Producción Audiovisual Cine: Tema 2

Bloque 1. Conceptos básicos de la producción cinematográfica
Autores: Rafael Linares Palomar, Eva Fernández Manzano
Tema 2
El plan de producción
•Localizaciones
•Desglose
•El plan de trabajo
•El presupuesto
•Seguros
•Contratos

2.1 Localizaciones (1/5)
• Aspectos básicos a la hora de localizar
– Precio
– Planificación y descripción
– Ubicación

• Un localizador debe: (Honthaner, 2001: 257)
– Desglosar el guión literario y tratar de identificar los
interiores y exteriores. Decidir escenarios naturales y
construidos.
– Discutir con el director, productor, director de arte las ideas
y aspectos artísticos.
– Establecer y mantener contacto con las films comission.
– Tener distintas herramientas de trabajo.: mapas, gps,
cuadernos, película, cámara fotos, tarjetas de vista,…
– Conocer todos los aspectos de una localización: dueños,
requisitos de rodaje,

• Hacer fotos de las localizaciones para presentar a
productor, director y otros miembros del equipo.
• Hacer el contrato de las localizaciones una vez
definidas.
• Petición de permisos e información alrededor de la
localización.
• Hacer mapas detallados de cómo llegar a la
localización desde la oficina de producción.

• Aspectos para buscar una localización:
– El precio
– La planificación y descripción.
– La ubicación
• Herramientas de un localizador:
– Información previa: internet, páginas amarillas, mapas, contactos.
– Vehículo.
– Cámara fotos – vídeo.
– Brújula
– Cuaderno y bolígrafo.
– Mapas (ciudad y carretera)
– Ordenador
SER ORDENADO y PRECAVIDO

• La localización técnica:
– “Tour” organizado por producción antes del rodaje a todas las localizaciones con los
miembros claves del equipo.
– Es el momento en que se resuelven todas las dudas
– Objetivo: conocer y evitar los contratiempos
• ¿Qué personas acuden a una localización técnica?
– Productor.
– Director
– Jefe de producción
– Ayudante de producción
– Ayudante de dirección
– Director de fotografía
– Jefe de eléctricos
– Director artístico
– Sonido
– FX
– Postproducción

2.2 Desglose (1/4)
• Desglosar: “analizar pormenorizadamente el guión y ver las
necesidades de rodaje” (Calvo, 2003:21)
• “extraer del guión todos los elementos de la producción que
repercuten en la planificación y el presupuesto e incluirlos en las
hojas de desglose en sus respectivas categorías” (Rea e Irving,
1998,75).
• Hoja de desglose: Encabezado
– Fecha
– Nombre de productora
– Título guión
– Número de página
– Número de secuencia (s)
– Localización
– INT/EXT
– Descripción
– DÍA/NOCHE
– Porcentaje de la página

SEC.16 INT. CASA MANOLO/ GABINETE -NOCHE 1/8
Manolo, sentado en un sofá del gabinete, medio adormilado.
La escopeta se encuentra apoyada entre sus piernas. Viste
pijama y gorrito.
SEC.17 INT. CASA ABANDONADA –NOCHE 1/8
El Tortas enciende una cerilla.
SEC.18 INT. CASA MANOLO -NOCHE 1/8
Manolo se queda completamente dormido.
SEC.19 INT. CASA ABANDONADA -NOCHE 1/8
El Tortas prende con la cerilla una mecha.
SEC.20 INT. CASA MANOLO -NOCHE 4/8
Manolo duerme plácidamente en el sofá de su gabinete.
Suena una gran explosión y se despierta de forma
sobresaltada.
MANOLO
¡Coño, ha empezado!
Manolo se levanta del sofá, tiene la cara roja y los ojos
desorbitados, agarra la escopeta y sale al balcón
MANOLO
(gritando)
¡A POR ELLOS!
Apoya la escopeta en su hombro y dispara al aire. La
trayectoria de la bala va directa al tejado, rompe una
teja y ésta cae sobre la cabeza de Manolo.

2.4 Desglose (3/4)
• Hoja de desglose:
– Personajes
– Vestuario
– Atrezzo
– Figuración especial
– Efectos especiales
– Vehículos/animales
– Maquillaje
– Efectos sonido
– Equipamiento especial
– Notas de producción.

HOJA DE DESGLOSE
TÍTULO: ______________________________________________________________________________________________
SEC./ESC. N.º: ______/_______ FECHA: ________________________ PÁGINA GUIÓN: _____________
NOMBRE SEC: ___________________________________________ PORCENTAJE PÁG: ________________
INT/EXT: _________________________________ DIA/NOCHE: _________________________________________
RACCORD: Desde ______________________________ Hacia ____________________________
SINOPSIS:
REPARTO VESTUARIO ATREZZO: ESCENOGRAFÍA:
MAQUILLAJE/PELUQUERÍA ANIMALES/VEHÍCULOS:
EFECTOS ESPECIALES: SONIDO:
Principales:
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
Secundarios:
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
Figuración y Especialistas:
Hombres: ______________________
Mujeres: _______________________
Niños: _________________________
___________
___________
___________
___________
___________
_________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
___________
PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO:
VARIOS PRODUCCIÓN:
Página n.º ______________

2.3 Plan de trabajo y rodaje (1/8)
• Plan de trabajo
Hace referencia al calendario de trabajo necesario para poder obtener la
copia final de la película, incluyendo la fase preproducción y
postproducción.
• Plan de rodaje
–“Es la organización de la producción por días de rodaje, es un planning
donde se estructura el conjunto de la producción, en el que aparecen los
personajes y sus intervenciones” (Calvo, 2003:23)
–Nos permite realizar un presupuesto preventivo.
–Indica el orden de realización de las secuencias

EJEMPLO DE DIAGRAMA DE GANTT DE UNA PRODUCCIÓN
FUENTE: Elaboración propia
2.3 Plan de trabajo y rodaje (1a/8)

• Aspectos a tener en cuenta para realizar un plan de trabajo:
– Fechas.
– Localizaciones
– Actores
– Exteriores
– Rodaje nocturno
– Continuidad de las secuencias
– Actores infantiles
– Épocas del año
– Climatología
– Efectos especiales, dobles especialistas y animales.
– Secuencias con muchedumbres
– Turnos de descanso, planificación del tiempo y equipos
alternativos

• Prioridades para planificar.
– Comenzar con las fechas fijadas
– Agrupar las localizaciones, dando prioridad a exteriores.
– Actores
– Separar “días de noches”
– Tener presente cualquier evento especial.

• No debemos olvidar que:
– 1 jornada = 8h + 15´ ó
= 9h + 1h
– 12 horas de descanso mínimo entre fin e inicio de jornada
– 36 horas de descanso mínimo continuado a la semana.
– Desplazamientos: no se considera tiempo de trabajo
efectivo si es inferior de 90´ (ida y vuelta) ó 50 km.
– Las jornadas comienzan desde la hora de citación.

• La planificación con fichas.
– La información que hemos obtenido en las hojas de desglose se
pasarán a unas fichas, que cada una representa una secuencia del
guión.

FECHA
JORNADA
SEC.
NÚMERO DE PÁGINAS
INT/EXT-DÍA/NOCHE
NOMBRE:
DIRECTOR:
PERSONAJE-ACTOR
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
DOBLES ESPECIALISTAS 18
EXTRAS/FIGURACIÓN 19
F.X. 20
ATREZZO 21
VEHÍCULOS/ANIMALES 22
VESTUARIO 23
MAQUILLAJE 24
SONIDO 25
EQUIP. ESPECIAL 26
NOTAS PRODUCCIÓN 27
22
68
E/D
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
19
21
23
24
25
p
l
a
z
a
p
u
e
b
l
o

• Codificación por color
– EXT/DÍA – azul
– EXT/NOC – negro
– INT/DÍA – amarillo
– INT/NOC - rojo

FECHA
JORNADA
SEC. 4 5 1 23 3 22 13 15 17 19 21 7 10 9 8 6 11 2 12 14 16 18 20
NÚMERO DE PÁGINAS 88 38 48 38 198 68 58 88 18 18 38 28 28 88 38 38 18 58 38 58 18 18 38
INT/EXT-DÍA/NOCHE I/D I/D E/D E/D E/D E/D I/N I/N IN I/N E/N I/N I/N E/N E/N E/N E/N I/N I/N I/N I/N I/N I/N
NOMBRE:
DIRECTOR:
PERSONAJE-ACTOR
A 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
B 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
C 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
F 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
G 5 5 5 5 5 5 5 5
H 6 6 6 6 6 6 6 6
I 7 7 7 7 7 7 7 7
J 8 8 8 8 8 8 8 8
K 9 9 9 9 9 9 9 9
L 10 10 10 10
M 11 11 11 11 11
N 12 12 12
Ñ 13 13 13
O 14 14 14 14 14
Q 15 15 15 15 15
R 16 16
DOBLES ESPECIALISTAS 18
EXTRAS/FIGURACIÓN 19 19 19 19 19 19
F.X. 20 20
ATREZZO 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21
VEHÍCULOS/ANIMALES 22 22
VESTUARIO 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23
MAQUILLAJE 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24
SONIDO 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25
EQUIP. ESPECIAL 26
NOTAS PRODUCCIÓN 27 11
C
A
M
I
N
O
C
A
S
A
C
A
S
A
2
G
A
R
A
G
E
G
A
R
A
G
E
1ª
C
A
L
L
E
P
U
E
R
T
A
B
A
R
C
A
S
A
C
A
S
A
C
A
S
A
C
A
S
A
C
A
S
A
C
A
S
A
24-ago 25-ago
C
A
S
A
2
26-ago
3ª
P
L
A
Z
A
P
L
A
Z
A
C
A
S
A
2
P
L
A
Z
A
C
A
S
A
2
2ª
C
A
L
L
E
P
L
A
Z
A
28-ago27-ago
4ª 5º
S
O
T
A
N
O
S
O
T
A
N
O
C
A
L
L
E
C
A
L
L
E

2.4 El presupuesto (1/6)
• Un presupuesto es la traducción económica de un
plan de trabajo, donde se controlan los costes
variables y fijos.
• Dos tipos de presupuestos:
– Preventivo: se realiza a priori en la pre producción. Supone
una estimación de los posibles costes y es responsabilidad
del director de producción.
– Consultivo: Se realiza una vez finalizado el rodaje para
comprobar las desviaciones que ha habido.

• Criterios para elaborar el presupuesto (Calvo, 2003:44)
– Conocer las tarifas vigentes de material y alquiler de equipos
– Estudiar detalladamente el guión
– Conocer los salarios medios y cachés de los artistas
– Calcular con objetividad sin pillarse los dedos y con un cierto margen
de garantía.
– Elaborar un plan de trabajo coherente

• Factores que afectan al presupuesto:(Calvo,
2003:44)
– La complejidad del proyecto
– El rodaje en escenarios naturales o decorados
– El sistema y formato de cámara
– Categoría de los técnicos
– La utilización de sonido directo
– La utilización de maquinaria
– Origen de la casa productora. Los laboratorios sólo están
en Madrid y Barcelona
– Variedad de las localizaciones
– El factor tiempo, a mas semanas mas caro

• Conceptos que debemos tener claros:
• Coste de producción:
Se le denomina al conjunto de gastos necesarios para la realización de la
película hasta la primera copia estándar.
• Coste película.
Incluye además del coste de producción o realización una serie de gatos
complementarios que son:
 remuneración del productor ejecutivo (hasta el 5% del coste de producción).
 Gastos generales (hasta el 7% del coste de producción).
 Copias de la película.
 Intereses pasivos y gastos de negociación (no más del 20% del coste de
producción).
 gastos de doblaje y subtitulado a cualquier lengua española.
 gastos de publicidad y promoción a cargo del productor (no más del 40% del coste
de producción).
 Informe especial de auditoría.

• Coste explotación:
Gastos de publicidad y copias de exhibición necesarios para
poner la película en el mercado.
• Coste reconocido:
Coste película reconocido por el ICAA con la presentación de
todas las facturas y justificantes de pago. No tiene porqué ser
igual al del productor

• Los capítulos del presupuesto del ICAA
– C. 1 guión y música.
– C. 2 personal artístico:
– C. 3 equipo técnico:
– C. 4 escenografía:
– C. 5 estudios de rodaje:
– C. 6 maquinaria, transporte y rodaje:
– C. 7 viajes, hoteles y comidas:
– C. 8 película virgen:
– C. 9 laboratorio:
– C. 10 seguros:
– C. 11 gastos generales:
– C. 12 gastos de explotación, intereses pasivos:

2.5 Seguros (1/4)
• Seguridad Social (Calvo, 2003:49)
– El productor viene obligado a cotizar a la Tesorería
Territorial de la Seguridad Social los porcentajes de las
bases de cotización fijados por la Administración en
función de los días trabajados.
– Los diversos trabajadores al servicio de una película están
agrupados en un colectivo especial de artistas y cotizan
por el régimen general de la seguridad social.
– El pago de las cuotas de la Seguridad Social es obligatorio
y el productor que no esté al corriente de sus liquidaciones
no podrá recibir ninguna ayuda estatal.

2.5 Seguros (2/4)
• Seguros de la producción (Calvo, 2003:50)
– Los principales riesgos de una producción son:
– riesgo de pérdida, daño o destrucción del negativo impresionado, ya
sea revelado o no.
– Accidente, enfermedad o fallecimiento de los principales miembros del
equipo técnico artístico, que impidan el comienzo o el desarrollo del
rodaje.
– Pérdida o deterioro del material técnico: cámaras, sonido e
iluminación.
– Daños causados a terceras personas o cosas como consecuencia del
rodaje.
– Perdida, daño o deterioro o destrucción del mobiliario, decorados,
vestuario y atrezzo utilizados en la película.

2.5 Seguros (3/4)
• Tipos de seguros para la producción.
– Seguro de cámaras y equipos técnicos.
Las empresas auxiliares dedicadas al alquiler de cámaras obligan a
suscribir un seguro o ellas lo facilitan.
– Seguro de vestuario, decorados, mobiliario y atrezzo.
– Seguro de accidentes.
– Seguro de responsabilidad civil a terceros.
Cubre la responsabilidad frente a terceros, personas o cosas dañadas con
ocasión del rodaje. Es un seguro casi obligatorio.
– Seguro de negativo.
– Seguro de interrupción de rodaje
Este es un seguro habitual en las coproducciones internacionales, garantiza la
perdida económica como consecuencia de interrupción, retraso o abandono
de la producción en las fases de preparación y rodaje como consecuencia de
enfermedad, accidente o fallecimiento de las personas cubiertas por la póliza,
generalmente el director y los principales personajes.

2.5 Seguros (4/4)
– Garantía de buen fin
No es propiamente un seguro, sino una garantía financiera para asegurar
la finalización del proyecto, así como la fecha de entrega del producto
acabado. Resulta muy útil para buscar inversores extranjeros, ya que así
tendrá la certeza de que el producto será acabado y en la fechas
pactadas.
Esta garantía demás cubre los eventuales excesos de coste sobre el
presupuesto inicial. La empresa productora es sometida a un riguroso
control presupuestario, económico y técnico y debe haber asegurado
previamente la producción contra otros riegos como el de interrupción del
rodaje.
– Seguro de error y omisión.
Este es un seguro exigido para todo producto destinado a América del
Norte. Se trata de una protección para el productor en cuanto a procesos
jurídicos en los que pudiera verse involucrado, por atentado a la imagen o
a la vida privada, plagio, difamación, interrupción en la cadena de derecho
a o cualquier otra causa.

2.6 Contratos con autores (1/3)
• Autores: aquellos que generan derechos. Director, guionista,
compositor y director de fotografía.
• Derecho Moral (L.P.I. Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril)
– Corresponden al autor los siguientes derechos irrenunciables e
inalienables:
1. Decidir si su obra ha de ser divulgada y en qué forma.
2. Determinar si tal divulgación ha de hacerse con su nombre, bajo
seudónimo o signo, o anónimamente.
3. Exigir el reconocimiento de su condición de autor de la obra.
4. Exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier
deformación, modificación, alteración o atentado contra ella que suponga
perjuicio a sus legítimos intereses o menoscabo a su reputación.

5. Modificar la obra respetando los derechos adquiridos por terceros y las
exigencias de protección de bienes de interés cultural.
6. Retirar la obra del comercio, por cambio de sus convicciones
intelectuales o morales, previa indemnización de daños y perjuicios a los
titulares de derechos de explotación.
7. Acceder al ejemplar único o raro de la obra, cuando se halle en poder de
otro, a fin de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro que le
corresponda.
• Derecho de explotación (L.P.I. Real Decreto Legislativo 1/1996, de
12 de abril)
Corresponde al autor el ejercicio exclusivo de los derechos de explotación de
su obra en cualquier forma y, en especial, los derechos de reproducción,
distribución, comunicación pública y transformación, que no podrán ser
realizadas sin su autorización, salvo en los casos previstos la L.P.I.

– Reproducción: Se entiende por reproducción la fijación
directa o indirecta, provisional o permanente, por cualquier
medio y en cualquier forma, de toda la obra o de parte de
ella, que permita su comunicación o la obtención de copias.
– Distribución: Se entiende por distribución la puesta a
disposición del público del original o de las copias de la obra,
en un soporte tangible, mediante su venta, alquiler, préstamo
o de cualquier otra forma.
– Comunicación pública: Se entenderá por comunicación
pública todo acto por el cual una pluralidad de personas
pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de
ejemplares a cada una de ellas.
– Transformación: La transformación de una obra comprende
su traducción, adaptación y cualquier otra modificación en su
forma de la que se derive una obra diferente.

Producción Audiovisual Cine: Tema 2

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

La actualidad más candente (20)

Destacado

Destacado (6)

Similar a Producción Audiovisual Cine: Tema 2

Similar a Producción Audiovisual Cine: Tema 2 (20)

Más de Rafael Linares Palomar

Más de Rafael Linares Palomar (17)

Último

Último (20)

Producción Audiovisual Cine: Tema 2