Trabajo final kanh

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Trabajo final kanh

  1. 1. Louis i. Kahn
  2. 2. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- MasiniINDICE - SUMARIO1- INTRODUCCION. 1.1.Biografía2- CONCEPCIÓN FILOSOFICA 2.1. El silencio y la luz 2.2. El hombre 2.3. El concepto de lugar 2.4. Las instituciones del hombre 3- KAHN Y EL MOVIMIENTO MODERNO 3.1 Reseña histórica 3.2 Kahn y el Movimiento Moderno 3.3 Conclusión 4- KAHN Y LA INFLUENCIA RECIBIDA 5- UBICACIÓN EN EL TIEMPO, FECHAS Y OBRAS 6- ANÁLISIS DE OBRAS 6.1 National Assembly in Dacca, en Dacca, Bangladesh, 1962-1974 6.2 Richards Medical Center, en Philadelphia, Pennsylvania, 1957-1961. 6.3 Fisher House, en Hatboro, Pennsylvania, 1960. 6.4 Conclusión. 7- KAHN Y SU LEGADO 8- CONCLUSIÓN DEL TRABAJO 9- FUENTES 9.1 Bibliográficas 9.2 Informáticas 9.3 Testimoniales 2
  3. 3. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini 3
  4. 4. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini1- IntroducciónDebemos al espíritu de un hombre pequeño y maravilloso, que casualmenteexistió, la creación de formas, espacios y construcciones que funcionaron a laperfección.Algunas obras nos remontan al pasado, otras son para los investigadores,descubridores y dirigentes del futuro. El milagro que envuelve a todo estoreside en el misterio de su existencia y en su obra que no se desaparecerá. Jonas SalkEn el presente trabajo se analizará la obra de LK, la influencia que tuvo de suspredecesores y el legado que ha dejado a quienes lo consideramos uno de losmás grandes maestros de la arquitectura del siglo XX y padre delposmodernismo.Su obra demuestra una búsqueda constante y tenaz basada en el espíritu y lanaturaleza de la Arquitectura, la misma, la desarrolla principalmente a travésde la filosofía, e intenta hallar respuestas a diversas inquietudes, que se lepresentan a lo largo de su trabajo.1.2- BiografíaNació el 20 de febrero de 1901 en la isla de Osel, en Estonia, Unión Soviética,estudió en la University of Pennsylvania de 1920 a 1924 y allí trabajo con PaulP. Cret(1929-1930) y con Zantzinger, Boire y Medady(1930-1932). Luego viajoa Europa en 1937 abrió su propio despacho en Filadelfia, junto con Howe yStonorov, erigieron entre otros, la notable urbanización de Carver CourtHousing de Coatesville, en Pensilvanya(1941-1944. En 1947 ejerció ladocencia en la Yale University y también construyo allí, junto con Orr, el anexo 4
  5. 5. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masinide la Art Gallery (91951-1953). Esta construcción con un techo formado poruna estructura de tetraedros fue lo que caracterizo al primer edificio modernode New Haven. Con Ann Tyng, elaboro, entre (1953-1957), varios modelos deconstrucciones a base de elementos estructurales en serie, que se emplearon,entre otros, al planificar el Center of Philadelphia(1956-1962). Formas severasy regulares y cuatro tejados en pirámides caracterizaron el complejo,centralizado y en forma de cruz, de la casa de baños que erigió para el JewishCommunity Center de Trenton, New Jersey (1954-1959). Importantes trabajosson el Alfred Newton Richards Medical Research Building de la University ofPennsylvania (1957-1961), así como el edificio de los laboratorios del JonasSalk Institute de la Jolla, California(1959-1965), en el que entrepisos consistemas de abastecimiento situados debajo de los despachos facilitan lamarcha del trabajo. En colaboración con Preston Gerne and Associatesconstruyó el Kimblell Art Museum de Fort Worth (1967-1972). Al proyecto deun barrio gubernamental en Dacca, Bangladesh, ya iniciado en 1962, estabanunidos multitud de proyectos de urbanismo, que se realizaron entre 1973 y1976. Kahn concibió el Institute of Management de Ahmeadabad(1962-1967)como una fortaleza compacta y cerrada, en la que puede apreciarse conclaridad el tema de "la casa dentro de la casa", que tanto gustaba a Kahn.2- Concepción FilosóficaCon la filosofía de la mano, procura principalmente descubrir y configurar laverdadera esencia de la arquitectura, mostrando igualmente, a través deaquella, su preocupación por encontrar los orígenes y los valores másprofundos de su obraAsí su concepción filosófica aparece dividida en cuatro capítulos:1- El silencio y la luz.2- El hombre. 5
  6. 6. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini3- El concepto de lugar.4- Las instituciones del hombre.2.1. El Silencio Y La LuzSe intentará reformular el lenguaje de kahn, misterioso y poético;Kahn decía: “Las diferencias que he establecido entre aquello que esmensurable y aquello que no lo es, entre "forma" y "creación", entre losespacios "sirvientes" y "servidos, son dicotomías que solo existen en la mente.El espíritu tiende a la unidad. Este concepto no solo es valido para laarquitectura: aplicado en forma más genérica, ayuda a fomentar elrazonamiento.” El lenguaje formal y filosófico utilizado por Louis I. Kahn es sumamentepersonal; poético y espontáneo, el orden se manifiesta en el arte.Según Kahn el silencio es el origen del arte. Se puede percibir el orden: estápresente en todas las cosas, en todas las leyes de la naturaleza. Es el origende todo lo que existe.El hombre esta dotado del sentido del orden a pesar de desconocer algunasleyes de la naturaleza. En opinión de Kahn, hay un conocimiento del orden delas cosas anterior a la percepción de las mismas, de sus cualidades físicas;este conocimiento es la fuente de la alegria. No existe una obra de arte que noproduzca alegría, aun cuando su tema sea trágico, cruel o falto de belleza. Laalegría también está presente en el silencio, en esa sensación de igualdadeterna que existe en el origen del arte. Podría decirse que el arte logra launidad entre lo que todavía no existe y aquello que es. A pesar de laomnipresencia de las formas, las estructuras y las leyes, aquello que seexpresa en una obra existe por primera vez. A lo largo de la historia, tanto eldescubrimiento de la rueda como el primer avión, la quinta sinfonía deBeethoven o cualquier hecho que no responda a un modelo anterior, han sidocreados por primera vez. La creación responde al orden universal y no a lasreglas de la belleza. El silencio es el origen de toda obra de arte; los objetos, 6
  7. 7. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masinilos temas y los fenómenos que nos rodean le dan forma y permite que se lareconozca como tal. Para explicar esto, kahn utiliza la "luz" como ejemplo.La luz no es solo un medio para reconocer los objetos, para tomarlos visibles.Es la fuente original que contiene a todas las leyes de la naturaleza, conocidaso no por el hombre.Según Kahn, la "materia es la luz extinguida. Cuando la luz deja de serlo, seconvierte en materia. El silencio tiende a expresar algo, la luz lo crea, le daforma. El genio creador posee dos aspectos, uno luminoso y el otro noluminoso. El luminoso se hace luz, llama y materia, de la que surgen losmedios, las posibilidades y las evidencias. En consecuencia, las montanas, losríos y el aire son luz extinguida. Nosotros mismos lo somos......La fuerzaexpresiva y creadora formando la inspiración".Kahn impone una disciplina que consiste en utilizar la materia de la mismaforma en que lo hace la naturaleza. La fuerza creadora del hombre lograformas distintas a las de la naturaleza. Kahn vislumbra el fin de la dicotomíaentre y la naturaleza, tanto en la arquitectura como en el arte en general. laarmonía entre ambos no se basa en teorías estéticas sino que, en un sentidomas profundo, esto implica una gran responsabilidad para el futuro. Podemosconcluir que las formas a lo largo de toda la obra de kahn no se comprendencon facilidad y rapidez. Nos impactan con toda su rudeza, como todo aquelloque se expresa por primera vez.2.2. El HombreKahn concibe la arquitectura de una manera muy particular. Este hecho seevidencia en sus metáforas sobre la luz y el silencio, debidas a suinterpretación del ser humano."A pesar de haber sido creado por ella, el hombre no es la naturaleza." Elhombre, como todos los elementos de la naturaleza, está sujeto a las leyesnaturales. Sin embargo su "humanidad" se debe a su conciencia y su intelecto. 7
  8. 8. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- MasiniLa "voluntad de expresión" del hombre es la razón de su existencia. En opiniónde Kahn, todo ser humano esta relacionado con el arte. "El arte es el únicolenguaje valido del hombre, ya que revela su esencia humana al establecer unacomunicación".Según el arquitecto "las tres aspiraciones fundamentales del hombre son: eldeseo de aprender, el de comunicarse y el bienestar".El deseo de aprender esta motivado por la necesidad de conocer todo aquelloque nos rodea. Todas las cosas creadas por el ser humano o por la naturalezatienen en común su "voluntad de existir".Ser el "lugar de reunión" es a la vez la causa y la esencia de la existencia deuna ciudad. Según Kahn, la ciudad es consecuencia del deseo del hombre dereunirse y comunicarse con sus semejantes. Todos los análisis teóricos,sociológicos, económicos o tecnológicos coinciden en que la ciudad tiene suorigen en la calle, concebida esta última como lugar de reunión. Según él, lacalle es probablemente la primera institución del hombre, "un lugar de reuniónal aire libre".Cierta vez propuso a sus alumnos de la Universidad de Pensylvania, larealización de un proyecto de "un lugar en donde la gente se sienta bien".Antes de dar una solución cada alumno debía definir este lugar. Los alumnosconcluyeron rápidamente que, independientemente de su tamaño o de sudiseño, este "lugar" debía permitir la realización de todas las aspiraciones delhombre, por mas altas que fueran. Hubo distintas soluciones y kahn aprovechoeste ejemplo para demostrar que la arquitectura no "surge" casualmente. Todolo construido sin un modelo previo, las pirámides, el Panteón o la primeravivienda, tienen su origen en la necesidad del hombre de expresar suexistencia, para lo cual debe recurrir a la naturaleza.El razonamiento y la inteligencia deben acompañar a la voluntad de expresión.Sin ellos se cae en la irresponsabilidad y en la falta de armonía. Kahndenomina "validez" a esta interacción. La validez psicológica es la suma de lasintenciones, que hacen diferentes a las obras de la naturaleza y las de loshombres". 8
  9. 9. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- MasiniLa tiende siempre a crear, a descubrir hechos nuevos que duermen en elinconsciente. Para que un objeto se haga real deberá utilizar los medios que leofrece la naturaleza.El primer avión fue construido por el deseo de volar del hombre, al igual que elprimer puente surgió por la necesidad de atravesar un valle o cruzar un río. Eltalento del hombre consiste en hallar los medios para crear cosas nuevassegún su imaginación, sin seguir un modelo previo pero respetando las leyesde la naturaleza: cuando la voluntad de expresión (validez psicológica) se unea los medios de expresión (validez física), los objetos se materializan y sevuelven reales.Así se concibieron las pirámides y la primera columna griega. Esta es la basede toda actividad humana: "la transición entre el silencio y la luz".2.3. El Concepto De LugarLa concepción de Kahn sobre el hombre guarda estrecha relación con su ideade "lugar", no es un hecho físico representable por una imagen. Es laconsecuencia de un programa que satisface las necesidades humanas para unsitio determinado.Es probable que la arquitectura existiera antes de que el hombre construyeseun techo sobre cuatro columnas. La arquitectura comienza cuando el hombredecide donde emplazar su construcción. El concepto de lugar de lacombinación de las necesidades humanas con un sitio natural determinado. Elinstituto Salk, la biblioteca de Ezeter y el museo de Fort Worth son lugares conun innegable carácter social, cuyos espacios satisfacen perfectamente lasnecesidades humanas. Frecuentemente sus edificios han sido concebidoscomo una unidad cerrada, con cerramientos compactos que impiden adivinar laextraordinaria modulación de su estructura interna.De este modo las, las formas creadas por Kahn acentúan la intimidad de losespacios interiores, aumentando el sentido de bienestar del hombre. Resultaasí un lenguaje formal muy particular y expresivo. 9
  10. 10. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- MasiniPara Kahn el "lugar" es el sitio en donde el hombre realiza sus actividades y endonde se manifestaba la esencia humana. En toda su obra se observa unapaulatina reducción del entorno, la transición del ruido al silencio, de la luz a lapenumbra, de las zonas publicas a las privadas. Su arquitectura demuestra lapreocupación constante por crear un lugar que logre el bienestar del hombre.2.4. Las Instituciones Del HombreEn estos tiempos, de profundos cambios en los valores humanos y sociales,Kahn ha definido el concepto de “institución”. Para el arquitecto, la instituciónexpresa la comunión de ideas de un pueblo.La “institución”, al igual que la ciudad o la arquitectura, es el lugar y el momentoen que se concentran los esfuerzos humanos.Según Kahn, en las instituciones humanas podemos observar tres constantes,que han existido siempre a los largo de la historia de la arquitectura: 1- laescuela; 2- la calle y 3- la plaza.La “escuela” es todo lugar que satisface el deseo de aprender del hombre, queindaga en la esencia del derecho humano. La “calle” es un lugar de encuentro,de múltiples usos, “en donde el niño puede descubrir que es lo que quiere sercuando sea adulto”. Con el termino “plaza” resume todos los sitios en donde losdeseos individuales se confunden y se mezclan con los objetivos de todo unpueblo; referido al espíritu seria un “foro” en donde estuvieran representadastodas las actividades humanas.  La escuela“Cuando hablo de la creación de nuevas instituciones pienso en la necesidadde revisar las ya existentes”.La necesidad de aprender se debe a la forma en que hemos sido creados.Todo aquello que la naturaleza crea, revela la forma en que ha sido hecho.La roca revela su esencia de roca y el hombre, su esencia humana. 10
  11. 11. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini  La calle“La calle implica un lugar de reunión publico sin techo. Una sala de reunioneses una calle cubierta. Esto es valido en términos de reunión, de reencuentro.Las fachadas de los edificios constituyen las paredes de las calles. Estosedificios han creado las calles de las ciudades. Actualmente las calles ya nopertenecen a las casas, limitan con ellas y se reducen a simples bandas quepermiten la circulación.  La plaza“En la universidad se materializan las aspiraciones y el mercado, en la vidacomercial, las necesidades. Entre ambos esta el foro donde se expresan lasaspiraciones y las necesidades”En la plaza se confrontan las aspiraciones de otros hombres y encuentran lascaracterísticas comunes al genero humano. El hombre toma conciencia deque forma parte de un conjunto, de que solo conseguiría lo que quiere si susaspiraciones coinciden con las de sus semejantes. Necesita un lugar en dondeesto suceda, en donde se pueda sentir representado.Creo que la plaza ha perdido su carácter representativo. No se trata solo de unespacio verde en una ciudad sino de un lugar en donde reine el orden y laarmonía entre los hombres.3- Kahn y el Movimiento Moderno3.1. Reseña HistóricaUn rasgo decisivo del Movimiento Moderno en la primera posguerra, comohecho revolucionario, fue su ruptura con la historia, con el pasado. Un intentopor forjar un lenguaje a partir de la nada. La segunda posguerra secaracteriza- en la década del 50- en primer termino por el deseo de controlambiental, confiando a la planificación y al diseño urbano la reconstrucción de 11
  12. 12. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masiniun entorno perdido, o la construcción de uno nuevo; por otra parte lascorporaciones nacionales e internacionales erigen sus dignas siluetas enlenguaje internacional de producción seriada. Su enorme volumen, de grancomplejidad tecnológica, es confiado a verdaderas empresas de diseño, deproducción fabril, con centenares de arquitectos. Aparece luego el Brutalismoarquitectónico y finalmente un difuso sentimiento de culpa frente a unahistoricidad ignorada.La escala, la significación de las intervenciones, los organismos históricos enlos que se inscribían y la renovación de un discurso critico, colaboraron entreotros factores, a la aparición de un eclecticismo e historicismo revivalista,sobre todo en Estados Unidos.3.2. Kahn y el Movimiento ModernoKahn define una compleja operación cultural de diagnostico critico: la de nexoscon la historia o con ciertas fuentes históricas del Movimiento Moderno. Conello cumple su clarificación para su concreta operatividad proyectual y para lafundamentación conceptual, teórica, necesaria, porque inequívocamente nopretende, establecer un nuevo código.3.3. ConclusiónLK atravesando la etapa más fuerte del MM logra sobreponerse a su influenciay hacer una importante reinterpretación d la historia en sus valores más purossiempre en busca de la esencia del arte y de esa forma adjudicarse el nombrede “Padre del Posmoderno...”4- Kahn y la influencia recibidaFrente al pragmatismo de la cultura arquitectónica americana, suexperimentalismo, Kahn el mitin de la razón del Iluminismo y su Clasicismo. Esnotable el paralelo de actitudes con la de Ledoux y Boullee, quien es frente a 12
  13. 13. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masiniuna nueva problemática emergente de la revolución francesa admiten el valoriconográfico del pasado romano, como celebración de un mundo nuevo; perono antes de cuestionar el valor de cada elemento y de su uso.Kahn a mediado de los años 50 comienza a profundizar en si mismo, hastallegar a “plantar sobre nuevas bases el diseño arquitectónico”.En Ledoux hay una búsqueda similar de ordenamiento conceptual de lossignificados arquitectónicos, la forma pura geométrica, por sus leyes deigualitarismo, llega a identificarse con la problemática social de su tiempo y atransformarse en símbolo. La misma objetividad, la misma predilección por lasformas elementales – en él como en Kahn - , cuadrado, circulo, triangulo anivel planimétrico, cubo, pirámides, prisma a nivel volumétrico, combinadas yreinterpretadas.Por otra lado, cabe mencionar, las influencias Wrightianas, ya que las mismasson parte importante dentro de la obra de LK. Así , por ejemplo, la de ejescontrapuestos, convocadas en Trenton, en el eje central vertical hay un vacíoy entorno de este vació se articulan cuatro hechos en lugar de uno unificantey aparece ese espacio nodal que se transformara en el paradigma de susbúsquedas de un centro, corazón o núcleo generador referencial y dominante,como en Rochester, Exeter, Dacca, etc.5- Ubicación en el tiempo, fechas y obrasDesarrolló su obra desde mediados de la década del 20 hasta fines de lossesenta, atravesó duros golpes socio-económicos como la caída de la bolsade N. Y., la etapa de entre guerras y la segunda Guerra Mundial.  Erdman may Dormitories, en Bryn Mawr, Pennsylvania, 1960-1965.  Esherick House, en Chestnut, Pennsylvania, 1959-1961.  Fisher House, en Hatboro, Pennsylvania, 1960.  Exeter Library, en Exeter, New Hampshire, 1967-1972.  First Unitarian Church, en Rochester, New York, 1959-1967. 13
  14. 14. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini  Istitute of Public Administration, en Ahmedabad, India, 1963.  Kimbell Museum, en Fort Worth, Texas, 1967-1972.  National Assembly in Dacca, en Dacca, Bangladesh, 1962-1974.  Richards Medical Center, en Philadelphia, Pennsylvania, 1957-1961.  Salk Institute, en La Jolla, California, 1959-1966.  Trenton Bath House, en Trenton, New Jersey, 1954-1959.  University Art Center, en New Haven, Connecticut, 1951-1954.  Yale Center for British Art, en New Haven, Coneccticut, 1969-1974.6- Análisis de obrasPara analizar las obras de LK y lograr una mejor comprensión de ellas, se hantenido en cuenta tres aspectos fundamentales de la Arquitectura, la idea esobtener una síntesis clara y concisa de cada una de ellas, a fin de hacer unacercamiento global y completo a su obra. Los mismos son:  Aspectos Funcionales  Aspectos Formales:  Aspectos Tecnológicos:6.1. OBRA: “Asamblea Nacional ” (Dakha, 1962-1974)  Aspectos Funcionales:El edificio de la asamblea parte de su configuración de una idea espacial.Forma. Un corazón octogonal aloja la sala principal o “Asamblea”.La sala estarodeada de bandejas para visitantes ilustres y en un piso superior para laaudiencia y el periodismo. Cuartos adosados a las salas configuran un anilloperimétrico poligonal de dieciséis lados abiertos a patios interiores. La zonaintermedia se completa con cuatro núcleos circulatorios, correspondientes a lospuntos cardinales y a los vértices del cuadrado general en el que se inscribe elorganismo. Una sucesión de cuatro deambulatorios superpuestos de doblealtura, abiertos a los patios, define una figura octogonal a la que se adosancuatro volúmenes administrativos. Cada uno de estos volúmenes abren susventanas a lo alto de ocho pisos sobre patios, porches cerrados con diafragmasde luz con grandes ventanas, a escala institucional. Dos ángulos del cuadradosirven de ingresos públicos en el eje norte-sur, uno por debajo de la mezquita yel otro hacia el parque. 14
  15. 15. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- MasiniEl espacio central aparece iluminado cenitalmente por una serie de ochofuentes de luz, que reflejada en semiesféricas laminas es capturada, yconducida al interior a través de una cúpula.  Aspectos Formales:Conjuntos de volúmenes y espacios articulados figurativamente entre si.Predominio de las relaciones formales por sobre las funcionales. No entabladialogo con el entorno como sucede en otras obras.Formas simétrica-monumentales. Pretende validez universal y atemporal. Seesconden los elementos verticales, pues se enfatizan los espacios.Descripción figurativa general:PlanimetríaA – Cuadrado: Efecto psicológico de estaticidad (Razonamiento científico).B – Triangulo: Efecto psicológico de elevación y misterio.C – Círculo: Efecto psicológico de fluencia y dinamismo.VolumetríaCuboCilindroForma - FunciónKahn imagina cada función en uno o más volúmenes iguales, y para cadafunción una forma o envolvente volumétrica adecuada en sentido simbólico.Luego, apoyado en múltiples ejes de simetría, agrupa dichos volúmenesapoyando el volumen más representativo e importante. Es decir las funcionesde apoyo quedan como servicio de la función más importante. 15
  16. 16. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- MasiniEsta coherencia en planta no se verifica en alzado pues los volúmenessecundarios (apoyo) ocultan al volumen central (el más importante).La disposición de los volúmenes exteriores preanuncian que algo pasa en elcentro, pero este algo podría ser un patio.El conjunto también se ordena con rígidos ejes monumentales que convergenen la rampa de acceso. Las viviendas ordenadas a lo largo de estos ejesparecen formar avenidas peatonales centrífugas al conjunto.  Aspectos Técnicos:Kahn utiliza el Hormigón a la vista, para lo perenne, lo más importante, lotrascendente, el Hormigón modulado con buñas, que da la apariencia deprefabricación y (creemos que en la india debe haber desarrollado la tecnologíadel Hormigón visto), el ladrillo a la vista, para lo domestico, lo no trascendenterecurre, (el ladrillo se integra totalmente al paisaje – tierra roja -). Kahn recurrea la geometría abstracta para dar validez universal a su lenguaje. 16
  17. 17. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini6.2. OBRA: “Laboratorio Medico Richards” (Pennsylvania,1960.)  Aspectos Funcionales:En este edificio las torres de servicios son comunes a los ocho pisos que losrodean. Junto a cada torre se han dispuesto otras mas pequeñas quecontienen las escaleras de incendio, los conductos de ventilación y de otrasinstalaciones. Las circulaciones verticales para personas e instalaciones,dispuestas periféricamente, no interfieren el funcionamiento de los laboratorios.Por la disposición de los pilares, a un tercio de la luz, los ángulos del edificioquedan libres.  Aspectos Formales:Esta construcción marca u8n hito en la arquitectura contemporánea tanto por laclara articulación de los espacios sirvientes y servidos, como por la iluminación,la integración del espacio, de la construcción y de las instalaciones y, sobretodo, por la integración de las formas, de los materiales y de la técnica 17
  18. 18. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masiniconstructiva. El núcleo de los laboratorios médicos esta compuesto por trestorres, consiste en una torre de hormigón prefabricado.Se integra al entorno. Se diferencian espacios servidos-espacios sirvientes alservicio de una lógica geométrica ortogonal en planta y alzado, hecha poryuxtaposición de figuras y substracción de otras, siempre de la misma familiapoligonal. Volúmenes duros y pesados, contrastan con voladizos, grandessuperficies vidriadas y pulidas.  Aspectos Técnicos:El sistema constructivo integra la técnica con la arquitectura. Se compone decuatro elementos básicos ensamblables y prefabricados en hormigón. Cadatorre de laboratorios es una unidad constructiva independiente. El edificiorevela la técnica empleada en la construcción. El edificio de biología esesencialmente una ampliación de este concepto. Su construcción es mássencilla y la solución del problema de encandilamiento en los lugares detrabajo, distinta. Los dos últimos pisos se han destinado a las salas de estudio.Los materiales principales son: hormigón armado, ladrillo y vidrio. 18
  19. 19. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini6.3. OBRA: Casa Fisher (Pennsylvania, 1960)  Aspectos Funcionales:Dos cubos, uno compuesto por dichos planos, alberga el área social y el otro elárea privada.Sutil manejo de la luz, rechazo al courtain wall. Las ventanas son verdaderoscuadros  Aspectos Formales:Noción de simplicidadSistema geométrico definido por la partición interior de figuras puras. Se notauna deliberada no observancia de los ejes de simetría.Dos cubos (Sist. Geométrico), edificio sin rigidez, destruye la simetría, nointegrado al entorno, se plantea el volumen apoyado como un valor intrínsecocon independencia del paisaje. 19
  20. 20. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini  Aspectos Técnicos:Planos de madera. La madera envejece mal, requiere mantenimiento (pintura oaceitado), pero se integra al paisaje y es buen aislante térmico. Techo plano,no muy apto para climas lluviosos.6.4. ConclusiónKahn busca una arquitectura con validez universal y extratémpora, apoyada enla geometría abstracta.Pero se encierra en la simetría y en la monumentalidad como ideas rectoras,sus concepciones son demasiado neoclásicas para un mundo cambiante, connuevas y mutables necesidades. Es por ello que muchas de sus obras quedanfuera de contexto, y también es por eso que debe hacer concesionesfuncionales a la forma.Sus Valores: El manejo de la luz y el espacio. Que la función se exprese através de una forma que la simbolice7- Kahn y su legadoA este punto, resulta incluso poco claro que relación existe entre Kahn retóricoy los considerados habitualmente como sus seguidores.Venturi bebe en Kahn, el estructuralismo servido-sirviente, pero hace de lacontradicción, el desorden entropico, el contrapunto casual y la anti-lógica, suarticulación y su gramática compositiva.Moore, un perfecto manierista de nuestros tiempos. No poca vinculación podríaexistir entre estas posiciones tan distantes: grandioso y universal Louis Kahn;cotidianos y casuísticos, Venturi y Moore. Con respecto a Kevin Roche, la 20
  21. 21. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masinirelación parece más evidente. El hace explotar las sugestiones espaciales deKahn, incorporándole un fluido espacio que recorre libremente sus gigantescastorres servidas; o también articula servido-sirviente con una gran fuerzafigurativa. Torre de oficinas, con servicios en forma de cilindros o grandescolumnas huecas, y espacios servidos como bandejas colgadas de aquelloscilindros. En otra palabra, Roche ama la grandilocuencia espacial y figurativa,pero no se pierde jamás entre sus redes.Con respecto a los seguidores de Kahn, he ahí el problema: hasta que punto lacultura arquitectónica moderna puede darse el lujo en su estado depermanente crisis por un contenido incierto, y continente ecléctico. 21
  22. 22. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini8- Conclusión del trabajoFrecuentemente la obra de un hombre se analiza y discute en función delo queeste quiere expresar . Esto no es valido si no situamos a la obra de arte en uncontexto históricos y la entendemos como una síntesis del mismo, y por elcontrario, la analizamos como el resultado de las intenciones personales delartista .Así frente a la ruptura generalizada con el pasado, y a la perdida de valores,generada como consecuencias del movimiento moderno, Louis Kahn intentarecuperar la esencia y el sentido tanto arquitectónico como humano.Quiere demostrar que la historia no se opone al modernismo, sino que esta esla base para un mejor desarrollo proyectual y que su fusión permitiría lograrmejores resultados.Como arquitecto , Kahn opto por un proceso deductivo para llegar a unaestructura abstracta y convertirla en la materia original, en el comienzo de laexpresión. Pretendió crear obras sinceras, que no por ganar en popularidadperdiesen su significación original.En su arquitectura esto se logra mediante la síntesis formal y el orden al queresponden todas sus obras.Aporta ideas totalmente novedosas en lo que respecta a las relaciones entrelos distintos elementos que determinan el espacio y a las interrelacionesespaciales, tanto funcionales como constructivas.La importancia de su obra es haber percibido una nueva cultura, existente enestado embrionario y caracterizada por su búsqueda de nuevos valores. Comodijera cierta vez : “Hoy en día ni siquiera el sol es evidente.”El lenguaje abstracto de Kahn vale para cualquier cultura, pues esintrínsicamente universal (por la utilización de la geometría pura). El lenguajede Kahn no se compromete con una cultura específica, pues se comprometecon el hombre. 22
  23. 23. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini9- Fuentes9.1. Bibliografía ConsultadaGIURGOLA, Romaldo. “ Louis I. Kahn - Obras y Proyectos” – Editorial GustavoGili – Barcelona – España - 1981 –PESCI, Rubén. “Lectura figurativa de la obra de Kahn” – Editorial de Cepa – LaPlata – Argentina - 1978 –“Diseñar con la Estructura” –SUMARIOS, Roca, Miguel Angel. “Arquetipos y Modernidad” – Buenos Aires –9.2. Informáticaswww.vitrubio.ch/arc/master/kahn.phpwww.archinform.net/projekte/1861www.greatbuildings.com/cgi-bin/gbcwww.pritzkerprize.comwww.msgsss.com.arwww.miguelangelroca.comwww.cnca.gov.mx/fin100www.krjda.comwww.iimahd.ernet.inwww.bekkoane.jp9.3. TestimonialesArq. Carlos De Rosas. Entrevista – Mendoza – 2005Arq. Miguel Guisáosla. Entrevista – Mendoza – 2005 23
  24. 24. HISTORIA DE LA QRQUITECTURA Y EL URBANISMO III-C- Alvarez- Meretta- Masini 24

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