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SKYFALL Análisis fotográfico

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Análisis de algunos aspectos de la fotografía de la película SKYFALL, tercera entrega con Daniel Craig como James Bond, el agente 007.

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SKYFALL Análisis fotográfico

  1. 1. ANÁLISIS FOTOGRÁFICO: SKYFALL®Análisis © Copyright by ÓSCAR COLORADO NATES Catedrático de Fotografía Avanzada en la Universidad Panamericana (Ciudad de México) www.oscarenfotos.com SKYFALL © 2012 Danjaq, LLC, UnitedArtists Corporation, Columbia Pictures Industries, Inc. Skyfall, 007 Gun Logo andrelated James Bond Trademarks © 1962 - 2012 Danjaq, LLC andUnitedArtists Corporation. SKYFALL, 007 Gun Logo andrelated James Bond Trademarks are trademarksofDanjaq, LLC. All Rights Reserved. © 2012 Sony Pictures Digital Inc. Allrightsreserved.
  2. 2. StoryboardsEl director de fotografía utiliza los storyboardsdonde se detalla cada plano así como los mensajes que la imagen debe transmitir para apoyar la narrativa del guión Además del director de cinematografía, hay fotógrafos que registran imágenes fijas François Duhamel llamadas fotogramas o stills. fue el responsable de la fotografía fija en Skyfall.
  3. 3. A lo largo de este análisis presentaremos primero la fotografía para que el lector pueda observarla y en una diapositiva aparte se realiza la revisión de algunos elementos.
  4. 4. PROPIEDADES DE LALUZ
  5. 5. LUZ. DIRECCIÓN, CALIDAD
  6. 6. Profundidad de campoPunto de interéssiguiendo los puntos Contraluzde la sección áurea Dirección de la luz •Luz dura •Armonía entre formas y volumen. •Dominante de color: cálida •La sombra crea un encuadre natural
  7. 7. Dirección Punto de interés de la luz siguiendo puntos áureos Plano americano Cámara baja•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe •Profundidad de campo corta. Uso•Dominante de color: neutra hacia lo de un medio-telefoto, fondo alejadocálido y tal vez filtros ND para poder abrir•Altura de cámara: baja (1m) para más el diafragma.enfatizar al héroe•Plano: americano
  8. 8. Dirección de la luz Punto de interés siguiendo puntos áureos Congelado•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe•Dominante de color: cálida•Altura de cámara: normal (1.75m)•Plano: general
  9. 9. Exposición no hay zonas quemadas Dirección de la luz Clave baja predominan negros y tonos oscuros. Los blancos se utilizan como acento Empaste Punto de interés próximo al centro geométrico ligero•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe•Dominante de color: neutra•Altura de cámara: normal (1.75m)•Plano: medio corto
  10. 10. Dirección Ley de la de la luz mirada Punto de interés siguiendo la sección áurea•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe•Dominante de color: cálida•Altura de cámara: ligeramente baja•Plano: medio corto•Profundidad de campo: corta
  11. 11. Dirección de la luz Punto de interés siguiendo la sección áurea•Luzdifusa•Dominante de color: neutra•Plano: medio corto•Profundidad de campo: media, planomedio y plano de fondo muy cercanos
  12. 12. Ley de la mirada Punto de fuga Simetría Clave baja predominan negros y tonos oscuros. Losblancos se utilizan como acento •Luz difusa aunque contrastada •Plano: medio •Dominante de color: neutra •Profundidad de campo: amplia •Altura de cámara: normal
  13. 13. Clave baja Punto de interés próximo al centro geométrico Dirección pero en el tercio superior de la luz Profundidad de campo corta, separa al plano medio del plano de fondo Simetría•Luz difusa sombras contrastadas •La luz, simetría y calidez de la luz transmiten un•Dominante de color: cálida mensaje de pausa y reflexión dentro de la•Altura de cámara: ligeramente baja narrativa: un respiro bienvenido en una película•Plano: medio de acción.•Profundidad de campo: corta
  14. 14. Punto de interés siguiendo la sección áurea Dirección de la luz Clave alta•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: neutra hacia cálida•Altura de cámara: normal•Plano: medio corto•Profundidad de campo: media
  15. 15. Ley de la mirada Dirección de la luz Luz difusa las sombras prácticamente se pierden Punto de interés siguiendo la sección áurea•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: cálida•Altura de cámara: baja•Plano: americano•Profundidad de campo: amplia•Paleta de colores (diseño de arte): marrones
  16. 16. Luz frontal y difusa elimina arruga•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: neutra•Altura de cámara: baja•Plano: americano•Profundidad de campo: media•Paleta de colores (diseño de arte): tonos neutros, acentos en negro
  17. 17. Encuadre natural Contraste por color Ritmo Simetría•Luz difusa contraste bajo•Dominante de color: neutra•Altura de cámara: baja•Plano: americano•Profundidad de campo: media•Contraste por color, tonos neutros vs. el rojo de las banderas (sangre)•Símbolos: patriotismo, cruces (religión), sangre (sacrificio), pirámide (ascensión)
  18. 18. Dirección de la luz Clave baja Punto de interés próximo al centro geométrico Simetría•Luz difusa cenital•Dominante de color: neutra hacia el verde•Altura de cámara: normal•Plano: general•Profundidad de campo: amplia
  19. 19. CONTRALUCES
  20. 20. •El contraluz puro empasta el frente y solamente se delinea la formasin ningún volumen.•Este contraluz genera un gran dinamismo y ritmo por lacombinación de líneas verticales y horizontales
  21. 21. ContraluzLuz lateral•La iluminación combinada ofrece un contraluz pero tambiénsuficiente detalle.•La espalda refiere nuevamente la idea de misterio, reflexión.•El contrapunto de tonalidades cálidas (personaje) y frías (agua)generan una contradicción visual a partir de los colorescomplementarios.
  22. 22. Ritmo de las Contraluz circunferencias Dirección de la luz Silueta definida (forma) Las circunferenciasdirigen la mirada del espectador Cámara baja al punto de interés •El túnel emula el interior del cañón de una pistola, para de la iconografía clásica de James Bond.
  23. 23. Contraluz Rebote•La luz de rebote permite ver claramente la expresión del personaje.•El contraluz genera un "halo de divinidad" propio de los héroes.
  24. 24. Contraluz Rebote Correspondencias cromática y tonales•El pivote de la paleta cromática está en la chaqueta del villano.•El uso de un pantalón, chaleco y camisa oscuros contra una chaqueta clarabrindan tensión al personaje y armonizan las correspondencias cromáticas ytonales de la escena.•La luz de rebote permite ver con claridad al villano.
  25. 25. ReboteContraluz Clave alta
  26. 26. LUZ. COLOR
  27. 27. Paleta de colores Dirección de la luz dorada Luz difusa Punto de interés siguiendo la sección áurea Dominante de color cálida
  28. 28. •Dominante de color azul/violeta•Acentuación de las líneas geométricas y la dirección
  29. 29. Dirección de la luz•Luz difusa lateral•Dominante de color: cálida, verdosa•Plano: medio corto•Profundidad de campo: corta
  30. 30. Dirección de la luz Punto de interés siguiendo los puntos áureos Clave baja•Luz difusa lateral•Dominante de color: verde•Plano: medio corto•Profundidad de campo: muy corta
  31. 31. Punto de interés Dominante de siguiendo la color rojo- sección áurea anaranjada•Dominante de color: muy roja•Plano: americano•Profundidad de campo: media
  32. 32. Dirección de la luz Clave baja Punto de interés siguiendo los puntos áureos• Dominante de color: azul (frialdad, subraya la sangre fría del personaje)• Plano: americano• Profundidad de campo: corta
  33. 33. Dirección de la luzPaleta de colores: cálida Luz difusa Punto de interés siguiendo la sección áurea •Luz difusa •Dominante de color: cálida •Altura de cámara: baja •Plano: americano •Profundidad de campo: media •Paleta de colores (diseño de arte): marrones
  34. 34. NARRATIVA:LAS ESPALDAS NO DICENNADA ¿O SI?
  35. 35. Análisis de la imagenCielo sin detalle Dirección de la luz Exposición en la zona de las medias luces El color de la ropa Volumen y formasy el contraluz generan una silueta definida
  36. 36. ¿Qué dice una espalda?•Reflexión, duda •¿Tendría esta escena la misma fuerza cambiando la•Misterio posición del fotógrafo?•Plan •¿Podría comunicar mensajes distintos la misma•Futuro escena?
  37. 37. •Menos misterio, menos fuerza, elementos más confusos, mensaje menos contundente.
  38. 38. •El fondo ha perdido toda su fuerza y contexto•Se revela demasiado del personaje
  39. 39. •Para un anunciopublicitario un mensajede duda no esadecuado, se buscauna proyección-identificación entreJames Bond y laaudiencia meta deOmega
  40. 40. ¿Las espaldas no dicen nada?•El fotógrafo mediantesu posición,acercamiento,alejamiento, etc.resuelve el encuadre ysu imagen codifica unmensaje.•El fotógrafo se asegurade usar un lenguajevisual para que lanarrativa icónica seaconsonante con el
  41. 41. ¿Las espaldas no dicen nada? •¿Diría lo mismo la fotografía si estuviera tomada de frente?
  42. 42. CINEMATO:GRAFÍA
  43. 43. Roger Deakins•9 nominaciones al Óscar •Cinefotógrafo en 68 películas •Destacan: True Grit, The Village, A•59 premios diversos Beatiful Mind, The Hurricane, Fargo, The Shawshank Redemption
  44. 44. Cámara semi-subjetiva Sam Mendes Director de Skyfall
  45. 45. Trailer oficial subtitulado en http://bit.ly/bond_analisis
  46. 46. Nota sobre derechos de autor• La reproducción que se realiza en este sitio de Internet identificado bajo la URL http://oscarenfotos.wordpress.com y/o http://www.oscarenfotos.com, http://www.fotoatrevete.com y/o http://www.diccionariofoto.com y/o todos los sitios pertenecientes o afiliados a OscarEnFotos NETWORKS así como esta presentación de PowerPointde las fotografías, pinturas, cualquier otro tipo de imágenes fijas y en movimiento, marcas, logotipos, imagotipos y/o personajes, piezas audiovisuales así como audio se realizan sin intención de lucro y con fines de crítica y/o investigación científica, literaria y/o artística tal como está previsto en los artículos 148 fracción III, 150 fracción III y 151 fracción III y los demás artículos aplicables de la Ley Federal del Derecho de Autor así como el artículo 38 fracción I del Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor vigentes en los Estados Unidos Mexicanos. Asimismo, dentro del mismo espíritu de crítica, enseñanza e investigación científica, literaria y/o artística, se respeta plenamente para fines de derecho de autor a nivel internacional lo previsto en la convención de Berna para cualquier Estado miembro de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, Convención Universal de los Derechos de Autor del 24 de julio de 1971 así como los tratados firmados por los Estados Unidos Mexicanos con los estados de Venezuela, Colombia, Costa Rica, Bolivia y Nicaragua, Estados Unidos y Canadá. En el mismo tenor, se acatan absolutamente las disposiciones del capítulo relativo a la propiedad intelectual del Tratado de Libre Comercio para América del Norte, las del Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas de París, las de la Convención Universal sobre los Derechos de Autor de París, las de la Convención Internacional para la Protección de Los Artistas, Intérpretes y Ejecutantes, Productores de Fonogramas y Organismo de Radiodifusión de Roma y las de la Convención Internacional para la Protección de los Productores de Fonogramas contra la Reproducción No
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