El arte, entre la disolución y la distinción

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El arte, entre la disolución y la distinción

  1. 1. el arte <br />entre la disolución y la distinción<br />Néstor Martínez Celis<br />
  2. 2. SpaceInvaders(o el arte entre la disolución y la distinción)Martí Perán<br />
  3. 3. Rafael Lozano-Hemmer. BodyMovies, 2001. Linz.<br />Característica del arte contemporáneo:<br />Deseo de disolución en las dinámicas reales<br />
  4. 4. Hugo Ball<br />Cabaret Voltaire, Spiegelgasse 1, Zurich.<br />
  5. 5. Hans Arp (1886-1966). Rectángulosordenadossegúnlasleyes del azar, 1916-17. Papelesrasgados y pegados. 48,5 x 34,6 cm. Museo de Arte Moderno. New York. <br />
  6. 6. Marcel Duchamp (1887-1968) Marcel Duchamp and the nude Eve Babitz playing chess at the Duchamp Retrospective at the Pasadena museum of Art, 1963.<br />
  7. 7. Richard Avedon. John Cage, Merce Cunningham y Robert Rauschenberg. 2 de mayo, 1960. Fotografía. New York.<br />
  8. 8. Joseph Beuys. Oficina de la Organización para la Democracia Directa a través del Referéndum de 1972. Documenta 5.<br />
  9. 9. Asumir de lleno la contradicción estructural de la cultura contemporánea por la cual la única disolución posible pasa por mantener un grado de distinción.<br />Solo desde la misma especificidad de lo artístico es posible diluir el arte con lo real.<br />RirkritTiravanija, Untitled (Pad See-ew), 1990/2002; performance<br />
  10. 10. SpaceInvaders. Productores de eventos.<br />- Anne-BrittRage. Investigación interdisciplinar sobre el ascenso de la derecha en Europa.<br />- Colectivo de artistas. Ocupación de un apartamento en Barcelona.<br />Colectivo TheOubliettede Londres. Ocupación de edificio en ShaftesburyAvenue, Londres, 2010.<br />
  11. 11. Sophie Calle(1953). Take Care of Yourself. 52nd Venice Biennale, 2007<br />
  12. 12. Hoy existen muchas propuestas como:<br />Prácticas documentales<br />Prácticas parapolíticas<br />Prácticas relacionales<br />RirkritTiravanija. Secesión, 2002. Arte relacional. Casa de RudolfSchindler, Los Ángeles.<br />
  13. 13. Las modas relacionales responden a una coyuntura histórica:<br /><ul><li>Paliar el exceso de ficción.</li></ul>- Estetización absoluta que lleva al arte a su consagración institucional.<br />Félix González-Torres (1957-1996).<br />Sin título (Retrato de Ross en LA), 1991<br />
  14. 14. La naturaleza del arte contemporáneo plantea la disyuntiva:<br /> La disolución del arte o su creciente institucionalización<br />Vanessa Beecroft, «VB 50», 2002<br />
  15. 15. Piero Manzoni. Merda d’artista, 1961<br />
  16. 16. Thomas Hirschhorn, BatailleMonument, 2002, Kassel, Documenta 11.<br />- El arte se produce y se constituye desde lo ajeno.<br />- Su mismo desarrollo comporta una creciente impureza.<br />
  17. 17. IvesMichaud: “Implicación interactiva” del arte contemporáneo con territorios difusos.<br />(Cartel indicativo del perfil artístico del proyecto).<br />
  18. 18. Se invita al público, no a una mirada concentrada, sino a participar de la percepción de una atmósfera.<br />Ernesto Neto, Celula Nave (It Happens in the Body of Time, where Truth Dances), 2004, <br />
  19. 19. La contradicción estructural del arte contemporáneo:<br />Alcanzar una eficacia en el ámbito real y, simultáneamente, una eficacia como arte.<br />Joseph Beuys, 7000 robles, 1982-86<br />
  20. 20. Otra manera de ver el asunto:<br />Jacob Fabricius (“Arte Público” en Arquitecturas para el acontecimiento):<br />“El poder del arte reside en su naturaleza ordinaria, en su perfil antiartístico, de modo que la cuestión no es tanto de si el no-arte es realmente arte, sino la de cuando volverá a serlo”<br />Es decir, los extremos de la paradoja:<br />Disolución en tiempo real y distinción en tiempo institucional.<br />
  21. 21. Pero, la contradicción estructural del arte contemporáneo es: <br />Sólo manteniendo una dosis de perfil artístico puede aspirar a disolverse en lo real.<br />LiamGillick, DiscussionBenchPlatform, 2010.<br />
  22. 22. Dos perspectivas: arte contemporáneo disuelto y distinto a la vez:<br />Modalidad de arte popular, comercial o de masas, donde el arte no desaparece sino que se disuelve en un hipotético proceso de democratización.<br />2. En el campo del arte (Bourdieu), una simultaneidad de agentes obligados a posicionarse –eficacia artística- y simples usuarios que consumen la disolución –eficacia real-.<br />JeremyDeller. La Historia del Mundo  1997-2004. TateModern, Londres<br />
  23. 23. 1.Modalidad de arte popular, comercial o de masas.<br /><ul><li>ClementGreenberg. “Vanguardia y Kitsch”, 1939.</li></ul>Salvar la dignidad del arte auténtico frente a la anomalía del kitsch que favorece una discontinuidad entre arte y vida.<br />
  24. 24. - Walter Benjamin. “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”, 1936.<br />Los procesos artísticos mediados por la técnica y nuevos medios de comunicación posibilitan un consumo práctico y el arte invita a ser manejado y apropiado por los espectadores antes pasivos.<br />
  25. 25. El arte contemóráneo que se maneja entre la disolución y la distinción pudiera ser una modalidad de arte popular o comercial que reinterpreta o reconduce la pasividad intrínseca de lo “masivo” hacia el terreno de lo explícitamente participativo.<br />La propuesta de talante artístico mantiene su naturaleza proyectiva y subjetiva facilitando su posible consumo real.<br />OlafurEliasson. The Weather Project, 2003. Sala de Turbinas, Tate Modern, Londres.<br />
  26. 26.
  27. 27. 2.(Bourdieu) simultaneidad de agentes en el campo del arte.<br />En el interior de la experiencia del arte pueden coexistir una percepción “distintiva”, que consuma la propuesta artística como tal, y otra relacionada con el proyecto artístico que simplemente actúa como usuario del dispositivo, “disolviendo” en la práctica cualquier atisbo de especificidad artística.<br />
  28. 28. <ul><li>Edit
  29. 29. Delete
  30. 30. Tags
  31. 31. Autopost</li></ul>                                                                                                                                                      <br />Download full size (65 KB)<br />Los actores que debaten en el campo del arte (artista, curador, crítico, etc) son no solo los responsables de “distinguirlo” y valorarlo como tal, sino también los que nos permiten pensar en una “eficacia artística” pareja y a la vez distinta de la “eficacia real” que el arte en cuestión proyecta sobre los usuarios liberados de los debates internos.<br />FelixGonzalez-Torres. "Untitled" (America), 1994<br />
  32. 32. <ul><li>Edit
  33. 33. Delete
  34. 34. Tags
  35. 35. Autopost</li></ul>                                                                                                                                                      <br />Así se confirmaría que el arte contemporáneo ejerce sin disimulos sus contradicciones estructurales.<br />Chris O’Shea. Handfromabove, 2009. Liverpool, Inglaterra. <br />
  36. 36. OBRAS INCLUIDAS<br />(No referenciadas por el autor)<br />Sophie Calle. La sombra, 1981. París<br />Rafael Lozano-Hemmer. BodyMovies, 2001. Linz.<br />Hans Arp(1886-1966). Rectángulos ordenados según las leyes del azar, 1916-17. Papeles rasgados y pegados. 48,5 x 34,6 cm. Museo de Arte Moderno. New York.<br />Marcel Duchamp (1887-1968) Marcel Duchamp and the nude Eve Babitz playing chess at the Duchamp Retrospective at the Pasadena museum of Art, 1963.<br />Richard Avedon. John Cage, MerceCunningham y Robert Rauschenberg. 2 de mayo, 1960. Fotografía. New York.<br />Joseph Beuys. Oficina de la Organización para la Democracia Directa a través del Referéndum de 1972. Documenta 5.<br />RirkritTiravanija, Untitled (Pad See-ew), 1990/2002; performance.<br />Sophie Calle(1953). Take Care of Yourself. 52nd Venice Biennale, 2007<br />RirkritTiravanija. Secesión, 2002. Arte relacional. Casa de RudolfSchindler, Los Ángeles.<br />Félix González-Torres (1957-1996). Sin título (Retrato de Ross en LA), 1991<br />Vanessa Beecroft, «VB 50», 2002 <br />Piero Manzoni. Merda d’artista, 1961<br />Thomas Hirschhorn, BatailleMonument, 2002, Kassel, Documenta 11.<br />Ernesto Neto, Celula Nave (It Happens in the Body of Time, where Truth Dances), 2004, istallation, collection Boijmans<br />Joseph Beuys. 7000 robles, 1982-86<br />Liam Gillick. Discussion Bench Platform, 2010.<br />JeremyDeller. La Historia del Mundo  1997-2004. TateModern, Londres<br /> OlafurEliasson. The Weather Project, 2003. Instalación, Sala de Turbinas, Tate Modern, Londres.<br />Felix Gonzalez-Torres. "Untitled" (America), 1994<br />Chris O’Shea. Hand from above, 2009. Liverpool, Inglaterra.<br />

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