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Iluminacion arquitectonica

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En la naturaleza, al igual que en la arquitectura, la fuente de luz por sí misma no es para ser vista. Es una simple y amable ley, forma y conforma las bases del diseño arquitectónico en iluminación

El objetivo de un programa luminotécnico en arquitectura es el volver y devolver la lectura visual al espacio, retirando la importancia a la fuente de luz. En otras palabras, en el proceso del diseño de iluminación arquitectónica estamos ante el hecho de trabajar con luz, no con luminarios o lámparas

En la actualidad, hay mucha preocupación por iluminar, en arquitectura se vuelve un reto hacia las nuevas generaciones y se olvidan los conceptos de análisis y comprensión. Todo se torna en una simplicidad de especificar marcas y modelos que abundan en el mercado

De todo lo mencionado, nace un concepto, idea, corriente que se le puede denominar Arquitectura Visual, la cual nos remota al volumen, al espacio a través de la percepción con luz

En consecuencia, se manifiesta la clara asociación entre los principios del diseño arquitectónico y la luz que los manifiesta como la presentación elemental que se define en la obvia diferencia entre lo diseñado para ser iluminado y lo presentado en significados de luz

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Iluminacion arquitectonica

  1. 1. ILUMINACION ARQUITECTONICA PRESENTA: CARMEN VERONICA RAMIREZ BARCENAS ASESOR : DR. RAFAEL G. MARTÍNEZ ZÁRATE
  2. 2. INDICE  1. INTRODUCCIÓN  2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA  2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO  2.2 ADAPTACION  2.3 ERGONOMIA DE LA LUZ  2.4 ENFOQUE  3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ  3.1 PERCEPCION.  3.2 CONTRASTE.  3.3 COLOR EN LA LUZ  3.4 COMPOSICIÓN SUSTRATIVA DEL COLOR.  3.5 COMPOSICIÓN ADITIVA DEL COLOR  4. PROPIEDADES FISICAS DE LA LUZ Y SU REPERCUSION EN LA ARQUITECTURA  4.1 ESPECTRO ELECTROMAGNETICO, RAYOS UV E IR   5. TEMPERATURA CORRELACIONADA CON EL COLOR
  3. 3. INDICE  6. INDICE DE RENDIMIENTO DE COLOR  7.-TABLA DE APLICACIONES GENERALES
  4. 4. 1. INTRODUCCION • En la naturaleza, al igual que en la arquitectura, la fuente de luz por sí misma no es para ser vista. Es una simple y amable ley, forma y conforma las bases del diseño arquitectónico en iluminación • El objetivo de un programa luminotécnico en arquitectura es el volver y devolver la lectura visual al espacio, retirando la importancia a la fuente de luz. En otras palabras, en el proceso del diseño de iluminación arquitectónica estamos ante el hecho de trabajar con luz, no con luminarios o lámparas • En la actualidad, hay mucha preocupación por iluminar, en arquitectura se vuelve un reto hacia las nuevas generaciones y se olvidan los conceptos de análisis y comprensión. Todo se torna en una simplicidad de especificar marcas y modelos que abundan en el mercado • De todo lo mencionado, nace un concepto, idea, corriente que se le puede denominar Arquitectura Visual, la cual nos remota al volumen, al espacio a través de la percepción con luz  En consecuencia, se manifiesta la clara asociación entre los principios del diseño arquitectónico y la luz que los manifiesta como la presentación elemental que se define en la obvia diferencia entre lo diseñado para ser iluminado y lo presentado en significados de luz
  5. 5. 1. INTRODUCCION Desde éste punto de vista, se puede concluir que el objetivo del diseño de iluminación se trasforma en erigir una Arquitectura Visual soportada en su propia estructura lumínica y concebida en los principios originales del diseño arquitectónico. La luz, en éste proceso, se reconoce en la arquitectura como uno de los principales materiales constructivos en la estructura y forma del espacio, dentro y fuera de él, por lo visible y por el que lo ve  No es sorprendente encontrar con mucha frecuencia ejemplos contemporáneos de “diseño de iluminación” que no tienen relación en geometría, forma, tamaño, textura, etc. con los materiales esenciales y naturaleza del lugar que se ilumina  Con frecuencia podemos experimentar que mecánicamente se ilumina con más watts de energía, y una decisión después de la otra nos lleva lejos de la conexión y significado de lo que se puede iluminar y que es lo que se ilumina.Nos parece una buena idea considerar el diseño con luz en un proceso que puede estar muy ligado al sentido elemental de nuestro origen, naturaleza, motivos y memoria visual cambiando la posición del iluminador de Pasiva- Receptiva a Activa-Perceptiva, comenzando un proceso de análisis y experimentación de diseño arquitectónico en luz, lejos de las tendencias de la industria, catálogos, ciudades inteligentes y prescripciones numéricas
  6. 6. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO  Es importante resaltar, que la mayor dificultad en la iluminación arquitectónica, se debe a la falta de conocimientos, sobre el funcionamiento de la visión estos se pueden en listar desde un punto de vista de un diseño arquitectónico  El ojo es un mecanismo que recoge y enfoca la luz, los rayos luminosos que entran en el cristalino a través de la pupila caen sobre unas cedulas fotosensibles, localizadas en el fondo de la superficie interna del globo ocular, que forman la llamada retina  ( ver imagen 1.1 )  Hay en realidad, dos tipos de estas células: bastones y conos, cuyas funciones están perfectamente definidas, unas de otras. Cualquier mal entendido en estas diferencias, lanza al proyectista hacia un diseño de iluminación deficiente ( imagen 1.1 )
  7. 7. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO  La mayoría de los conos están agrupados en una pequeña área cerca del centro de la retina ( fóvea-foco), donde los rayos luminosos enfocados por el cristalino forman una imagen como la de una cámara fotográfica. ( ver imagen 1.2 )  Su agrupamiento se hace menos denso a medida que aumenta su distancia a la fóvea. Su fina dispocisión en mosaico permite que se vayan formando una imagen clara y nítida, la que es transmitida por el nervio óptico al cerebro que la percibe como una idea consciente  Los conos nos permiten leer, inspeccionar objetos cercanos, distinguir colores y hacer comparaciones visuales precisas ( imagen 1.2 )
  8. 8. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO  La concentración de los conos disminuye a medida que se aumenta su distancia a la fóvea. Esto significa que fuera de la pequeña abertura del pequeño ángulo visual dominada por los conos, la claridad y la agudeza visual disminuyen rápidamente  En realidad, el tamaño del campo visual disminuyen rápidamente, el tamaño del campo visual en el que predomina la acción de los conos es aproximadamente del tamaño de una moneda de 5 centavos, a la distancia normal de lectura  El pequeño ángulo de visión requiere el funcionamiento especial del ojo; moviéndose, deteniéndose, escudriñando, etc., sobre una pagina impresa lo cual exige altos niveles de iluminación para una visión rápida y precisa  Los bastones, por otra parte, desempeñan otro papel en la visión. Están mucho menos densos que los conos y están dispersos sobre toda la superficie interna del globo ocular. Son mucho más sensibles a la luz que los conos, pero por su tosca disposición en mosaico no producen una imagen finamente enfocada. Además, muchos bastones están conectados por nervios, no al cerebro, sino directamente a los músculos en distintas partes del cuerpo
  9. 9. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO  A los bastones corresponden toda la visión fuera del área del tamaño de una moneda de 5 centavos sobre la página. Su papel es tan importante que en algunos países una persona con visión defectuosa de los bastones, está legalmente considerada ciega aunque pueda leer, emplear herramientas y distinguir los colores. Podemos añadir que la mayoría de las personas ignoran la importancia de la visión de los bastones en detrimento de sus proyectos de iluminación  Los bastones hacen posible la visión a muy bajos niveles de iluminación. Producen reflejos automáticos musculares para la protección del cuerpo o de los propios ojos, de objetos en el aire. Estas reacciones son muchísimo más rápidas que las resultantes de un pensamiento deliberado  Cuando miramos un espacio iluminado con poca luz, por ejemplo, en la penumbra por la noche, la agudeza visual es baja, porque no actúan los conos y no se distinguen los colores ni los detalles, de ahí el famoso refrán de que “ de noche todos los gatos son pardos “.
  10. 10. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO  A esta visión nocturna se le llama escotópica y en ella intervienen esencialmente los bastones que captan con gran sensibilidad la mayor o menor cantidad de luz y el movimiento de los objetos  Ello justifica que en algunos alumbrados públicos de avenidas, carreteras, y grandes superficies se efectúe el alumbrado con lámparas de vapor de sodio que reproducen mal los colores, pero aportan gran cantidad de luz  Por el contrario, con luz diurna o cuando el nivel de iluminación se eleva lo suficiente, los objetos se ven con precisión y detalle porque actúan los bastones y principalmente los conos, con lo cual se puede distinguir los colores. A la luz diurna se le llama visión fotópica  En este caso la cantidad de luz exige ir acompañada de calidad, pues sólo la cantidad produciría irritabilidad en los ojos y deslumbramientos muy molestos  En resumen, en un buen proyecto de iluminación, se debe suministrar una iluminación suficiente para la visión ( conos ), pero mientras no se le conceda atención a un balanceo adecuado de brillantez en todo el campo visual ( bastones ), el diseño de iluminación estará muy lejos de alcanzar totalmente las metas humanas
  11. 11. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.2 ADAPTACIÓN  Es la capacidad del ojo para ajustarse automáticamente a diferentes iluminaciones de los objetos, mediante el ajuste del tamaño de la pupila para que la luminancia proyectada en la retina sea tolerable a las células sensibles  Si la iluminación es muy intensa, la pupila se contrae reduciendo la luz que llega al cristalino, la pupila se reduce a un diámetro aproximado de 2mm., y si es escasa, se dilata para captarla en mayor cantidad la pupila se abre hasta un diámetro de 8mm  Cuando se pasa de un local con mucha iluminación a otro completamente a oscuras, el ojo se ve sometido a un proceso de adaptación, cuyo ajuste total requiere de 30 minutos, y fuera a la inversa de un local a oscuras a otro con mucha iluminación, este proceso de adaptación se da en unos cuantos segundos
  12. 12. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.3 ERGONOMIA DE LA LUZ  La luz es nuestro medio de percepción, la luz da significado a las cosas, la luz también tiene un efecto biológico en nuestro organismo, un ejemplo muy sencillo y básico, nuestro organismo responde de manera natural cuando amanece, nos levantamos, nuestro organismo reacciona a la luz natural, al contrario del anochecer, nuestro organismo capta esta ausencia de luz, y empieza a caer en un estado de cierto reposo, y dormimos  Ahora bien es bien sabido que el defecto mas grande de un alumbrado artificial, es la incapacidad de satisfacer las necesidades humanas de visión, en términos de luz, se puede afirmar que sin luz, no puede haber visión, ninguna criatura puede ver en la oscuridad total, en el caso de los murciélagos, se auxilian del sonido. Sin embargo, aún en niveles extremadamente bajos de brillantez, hay un principio de visibilidad, Un ejemplo, en una noche iluminada por la luz de las estrellas y cuando se ha tenido el tiempo necesario para la adaptación a esta oscuridad. Es en realidad la visión para la supervivencia. El hecho esencial que se trata de poner en claro es que nuestra visión se hace mas aguda a medida que se aumenta la iluminación sobre los objetos  Este aumento en la visión se debe al incremento de la magnitud de las señales visuales, de tal forma que los contrastes entre luz y sombra, que hacen la imagen perceptible, llegan a ser más agudamente definidos. Consecuentemente, la visibilidad se mejora proporcionando suficiente iluminación sobre la tarea visual para permitir una percepción adecuada de los pequeños detalles.
  13. 13. 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA 2.3 ERGONOMIA DE LA LUZ  Como resultado de años de investigación sobre la visibilidad, se han establecido niveles de iluminación ( luxes sobre plano de trabajo) para una visibilidad adecuada. Estos niveles han sido publicados por la Illuminating Engineering Society y la Sociedad Mexicana de Ingeniería de Iluminación, A. C  2.4 ENFOQUE  Es la capacidad que tiene el ojo para ajustarse automáticamente a las diferentes distancias de los objetos y obtener de esta forma imágenes nítidas en la retina. Este ajuste se efectúa variando la curvatura del cristalino y con ello la distancia focal por la contracción o distensión de los músculos filiares. Si el objetivo se encuentra próximo al ojo, la curvatura del cristalino se hace mayor que cuando esta lejos. La acomodación o enfoque es más fácil con altas iluminaciones que obligan a una adaptación de la pupila o modificación del diagrama en sentido de cierre. El resultado común de esta acción es el aumento de la profundidad del campo, o lo que es lo mismo, visión nítida de objetos a diferentes distancia del ojo. La capacidad de acomodación del ojo disminuye con la edad a consecuencia del endurecimiento del cristalino
  14. 14. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.1 PERCEPCION  3.1.1 LUZ COMO ENERGIA O ESTIMULO VISUAL  Para poder llevar a cabo un diseño de iluminación arquitectónica, es indispensable conocer y diferenciar ciertos criterios, de la parte de percepción, en contra producción de la parte técnica ( ver imagen 1.3 )  De esta manera solo cuando el diseño de iluminación esta terminado, se puede pasar a la parte de ingeniería. A lo cual en el diseño de iluminación es la multidisciplina del arte y la ciencia  Es importante conocer nuestro elemento principal, la luz.  La luz básicamente puede ser entendida de dos formas ( imagen 1.3 )
  15. 15. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.1 PERCEPCION  Como diseñador de iluminación = Luz como visión ( percibir la idea )  Como ingeniero = Luz como energía  La luz, opera como el medio de transmisión entre la mente humana, todo lo conocemos lo podemos percibir debido al fenómeno espectral de la luz sobre el planeta. Para el iluminador los demás sentidos oído, gusto, tacto, olfato, son complemento de la vista, que comprende a todos ( ver imagen 1.4 )  Cuando logramos aplicar de forma correcta, la luz eleva sensaciones a percepciones, confort, seguridad y placer, el objeto se transforma en experiencia ( imagen 1.4 )
  16. 16. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.1 PERCEPCION  Para el diseñador de iluminación hay dos puntos principales que son la materia prima en su trabajo  Visión-Proceso de información y conocimiento de la imagen visual  Luz-Medio de transmisión  Siguiendo con la idea del separar al diseñador del Ingeniero podemos analizar esta comparativa ( ver imagen 1.5 ) 3.1.2 OBJETOS E IMÁGENES  El mundo se experimenta como imagen, directa en la retina.  Los objetos existen aun sin quien los mire, su identidad es absoluta, de igual manera el espacio siempre es el mismo ( imagen 1.5 )
  17. 17. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.1 PERCEPCION  Nosotros vemos imágenes de objetos y solo la luz reflejada o transmitida por el objeto penetra en el ojo  La percepción visual del objeto por medio de la luz como transmisor es creación de la mente ( ver imagen 1.6 )  3.1.3 TAREAS Y ALREDEDORES.  Puntos importantes en un proyecto de iluminación, es lograr como objetivo el bienestar del usuario, a trávez de la inspiración, elevación, atención, relajación, alegría, expectativa, dignificación ( imagen 1.6 )
  18. 18. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.1 PERCEPCION  3.1.4 CONSTANCIA O ILUSION  La aparente realidad se relaciona a la constancia ( ver imagen 1.7 )  La aparente ilusión se relaciona al cambio  LUZ NATURAL – REAL 80% Solar  20% Atmosférica  LUZ ARTIFICIAL – ILUSIÓN 80% Directa  20% Indirecta  ( ver imagen 1.7 ) ( imagen 1.7 )
  19. 19. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.2 CONTRASTE  Se puede definir como la diferencia entre brillo y luminosidad en relación a cualquier área, esto es lo que genera el contraste.  La suavidad y dureza de la luz, hace referencia a la especularidad de la superficie donde se reflejara ( ver imagen 1.8 )  Los principios son:  Alta especular – Alto contraste – Luz cortante  Media especular – Medio contraste – Luz difusa  Baja especular – Bajo contraste – Luz opaca  Dentro del diseño de iluminación, es importante tener conocimiento de los acabados en los espacios a iluminar ( imagen 1.8 )
  20. 20. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.2 CONTRASTE  La luz va en función al material, es importante también hacer un balanceo de elementos, para poder llegar a un buen planteamiento lumínico  Haciendo un análisis del contraste se pueden hacer las siguientes consideraciones ( ver imagen 1.9, 1.10 )  1.- A mayor tamaño de la fuente luminosa se reduce el contraste  2.- Las techumbres luminosas reducen el contraste  3.- Cielos claros son 80% luz solar, 20% luz atmosférica  4.- Interiores en alto contraste son efectos directos de deslumbramiento ( imagen 1.9 )
  21. 21. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.2 CONTRASTE  5.- La luna ilumina en bajo contraste 1-5 luxes, el sol ilumina en alto contraste 1- 120,000 luxes  6.- El contraste de factor 1 a factor 10 es excesivo  factor 1 a factor 5 es aceptable  factor 1 a factor 1 es invisible  7.- En la iluminación factor 1 a factor 3 es optimo ( ver imagen 1.8 )  8.- El contraste define valor, distancia, perspectiva y posición del espectador  9.-El acento destaca un punto  El recorte en línea  La proyección en superficie  ( imagen 1.10 )
  22. 22. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.3 COLOR EN LA LUZ  El color se origina en la fuente de la luz como una longitud de onda o frecuencia de radiación electromagnética, dicha radiación es invisible. El color es la percepción que toma realidad solo en la mente  Debemos tener que el ojo humano puede percibir hasta 130 colores, en términos de iluminación el color se denomina hue, es importante tener en mente que el ojo humano es sensible a la radiación electromagnética, esta longitud de onda va de los 380 a 780 manómetros, margen que se denomina luz visible, donde encontramos los colores del arco iris  Los hues que percibe el ojo humano se manifiestan en fríos ( verde, azul, violeta ) y cálidos ( rojo, naranja, amarillo). Nuestra habilidad para distinguir cromatismos es mayor en los extremos del espectro, entre los rojos y los azules  Un mismo color, puede tener diferentes percepciones, aplicado en diversas manifestaciones. El color tiene propiedades dimensionales  HUE – Es la expresión del color ligado a la saturación, a ala luminosidad, es el espectro descrito por su nombre “ rojo”, “amarillo”, etc.
  23. 23. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.3 COLOR EN LA LUZ  VALUE – Es la expresión del color ligado a la densidad entre el negro y el blanco, poniendo estos valores en el sentido vertical, teniendo una variación desde el negro con valor “0” abajo, hasta el blanco “10” arriba  CHROMA – Es la expresión de la pureza del color  OBSERVACIONES:  Con luz directa, el color parece saturado  Con luz indirecta, el color parece diluido  La luminosidad disminuye la saturación  La oscuridad aumenta la saturación  Los principios del diseño de iluminación y color incluyen:  -uniformidad como armonía  -secuencia en la continuidad del cambio  -balance en la uniformidad por oposición.  El color y el ruido disminuyen con la iluminación fría  El color y el ruido aumentan con la iluminación cálida  El color negro necesita luz para aparecer.
  24. 24. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.3 COLOR EN LA LUZ  Comparado a otros elementos como gravedad, temperatura, agua, viento, que prevalece en el ambiente, el color manifiesto en la luz permanece como el elemento más privilegiado  Color es construcción y destrucción del espacio  PARAMETROS:  Color – volumen Experiencia “ aptica  Llena una porción del espacio tridimensional  Parcialmente transparente permite el vislumbre del objeto que esta atrás   Color – superficie Experiencia “ táctil “,  Cubre con una capa impenetrable, como un layer o una gruesa piel   En la superficie de los cuerpos define límites, envuelve fronteras
  25. 25. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.3 COLOR EN LA LUZ  Color – film Experiencia “sensual “,  Aparece homogéneo, ubicuo, difuso, experiencia  En la superficie de los cuerpos define límites, envuelve fronteras ( imagen 1.11 )
  26. 26. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.4 COMPOSICIÓN SUSTRATIVA DEL COLOR  La composición sustractiva explica la teoría de la mezcla para crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son absorbidas  Se necesitan tres cosas para ver un color: una fuente de luz, una muestra y un detector (que puede ser un ojo) ver imagen 1.12  Colores, cian, magenta y amarillo. Cian es el opuesto al rojo, lo que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). La cantidad de cian aplicada a un papel controlará cuanto rojo mostrará. Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B). Con este conocimiento se puede afirmar que hay infinitas combinaciones posibles de colores. ( imagen 1.12 )
  27. 27. 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ 3.5 COMPOSICIÓN ADITIVA DEL COLOR  Un sistema de color aditivo implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminación de algún tipo ( ver imagen 1.13 )  El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores  Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios: cian, magenta y amarillo. Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Variando la intensidad de cada luz de color  finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces ( imagen 1.13 )
  28. 28. 4. PROPIEDADES FISICAS DE LA LUZ Y SU REPERCUSION EN LA ARQUITECTURA 4.1 ESPECTRO ELECTROMAGNETICO, RAYOS UV E IR  Entre las radiaciones electromagnéticas debemos incluir los Rayos Gamma, Rayos X, Radiación Ultravioleta, Luz, Rayos Infrarrojos, microondas, ondas de radio y otras radiaciones ( ver imagen 1.14 )  El ojo humano es sensible a la radiación electromagnética con longitudes de onda comprendidas entre 380 y 780nm  Aproximadamente, margen que se denomina LUZ VISIBLE. Las longitudes de onda más cortas del espectro visible corresponden a la luz violeta y la más larga a la luz roja, entre estos extremos se encuentran todos los colores del arco iris. Prism Espectro Luz blanca ( imagen 1.14 )
  29. 29. 4. PROPIEDADES FISICAS DE LA LUZ Y SU REPERCUSION EN LA ARQUITECTURA 4.1 ESPECTRO ELECTROMAGNETICO, RAYOS UV E IR  Las ondas electromagnéticas con longitudes de onda ligeramente inferiores a las de la luz visible se denominan rayos ultravioleta, las cuales generan reacciones ecológicas y las que poseen longitudes de onda ligeramente superiores, se conocen como ondas infrarrojas que se estimulan a través del calor ( ver imagen 1.15 )  La radiación térmica emitida por los cuerpos a temperaturas ordinarias está situada en la región infrarroja del espectro electromagnético Radiación Ultravioleta Los ultravioletas se dividen en tres grupos: * UV- C 100 - 280 nm * UV- B 280 - 315 nm * UV- A 315 - 400 nm 100 280 315 380 780 nm UV-C UV-B UV-A ( imagen 1.15 )
  30. 30. 4. PROPIEDADES FISICAS DE LA LUZ Y SU REPERCUSION EN LA ARQUITECTURA 4.1 ESPECTRO ELECTROMAGNETICO, RAYOS UV E IR  Los fabricantes de lámparas suelen dar la curvas radioespectrométricas con valores comprendidos entre 380nm. Y 780nm. Además del metro, para expresar la longitud de onda se emplea también el nanómetro (nm) y otras unidades como son el Ángstrom (A) y la micra (m) ( ver imagen 1.16 )  La luz blanca del medio día soleado es suma de todas las longitudes de onda del espectro visible. Si las hacemos llegar al ojo independientemente y con la misma energía, se obtiene una curva ver fig. 4 ( imagen 1.16 )
  31. 31. 4. PROPIEDADES FISICAS DE LA LUZ Y SU REPERCUSION EN LA ARQUITECTURA 4.1 ESPECTRO ELECTROMAGNETICO, RAYOS UV E IR  En ella se observa que para la luz blanca del día ( fotópica ), la máxima sensibilidad del ojo corresponde a la longitud de onda de 555 nm, y al color amarillo. La mínima sensibilidad corresponde a los colores rojo y violeta  De esta forma, las fuentes luminosas cuyas longitudes de onda corresponden al amarillo-verde son las que tienen más eficacia aunque de peor calidad debido a que tal luz no es apropiada para nuestro ojo, acostumbrado a la luz blanca del sol. De aquí que en locales de alto nivel de iluminación se realcen los colores naranja y rojo  En el caso de la luz nocturna ( escotópica), el máximo de sensibilidad se desplaza hacia longitudes de onda menores y, por consiguiente, las radiaciones de menor longitud de onda ( azul-violeta) producen mayor intensidad de sensación con baja iluminación. Este efecto es de gran importancia cuando se proyectan locales con bajo nivel de iluminación en los que se ven mejor los colores azul y violeta
  32. 32. 5. TEMPERATURA CORRELACIONADA CON EL COLOR 5.1 TEMPERATURA CORRELACIONADA CON EL COLOR  La temperatura de color es una medida que se especifica en las lámparas y se refiere a la apariencia o tonalidad de la luz que emite la fuente luminosa. La forma en que vemos cierto ambiente depende de la tonalidad de luz de la lámpara y es crucial para establecer una atmósfera de confort o frescura  Las fuentes de luz que percibimos blancas y brillantes o azuladas tienen una temperatura de color arriba de los 3600°k ( grados kelvin ) y la luz se denomina “ luz fría”, se usa en aplicaciones industriales, oficinas, hospitales, etc.  Las fuentes de luz que percibimos rojizas o amarillentas tienen una temperatura de color debajo de los 3400°k y se denomina luz calida, se usa en lugares donde se requiera ambientes de confort, por ejemplo, tiendas de ropa, hogar, restaurantes, etc.  Fuentes de luz con temperatura de color de 3500°k , se consideran neutras y comúnmente son usadas en lugares de trabajo incluyendo oficinas, salas de conferencias, bibliotecas, escuelas
  33. 33. 6. INDICE DE RENDIMIENTO DE COLOR 6.1 INDICE DE RENDIMIENTO DE COLOR ( CRI )  El índice de rendimiento de color ( CRI ) es la capacidad que tiene una lámpara para reproducir fácilmente los colores de los objetos y es un factor muy importante a considerar en cualquier aplicación de iluminación  El CRI se mide en una escala de 0 a 100. La luz del sol y la luz de una lámpara incandescente tienen un CRI de 100. Es importante saber que los objetos y personas iluminados bajo luz con un alto CRI se ven más naturales, además que el nivel de iluminación se percibe como mayor  En aplicaciones comerciales, las lámparas con alto índice de rendimiento de color hacen que la mercancía sea más atractiva al cliente, la comida sea más apetitosa en los restaurantes y la gente en general luzca mejor, más saludable y más natural. En las oficinas incrementa la productividad del trabajador, reduce el ausentismo en el lugar de trabajo y disminuye el riesgo de cometer errores  6.2 EFICACIA  Se define como la habilidad de una lámpara de generar luz ( flujo luminoso ) por watt consumido ( potencia ) expresada en términos de lúmenes por watt ( LPW ). La eficacia es la clave para poder evaluar una lámpara ya que la iluminación representa del 30% al 50% del total del costo de operación de una instalación típica y puede afectar otros costos relativos, como el aire acondicionado. Además, un sistema de iluminación eficiente beneficia al medio ambiente
  34. 34. 7. TABLA DE DATOS GENERALES 7.1 TABLA DE APLICACIONES GENERALES

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