Medina Azahara.
Vista aérea
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

23. Cuerpo de guardia redistribuye hacia la
zona oficial y la residencial
Dar-al Mulk
(casa real) Espacio basilical alto
Claseshistoria
Palacio de los pilares
(casas ordenadas
en torno a patios)
La zona oeste tiene menos Salón del trono
construcciones, predominando los
jardines para no quitarle las vistas Baños unipersonales
al monarca.
Jardines altos
Jardines bajos
Pabellón central
Más abajo la ciudad (con ceca,
mercado, viviendas, etc.)
Una muralla la separaba del resto
de los palacios.
Medina Azahara.
Plano Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

24. Tenía catorce arcos franqueables, Su función era propagandística para mostrar
el central de herradura y el resto peraltados grandeza, pues después, una vez dentro
apoyados sobre pilares del recinto sólo había una puerta de pequeñas
Claseshistoria
dimensiones
Medina Azahara. Historia del Arte
Gran Pórtico © 2006 Guillermo Méndez Zapata

25. Profusa decoración Arcos califales con alternancia
(características generales) de dovelas blancas con ataurique
y dovelas almagras (rojas)
Claseshistoria
Nave transversal en
la entrada que sirve
de pórtico con tres arcos
En las paredes
aparece el típico
árbol de la vida
persa
Columnas clásicas
con capiteles de
División en tres naves técnica a trépano
separadas por columnas,
más dos finales Alternancia de fustes
semiocultas por muros azules y rosas
pantallas subdivididas
en tres tramos de
desigual tamaño
Madinat Al-Zahra
Salón rico o de Abd-Al-Rahman III Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

26. Claseshistoria
Cada nave termina
Cubiertas con artesonado de en un arco de herradura
madera donde se representa ciego
un cielo estrellado
Delante se colocaba el
trono de califa
Nave transversal en
la entrada que sirve
Era el salón para de pórtico con tres arcos
los grandes actos
ceremoniales
Madinat Al-Zahra
Salón rico o de Abd-Al-Rahman III Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata