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信樂吹來的風展~視覺饗宴、美的感動

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無論是顏色或是形狀,看起來總覺得有些怪異。如此這般自由奔放的作品,就在有著大膽的想像以及強烈意志的藝術家的手中誕生了。

像這樣不受限於既有的美術的框架,完全依著自己內心湧上來的衝動所創作出來的作品被稱為「生的藝術」或「素人藝術」。現在這個名稱,被用來理解所有自學者或是小孩們以及心智障礙者所創作的作品。
2011~2012日本信樂青年寮與智障者家長總會,於國內策劃五場展出,獲得熱烈迴響。

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信樂吹來的風展~視覺饗宴、美的感動

  1. 1. 信楽青年寮 智障者家長總會2011 ~ 2012 展出報告
  2. 2. 信楽青年寮 簡介 村田清司 主題:無題 尺寸: 38×28CM 作品曾獲得德國 「世界最美麗的書」信楽青年寮內的陶藝造形活動 信楽吹來的風展 - 日本與台灣藝術家合影留念 佳作獎
  3. 3. 智障者家長總會 簡介 林伊儷 主題:賞花趣 尺寸: 54×39CM林伊儷從第二屆全國心智障礙者才藝大賽開始參賽,無師自通的她一參賽就一鳴驚人,曾獲得評審團特別獎。
  4. 4. -2011 ~ 2012 策展報告無論是顏色或是形狀,看起來總覺得有些怪異。如此這般自由奔放的作品,就在有著大膽的想像以及強烈意志的藝術家的手中誕生了。像這樣不受限於既有的美術的框架,完全依著自己內心湧上來的衝動所創作出來的作品被稱為「生的藝術」或「素人藝術」。現在這個名稱,被用來理解所有自學者或是小孩們以及心智障礙者所創作的作品。「信楽吹來的風展」是國內首度與日本的心智障礙藝術作品交流聯展。信楽青年寮帶來自由創作的理念,國內家長、相關工作者、與會民眾從展覽看見「素人藝術」的動人之處。國內巡迴五場展覽,大獲好評—•台北市林公民會館: – 2011 年 11 月 4 日(五)~ 11 月 15 日(二)•台中港區藝術中心: – 2011 年 11 月 19 日(六)~ 12 月 11 日(日)•國立台中清水高級中學: – 2011 年 12 月 13 日(二)~ 2012 年 1 月 12 日(四)•新港文化館 25 號倉庫: – 2012 年 2 月 14 日(二)~ 2012 年 4 月 22 日(日)•龍山寺板橋文化廣場: • 2012 年 8 月 25 日(六)~ 2012 年 9 月 9 日(日)
  5. 5. 來自日本的四位藝術家與國內四位藝術家合影留念 / 開幕茶會 @ 台北士林公民會館左起:辜振緯、林伊儷、孫百慧、酒井清、大江正章、徐慶忠、一宮隆子、冨增明司
  6. 6. 信楽吹來的風 首展 / 台北2011.11.4~2011.11.15台北士林公民會館
  7. 7. 台北首展在士林公民會館開幕當天,內政部社會司副司長、士林區副區長、士林區委員辦公室主任及各里的里長都到場支持。
  8. 8. 開幕茶會 - 台北士林公民會館貴賓與藝術家—林伊儷 ( 左三 ) 、酒井清 ( 左五 ) 共同揭開作品,畫展正式開幕!
  9. 9. 開幕茶會隆重介紹到場藝術家,藝術家的家人與好朋友熱情參與。上:酒井清、一宮隆子、孫百慧下:徐慶忠、辜振緯、林伊儷
  10. 10. 久下法師帶來日本京都妙心寺靈雲院—則竹長老賀詞,久下法師代為致詞。信楽青年寮理事長—林晉 ( 上圖左 ) 收下賀詞。
  11. 11. 辜振緯喜愛日本文化、動漫、布袋戲,最崇拜的偶像是熱門漫畫 < 航海王 > 的魯夫,因為魯夫對自己的夢想很有熱情。開幕茶會現場表演捏麵人 ,獲得好評。振緯立志要成為藝術界的王建民。
  12. 12. 展場一隅展覽由日本信楽青年寮專業策展人做佈展規劃,從 DM 、海報、佈展等細節一絲不苟,讓與會的家長與參觀者備受感動。圖片作品:青蛙作者:大江正章
  13. 13. 展場一隅擺放在入口明顯處的作品是伊藤喜彥生前的作品—鬼臉。問到他的作品時,伊藤用他獨特的口吻回答說:「我的心再度、每天很開朗的心情、精神的心緊緊的揪起來、為了讓別人感覺到人的獨特的臉、能燒出快樂的作品我也非常快樂喲!」
  14. 14. 展場一隅社會司副司長陳素春一邊觀展也忍不住拍照留念呢!
  15. 15. 冨增明司站在他的作品燈籠旁,在展場中熱情的說明作品製作過程,讓到場參觀的民眾留下深刻印象。
  16. 16. 照片中的兩兄弟是片山裕(右, 65 歲)跟他的哥哥片山一史(中)。片山裕是大阪府出身,在信楽已經生活了將近 50 年。片山裕完全不說話,但是可以理解我們對他說的話,特別是有關於例行的活動等等。照顧方面,衣服的穿脫,洗澡等都需全面的協助,障礙程度是極重度。兄弟的雙親都已經過世,哥哥兄代父職照顧著他。看到這麼年長的朋友也跟著畫展來到台灣,信楽支持這些朋友拓展生命經驗,這一幕讓台灣的家長與服務心智障礙者的相關工作者留下深刻印象。
  17. 17. 信楽吹來的風 / 台中2011.11.19~2011.12.11台中港區藝術中心
  18. 18. 國內藝術家林伊儷熱情參與每一場開幕式,在台中會場翩翩起舞。
  19. 19. 信楽吹來的風展 / 台中國立清水高級中學藝文中心 / 以畫作為主要展出2011.12.13~2012.1.12
  20. 20. 信楽吹來的風展 / 嘉義新港文化館 25 號倉庫2012.2.14~2012.4.22
  21. 21. 展場一隅上排畫作為滋賀俊彥的作品 ( 左一至左三 ) ,陶藝作品則是伊藤 喜彥系列作品。
  22. 22. 展場一隅於台北策展時,為團體安排專業志工預約導覽。奉天宮的開幕式也特別邀請志工南下為現場嘉賓做導覽服務。
  23. 23. 藤野 公一用清一色的黑,讓只有「形狀」浮現的畫,讓我們對「物」有了重新的認識。
  24. 24. 展場一隅陶土作品在新港文化館的陽光下展現不同的樣貌。作品:人偶作者:酒井清
  25. 25. 台灣參展藝術家 - 林伊儷伊儷無師自通獨樹一格的畫風,有人說他的畫作像是洪通,也有人說像是秀拉,她用左眼全盲右眼僅剩0.1 的視力,一點一滴描繪出色彩繽紛的世界。她在新港奉天宮的現場導覽自己的畫作,是本次台灣參展藝術家展出件數最多的一位。詳細故事在智總會訊 -- 「推波引水」第 69 期。
  26. 26. 2012 信楽吹來的風展2012.8.25 ~ 9.9龍山寺板橋文化廣場
  27. 27. 立法委員陳節如、信楽青年寮理事長林晉、艋舺龍山寺黃書瑋副董、台北市民正局長黃呂錦茹、內政部社會司長簡慧娟蒞臨現場致詞。
  28. 28. 展場一隅
  29. 29. 開幕茶會
  30. 30. 台灣藝術家接受媒體訪問受訪者是徐慶忠與他的父親,一年多來,我們與慶忠的互動從陌生到朋友,慶忠從低著頭,到主動打招呼,對我們微笑。雖然突如其來的擁抱還是會讓他嚇一跳,但是他臉上的微笑,讓我們知道,他很高興。
  31. 31. 101.8.25 ~ 9.9 於龍山寺板橋文化廣場展出期間,收到 318 則觀眾的動人留言。
  32. 32. 相關報導畫出生命力 台日智障者聯展2011.11.1 中國時報 A7 版報導
  33. 33. 台中港區藝術中心展覽報導台中港區藝術中心展覽報導
  34. 34. 2012.2.15 自由時報 A14 嘉義焦點
  35. 35. 2012.2.15 聯合報 B2 雲嘉綜合新聞
  36. 36. 2012.2.15 C1 中國時報 C1 雲嘉南焦點
  37. 37. 19 位參展藝術家簡介
  38. 38. 伊藤 喜彥ITO Yoshihiko1934 年生 2005 年歿 ( 享年 70 歲 )人的最深層之處存在著平常看不到的東西。人生中多次有這種激烈的感覺的人應該不多吧。可是從他的作品我們可以感覺得到那個東西。他在解說作品時曾說過:「人的最深、再更深的地方有鬼棲息在那裡。」他,很奇妙的,是一個存在感很強烈的人。不知道為什麼,他只有在信楽町內的道路上行走而已,他的樣子、他的行動看起來與週遭的景色有強烈的相互呼應。問到他的作品的時候,伊藤用他獨特的口吻回答說:「我的心再度、每天很開朗的心情、精神的心緊緊的揪起來、為了讓別人感覺到人的獨特的臉、能燒出快樂的作品我也非常快樂喲!」。可是,做作品的時候他都是沉默不語。他生前有關於作品的談話,以及日常生活中常常喃喃自語的那句「好慘啊!情何以堪 伊藤喜彦啊!」,他的一舉一動,在當時與他共同生 鬼臉活過的人心中留下了強烈的印象。 創作年月不詳 110×126×182cm詳細故事在智總會訊 -- 「推波引水」第 69 期 陶土、釉藥。
  39. 39. 大江正章 OE Masaaki1938 年生( 73 歳)有時候在人們大聲交談的作業場內的一個角落裡,一個人默默的在桌上玩弄著陶土,他的背影是沉默寡言的。1955 年由神戶來到青年寮的他當時 18 歲。在麵包工場做學校營養午餐用的麵包以及在製陶所做押模或裝土入袋等等的工作,57 歲之前都是從信楽青年寮外出工作,直到 1995 年退休之後才到信楽青年寮的陶器作業場從事作品創作。據說進入陶器班最初的作品是用押模做出來的筷架,神戶某家藝廊訂作貓的作品是他從事創作的契機。荷蘭、夏威夷、關島等地旅遊歸來以後也做過金頭髮的、白人、戴著寬簷帽的女性等等作品。 大江正章現在也是只要京都或東京的藝廊來訂做的 青蛙時候,他會看書、看電視、有時候也會看 2011真實的動物或植物等,用心觀察之後從事 165×172×150cm創作。 陶土、釉藥
  40. 40. 酒井清 SAKAI Kiyoshi1948 年生( 63 歳) 他的作品是嘴巴好像說著啊~一般的張開著,從裡面吐出彎彎曲曲的舌頭。兩隻手環抱著細細長長的東西,問他本人那是什麼,他會給你只限於當場的答案:「蘿蔔」或是「葫蘿蔔」或是「鰻魚」等。 他說他是模仿人的樣子作人偶的。有趣的是他對於作品的創作並不是那麼的一本正經,就某種意義來說是認真的,另一方面卻又不是那麼的嚴肅認真。他不管做什麼都可以做出很好玩的東西,既然做了作品卻又不求更高的境界,不過只是「做」而已。這就是他的魅力之所在。 他是幽默有趣又溫柔、喜歡女人、喜歡說話的歐幾桑(中年男人)。掉到地面的樹枝他會用 OK 絆把它跟樹貼在一起。我們並不知道他到底是不是真的認為已經斷掉的樹枝可以用 OK 絆再黏回去,可是 酒井清從這裡可以看到他的溫柔。 臉 2010 183×194×205cm 陶土、釉藥
  41. 41. 一宮隆子 ICHIMIYA Takako1955 年生( 56 歳)她只要畫畫幾乎可以說花一定會登場。畫戴著首飾的女人時,她的旁邊還是花。1991 年進入信楽青年寮,幾個月後就到町內的製陶所工作。因為未經過許可擅離職場之事太明顯,於 1996 年退職。之後在信楽青年寮的和紙作業場工作,造形活動班成立以後她就加入了。在造形活動班裡主要是做名為 SAORI 織的織物創作,用力的操作織布機,她在織東西的時候常會發出極大砰砰聲。喜歡顏色鮮豔的線,粗毛線與細毛線交織編出很有個性的布,有時候也畫畫。她說要把紙剪成小張的,職員給她紙,她就幾張幾張的畫下去。不同時期所畫的花的樣子也跟著改變,有時候只畫莖與葉,有時候連應該長在土裡的根也畫。 一宮隆子 花喜歡跟人說話又愛現的她,周圍的人若對她 創作年月不詳編織好的布或畫好的畫感興趣的時候她就會回報以滿面的笑容。 381×541cm 紙、繪畫顏料、墨 汁
  42. 42. 村田 清司Murata Seiji1952 年生 (59 歲 )何處傳來鳥的叫聲,稍微露出臉的生物,他們都是用圓圈、方塊、點點等單純的形狀構成的生物,他們都是溫和的笑臉。自從出生以來心臟就很衰弱,據說從小在室內畫畫的時間多於外出遊戲。唐氏症的他 1971 年進入信楽青年寮從事製作門把合葉以及用桑樹等造紙的抄紙工作。那時候的畫都是在設施內的自己的房間裡畫的。1987 年與繪本作家田島征三相遇,聽他的建議辭去其他的工作每天專心作畫。1991 年村田畫畫,田島為文的方式共同創作的三冊繪本同時出版。其中一本更榮獲了德國「世界最美麗的書」的佳作獎。詳細故事在智總會訊 -- 「推波引水」第 69期。 村田清司 無題 創作年月不詳 380×280cm 紙、蠟筆
  43. 43. 土屋雅顕 TSUCHIYA Masaaki1949 年生( 62 歳)將陶土捏成四角形做成約 6 英吋高的四角柱。他的作品全部都是由這種四角柱做出來的。1966 年進入信楽青年寮,到 2011 年實際上已經有 45 年之久了。來到這裡之後隨即在信楽青年寮內的陶器作業場學會了陶土的製作,翌年就到信楽町內的製陶所工作。在幾家製陶所工作過後於 1997 年再度回到青年寮內的陶器作業場。那時候,陶器作業場裡有人用陶土做房子,他看到那個人的作品後也想用房子作為主題創作作品。用厚度 2 英吋以上的四角柱做成的作品,燒製完成後還是很重,極有重量感作品因此誕生了。他的主要作品除了房子以外,還有重到單手拿不動的馬克杯、乘坐雪橇的聖誕老人等等。 土屋雅顕 聖誕老人用很大的聲音讓人家看見他的幹勁來提高作業場的氣氛的他,因為體力降低, 2011 2003 年左右年的現在必須藉助於步行器來行動。 161×340×95cm 陶土、釉藥
  44. 44. 小林 祥晃 KOBAYASHI Yoshiaki1968 年生 (43 歲 )而有力的線條順著手腕的轉動,層層疊疊的重複畫下去。畫這画的他在 1988 年入住信楽青年寮。從那時候起就是不太會訴說自己想要什麼的人,可是有時候也會發出很大的聲音來強烈的傳達自己的想法。開始作畫是在 1998 年左右。從信楽青年寮內的園藝班轉到造形活動班開始,拿著色鉛筆,轉動手腕畫畫,主要的顏色是黃色和綠色,有時候會用黑色或是其他顏色較濃的色鉛筆去強調那些線條。本來抵抗力就低的他 (2010.10 月 ) 在醫院臥床不起的狀態中。這裡展示的兩幅作品是他入院約一星期前畫的。 小林祥晃 無題 2011 382×540cm 紙、色鉛筆
  45. 45. 西村己代治 NISHIMURA Miyoji1953 年生 (58 歲 )  西村所畫的點點並非毫不考慮的就點下去的點點,其中隱含著他獨具的節奏。1971 年進入信楽青年寮的他是一個善於說笑話讓人家笑的精力充沛的青年。從那時候起就在信楽青年寮內的陶器作業場做押模以及捏陶的工作,也曾到信楽町內的製陶所工作,現在則又回到信楽青年寮內的陶器作業場。翻看有關於他的紀錄則發現他好像從 15 年前開始就用點點創作而不是做押模工作,這事的開端是因一位來到信楽青年寮的藝術家促成他的。用無毛的筆尖或是免洗筷慢慢的點下去。並不是把所有給他的陶土都挖洞,有時候會在陶土上留空間,有時候卻也會把所有的洞都填滿、又有時也會在陶土的內側印上幾個洞。 西村巳代治洞與洞之間仔細的留下間隔、整體的平衡 無題、在在都是憑他的感覺做成的。可是近 20042 、 3 年沒什麼創作意願。 4×148×125cm 陶土
  46. 46. 和田 利人 WADA Toshihito1947 年生( 64 歳)憑著記憶創作作品的他可以在瞬間創作出幾個特定對象物的作品。車子、動物還有女性的裸體都是他「喜歡的東西」。他喜歡作陶也喜歡畫畫,以前一天 4 小時的工作時間幾乎都花在陶土創作上。 2010年一場流感併發的肺炎讓他住了許久的醫院,出院後勸他改做沒有塵埃的繪畫創作,如今已不做陶土的創作了。畫是用鉛筆、粉彩或是墨汁瞬間完成的,他毫不猶豫的揮手作畫,雖然擦痕似的不完整的線條原原本本的呈現在作品上,但畫出來的東西是很忠於現實的。畫車子的時候會將不同車種的特徵,甚至於車內的情景也都忠實的表現出來。 和田利人 車子 創作年月不詳 701×1000cm 紙、墨汁
  47. 47. 芝田 貴子SHIBATA Takako1973 年生 (38 歲 )同樣的事情不斷反覆的行為本來很容易被認為是無趣的,可是我並不這麼想。佔滿整個畫面的媽媽,她只畫這樣的畫。雖有兩種模樣,可是就好像是存在於她心中的標識一般,穿著、髮型、鞋子通通都一樣,畫的筆順也完全相同。或許畫跟這個不同的畫對她來說是毫無意義的吧!本來就有在畫畫的她, 1996 年左右開始全心作畫, 4 年間幾乎每天都面對著畫紙。之後因為愛戀信楽青年寮內的一位男士,好幾年沒有畫畫。現在那種感情好像變淡又開始作畫了。她經常一個人過,安靜擁有自己的時間。 芝田貴子 媽媽 創作年月不詳 268×382cm 紙、鉛筆、色鉛筆 、彩色筆
  48. 48. 冨増明司 TOMIMASU Miyosi1948 年生( 63 歳)冨增開始做燈籠應該有 10 年以上了吧。剛開始做的是有凹凸不平突起物的筒狀物體,後來因為有一家藝廊以燈為主題辦展覽會而來訂做燈籠,他想出了用陶土做成細細形狀的東西然後層層疊疊往上加高的方法,並著重在內側可以點燈這件事來創作作品。「將這裡,這樣,哪,這樣做的話就變成這樣。」「跟什麼都不想就去做是不一樣的喔!」問他關於作品的事時,他就會當場告訴你他是怎麼想、怎麼做的。偶爾外出看展覽會的時候,他會安靜的凝視作品。除了筒狀的物體、燈籠以外,他也做比這些小一圈的動物以及人。在那些的上面再用細細的突起物加上眼睛、鼻子、眉毛、頭髮、帽子等等作出表情。有時候也會裝上男性或女性的性器官,這些在他的畫作上也看得到。 冨増明司 燈籠 2009 478×295×270cm 陶土、釉藥
  49. 49. 滋賀 俊彦SHIGA Toshihiko1958 年生( 53 歳)被塗滿黑色的紙的兩端,扣人心弦的人臉,從那裡直直伸出的身體與只用線條畫出的手、腳。滋賀的這些畫雖然是用同樣的筆法畫出來的,將它們並列起來看的時候會被那個個表情所具有的動人力量震懾住。以前是在信楽青年寮的陶器班裡,好像在享受著黏土的柔軟性似的,持續的用陶土創作曲線蜿蜒的作品。造形物研究所設立以後,他就每天在那裡畫畫。常常早上還看他拿筆作畫,一過中午卻又看到他在從窗戶射進來的陽光下香甜的睡覺。他有收集東西的癖好,看到喜歡的東西會把它放到左手的袖子裡面去,有時候連自己的畫也會把它整齊的摺成好幾折放進去。滋賀的母親說,滋賀畫的是媽媽的樣子,被這麼一說,再看看滋賀的畫,果然很多畫裡 滋賀俊彦頭畫有媽媽所戴的眼鏡。 無題 創作年月不詳 541×766cm 紙、墨汁
  50. 50. 篠崎安明 SHINOZAKI Yasuaki1942 年生( 69 歳)默默的坐在桌前、漫不經心的面對著畫紙,他在紙上將兩樣東西接續在一起讓它們一直繁殖下去。2008 年開始他每個白天都畫畫,這並不是他本人想要這麼做,而是因為他的疾病的關係。他長期以來在信楽青年寮內的陶器作業場中從事製造食器的工作,因為支氣管喘息伴隨體力、免疫力降低而試著改變他的工作內容,結果得知他也很喜歡畫畫,一直到現在。他的畫有像房子的形狀的,也有同樣大小的四角形中畫著人的臉的,這些全部交互的連結在一起。問他畫的內容,他也沒特別說什麼,因此,題目就變成無題了。 篠崎安明 無題 2008 540×382cm 紙、粉彩
  51. 51. 藤野 公一Hujino koichi1944 年生 (67 歲 )或許是對紙的邊界線特別在乎吧,作畫時總是把圖形畫到紙的邊緣再用顏料或是清一色的墨汁將整個畫面塗滿。他這種畫法是從2000 年左右開始的。 1999 年剛開始作畫之初是在棋盤式的正方格上一格一格的塗上不同的顏色創作出色彩繽紛的畫。「啊~啊啊啊啊~、可可可可以以以聽聽…我說句話嗎… . 」,突然間讓人嚇一跳的大聲過來跟你說話的初老男性就是藤野。曾在幾家陶器產業公司工作,於屆齡退休前離職。之後在設施內所設立的庇護生產活動中從事農田作業或紙漿過濾等工作。 1999 年開始參加信楽青年寮內的造形活動班。後期的作品有描繪真實的對象物的與非描繪真實對象物的。蘋果或貓是以任何國家的人來看都可以通用的形狀來畫。同樣的東西可以好幾幅、好幾幅的一直畫下去。他那用清 藤野公一一色的黑,讓只有「形狀」浮現的畫,好像 蘋果讓我們對「物」有了重新的認識。 創作年月不詳 380×533cm 紙、墨汁
  52. 52. 奥村嘉男 OKUMURA Yoshio1954 年生( 57 歳)看作品馬上就能想像出奧村是在創作什麼樣的風景的人應該很少吧。他畫的畫沒有上下左右,也分不出表裡。他很喜歡彩色筆和色鉛筆,職員將 4 開的畫圖紙放在桌上他就會在上面用各種顏色劃很多圈圈,逐漸填滿畫面。他作畫有趣的地方是他有一邊移動紙一邊畫畫的癖好,因此畫面充滿了流動感。2008 年左右,他走路很明顯的變得搖晃不穩,常常需要坐輪椅。 2011 年的現在幾乎日常生活都使用輪椅,可是他對於週遭的樣子很敏感,一有任何變化就會出聲告訴大家的那種元氣仍舊健在。 奥村嘉男 無題 創作年月不詳 381×542cm 紙、彩色筆
  53. 53. 徐慶忠HSU Ching-Chung1970 年生( 41 歲)慶忠不會說話,聽得懂國語、台語、客家話,熱愛音樂的慶忠,社團活動參加合唱團,當同學拿著麥克風高歌時,慶忠跟著節奏搖著沙鈴非常投入。慶忠非常喜愛畫畫,隨時都可以拿著畫筆安靜的畫著,作品充滿人物,每個人看似一樣,但細細的觀察,慶忠仔細的描繪每個人不同的特徵,透過人物的動作、身上穿戴的飾物、環境的物品,可以看出慶忠多采多姿的生活,作品中都是生活周遭的好朋友、老師,慶忠最享受與朋友在一起的時光。 徐慶忠 朋友 2011 265×387cm 紙、蠟筆
  54. 54. 林伊儷LIN Yi-Li1973 年生( 38 歲)伊儷由於甲狀腺亢進及白內障,目前左眼全盲、右眼視力僅剩 0.1 ,畫畫時整張臉幾乎貼著圖畫紙,仍能精準畫出色點,不過眼界變小,頂多只能畫出八開紙張的圖案,早年畫的四開作品已不多見。伊儷天賦異稟,自創風格用彩色筆以「點描法」作畫,效果如馬賽克令人驚豔,廿年來畫風趨於成熟。伊儷的繪畫主題以人物、蝴蝶、蜜蜂、魚為主,筆下的人物都很有創意,從臉部到服裝,內容豐富得令人驚豔,她時常投射自己想念的人。作品記錄生活的點滴,每個人物景象都色彩繽紛。 林伊儷 賞花趣 2008 年左右 265×386cm 紙、彩色筆
  55. 55. 辜振緯KU John1983 年生( 28 歲)觀察力敏銳,喜愛日本文化,透過電視節目自學日文。影像對振緯來說,就像拍照記憶在大腦中,細緻的工筆畫是振緯的特色,廟宇、神像精雕細琢的描繪。振緯對於藝術創作很有自己的想法,繪畫與製作的成品,展現十足的個人特色,有的作品詼諧逗趣、有的作品嚴謹中帶著一點童趣,讓人看了打從心底微笑。近幾年振緯學習捏麵人創作,創作涵蓋他喜愛的神像人物、當紅手機遊戲「憤怒鳥」、超商識別玩偶…等,當然一定要加上振緯神來一筆的想像力,振緯也在 2009年考上基隆市街頭藝人執照。 辜振緯 我的夢想 2008 257×377cm 紙、鉛筆、彩色筆
  56. 56. 孫百慧SUN Bai-Hui1993 年生( 18 歲)念小學時的百慧還不會說話,用畫圖的方式向家人表達喜愛吃的水果,啟發家人鼓勵百慧發展繪畫興趣,最大的心願是到日本迪士尼樂園遊玩,對於喜愛的事物會記得牢牢的,不開心或不喜愛的轉頭就忘,心智年齡像孩子一般。百慧的個性開朗樂觀,喜歡與朋友聊天,也非常貼心照顧身邊的每個人。百慧將生活中的經歷延伸想像,發展出每幅畫的專屬故事,畫紙上記錄生活也記錄百慧豐富的想像力。作品如本人般,有光明天真燦爛的特質。 孫百慧 埃及 2009 253×377cm 紙、鉛筆、色鉛筆
  57. 57. • 台灣 /  • 日本 / • 中華民國智障者家長 • 社會福祉法人信樂會 總會  青年寮 • 公關組長 林筱婷  • 施設長 上田清樹• 02-27017271*22 • 0748-82-0588 E-mail address : E-mail address : papmh@papmh.org.tw shigaraki@miracle.ocn.ne.jp 網址: www.papmh.org.tw

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