¿Es casa tomada una domus pestilens?

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Fanstasmas, Plinio el Joven, Cortázar

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¿Es casa tomada una domus pestilens?

  1. 1. ¿ES “CASATOMADA” UNADOMUSPESTILENS?PLINIO EL JOVENVISTO POR JULIOCORTÁZARFrancisco García JuradoUniversidad Complutense
  2. 2. Introducción. Modernosescritores que leen a losautores grecolatinos• CONTEXTO DE UN CUENTO• J.L. BORGES, F. AYALA Y J. CORTÁZAR• LECTURAS DE ANTIGUOS AUTORES• LABERINTOS DE SOLEDAD Y PODER• CASAS CON FANTASMAS
  3. 3. Lecturas de los clásicos• Plinio el Joven: F. Ayala• Virgilio y Plinio el Viejo: J.L. Borges• Gelio: J. Cortázar
  4. 4. El laberintoÉste es el laberinto de Creta. Éste es el laberinto deCreta cuyo centro fue el Minotauro. Éste es el laberintode Creta cuyo centro fue el Minotauro que Danteimaginó como un toro con cabeza de hombre y en cuyared de piedra se perdieron tantas generaciones. Éste esel laberinto de Creta cuyo centro fue el Minotauro queDante imaginó como un toro con cabeza de hombre y encuya red de piedra se perdieron tantas generacionescomo María Kodama y yo nos perdimos. Éste es ellaberinto de Creta cuyo centro fue el Minotauro queDante imaginó como un toro con cabeza de hombre y encuya red de piedra se perdieron tantas generacionescomo María Kodama y yo nos perdimos en aquellamañana y seguimos perdidos en el tiempo, ese otrolaberinto.[1][1] J. L. Borges, “El laberinto”, en Atlas Jorge LuisBorges. Colaboración de María Kodama, Barcelona,1984.
  5. 5. Palacios, laberintos y casas• PALACIO: “El hechizado” de FranciscoAyala• LABERINTO: “La casa de Asterión” deBorges• CASAS: “Casa tomada” de Julio Cortázar
  6. 6. Casas con fantasmas• Plinio el Joven (Ep. VII 27), precursor delos relatos góticos• “El Horlá” de Guy de Maupassant• “Casa tomada”, de J. Cortázar
  7. 7. Afinidades dadas entre el texto dePlinio el Joven y el cuento deCortázar• (a) la descripción de la casa• (b) la tematización de la noche y elsilencio• (c) la propia actitud de los personajes anteel miedo y lo desconocido
  8. 8. Planteamiento de Plinio• ¿Existen realmente los fantasmas, o noson más que figuraciones creadas pornuestro propio miedo?• Los testimonios y la verosimilitud: historiade Curcio Rufo y la casa encantada
  9. 9. El texto de Plinio: antiguosfantasmas que inspiran a losmodernos• El espacio literario (domus spatiosa etcapax)• La dimensión del tiempo (ubi coepitadvesperascere) y el silencio (persilentium noctis)• El miedo y demás actitudes de lospersonajes (metum, mens vacua)
  10. 10. PLANTEAMIENTO: CASA YSILENCIOErat Athenis spatiosa et capax domus,sed infamis et pestilens. per silentiumnoctis sonus ferri et, si attenderes acrius,strepitus vinculorum longius primo, deindee proximo reddebatur
  11. 11. NUDO: EL FILÓSOFOVenit Athenas philosophus Athenodorus,legit titulum auditoque pretio, quiasuspecta vilitas, percunctatus omniadocetur ac nihilo minus, immo tanto magisconducit.
  12. 12. DESENLACE: RAZONES DELFANTASMAossa (…) collectapublice sepeliuntur.domus postea riteconditis manibuscaruit
  13. 13. Relectura gótica de Plinio“el libro que había estadoleyendo, el cual conteníaalgunos extractos de Plinio,Artemidoro y otros, e historiasque ahora no me es previsiblecontar, pero que se referíancabalmente a la revivificaciónde los difuntos, pareciendo encompleto acuerdo con lasconcepciones católicas denuestros espectros cristianosdel purgatorio, con suscorrespondientes pertrechosde cadenas y llamas, tal comoPlinio dice que apparebateidolon senex, macie et senieconfectus ” (Charles Maturin,Melmoth el errabundo)
  14. 14. Tres grandes rasgos del relatosobre los fantasmas• Domus capax: el espacio literario, quecomprende la descripción de la casa,relacionada con el movimiento de la presenciadesconocida por las estancias.• Vbi coepit advesperascere: la dimensión deltiempo, en especial el anochecer, íntimamenteligado al silencio.• Metum, mens vacua: son reseñables lasactitudes de los personajes ante lo desconocido.
  15. 15. El texto de Maupassant• El espacio literario: la casa en elcuento de Maupassant suponeun elemento literario menosexplícito que en el relato dePlinio.• El marco temporal: al igual queen Plinio, es durante la nochecuando tienen lugar losfenómenos preternaturales.• La actitud del personaje narradorsupone el aspecto básico delcuento, y resulta una síntesisentre los miedos y la tristeza delos habitantes de la casa en elrelato de Plinio y la propia actitudreflexiva del filósofo.
  16. 16. Un claroparaleloAsí pues, fingía escribir; para engañarlo,pues él me espiaba también; y depronto, sentí, estuve seguro de que leíapor encima de mi hombro, que estabaallí, rozando mi oreja. (“El Horlá”, p. 148)Vuelve la vista y reconoce al espectroque le habían descrito. Éste estaba allíde pie y hacía con el dedo una señalcomo llamándole. El filósofo, por suparte, le indica con su mano que espereun poco, y de nuevo se pone a trabajarcon sus tablillas y estilo, pero elespectro hacía sonar sus cadenas paraatraer su atención. Éste vuelve denuevo la cabeza y ve que hace la mismaseña, así que ya sin hacerle esperarcoge el candil y le sigue. (Plin. Ep. 7,27, 9)
  17. 17. El relato de Cortázar• La descripción de la casa y el movimientoque hace la presencia dentro de ella:domus capax• El anochecer y el silencio: ubi coepitadvesperascere / per silentium noctis• Actitudes y comportamiento de lospersonajes: metus, mens vacua
  18. 18. La casa espaciosa: domus spatiosaet capaxNos gustaba la casa porque aparte deespaciosa y antigua (hoy que las casas antiguassucumben a la más ventajosa liquidación de susmateriales) guardaba los recuerdos de nuestrosbisabuelos, el abuelo paterno, nuestros padres ytoda la infancia […].Nos resultaba grato almorzar pensando en lacasa profunda y silenciosa […]
  19. 19. La casa profunda: domus capaxCasa profunda ysilenciosaCuando la puertaestaba abiertaadvertía uno que lacasa era muy grande
  20. 20. La casa tomada: domus relictadomus totusque illi monstro relictaNo fuese que a algún pobre diablo se leocurriera robar y se metiera en la casa, aesa hora y con la casa tomada
  21. 21. El anochecerubi coepitadvesperascereeran las ocho de lanocheal atardecer
  22. 22. Actitudes de los personajesmens vacuamatar el tiempose puede vivir sin pensar
  23. 23. Una reflexión sobre el silencioEn Plinio el silencio pertenece a la noche:per silentium noctisEn Cortázar el silencio pertenece a la casa:casa profunda y silenciosaSe trata de una innovación cortaciana, pero laasociación entre profundidad y silencio bienpodría estar motivada por una traducciónconocida:en el profundo silencio de la noche (F. Navarro)dans le profond silence de la nuit (L. Sacy)
  24. 24. Casa dejada al monstruo• Domus infamis et pestilens: “casa tomada”(Domus totaque illi monstro relicta)• Domus spatiosa et capax: “casaespaciosa y profunda”, “casa muy grande”• Per silentium noctis: “casa profunda ysilenciosa”, “callada”
  25. 25. CONCLUSIONES• Configuraciones literarias y necesidad delregresar a los textos originarios• El relato de Plinio el Joven regresa paraseguir alimentando, en calidad de textofundacional, la tradición de las historias defantasmas
  26. 26. Casa-laberinto• Irene y el irónico hilo de Ariadna:• “-Han tomado esta parte –dijo Irene. Eltejido le colgaba de las manos y lashebras iban hasta la cancel y se perdíandebajo. Cuando vio que los ovilloshabñian quedado del otro lado, soltó eltejido sin mirarlo.”
  27. 27. • Francisco García Jurado.• Grupo de investigación “Historiografía dela literatura grecolatina en España”(HLGE)• Facultad de Filología• Universidad Complutense• Ciudad Universitaria 28040 MADRID

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