Dibujo tecnicas Secas

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Dibujo tecnicas Secas

  1. 1. TÉCNICAS DE DIBUJO <ul><li>TÉCNICAS SECAS </li></ul><ul><ul><li>GRAFITO </li></ul></ul><ul><ul><li>CARBONCILLO </li></ul></ul><ul><ul><li>SANGUINA </li></ul></ul><ul><ul><li>MIXTAS </li></ul></ul>
  2. 2. GRAFITO : MATERIALES <ul><li>El grafito (“plombalgina” o “mina de plomo”) es una forma de carbono, que se presenta en placas o copos grasientos al tacto . </li></ul><ul><li>Las minas de los lápices normales están hechas de grafito mezclado con distintas cantidades de arcilla, según el grado de dureza que se desee; los más blandos contienen muy poca o ninguna arcilla </li></ul>
  3. 3. GRAFITO: SOPORTES <ul><li>PAPEL Para el dibujo con grafito puede utilizarse casi cualquier tipo de papel, pero conviene que no sea satinado y que tenga mas grano cuanto más blando sea el lápiz que se utilice </li></ul>
  4. 4. GRAFITO: CARACTERÍSTICAS <ul><li>El TONO del trazo es gris rico y brillante </li></ul><ul><li>SENCILLEZ de su uso </li></ul><ul><li>Posibilidad de hacer la PUNTA más o menos fina </li></ul><ul><li>Diferentes tonos que de una mina pueden conseguirse según sea la PRESIÓN con la que se use y la variedad de grano del papel, </li></ul><ul><li>Facilidad de BORRAR los trazos con la goma o bien suavizarlos </li></ul>
  5. 5. GRAFITO: POSIBILIDADES <ul><li>Dibujo de línea pura </li></ul><ul><li>Boceto de línea previo para otras técnicas de acabado </li></ul><ul><li>El apunte que combina la línea con los trazados paralelos, o la mancha </li></ul><ul><li>Dibujo acabado combinando línea, trazados y manchas. La diversidad de durezas permite un nivel de acabado sumamente perfecto. </li></ul><ul><li>La ejecución es bastante mas lenta que con otros medios. </li></ul><ul><li>Sus características le imponen una limitación al tamaño de los dibujos </li></ul><ul><li>Es adecuado para cualquier temática </li></ul>
  6. 6. Gustav Klimt 1862 - 1918 Cabeza de anciana 1903 45.1 x 31.8 Lápiz graso sobre papel
  7. 7. Gustav Klim 1862 - 1918 Niño desnudo 1904 54.9 x 35.0 Lápiz sobre papel
  8. 8. Gustav Klimt 1862 - 1918 Busto de niña 1915 55.9 x 36.8 Lápiz sobre papel
  9. 9. Gustav Klimt 1862 - 1918 Mujer con mirada baja 1916 57.0 x 37.5 Lápiz sobre papel
  10. 10. Gustav Klimt 1862 - 1918 Busto de muchacha desnuda 1916 57.0 x 37.2 Lápiz sobre papel
  11. 11. Victorio Macho 1887 - 1966 Autorretrato, 1932 61 x 47.5 cm Lápiz negro sobre papel sepia
  12. 12. Rafael Penagos 1889 - 1954 Retrato, 1920 32 x 22 cm Lápiz plomo sobre papel
  13. 13. Rafael Penagos 1889 - 1954 1916 15.5 x 25 cm Lápiz sobre papel
  14. 14. CARBONCILLO: MATERIALES <ul><li>El carboncillo es madera carbonizada de distinta dureza y tono de negro Cualidades: tonalidad ., dureza.y adherencia . </li></ul><ul><li>El lápiz carboncillo ,su mina es mezcla de la moledura del carbón y negro de huesos, con un aglutinante </li></ul><ul><li>La barra de carbón de sección cuadrada y composición igual que la del lápiz </li></ul><ul><li>El difumino. Es un bastoncillo formado por papel secante enrollado que se frota sobre las zonas en las que se quiere extender el pigmento </li></ul>
  15. 15. CARBONCILLO: SOPORTE <ul><li>PAPEL cualquier papel que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse; los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados </li></ul>
  16. 16. CARBONCILLO: CARACTERÍSTICAS <ul><li>Trazos “frescos ” tal como salen del carbón </li></ul><ul><li>Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados de distinta densidad y dirección, o mediante el “esfumado” o fundido con el dedo o difumino de las manchas de carbón. </li></ul><ul><li>Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo de carbón con un trapo limpio </li></ul><ul><li>Su extremada delicadeza requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final </li></ul>
  17. 17. CARBONCILLO: POSIBILIDADES <ul><li>Posibilidad de crear gradaciones o difuminados de “calidad pictórica ” </li></ul><ul><li>La posibilidad de combinación de los trazos con la textura del papel da lugar a multitud de efectos interesantes. </li></ul><ul><li>Desde el boceto rápido hasta el acabado perfecto . </li></ul><ul><li>Desde la linea pura hasta la mancha </li></ul><ul><li>Es la técnica clásica para el análisis del claroscuro. </li></ul><ul><li>Sus características propias piden tamaños grandes </li></ul><ul><li>Es apropiado para la representación de la figura humana </li></ul>
  18. 18. Gustav Klimt 1862 - 1918 Muchacha que ríe 1896 44.8 x 31.7 Carboncillo sobre papel
  19. 19. Ramón Casas 1867 - Retrato de Auguste Rodin 1900 60 x 48 Carbón sobre papel
  20. 20. Ramón Casas 1867 - Joaquim Torres-García 1901 54 x 30 Carbón sobre papel
  21. 21. Pablo Picasso 1881 - 1973 Hombre sentado que se cubre la cara con las manos 1893 51,8 x 36.5 cm. Carboncillo sobre papel
  22. 22. Pablo Picasso 1881 - 1973 Hombre desnudo sentado 1896 22.5 x 16.6 cm. Carboncillo sobre papel
  23. 23. Pablo Picasso 1881 - 1973 Autorretrato 1899 - 1900 22.5 x 16.6 cm. Carboncillo sobre papel
  24. 24. Pablo Picasso 1881 - 1973 Autorretrato 1899 - 1900 33.8 x 23.4 cm Lápiz conté sobre papel
  25. 25. Edwuard Munch 1862 - 1944 Desnudo masculino de pie 1889 72 x 49,6 cm. Carboncillo sobre papel
  26. 26. SANGUINA: MATERIALES <ul><li>La sanguina se obtiene mezclando una variedad de óxido de hierro en pigmento (llamada &quot;hematites&quot;) con goma arábiga. </li></ul><ul><li> Se presenta en el comercio bajo la forma de barritas o de lápiz de distintos tonos. </li></ul><ul><li>Existen distintos grados de dureza fáciles de identificar según su brillo externo y su grosor: cuanto más brillante mas dura, cuanto mas fina mas dura </li></ul>
  27. 27. SANGUINA: SOPORTE <ul><li>PAPEL Como con carboncillo cualquiera que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse; </li></ul><ul><li>Los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados </li></ul>
  28. 28. SANGUINA: CARACTERISTICAS <ul><li>Son parecidas a las del carboncillo; su adherencia al soporte es mayor y en consecuencia tiene más dificultad para el “esfumado” y las correcciones </li></ul><ul><li>Puede trabajarse dejando sus trazos “frescos” tal como salen del material </li></ul><ul><li>Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados, o mediante el “esfumado” o fundido </li></ul><ul><li>Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo con un trapo , o con goma </li></ul><ul><li>También requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final </li></ul>
  29. 29. SANGUINA: POSIBILIDADES <ul><li>Es un medio especialmente útil al plantear los dibujos por medio de manchas </li></ul><ul><li>Presenta unos tonos más calidos y naturales que otros medios </li></ul><ul><li>Comenzó a utilizarse en el siglo XIV en estudios del cuerpo humano y retratos </li></ul><ul><li>En el siglo XVII se amplió su uso a todo tipo de temas empleándose con profusión en la ejecución de paisajes </li></ul>
  30. 31. Técnicas mixtas: MATERIALES <ul><li>Los pigmentos del carboncillo y la sanguina pueden estar mezclados con aglutinante graso, como la cera. </li></ul><ul><li>Entonces son menos difuminables y pueden utilizarse en un mismo dibujo, junto con otro tipo de lápices originando técnicas secas mixtas: </li></ul><ul><ul><li>SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO </li></ul></ul><ul><ul><li>CARBÓN Y LÁPIZ BLANCO </li></ul></ul><ul><ul><li>SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO </li></ul></ul><ul><ul><li>TRES LÁPICES </li></ul></ul>
  31. 32. Técnicas mixtas: SOPORTE <ul><li>PAPEL La sanguina en lápiz o en barra puede adquirir nuevas posibilidades expresivas cuando se usa combinada con el lápiz negro (carboncillo), con “lápiz blanco” (o tiza), o con ambos a la vez, pero Siempre sobre PAPEL DE COLOR </li></ul>
  32. 33. Técnicas mixtas: CARACTERISTICAS <ul><li>Para conservar en el dibujo las posibilidades de los materiales mezclados, es necesario proceder mediante rayados largos formados por lineas superpuestas unas a otras sin variar apenas la incllinación </li></ul>
  33. 34. <ul><li>SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO. Se puede sugerir su uso en los siguientes casos: </li></ul><ul><ul><ul><li>- Existen en el tema diferencias de tono parecidas a las de la sanguina y el lápiz </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>- Se advierten en algunos detalles tonos oscuros que se deben resaltar </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Al tratar el claroscuro, la sanguina no basta para los tono más intensos. </li></ul></ul></ul><ul><li>CARBÓN O SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO </li></ul><ul><ul><li>El lápiz blanco usado en pequeños toques logra dar relieve acentuando la luz; este efecto es tanto mayor cuanto mas limitadas son las intervenciones con el lápiz blanco </li></ul></ul><ul><ul><li>Puede utilizarse para sugerir el tono blanco de una tela </li></ul></ul><ul><ul><li>Si se combinan con acierto la sanguina, el blanco y el tono del papel se logra sugerir la impresión de color </li></ul></ul><ul><ul><li>Con trazos de lápiz blanco y de sanguina entrecruzados se obtienen tonos rosados adecuados para el dibujo del desnudo. </li></ul></ul><ul><li>LOS TRES LÁPICES. Sobre PAPEL DE COLOR se empieza con la sanguina que constituye la estructura del dibujo, después con el lápiz negro (carbón) para reforzar los tonos de sombra y en las color mas oscuro, finalmente con toques de lápiz blanco o tiza se trabajan las zonas de luz y los brillos. </li></ul>

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