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UD5. Arte Romano

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Arte romano

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UD5. Arte Romano

  1. 1. ETRURIA à reino en el norte de la P.Itálica. Dominaron Roma hasta el 509 a.C. à expulsión del último rey etrusco Tarquinio el Soberbio e inicio de la República Romana.
  2. 2. S.III a.C. à Roma dominaba toda la P.Itálica.
  3. 3. Características en común con el arcaísmo griego à contacto entre etruscos (norte) y griegos (sur)
  4. 4. CARACTERÍSTICAS •  Aportaciones al arte romano: Ü ARCO Y BÓVEDA. (ej: Porta all'Arco, en Volterra) Ü ORDEN PRECENTE DEL TOSCANO: parecido al dórico, pero con basa y fuste liso. •  Utilizan también el sistema arquitrabado. •  MATERIALES POBRES: tufo volcánico, adobe, madera... à escasos restos. •  Modelo urbano de dos grandes ejes à pasa a Roma. •  Ppales construcciones: tumbas, templos, o.ingeneria.
  5. 5. Arco y bóveda Ej: Porta all'Arco (Volterra)
  6. 6. Orden Toscano à aportación etrusca al arte romano. Similar al Dórico, pero… -  Con basa -  Fuste liso -  Friso liso (carece de triglifos y metopas)
  7. 7. También cubiertas arquitrabadas Interior tumba (Necrópolis de Cerveteri)
  8. 8. Influencia estructura ciudades romanas (dos grandes ejes: Cardo y Decumanus)
  9. 9. ARQUITECTURA: TEMPLOS §  INFLUENCIA GRIEGA: planta rectangular y cubierta a dos aguas. §  PARTICULARIDADES: -  Sobre elevado podio -  Acceso sólo por la parte frontal. -  Próstilo (sólo tiene columnas en una de sus fachadas menores.) -  Suele tener triple cella (triada de dioses)
  10. 10. ARQUITECTURA: TEMPLOS Maqueta y planta de templo etrusco
  11. 11. ARQUITECTURA: TUMBAS Exterior de necrópolis de Cerveteri •  Exterior à forma de túmulo •  Agrupadas en necrópolis.
  12. 12. ARQUITECTURA: TUMBAS Interior tumba (Necrópolis de Cerveteri) •  Interior à arquitrabado, a veces abovedado (falsa cúpula de anillos concéntricos). •  Pintura en las paredes. Tumba de la Montagnola Tumbas de Cerveteri
  13. 13. ARQUITECTURA: TUMBAS Interior de tumbas etruscas Esquema casa etrusca •  La distribución interior reproduce la de las casas, salvo el patio. TUMBA à hogar perenne de la familia. Debía reflejar el nivel socio-económico de la familia. Por ello, se adornaba con aperos y utensilios de la casa, pinturas (reflejaban escenas de caza, banquetes familiares y otras tantas que recordaban al difunto su nivel social y familiar...
  14. 14. Utensilios domésticos (N. de Cerveteri) ARQUITECTURA: TUMBAS
  15. 15. ARQUITECTURA: TUMBAS Pinturas tumba (necrópolis Tarquina)
  16. 16. ARQUITECTURA: INGENIERÍA Cloaca Máxima de Roma
  17. 17. ARQUITECTURA: INGENIERÍA Cloaca Maxima de Roma
  18. 18. ESCULTURA: Características Generales •  Influencia del arte griego arcaico. •  No usan mármol sino arcilla o bronce (en ocasiones también arenisca y roca volcánica). •  Carácter sobre todo funerario (sarcófagos) •  A diferencia de la griega (idelización), TIENDE AL REALISMO à influirá en la escultura romana.
  19. 19. ESCULTURA: Religiosa Esculturas del Templo de Veyes (Hércules y Apolo disputándose la cierva) •  Estatuas de dioses en arcilla. •  Rasgos arcaicos similares a los kuroi griegos: sonrisa etrusca. •  Originalmente policromados.
  20. 20. ESCULTURA: Retratos Lucius Brutus El orador •  En bronce •  Realismo en rostros à preludia lo que será el retrato romano
  21. 21. ESCULTURA: Funeraria (Sarcófagos) •  Parejas (o individuos) solos recostados en el lecho, como si estuvieran en un banquete. •  Influencia griega arcaica en rostros y tocados. Sarcófago de los esposos de Caere (arcilla).
  22. 22. ESCULTURA: Animalística Loba capitolina •  Naturalista •  Bronce •  Gran realismo. •  Rómulo y Remo adiciones s.XV. Monstruos formados por animales de inspiración oriental. Ej: Quimera d’Arezzo (bronce).
  23. 23. PINTURA Frescos procedentes de tumbas etruscas •  Influencia griega (pintura prehelénica) •  Carácter mural y funerario (paredes de los sepulcros) •  Al fresco (agua de cal; sobre muro húmedo) •  Danzantes, banquetes funerarios, escenas deportivas y de caza...à concepción optimista del más allá •  Rasgos arcaicos: frontalismo, diferenciación sexual por el color de la piel...
  24. 24. PINTURA Tumba de los Augures (necrópolis de Tarquinia)
  25. 25. Contexto histórico Según la tradición à Roma fue fundada en 753 a.C. a orillas del Tíber. Estuvo dominada por los reyes etruscos hasta 509 a.C., cuando la monarquía se sustituyó por una República. Desde entonces se inició la expansión territorial romana: •  Hasta el s. II a.C. à toda la Pen.Itálica •  A partir del s.II a.C. à todo el Mediterráneo
  26. 26. Contexto histórico En 30 a.C., tras una serie de Guerras Civiles, Roma se convierte en un imperio. •  Primer emperador: Octavio Augusto. •  Momento de mayor expansión: Trajano (s.I-II d.C).
  27. 27. Contexto histórico En el s.III d.C. cesan las conquistas y el imperio entra en crisis. •  395: Teodosio divide el imperio en dos partes para resistir las invasiones bárbaras •  476: caída del Imperio Romano de Occidente. El sector oriental, conocido como Imperio Bizantino, sobrevivió hasta 1453 (conquista turca).
  28. 28. Contexto histórico •  Alto Imperio: s. I a.C - s. III d.C. periodo de esplendor •  Bajo Imperio: s III – V periodo de decadencia
  29. 29. Características generales del arte romano •  Discusión acerca de su originalidad y autonomía con respecto al arte griego. GRIEGO VS ROMANO
  30. 30. Características generales del arte romano generales del arte romano •  Síntesis de elementos etruscos y griegos •  Arte funcional, práctico y realista, lo que hace que la arquitectura sea el arte de mayor desarrollo
  31. 31. Características generales del arte romano •  Arte propagandístico y anónimo: importa el representado, no el artista.
  32. 32. Características generales del arte romano generales del arte romano •  Cantidad, calidad y perfección de las obras (puentes, carreteras, acueductos...).
  33. 33. Características generales del arte romano •  Transmisora del modelo artístico de la antigüedad en el que se inspira Europa.
  34. 34. •  Influencia etrusca y griega, aunque adaptación a sus propias necesidades. •  Sentido práctico y utilitario. A veces también propagandístico •  Gran solidez, calidad y duración (mejores ingenieros que artistas). •  Prioridad al espacio interior (arte utilitario: importa más su uso que su estética exterior). CARACTERÍSTICAS GENERALES
  35. 35. Materiales: piedra y ladrillo y, como novedad, el hormigón (mezcla de arena, piedras, conglomerante –mortero- y agua), que dotó de una gran solidez a las construcciones romanas (ha permitido que lleguen a nuestros días). La utilización de materiales pobres a la vista como ladrillo u hormigón, obligó a revestir con mármoles, pinturas y estucos. CARACTERÍSTICAS GENERALES
  36. 36. Cubiertas: mezcla •  ABOVEDADAS: de cañón, arista y horno o ¼ de esfera. Tomadas de los etruscos. •  ADINTELADAS: tomadas de los griegos. CARACTERÍSTICAS GENERALES
  37. 37. Ordenes: •  Utilizan los órdenes griegos JÓNICO Y CORINTIO. En lugar del Dórico, utilizan el TOSCANO (similar al dórico, pero con basa). •  Crean el ORDEN COMPUESTO: mezcla del jónico (volutas) y corintio (h.acanto). •  SUPERPOSICIÓN DE ÓRDENES en las fachadas (de menor a mayor riqueza decorativa). CARACTERÍSTICAS GENERALES
  38. 38. Superposicióndeórdenes Corintio Jónico Toscano
  39. 39. URBANISMO •  Ciudades amuralladas con cuatro puertas, a modo de campamentos militares. •  Organizadas según dos calles principales: CARDO y DECUMANUS, que se cortan en el centro formando el FORO. •  Formación de cuadrícula (o damero) en el resto de las calles. •  Esquema que pasa a la posteridad. Plano Ortogonal de una ciudad romana
  40. 40. Planos en damero (ortogonales) BCN y Manhattan
  41. 41. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS Prohibido el enterramiento intramuros (Ley de las 12 Tablas) à necrópolis ubicadas extramuros. Las cunetas de todas las vías estaban invadidas a lo largo del camino de grandes y pequeños monumentos funerarios familiares, donde los más pudientes se hacían enterrar. Ej: Via Apia
  42. 42. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS Construido por el emperador Adriano en 135 d.C. para ser su mausoleo familiar. Estaba engalanado por una cuadriga en bronce guiada por el emperador Adriano. Más tarde se transformó en un edificio militar, y se integró a la Muralla Aureliana. El actual nombre del castillo proviene del 590, durante una gran epidemia de peste que golpeó la ciudad de Roma. El papa de la época (Gregorio I), vio al Arcángel San Miguel, sobre la cima del castillo que envainaba su espada significando el fin de la epidemia. Para conmemorar la aparición, una estatua de un ángel corona hoy el edificio. Planta circular MOLE ADRIANA (Castillo Sant'Angelo)
  43. 43. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS Planta circular CECILIA METELLA Piramidal CAIO CESTIO
  44. 44. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS Forma de templo TUMBA DE FABARA Forma de torre TUMBA DE LOS ESCIPIONES
  45. 45. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS Templo de Maison Carré (Francia; s.I a.C.) Modelo etrusco de influencia griega: -  Basamento (podio) -  Acceso frontal con escalinata -  Planta rectangular -  Cubierta a dos aguas, frontón -  Pseudoperíptero -  Pórtico hexástilo -  Orden corintio
  46. 46. Templo de Hércules Víctor (erróneamente conocido como Templo de Vesta) ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS •  Templo circular (tholos) •  Rodeado por 20 columnas de orden corintio •  Se le conoce como templo de Vesta por su similitud con el que había en el foro romano, pero éste está dedicado a Hércules Víctor (patrono del comercio de aceite) •  Siglo I a.C. •  Construido con mármol griego, importado de Atenas.
  47. 47. Panteón de Agripa ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS
  48. 48. M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT Marcus Agrippa, Luciī fīlius, consul tertium, fēcit 'Marco Agripa, hijo de Lucio, cónsul por tercera vez, (lo) hizo'
  49. 49. Panteón de Agripa
  50. 50. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS TÉCNICA CONSTRUCTIVA DE LA CÚPULA: •  Exterior: sistema de arcos de descarga •  Interior: estructura de nervios y anillos de ladrillo, y casetones de hormigón (piedra pomez y tufo volcánica) para reducir peso.
  51. 51. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS ACUEDUCTOS Acueducto de Segovia •  2 series de arcadas •  Sillares regulares a hueso
  52. 52. Pont du Gard (Francia) ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS ACUEDUCTOS Acueducto de Los Milagros (Mérida)
  53. 53. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS CALZADAS Via Appia Facilitaban •  El comercio •  El desplazamiento de las tropas
  54. 54. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS CALZADAS Construcción: -  Se definía el trazado y se marcaban dos surcos paralelos separados 2,5m. -  Se excavaba el espacio entre los surcos 1m aprox. y se llenaba el hueco con 4 capas de distintos materiales: 1. Statumen (grandes cantos rodados) 2. Rudus (cantos rodados de tamaño medio) 3. Nucleus (grava mezclada con pequeños cantos rodados) 4. Pavimento o summa crustae (grandes losas planas) -  A lo largo de estas vías colocaron “miliarios”: piedras con inscripciones en los que se indicaban la milla en la que uno se encontraba dentro de una determinada vía. -  Abombadas para que el agua evacuase hacia el exterior
  55. 55. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS FAROS Torre de Hércules Lo que se ve hoy es una reconstrucción Neoclásica (s. XVIII)
  56. 56. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS PUENTES Puente de Córdoba Puente de Alcántara
  57. 57. CIRCOS Circo Máximo de Roma Reconstrucción ideal ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS Espina (mediana que divide la arena en 2 partes; decorada con estatuas, columnas…)
  58. 58. CIRCOS ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS Circo Maximo de Roma
  59. 59. ANFITEATROS Coliseo •  Construcción original romana •  Espectáculos de gladiadores y naumaquias •  Planta elíptica •  Exterior dividido en pisos. Superposición de órdenes. ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
  60. 60. Arena Estancias subterráneas para las fieras, servicio… Sistemas de elevación Cavea (graderío) obre galerías abovedadas, que se comunican mediante vomitorios
  61. 61. ANFITEATROS Coliseo ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
  62. 62. Comparación entre teatro griego y romano ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS Exento / orchestra semicircularAprovecha forma del terreno / orchestra circular
  63. 63. ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS TEATROS Teatro de Mérida •  Orchestra semicircular •  Exento à cavea sobre galerías abovedadas •  Frons scenae (estructura arquitectónica monumental al fondo de la escena) de igual altura que la cavea
  64. 64. ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS TEATROS Teatro de Aspendo (Turquía)
  65. 65. TERMAS ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS ü  Baños públicos ü  Lugar de reunión ü  Diversas estancias • APODITERIUM: vestuarios. • FRIGIDARIUM: Sala de baños fríos. • TEPIDARIUM: Sala de baños cálidos. • CALDARIUM: Sala para baños de vapor.
  66. 66. TERMAS ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS HIPOCAUSTUM: sistema de conductos subterráneos por los que circula el agua caliente procedente de un horno, a modo de calefacción
  67. 67. TERMAS Termas de Caracalla ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS Termas de Diocleciano
  68. 68. COLUMNAS Columna Trajana ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS Doble función: •  Propagandística: conmemorar victoria contra Dacios (s.II) à relieves en espiral alrededor del fuste. •  Funeraria: cobijar cenizas del emperador Trajano (urna en cámara mortuoria del pedestal).
  69. 69. COLUMNAS Columna Trajana ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS Originalmente à coronada por una estatua de Trajano S.XVI à el pontífice Sixto V la reemplazó por la actual de San Pedro.
  70. 70. ARCOS DE TRIUNFO Arco de Constantino ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS •  3 vanos con arcos de medio punto à central más alto y tiene más luz (anchura) •  Conmemora victoria de Constantino sobre Majencio (S.IV) •  Ornamentación: columnas adosadas corintias y escultura reciclada de monumentos anterioresà difícil interpretar iconografía. • Relieves del ático à de un arco de Marco Aurelio; narran las victorias de este emperador sobre los germanos. • Esculturas exentas del ático à del foro de Trajano; conmemoran la victoria de Trajano sobre los dacios. • Medallones à de un arco de Adriano; escenas mitológicas y de caza
  71. 71. ARCO DE TITO (Roma) ARCO DE BARÁ (Tarragona) ARCOS DE TRIUNFO ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS
  72. 72. ARQUITECTURA PÚBLICA: REUNIÓN Foro romano Planta de Foro Reconstrucción ideal del Foro de Roma FORO
  73. 73. BASÍLICA Basílica de Majencio Planta de una Basílica ARQUITECTURA PÚBLICA: REUNIÓN •  3 naves separadas por arcadas. •  La nave central es más alta, con ábside en la cabecera.
  74. 74. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS DOMUS •  Ubicadas en la ciudad •  Patricios
  75. 75. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS Esquema de casa romana Organizadas alrededor de Patios Interiores (ATRIOS) DOMUS
  76. 76. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS Estancias ppales: CUBICULUM (dormitorios), TRICLINIUM (comedor) y TABLINUM (sala de recepción). DOMUS
  77. 77. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS COMPLUVIUM: claraboya Cenital, por donde recibían luz las habitaciones y estancias. IMPLUVIUM: pequeño estanque o pila en el suelo para recogida del agua. DOMUS
  78. 78. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS Ornamentación con esculturas: imágenes de los antepasados IMAGINES MAIORUM. LARARIUM DOMUS
  79. 79. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS INSULAE •  Ubicadas en la ciudad •  Plebeyos
  80. 80. •  Ubicadas en las afueras •  Patricios ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS Villa romana de Casale (Sicilia) VILLAE
  81. 81. Domus Flavia ARQUITECTURA PRIVADA: PALACIOS
  82. 82. Palacio de Diocleciano (Split, Croacia) ARQUITECTURA PRIVADA: PALACIOS
  83. 83. •  Materiales: bronce y mármol •  Unión de: realismo etrusco + idealización griega. •  Géneros más cultivados por los romanos: retrato y relieve histórico.
  84. 84. ESCULTURA: RETRATO CARÁCTERÍSTICAS •  Origenes retrato romano à IMAGINES MAIORUM Patricio Barberini
  85. 85. ESCULTURA: RETRATO CARÁCTERÍSTICAS •  Gran realismo, buscando la semejanza y expresión del modelo. Sin omitir defectos à ≠ escultura griega (idealización). Busto de Busto del emperador Vespasiano (s.I)
  86. 86. ESCULTURA: RETRATO CARÁCTERÍSTICAS •  Hacían retratos tanto de cuerpo entero como bustos (más frecuente); tb en diferentes posiciones (de pie y sedente) Busto de Busto del emperador Vespasiano (s.I) Augusto de Prima Porta (s.I) Retrato ecuestre de Marco Aurelio (s.II) Livia Drusilla (s.I)
  87. 87. EVOLUCIÓN PERIODO CARACTERÍSTICAS EJEMPLOS ÉPOCA REPUBLICANA Busto corto y triangular. Frontalidad. Gran realismo. •  Cicerón •  Pompeyo ALTOIMPERIO mayoresplendor SIGLO I ⎼  Bustos de mayor tamaño (incluye hombros y pectorales) ⎼  Pelo corto; ojos sin pupila. ⎼  Cierta idealización, evitan algunos defectos que puedan afear el rostro. ⎼  Movimiento (cabeza ladeada) ⎼  Se establece una tipología en los retratos imperiales: §  Pretor (rollo del edicto en la mano y cubierto con la toga) §  Pontifex Maximus (cabeza cubierta por manto, en actitud oferente). §  Cónsul cum imperium (general arengando a las tropas) §  Apoteósico (divinización del emperador; como un dios semidesnudo y coronado con laureles) Tb evolución del retrato femenino: fuente valiosa para estudio de moda y peinado de la época. Al final del siglo (dinastía Flavia) se retorna al realismo de la época republicana. •  Augusto Prima Porta •  Tiberio •  Claudio •  Livia (esposa de Augusto) •  Agripina (madre de Nerón) •  Tito •  Domiciano SIGLO II ‒  Aparición de barba ‒  Cabellera más voluminosa y rizada consiguiendo mayores efectos de claroscuro mediante la técnica del trepano (se horada el mármol consiguiéndose puntos de intensa sombra) •  Retrato ecuestre de Marco Aurelio (bronce, situado en Capitolio de Roma, influencia en el Renacimiento). BAJOIMPERIO decadencia SIGLO III ‒  Gran profundidad de talla a trépano de los cabellos. •  Caracalla SIGLO IV ‒  Se aleja cada vez más de la realidad; esquematismo, simplificación y hieratismo que enlazarán con el periodo bizantino. ‒  Alteración de canon de proporciones. •  Cabeza de Constantino (colosales dimensiones) •  Tetrarcas de San Marcos de Venecia (proporciones achaparradas)
  88. 88. ESCULTURA: RETRATO a) ÉPOCA REPUBLICANA Cicerón Pompeyo •  Busto corto y triangular. Frontalidad. Gran realismo. •  Carecen de barba; pelo corto
  89. 89. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo I ⎼ Bustos de mayor tamaño (incluye hombros y pectorales) ⎼ Pelo corto; ojos sin pupila. ⎼ Cierta idealización, evitan algunos defectos que puedan afear el rostro. ⎼ Movimiento (cabeza ladeada) ⎼ Tipos de retratos imperiales: •  Pretor (rollo del edicto en la mano y cubierto con la toga) •  Pontifex Maximus (cabeza cubierta por manto, en actitud oferente). •  Cónsul cum imperium (general arengando a las tropas) •  Apoteósico (divinización del emperador; como un dios semidesnudo y coronado con laureles)
  90. 90. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo I •  IDEALIZACIÓN •  Movimiento (cabeza ladeada) •  Bustos de mayor tamaño. •  Pelo corto •  Ojos sin pupila Retratos de Octavio Augusto
  91. 91. ESCULTURA: RETRATO Augusto Prima PortaClaudio apoteósico b) ALTO IMPERIO - Siglo I •  Idealización •  Mayor tamaño •  Movimiento •  Pelo corto
  92. 92. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo I Agripina (madre de Nerón) •  Tb retratos femeninos à fuente valiosa para estudio de moda y peinado de la época. Livia (esposa de Augusto)
  93. 93. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo I •  Final del s.I à vuelta al realismo. Tito
  94. 94. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo I •  Final del s.I à vuelta al realismo. Domiciano
  95. 95. TRAJANO, COMO CONSUL CUM IMPERIUM (finales s.I – ppios s.II) AUGUSTO, COMO CONSUL CUM IMPERIUM (principios s. I) ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo I V.S.
  96. 96. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo I Catón y Porcia Final del s.I à vuelta al realismo. •  Bustos de mayor tamaño. •  Pelo corto •  Movimiento
  97. 97. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo II ⎼ Aparición de barba ⎼ Cabellera más voluminosa y rizada consiguiendo mayores efectos de claroscuro mediante la técnica del trepano (se horada el mármol consiguiéndose puntos de intensa sombra) Antonino Pío Marco Aurelio
  98. 98. ESCULTURA: RETRATO Estatua ecuestre de Marco Aurelio •  Barba, técnica del trepano… •  Bronce à sobrevivió sin ser refundida durante la Edad Media ya que se creía que era Constantino (legalizó cristianismo) •  Perfecto tratamiento anatómico (sobre todo del caballo) •  Modelo de estatua ecuestre en el Renacimiento b) ALTO IMPERIO - Siglo II
  99. 99. ESCULTURA: RETRATO b) ALTO IMPERIO - Siglo II •  Técnica del trepano La Dama de la Permanente
  100. 100. ESCULTURA: RETRATO c) BAJO IMPERIO - Siglo III ⎼ A partir del s.III à CRISIS DEL IMPERIO ROMANO ⎼ Gran profundidad de talla a trépano de los cabellos. Caracalla
  101. 101. ESCULTURA: RETRATO c) BAJO IMPERIO - Siglo IV ⎼ Se aleja cada vez más de la realidad ⎼ Esquematismo, simplificación y hieratismo que enlazarán con el periodo bizantino. ⎼ Alteración de canon de proporciones. Cabeza de Constantino (prop. colosal) Tetrarcas de San Marcos (prop. achaparra das)
  102. 102. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO •  Finalidad docente y propagandistica: enseñar al pueblo los triunfos guerreros de los emperadores à precedente del uso, también docente, del arte cristiano. •  También temas religiosos o mitológicos (menos frecuentes). •  Gran realismo •  Profundidad (altos y bajos relieves a la vez, varios planos, distintas alturas...) •  Narratividad contínua (las imágenes se suceden como si de una secuencia fílmica se tratase; mismos personajes ejecutando acciones sucesivas) •  Ubicados en los monumentos conmemorativos y funerarios
  103. 103. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO Arco de Tito
  104. 104. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO Columna Trajana
  105. 105. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO ARA PACIS DE AUGUSTO (Altar de la Paz Augusta): un altar y monumento dedicado a la diosa romana Pax, erigido por el senado romano para celebrar las victoriosas campañas de Augusto en Galia e Hispania y la paz por él impuesta a su regreso triunfal. Construido entre el año 13 a.C. •  Infl. Griega: inspirado en los relieves de Fidias del friso interno del Partenón (Gran Panatenea) •  Ornamentación mitológica, vegetal, geométrica (greca)... •  F. Propagandística •  Profundidad (altos y bajos relieves) •  Carácter narrativo
  106. 106. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO Ara Pacis de Augusto Detalles de los relieves
  107. 107. ESCULTURA: SARCÓFAGOS •  Planta rectangular; temas religiosos. •  Decoración evoluciona desde las guirnaldas a escenas corridas como si se tratarán de un friso. Sarcófagos romanos
  108. 108. Sarcófagos romanos ESCULTURA: SARCÓFAGOS •  Influencia del sarcófago etrusco
  109. 109. PINTURA (frescos) à paredes MOSAICO à suelos
  110. 110. PINTURA Y MOSAICO DE INCRUSTACIÓN: imita revestimientos o incrustaciones de mármoles policromados ARQUITECTÓNICO: imita arquitecturas reales y en los recuadros paisajes, logrando, mediante la perspectiva una falsa sensación de profundidad.
  111. 111. PINTURA Y MOSAICO ORNAMENTAL: ornamentación de carácter vegetal: guirnaldas y ramificaciones simétricas, alternadas con escenas de pequeño tamaño. TEATRAL, FANTÁSTICO O ILUSIONISTA: copia de decoraciones teatrales, escenográficas. Supone una evolución desde el 2º estilo, que imita arquitecturas.
  112. 112. PINTURA Y MOSAICO Opus Sectile
  113. 113. PINTURA Y MOSAICO Opus Tessellatum
  114. 114. La batalla de Issos (mosaico en mosaico de la Casa del Fauno, en Pompeya) PINTURA Y MOSAICO
  115. 115. PENÍNSULA IBÉRICA Mérida
  116. 116. Tarraco PENÍNSULA IBÉRICA

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