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Gustav klimt 2012

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Power Point aniversario Gustav Klint 2012

Published in: Education
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Gustav klimt 2012

  1. 1. Un pintor del Art Nouveau Gustav Klimt 1862 + 1918
  2. 2. Fábula. 1883 Óleo sobre lienzo 84,5 x 117 cm En principio es un pintor historicista influido por Hans Makart. La mujer desnuda representa la fábula, que lleva escrita en el papel que sostiene con la mano derecha. Sensualidad, gusto por el detalle –virtuosismo- en el tratamiento de los animales (león, ratones, flamencos…), contraste lúminico entre el cuerpo desnudo el fondo negro detrás de la Fábula y el claro paisaje detrás de los árboles. Influencia de la pintura del siglo XVI italiana (Tiziano, Veronés, Jacopo Bassano.
  3. 3. Idilio. 1884 Óleo sobre lienzo 50 x 74 cm Recuerdo a Miguel Ángel en las pinturas de la Capilla Sixtina. También a Aníbal Carracci en las bóvedas del Palacio Farnesio. El tondo es de influencia claramente italiana del siglo XVI. El fondo de la composición –ramajes entrelazados-es una clara influencia de William Morris. El marco y los esquejes tienen como referencia a Makart.
  4. 4. Ramajes entrelazados de William Morris
  5. 5. El interior del viejo Burgtheater. 1888 Gouache sobre papel 82 x 92 cm El teatro fue derribado en el año 1887, con un poco más de un siglo de vida; fue mandado edificar por la emperatriz María Teresa. Refleja un retazo de la época. Clarín también “pinta” con el lenguaje el teatro de Vetusta. Importancia del verismo, pues obligó al artista a realizar mediciones in situ. Trabaja con él su socio Franz Matsch. Perfección en la representación de la planta, palcos, público, lámparas. Se distingue al emperador y a su esposa, así como a su amante. Importancia de la luz procedente de un foco tangible: la lámpara y los apliques instalados en el cierre del segundo palco.
  6. 6. Teseo y el Minotauro. 1898 (segunda versión). Litografía 97 x 70 cm Cartel con motivo de la fundación de la Secesión vienesa. Iconografía Teseo y el Minotauro. Atenea, que personifica a la Diosa Razón. Teseo recuerda en su anatomía a Miguel Ángel, pero el volumen es aplanado. La censura obligó a colocar dos troncos de árbol paralelos a la lanza de la diosa. Composición en tres registros, uno superior y otro inferior con caligrafía, quedando el central vacío; usa el espacio vacío como elemento constructivo. La unión entre los registros inferior y superior se produce a través de Atenea.
  7. 7. Retrato de Sonja Knips. 1898. Óleo sobre lienzo 145 x 145 cm ov iti os mp co cío va Formato cuadrado; lo emplea también para los paisajes. La mujer la coloca descentrada. La composición sedente potencia la tridimensionalidad. La claridad del vestido y de la butaca contrasta con el fondo oscuro potenciando el carácter enigmático y fugitivo que entronca con el simbolismo. Influencia de la fotografía  instantánea; parece que se va a levantar o que se va a acomodar. También el enmarque es de inspiración fotográfica. La pincelada es suelta, vaporosa; recuerda al Impresionismo.
  8. 8. Señora con sombrero y boa de plumas. 1909. Óleo sobre lienzo. 69 x 55 cm Retrato femenino. Ambiente nocturno. No reproduce la composición posando de la anterior. La mujer actúa de eje vertical Rostro de frente, pero cuerpo ligeramente ladeado. Destaca entre la estola negra y el tocado azul del sombrero también negro; potencia la concentración en la cara. Sensualidad  labio pintado de rojo. Fondo plano en el primer registro y en el segundo espacio abierto nocturno. Paleta oscura contrastando con naranjas, azules, rojos. Pincelada vertical y curva. La pincela vertical se acerca al Expresionismo. Influencia del Impresionismo.
  9. 9. Judit I. 1901. Óleo sobre lienzo 84 x 42 cm Figura femenina semidesnuda, que evoca una feminidad asesina (Hevesi). Peinado a la moda y joyas típicamente del Art Noveau. Frente al volumen en el cuerpo – véase el pecho y el abdomen, así como el rostro- domina la bidimensionalidad en los motivos decorativos y en el peinado. Importancia del tono oro como elemento decorativo –Bizancio-. Pincelada suelta en el vestido, similar a la que emplea en el cuadro “La factoría de los abedules”
  10. 10. Retrato de Emile Flöge Óleo sobre lienzo 181 x 84 cm Diferencia entre el volumen del rostro y el cuerpo aplanado. La figura se convierte en un arabesco. Predomina la silueta. El retrato con el cuerpo casi de perfil y la cara ladeada hacia el espectador destaca de un fondo plano bicolor. En el registro inferior destacan dos cuadros. En el superior sobre un fondo de oro la firma y el inferior un monograma que es una variante del catálogo de la XIV muestra de la Secesión.
  11. 11. La factoría de los abedules. 1890 Óleo sobre lienzo 80 x 80 cm □ La disposición de los abedules y los árboles del fondo son un instrumento para mostrar un paisaje tridimensional con un horizonte ascendente. □ La estilización de los troncos es una influencia de la estampa japonesa. Paisaje. Trabajo al aire libre, pero no pretende captar la espontaneidad impresionista; no obstante la pincelada, las flores azules y rojas sobre un fondo verde recuerda a algunos paisajes de Monet. Influencia de Théo van Rysselberghe, artista belga de la Secesión. Abedul de tronco delgado y blanquecino es el favorito por los simbolistas por su esbeltez y fragilidad. Influencia de la fotografía en el enmarque; los abedules no muestran la copa. Transmite el paisaje sensación de quietud, silencio y por eso elude la representación humana.
  12. 12. Hayedo I. 1902 Óleo sobre lienzo 100 x 100 cm Formato típico de los paisajes, cuadrado. El gusto por los árboles es una influencia de Monet y Van Gogh. Ha pintado cuatro versiones de los hayedos. El paisaje en Klimt siempre inspira contemplación y silencio; por eso nunca aparece la figura humana. Los troncos imponen líneas verticales que contrastan con las horizontales que coinciden con el afloramiento de los árboles en superficie. Encuadre fotográfico. Influencia de la estampa japonesa.
  13. 13. Schloss Kammer en Attersee. 1910. Óleo sobre lienzo 100 x 100 cm Attersee es una localidad de vacaciones que frecuentaba la burguesía vienesa. Dos planos: lago y edificio. Composición en la que las diversas formas parecen encajar como un rompecabezas. Disposición rítmica de árboles y ventanas. Los árboles sirven para diferenciar bien los dos planos. El punto de vista es desde una barca, pero no es Monet. Influencia del Impresionismo y Puntillismo. Importancia de los reflejos en el agua. Pincelada diminuta a modo de puntos. 1903. Muestra “Desarrollo del Impresionismo en pintura y escultura”.
  14. 14. Avenida en el parque del Schloss Kammer. 1912 Óleo sobre lienzo 110 x 110 cm Van Gogh Alteración deliberada del paisaje. No se ve línea del horizonte. El encuadre es diagonal. La influencia de Van Gogh y la pintura japonesa es evidente, así como de la fotografía.
  15. 15. Friso de Beethoven. 1902. Técnica mixta sobre enlucido 220 x 630 cm Decora el momunento dedicado por Max Klinger al músico alemán. Son tres paredes. La técnica emplea pasteles, carboncillo y un enlucido liso y granuloso (arenas y oro brillante) Primera pared. “Súplica del débil género humano”, representado por tres figuras desnudas que se dirigen a la Fuerza, un hombre con una armadura, que es Gustav Mahler ataviado con un armadura de finales del siglo XV. En la armadura introdujo clavos de tapicero y en la empuñadura fragmentos de vidrio coloreado. El caballero va acompañado por la Ambición y la Compasión. Predominio de línea ondulada que estiliza los desnudos frente al caballero que se define por su concepción rígida y de perfil.
  16. 16.  Segunda pared. 220 x 1392 cm. “Fuerzas hostiles”. Fue calificado el friso de pornográfico. Tifeo se representa como un enorme gorila y sus hijas: Enfermedad, Locura, Muerte, Voluptuosidad, Lujuria, Exceso y Angustia que atormenta. Abigarramiento a la izquierda, casi vacío a la derecha, línea curva  serpiente. Influencia por la lectura de la Novena Sinfonía que hizo Richard Wagner en el año 1846.
  17. 17.  Tercera pared. 220 x 1392 cm. “El anhelo de la felicidad”. Opta por representar a una tañedora de lira. Vuelve a recuperar la importancia del vacío. En la franja superior silueteadas mediante una línea curva y en disposición dormida se suceden mujeres, que representan el vuelo de los tormentos y deseos de los hombres. Frente al anterior que simboliza el caos, el reino ideal del arte.
  18. 18.  Tercera pared. 220 x 1392 cm A la izquierda mujeres  Vestales. En el centro coro de los ángeles del Paraíso. Bajo una especie de campana el abrazo final. Influencia bizantina en el oro, en la composición del coro. Influencia de M. Ángel en la anatomía del desnudo masculino. A lo largo de los paneles se muestra la búsqueda de la felicidad; los dos primeros no muestran la consecución de la felicidad, pero los dos últimos sí. “En la unión con el Amor humano universal, consagrado por Dios, se nos concede gozar de la más pura de las alegrías”.
  19. 19. Las tres edades de la vida. 1905. Óleo sobre lienzo 180 x 180 cm □ Medalla de oro de la Exposición Internacional de Roma de 1911. Repite el modelo de serpiente de agua. Reflexión metafísica sobre el universo femenino: “lo trágico y lo romántico de ser mujer, el Nirvana y la mirada en el vacío”. La anciana preludia el Expresionismo. El gusto por los dos paños de fondo preludian la aparición de la Abstracción.
  20. 20. La espera. 1905-1909.Técnica mixta sobre papel.193,5 x 121 cm La espera adopta forma de danzarina egipcia. Influencia de la estampa japonesa en el rostro de la danzarina. Cuerpo contrapuesto al rostro. Bidimensionalidad en el traje. Importancia de las figuras geométricas: triángulos y espirales a modo de roleos, que son tallos del árbol de la vida. Presencia tanto en el vestido como en los roleos del ojo, el ojo semejante con el que se representa a Dios; es un ojo omnisciente propio de la religión oriental. Forma parte con otra composición “El cumplimiento”.
  21. 21. La cuna. 1917-1918. Óleosobre lienzo110 x 110 cm Mirada dura y serie del niño que mira al espectador fijamente desde la montaña de cobertores de colorido intenso. No está claro si la cuna se extiende en vertical o en profundidad. El Niño parece un enorme payaso. La cuna entrelaza formas, colores, dibujos, líneas onduladas que suavizan el marco triunfador.
  22. 22. BIBLIOGRAFÍA ARGÁN, Giulio Carlo: “ El Arte Moderno”. París, 1970. Editor: Fernando Torres. Valencia, 1975. MARCHÁN FIZ, Simón: “Fin de siglo y los primeros ismos del XX 1890-1917”. Summa Artis. Volumen XXXVIII. Espasa Calpe, S. A. Madrid, 1995. VV. AA.: “Diccionario de Arte del siglo XX”. Dirigida por Gérard Durozoi. Editorial Akal. Madrid, 1997. VV. AA.: “Klimt”. Colección: Los grandes genios del Arte Contemporáneo. El siglo XX. Biblioteca El Mundo, 2005.

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