Enrique diez canedo 2011

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Enrique diez canedo 2011

  1. 1. Jornadas sobre Enrique Diez-Canedo LA GENERACIÓN DE LA REPÚBLICA I.E.S. Enrique Diez Canedo
  2. 2. ÍNDICE <ul>GRUPO DE LOS OCHO DE MADRID: </ul><ul><li>Juan José Mantecón
  3. 3. Gustavo Pittaluga
  4. 4. Rosa García Ascot
  5. 5. Rodolfo Halffter
  6. 6. Ernesto Halffter
  7. 7. Julián Bautista
  8. 8. Fernando Remacha
  9. 9. Salvador Bacarisse </li></ul>
  10. 10. GRUPO DE LOS OCHO <ul>Con el objetivo de sacar a la música española del retraso y aislamiento en la que se encontraba y utilizando como punto de partida la obra del músico gaditano Manuel de Falla, realizarán una labor regeneracionista, que se sustenta en los siguientes principios: <li>Un nacionalismo vanguardista de corte pedrelliano, basado en el patrimonio y folclore hispano.
  11. 11. Un impresionismo musical, asimilado por los compositores españoles durante sus estancias parisinas.
  12. 12. Un neoclasicismo, que en algunos compositores espñoles derivará hacia un neoescarlatismo y que defiende una postura antirromántica. </li></ul>
  13. 13. Juan José Mantecón <ul>Teórico de la Generación, redactó el primer manifiesto del Grupo. Con una gran formación intelectual, no has legado numerosos escritos y composiciones como “Varada”, para percusión, trompeta y contrabajo, siguiendo los principios de la nueva estética. Aunque no se exilió tras la Guerra Civil, su producción se vio muy reducida, centrándose en actividades pedagógicas. </ul>
  14. 14. Gustavo Pittaluga <ul>Discípulo de Oscar Esplá, defendió una estética no romántica y no basada en condicionantes étnicos y folclóricos. Su éxito más duradero es el ballet “La romería de los cornudos”, sobre libreto de García Lorca y Rivas Cheriff. En su exilio parisino, su obra se hará más clásica y de raíz más nacionalista, destacando de este periodo su “Homenaje a Diez -Canedo”. </ul>
  15. 15. Rosa García Ascot <ul>Aunque su producción no es muy numerosa, podemos ver en ella su basta formación musical, especialmente marcada por la influencia de Pedrell y Falla. Entre sus composiciones, destanca una “Suite para orquesta” y diversas composiciones pianísticas. Su actividad compositiva en el exilio es prácticamente desconocida. </ul>
  16. 16. Rodolfo Halffter <ul>Compositor de carrera lenta, pero constante y evolutiva, alcanzará una dimensión nada inferior a la de su hermano Ernesto. Aunque bajo los consejos e influencia de Falla, su formación será fundamentalmente autodidacta, sobresaliendo sus canciones de “Marinero en tierra” sobre textos de Alverti. </ul><ul>Exiliado en México en 1939, donde su lenguaje se renovará con influencias del serialismo y la vanguardia, pero siempre sin renunciar a sus características personales. </ul>
  17. 17. Ernesto Halffter <ul>Señalado por Adolfo Salazar como cabeza de fila de la Generación, tuvo un éxito fulgurante, gracias, sobre todo, a la consecución del Premio Nacional de Música por su “Sinfonietta”. Discípulo directo de Falla, no optará por el exilio, aunque pasa unos años en Lisboa, de las que nacen las “Canciones portuguesas” o la “Rapsodia portuguesa para piano y orquesta”. </ul>
  18. 18. Julián Bautista <ul>Compositor de gran actividad en los comienzos de la República, con una música colorista, tendente a la modulación y de rasgos neoclásicos, será fuertemente perjudicado por el exilio forzoso en Buenos Aires. Entre sus composiciones, destacan por su originalidad la suite “Colores” o los “Tres preludios japoneses” </ul>
  19. 19. Fernando Remacha <ul>De orientación italiana tras ser ganador del Premio Italia en 1923, tendrá como maestro al compositor Francesco Malipiero. Participó activamente en el Grupo, además de ser uno de los pioneros de la música cinematográfica. Su obra, aunque no prolífica, es una de la más valiosa del panorama musical de este periodo, como lo demuestra su “Cuarteto” y “Cuarteto con piano”. La Guerra Civil lo reduce al silencio hasta que en 1957 es nombrado director del Conservatorio de Pamplona. </ul>
  20. 20. Salvador Bacarisse <ul>De comienzos fulgurantes, ganando tres premios nacionales de música y provocando un gran escándalo con la obra pianística “Heraldos”, el exilio tendrá en él un aparente anquilosamiento. Su estética, en ocasiones impresionista, en otras neoclásica e incluso neorromántica, le lleva a ser definido como un compositor ecléctico. Considerado como uno de los máximos activistas del Grupo, participando en la música de Unión Radio y en la organización de la vida musical durante el periodo bélico. </ul>
  21. 21. CONCLUSIONES Finalmente, las aspiraciones de esta generación de compositores quedará frustrada con la Guerra Civil y su posterior exilio. Aunque algunos no salieran del país, como es el caso de Fernando Remacha, se producirá en ellos una frustración, debido a las premisas del nuevo régimen y a la ausencia del sentimiento de grupo. Todo esto, el exilio forzoso de la mayoría de nuestros grandes valores musicales y el aislamiento de los que optaron por permanecer en España, llevará no sólo a no alcanzar el objetivo de regeneración musical, sino a caer en una música de un pseudofolclorismo que no se superará definitivamente hasta la llegada de la transición española.
  22. 22. AUDICIONES <ul><li>Elegía. Homenaje para la tumba de Murnau. G. Pittaluga
  23. 23. Homenaje a Mateo Albéniz. G. Pittaluga
  24. 24. Giga. Rodolfo Halffter
  25. 25. Sinfonietta, IV Mov. Allegro giocoso. Ernesto Halffter
  26. 26. Preludio. J. Bautista. </li></ul>
  27. 27. Créditos Trabajo realizado por los alumnos de la asignatura “Música” de 2º de Bachillerato, bajo la coordinación del profesor Pedro A. Gragera Luna

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