THÉORIES DES IMAGES MÉDIATIQUESRobert HARIMAN, John-Louis LUCAITES, No Caption needed, 2007              Barbie ZELIZER, A...
ÉLÉMENTS DE BIBLIOGRAPHIEDe théories du photojournalisme à théories des             images médiatiques
Photographie et presse                                                                C. Chéroux, 2009A. GunthertM. Poiver...
La revue Études Photographiques                        http://etudesphotographiques.revues.org/n°15 nov. 2004             ...
Récits/Essais de professionnels     du photojournalisme                 Essais d’historiens de la photographieM. Panzer, C...
Culture Visuelle : tags journalisme - illustration
⇒ Ouvrages de référence mais qui n’ont pasvocation à proposer une théorie des imagesmédiatiques⇒ travaux sur des éléments ...
Robert HARIMAN, John-Louis LUCAITES, NoCaption needed. Iconic Photographs, Public   Barbie ZELIZER, About to die. How News...
Robert HARIMAN, John-Louis LUCAITES,No Caption needed. Iconic Photographs, Public      Culture, And Liberal Democracy,    ...
DIMENSION IDÉOLOGIQUE              non pas le lieu d’une propagande      mais celui d’un appel à l’imaginaire, à l’innovat...
“The borders of the Genre : « Migrant Mother » and the « Time                                Square Kiss »”« Migrant Mothe...
“Performing Civic Identity :         « Flag Raisings at Iwo Jima             and Ground Zero »”« Raising the Flag on Mount...
“Dissent and emotional   Management : « Kent State »”                                                   “Trauma and Public...
“Liberal Presentation and Global Order : “Tiananmen Square””                                      « Tienanmen square », St...
“Ritualizing Modernity’s Gamble [pari]: “The Hindenburg and                          Challenger Explosions””              ...
Barbie ZELIZER,About to die. How News Images Move the Public,                2010 (Oxford)                  => « Sur le po...
Un TROPE VISUELImages of impending death : « About to die images »[Images d’une mort imminente ; d’être(s) sur le point de...
« Mnemonic practices »                            Répétitions et mémoireAppropriabilité (reprises, détournements etc.)• Au...
TYPOLOGIE : 3 catégories de « about to die images »                                                 « Certain death »« Pre...
« Presumed Death »san francisco earthquakevalencia street hotel 1906       Naturelle                                 Accid...
« Possible Death »          Varsovie,          Pologne1943                 Tienanmen, square                 revolution , ...
« Certain Death »   Anonyme   Personnalité   Renommée / Notoriété                                    Peter                ...
TYPOLOGIE           3 catégories de « about to die images »Elles forment un continuum dans l’implication du public pour in...
« My Lay massacre », Ronald                                           S. Haeberle, 1968« Burning Monk – TheSelf-Immolation...
9/11: from « possible death » to « presumed death »« 9/11 », Richard Drew                    « 9/11 » Peter Brandt center ...
Une proposition de déplacement                  pour les images médiatiques                        « As Is » => « As If » ...
« Images About to die become icones, win journalistic prices: all of that                 based on the « As if » but of co...
ÉLÉMENTS DE COMPARAISON• Rupture avec une perception documentaire de ces images et le postulat deleur objectivité ; réintr...
André GUNTHERTL’Atelier des icônes (2009 - )
UNE DÉMARCHE HISTORIENNE                ou QUESTIONNER LE PROCESSUS=> Réintroduire ces observations dans le processus d’él...
La FABRICATION de ces photographies?⇒ Ne pas réfléchir aux images du photojournalisme à partir de leurexception (les « icô...
Archives de bandes de                         négatifs noir et blancBoites de négatifs n&b
Noir et blanc : planche-contact
Couleur : diapositives
Le DISPOSITIF       Images CONSTRUITES mais aussi PRODUITES• 1/3 d’édition : la publication• 1/3 de « scalabilité » :     ...
Edition, travail éditorial
« Scalabilité » et hiérarchisation: être en Une du New York Times ou de laCharente libre (produire de la valeur en en donn...
« Scalabilité » etrépétition
Réception
de laRéceptionà laConversation
Autant de caractéristiques qui peuvent être considérées et décritescomme constitutives du mécanisme de reconnaissance et d...
Merci de votre attention        Audrey Leblanc      leblanc@lhivic.orgwww.culturevisuelle.org/clindeloeil
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ALeblanc_Théories des img mediatiques V2

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Diaporama pour le séminaire Cehta/Ehess "Théories des images", sous la direction d'André Gunthert.
Avril 2012

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  1. 1. THÉORIES DES IMAGES MÉDIATIQUESRobert HARIMAN, John-Louis LUCAITES, No Caption needed, 2007 Barbie ZELIZER, About to die, 2010 André GUNTHERT, L’Atelier des icônes (2009- ) Séminaire Théories des Images, Cehta/Ehess, sous la direction d’André GUNTHERT avril 2012 _ INHA Audrey LEBLANC – leblanc@lhivic.org www.culturevisuelle.org/clindeloeil
  2. 2. ÉLÉMENTS DE BIBLIOGRAPHIEDe théories du photojournalisme à théories des images médiatiques
  3. 3. Photographie et presse C. Chéroux, 2009A. GunthertM. Poivert (dir.) G. Freund, 1974 F. Denoyelle, 1997
  4. 4. La revue Études Photographiques http://etudesphotographiques.revues.org/n°15 nov. 2004 n°20 juil. 2007 n°26 nov. 2010 Institutions du La trame des images. Saisi dans laction : repenser photoreportage. Histoires de lillustration lhistoire du photojournalismeHistoire. Sociologie. photographique Nouveaux médias
  5. 5. Récits/Essais de professionnels du photojournalisme Essais d’historiens de la photographieM. Panzer, C. Caujolle, Things as they V. Lavoie, Photojournalismes. Revoir lesare. Photojournalism in context since canons de l’image de presse, 20101955, (WWP) 2005
  6. 6. Culture Visuelle : tags journalisme - illustration
  7. 7. ⇒ Ouvrages de référence mais qui n’ont pasvocation à proposer une théorie des imagesmédiatiques⇒ travaux sur des éléments ou des périodes ponctuels, solidesdémonstrations mais pas l’élaboration d’un système théoriqueexplicatif de ces images.
  8. 8. Robert HARIMAN, John-Louis LUCAITES, NoCaption needed. Iconic Photographs, Public Barbie ZELIZER, About to die. How NewsCulture, ans Liberal Democracy, 2007 Images Move the Public, 2010 (Oxford)(Chicago)
  9. 9. Robert HARIMAN, John-Louis LUCAITES,No Caption needed. Iconic Photographs, Public Culture, And Liberal Democracy, 2007 (Chicago) => « Pas besoin de légende »
  10. 10. DIMENSION IDÉOLOGIQUE non pas le lieu d’une propagande mais celui d’un appel à l’imaginaire, à l’innovationSérie d’exemples parmi les « icônes » du photojournalisme desEtats-Unis⇒ Pouvoir de ces images : leurs valeurs morales et esthétiques.⇒ Ces images auto sélectionnées par la société sont lesmanifestations des parti-pris de cette société.⇒ Leur très grande appropriabilité (reprises, détournements,parodies…) en est le signe => « no caption needed ».
  11. 11. “The borders of the Genre : « Migrant Mother » and the « Time Square Kiss »”« Migrant Mother », Dorothea Lange, 1936 « Time Square Kiss », Alfred Eisenstaedt, 1945
  12. 12. “Performing Civic Identity : « Flag Raisings at Iwo Jima and Ground Zero »”« Raising the Flag on Mount Suribachi », Joe « Three Firefighters Raising the American Flag »,Rosenthal, 1945. Thomas Franklin, 2001
  13. 13. “Dissent and emotional Management : « Kent State »” “Trauma and Public Memory : « Accident Napalm »”« Kent State UniversityMassacre », John PaulFilo, 1970. « Accidental Napalm », Nick Ut, 1972.
  14. 14. “Liberal Presentation and Global Order : “Tiananmen Square”” « Tienanmen square », Stuart Franklin, Pekin, Chine, 1989 Exemple de détournement « Chick-fil. A Advertising », 2004
  15. 15. “Ritualizing Modernity’s Gamble [pari]: “The Hindenburg and Challenger Explosions”” « Explosion of the Hindenburg », Sam Shere, 1937 « Explosion of the Challenger », Nasa, 1986=> “Conclusion : Visual Democracy”
  16. 16. Barbie ZELIZER,About to die. How News Images Move the Public, 2010 (Oxford) => « Sur le point de mourir » News media photos also Imagination, contingency and emotions
  17. 17. Un TROPE VISUELImages of impending death : « About to die images »[Images d’une mort imminente ; d’être(s) sur le point de mourir] 5 caractéristiques - Compositional : composition/rhétorique visuelle dans le cadre - Textual : rapports au(x) texte (s) - Presentational : édition, « travail éditorial » - Viewing : implication du spectateur - Mnemonic : répétitions et mémoire
  18. 18. « Mnemonic practices » Répétitions et mémoireAppropriabilité (reprises, détournements etc.)• Au sein du journalisme : n° spéciaux, dates anniversaire…• En dehors du journalisme: circulations populaires, commerciales, artistiques… 9/11 USA Mohamed Aldura, Palestine, 2000
  19. 19. TYPOLOGIE : 3 catégories de « about to die images » « Certain death »« Presumed death » « Possible death » Omayra Sanchez,San Francisco earthquake valencia Colombie, 1985street hotel 1906 Don Mc Cullin, Biafra, 1969
  20. 20. « Presumed Death »san francisco earthquakevalencia street hotel 1906 Naturelle Accidentelle Intentionnelle Peter Brandt center tower « Explosion of the Challenger (accident after launch) », Nasa, 1986
  21. 21. « Possible Death » Varsovie, Pologne1943 Tienanmen, square revolution , Pekin, Chine, 1989 Kevin Carter, Soudan 1993 Lésions corporelles Fragilité corporellesDaniel Morel,Aids in Haïti,2002
  22. 22. « Certain Death » Anonyme Personnalité Renommée / Notoriété Peter Brandt center tower Anonymous1937, Capa cell-phone video youtube, Iran, 2009
  23. 23. TYPOLOGIE 3 catégories de « about to die images »Elles forment un continuum dans l’implication du public pour interpréter etimaginer ce qui n’est pas montré. - « Presumed death » : le lecteur suppose qu’il y a eut des morts. - « Possible death » : il est probable que les personnes sur les photographies soient mortes et si ce ne sont pas elles, c’en est d’autres dans la même situation et celles-ci les symbolisent. - « Certain death » : les personnes représentées sur les photographies sont mortes après que la photographie ait été prise. L’image ne fait pas de doute sur son issue et les éléments textuels viennent le reconfirmer.
  24. 24. « My Lay massacre », Ronald S. Haeberle, 1968« Burning Monk – TheSelf-Immolation », MalcolmBrowne, 1963 Vietnam war : from « certain death » to « Shooting by General Loan »,, « possible death » Eddie Adams, 1968 « Accidental Napalm », Nick Ut, 1972
  25. 25. 9/11: from « possible death » to « presumed death »« 9/11 », Richard Drew « 9/11 » Peter Brandt center tower
  26. 26. Une proposition de déplacement pour les images médiatiques « As Is » => « As If » « Comme c’est » => « Comme si »As is / comme c’est as if / comme siDiscrete / particular generalizable / universalActs of description acts of suggestionSupposalUnfolding / ephemeral pause / sustainedReasoned information relay emotional/ Engagement [implication]Truth value and évidence contingency and imagination
  27. 27. « Images About to die become icones, win journalistic prices: all of that based on the « As if » but of course plays to the « As is » » (cf. p. 75)⇒ Ces exemples et ces définitions montrentque ces images médiatiques sollicitentl’imagination, les émotions et la contingence durécepteur.⇒ Perception de représentations médiatiques construites et nonplus documentaires (qui seraient dans un lien direct avec lesévénements représentés).⇒ Vers la fiction?
  28. 28. ÉLÉMENTS DE COMPARAISON• Rupture avec une perception documentaire de ces images et le postulat deleur objectivité ; réintroduisent de la SUBJECTIVITÉ=> véhicule d’idéologie (H&L) ou « as if » qui engage un conditionnel (BZ).• Se placent du côté de la RÉCEPTION de ces images.• Une narration autour d’EXEMPLES.• Un même CORPUS d’exemples : les ICÔNES (ici USA, cf. diapos).• APPROPRIABILITÉ de ces images est le signe de leur PUISSANCE.• ABSENCE de CONTEXTE ÉDITORIAL.
  29. 29. André GUNTHERTL’Atelier des icônes (2009 - )
  30. 30. UNE DÉMARCHE HISTORIENNE ou QUESTIONNER LE PROCESSUS=> Réintroduire ces observations dans le processus d’élaboration desimages médiatiques• Se placent du côté de la RÉCEPTION de ces images⇒ leur FABRICATION et leur PRODUCTION aussi⇒ pour un « atelier des icônes ».• Une narration autour d’EXEMPLES=> Décrire des FONCTIONNEMENTS HABITUELS.• Un même CORPUS d’exemples : les ICÔNES=> Ne pas considérer l’exception d’une pratique mais son QUOTIDIEN.• APPROPRIABILITÉ de ces images est le signe de leur PUISSANCE.⇒ APPROPRIABILITÉ est CONSTITUTIVE de la fabrication d’une icône.• ABSENCE de CONTEXTE ÉDITORIAL.=> Le CONTEXTE ÉDITORIAL est AU CŒUR DU DISPOSITIF MÉDIATIQUE ; ilparticipe de la construction d’une icône.
  31. 31. La FABRICATION de ces photographies?⇒ Ne pas réfléchir aux images du photojournalisme à partir de leurexception (les « icônes ») mais à partir du quotidien d’une pratique(archives).Exemple de fonds d’archives, ici Sygma/Corbis (plusieurs millliers d’images pourcombien d’icône?)
  32. 32. Archives de bandes de négatifs noir et blancBoites de négatifs n&b
  33. 33. Noir et blanc : planche-contact
  34. 34. Couleur : diapositives
  35. 35. Le DISPOSITIF Images CONSTRUITES mais aussi PRODUITES• 1/3 d’édition : la publication• 1/3 de « scalabilité » : - Hiérarchisation de l’information par des effets d’échelle [« Size matters », billet du 5 avril 2012 sur L’Atelier des Icônes.] - Répétitions médiatiques [au sein du photojournalisme]• 1/3 de réception : détournement, remix…
  36. 36. Edition, travail éditorial
  37. 37. « Scalabilité » et hiérarchisation: être en Une du New York Times ou de laCharente libre (produire de la valeur en en donnant).
  38. 38. « Scalabilité » etrépétition
  39. 39. Réception
  40. 40. de laRéceptionà laConversation
  41. 41. Autant de caractéristiques qui peuvent être considérées et décritescomme constitutives du mécanisme de reconnaissance et du succèsde ces images.Prendre en compte- le quotidien des pratiques médiatiques et non leur exception ;- la fabrication des images médiatiques ;- le dispositif et l’amplification médiatique⇒ et reconnaître le FONCTIONNEMENT DES INDUSTRIESCULTURELLES.
  42. 42. Merci de votre attention Audrey Leblanc leblanc@lhivic.orgwww.culturevisuelle.org/clindeloeil

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