Lenguaje av composicion

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Lenguaje av composicion

  1. 1. ENCUADRE <ul><li>Encuadrar : Delimitación del campo visto a través del visor de la cámara, según el ángulo escogido y el objetivo utilizado. </li></ul><ul><li>Una representación de la realidad precisa de límites (no se puede recoger todo) </li></ul><ul><li>A partir del encuadre puede estructurarse la composición plástica del campo. </li></ul><ul><li>Desencuadre : Separar el encuadre de la equivalencia automática de la mirada humana. </li></ul><ul><li>El cine ha creado encuadres (muy detallados o fragmentados) que no se encontraban en la pintura o la fotografía. </li></ul><ul><li>El encuadre puede influir en la imagen mediante </li></ul><ul><ul><li>El Tamaño y la Forma </li></ul></ul><ul><ul><li>Definir el espacio en campo y fuera de él </li></ul></ul><ul><ul><li>Controlando la distancia, el ángulo y la altura. </li></ul></ul><ul><ul><li>Moviéndose en relación con la puesta en escena. </li></ul></ul>
  2. 2. FUNCIONES DEL ENCUADRE <ul><li>1) Transformar en materia artística la filmación de la realidad exterior (desglosar y organizar la realidad en fragmentos) </li></ul><ul><li>2) Dejar ciertos elementos de la acción fuera de campo (elipsis) </li></ul><ul><li>3) Mostrar sólo un detalle significativo de la acción (sinécdoque) </li></ul><ul><li>4) Jugar con la tercera dimensión (la profundidad de campo) </li></ul><ul><li>Los encuadres no tienen un significado absoluto sino que funcionan según el contexto concreto de la película. </li></ul><ul><li>Además de elegir el encuadre el autor debe jugar con el dinamismo interno del plano para dar sentido a su elección. </li></ul>
  3. 3. FUNCIÓN NARRATIVA <ul><li>Puede asociarse a un determinado personaje o situación (motivo) </li></ul><ul><li>Puede provocar sensaciones con un objetivo narrativo. </li></ul><ul><li>FUNCIÓN NO NARRATIVA </li></ul><ul><li>Los encuadres con intenciones plásticas influyen en la mente del espectador revelando el sentido dramático de la acción. </li></ul>
  4. 4. COMPOSICIÓN <ul><li>Organizaci ón de todos los elementos visuales en el interior de un encuadre </li></ul><ul><li>Agrupar, ordenar, diferenciar los elementos independientes con relación a unos objetivos. </li></ul><ul><li>Equilibrio Estático y Equilibrio Dinámico </li></ul><ul><ul><li>Est ático: Simetría, uniformidad, ausencia de fuerzas y tensiones, simetría, pesadez de la imagen. </li></ul></ul><ul><ul><li>Dinámico: Asimetría, contraste, inestabilidad. </li></ul></ul><ul><li>Principio de Claridad </li></ul><ul><ul><li>Situar el centro de interés (elemento dominante) </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Principal significado de la composición </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Pueden ser varios o variar dentro de la composición. </li></ul></ul></ul>
  5. 5. FUNCIONES DE LA COMPOSICI ÓN <ul><li>FUNCI ÓN INFORMATIVA: </li></ul><ul><ul><li>El espectador debe observar con claridad el conjunto de elementos visuales. </li></ul></ul><ul><ul><li>Equilibrar Tonos y Contrastes (Claridad Visuales) </li></ul></ul><ul><ul><li>Dirigir la atención el centro visual. </li></ul></ul><ul><li>FUNCIÓN EXPRESIVA </li></ul><ul><ul><li>Encuadre con función narrativa </li></ul></ul><ul><ul><li>Encuadre con función estético/expresiva </li></ul></ul><ul><li>CONFERIR UN RITMO INTERNO PARA SU MONTAJE </li></ul><ul><li>MANTENER LA CONTINUIDAD (raccord) </li></ul><ul><li>FACILITAR LAS TRANSICIONES ENTRE PLANOS </li></ul>
  6. 6. COMPOSICI ÓN <ul><li>La buena composici ón debe facilitar </li></ul><ul><ul><li>Percepci ón de formas, tamaños, volumenes, profundidad. </li></ul></ul><ul><ul><li>Reconocimiento de ambientes, acciones, motivos principales/secundarios, separación figura/fondo </li></ul></ul><ul><ul><li>Relación entre elementos: estructura jerárquica, posición, distancia, semejanza. </li></ul></ul><ul><ul><li>Interpretaci ón y extracción de significado </li></ul></ul><ul><ul><li>Sentimiento por su poder expresivo </li></ul></ul>
  7. 7. COMPOSICI ÓN POR EXPRESIÓN <ul><li>Las formas crean fuerzas y tensiones visuales entre ellas y con los l ímites del encuadre </li></ul><ul><ul><li>LÍNEAS VERTICALES. </li></ul></ul><ul><ul><li>LÍNEAS HORIZONTALES </li></ul></ul><ul><ul><li>LÍNEAS INCLINADAS </li></ul></ul><ul><ul><li>LÍNEAS CURVAS </li></ul></ul><ul><li>Las formas tienden a agruparse en un esquema global (estructura inducida) por relaciones de semejanza o por disposición espacial. </li></ul><ul><li>Gestalt ( ley de la pregnancia ) </li></ul><ul><ul><li>Ley del Cierre - Nuestra mente aña d e los elementos faltantes para completar una figura. </li></ul></ul><ul><ul><li>Ley de la Semejanza - Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza depende de la forma, el tamaño , el color y el brillo de los elementos. </li></ul></ul><ul><ul><li>Ley de la Proximidad - El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. </li></ul></ul><ul><ul><li>Ley de Simetr ía - Las im ág enes sim ét r icas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. </li></ul></ul><ul><ul><li>Ley de Continuidad - La mente continua un patr ón , aun despu és de que el mismo desaparezca. </li></ul></ul><ul><ul><li>Ley de la Comunidad - Muchos elementos movi én d ose en la misma direcci ón son percibidos como un ún i co elemento </li></ul></ul>
  8. 8. CONCEPTO DE PESO VISUAL <ul><li>Peso Visual por: </li></ul><ul><ul><li>Tamaño (+grande) </li></ul></ul><ul><ul><li>Color (colores cálidos y saturados) </li></ul></ul><ul><ul><li>Profundidad (+profundidad) </li></ul></ul><ul><ul><li>Compacidad (+alejado del centro) </li></ul></ul><ul><ul><li>Ubicación (+a la derecha y arriba) </li></ul></ul><ul><ul><li>Dirección (hacia donde se habla o camina un sujeto) </li></ul></ul><ul><ul><li>Contraste (+contraste) </li></ul></ul><ul><ul><li>Movimiento (diagonal, centrífugo, centrípeto) </li></ul></ul>
  9. 9. REGLAS DE COMPOSICION <ul><li>Ley del Horizonte </li></ul><ul><li>Ley de la Mirada </li></ul><ul><li>Ley de los Tercios </li></ul>
  10. 10. DIRECCI ÓN DE LA ACCIÓN <ul><li>Concepto de Aire: Espacio alrededor del centro de inter és con respecto a los límites del encuadre. </li></ul><ul><li>Reglas: </li></ul><ul><ul><li>Escaso aire en los primeros planos (+en los generales) </li></ul></ul><ul><ul><li>Igualar el aire en los encuadre iguales y sucesivos. </li></ul></ul><ul><ul><li>El aire hacia el lado que conversa el sujeto. </li></ul></ul><ul><ul><li>Cuando en una secuencia de vídeo los sujetos caminan, es necesario dejar un espacio delante de ellos. </li></ul></ul>
  11. 11. SEPARACI ÓN FIGURA/FONDO <ul><li>Por Tono: Claro/Oscuro </li></ul><ul><li>Crom ático (Saturados/Desaturados) </li></ul><ul><li>Ornamental (Figuras Lisas/Ornamentadas) </li></ul><ul><li>Lineal (Dirección y Forma de las líneas) </li></ul><ul><li>Proporcional </li></ul>
  12. 12. COMPOSICI ÓN EN EL ESPACIO <ul><li>Los tonos frontales est án carentes de perspectiva </li></ul><ul><li>Las tomas a 45º crean las líneas de fuga </li></ul><ul><ul><li>L íneas hacia la derecha (dirección de lectura) </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Se abren hacia espacio abierto. </li></ul></ul></ul><ul><ul><li>Líneas hacia la izquierda (centran la atención sobre el fondo) </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Se encierran contra un muro. </li></ul></ul></ul><ul><li>Profundidad con colores o tamaños de objetos </li></ul><ul><li>Profundidad con la iluminaci ón (luz de contra) </li></ul><ul><li>Ornamental (Figuras Lisas/Ornamentadas) </li></ul><ul><li>Lineal (Dirección y Forma de las líneas) </li></ul><ul><li>Proporcional </li></ul>

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