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Pintura barroca española

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Pintura barroca española

  1. 1. Pintura barroca española
  2. 2. CARACTERÍSTICAS <ul><li>- Muy influenciada por Barroco italiano y flamenco (intercambio de obras de arte y artistas con ambos países). </li></ul><ul><li>Naturalismo muy pronunciado. Se retratan todas las clases sociales (Murillo). </li></ul><ul><li>Temática fundamentalmente religiosa, que recoge aspectos de misticismo y también martirios, donde se evidencia un fuerte dramatismo. Algunos pintores dan cabida a los temas mitológicos (Velázquez). </li></ul><ul><li>Gran desarrollo de retratos y bodegones (Zurbarán). </li></ul><ul><li>Tres escuelas principales </li></ul>Valencia (Ribera) Andalucía (Zurbarán, Murillo) Madrid (Velázquez) ETAPAS NATURALISMO TENEBRISTA (primera mitad siglo XVII): fuerte influencia de Caravaggio, claroscuros muy contrastados). Ribera y Zurbarán REALISMO BARROCO (segunda mitad siglo XVII): se impone influencia de Rubens y Tiziano. Colores más brillantes y pincelada suelta. Murillo y Velázquez. Ambas etapas se solapan, no se trata de una separación tajante.
  3. 3. José Ribera
  4. 4. Hasta 1635 Fuerte influencia de Caravaggio Intenso tenebrismo Escaso número de figuras Fondos negros 1635-1650 Influencia de escuela veneciana Mayor luminosidad Aparición del paisaje en el fondo de los cuadros Mayor riqueza cromática Composiciones más complicadas, con más personajes 1650-1652 Retorno al tenebrismo Oscurecimiento de la paleta ETAPAS EN SU PINTURA
  5. 5. Arquímedes Tenebrismo. Los fondos oscuros se irán aclarando progresivamente Naturalismo (influencia de Caravaggio). Arquímedes aparece como un hombre cualquiera Pincelada pastosa (influencia de Tiziano) Gran dibujante
  6. 6. San Pablo ermitaño Realismo intenso: capta decrepitud de la vejez
  7. 7. San Sebastián
  8. 8. Martirio de San Andrés
  9. 9. La mujer barbuda
  10. 10. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata José de Ribera La mujer barbuda Características de Caravaggio: tenebrismo (incidencia de la luz) y naturalismo (realismo personajes). Inscripción en latín que explica el caso de Magdalena Ventura Temas de fenómenos raros de la naturaleza Pincelada minuciosa y apretada Pocos personajes en las escenas Fondos muy oscuros
  11. 11. La Magdalena en el desierto
  12. 12. El sueño de Jacob
  13. 13. Ausencia de tenebrismo y pincelada muy pastosa Luz que insinúa aparición de la escalera celestial
  14. 14. Martirio de San Felipe
  15. 16. Claseshistoria José de Ribera El martirio de San Felipe Ralentización para aumentar dramatismo: preparación del martirio. Lenta elevación Zonas personajes apretados atentos a la acción Gran corporeidad de las figuras. Naturalismo Escorzos profundos Realce de ropas rojas del verdugo frente al predominio de tonalidades oscuras ( marrones, verdes, grises, etc.) Zonas personajes apretados indiferentes a la acción (destaca madre con hijo) Líneas ascendentes en mástil y cuerdas impulsan la mirada hacia arriba Contraste tensión verdugos y el abandono del santo Fondo muy claro (ausencia de tenebrismo)
  16. 17. Inmaculada
  17. 18. El Patizambo
  18. 19. La comunión de los apóstoles
  19. 20. Francisco de Zurbarán
  20. 21. San Hugo en el refectorio
  21. 22. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Francisco de Zurbarán San Hugo en el refectorio Tres planos 1º San Hugo y paje 2º mesa con naturaleza muerta (platos, jarras, pan adquieren gran protagonismo) 3º San Bruno (centro, fundador de la orden) y resto de los frailes. Cuadro en el cuadro: Colores más vivos que contrastan con blancos de mantel y sayos Apertura lateral con edificio sobrio cartujo Características generales: Contornos nítidos, estatismo, geometrización, calidades matéricas, equilibrio líneas horizontales y verticales. Pocas diagonales Virgen y San Juan (eran protectores de los cartujos) Diversidad de blancos Monjes ajenos a presencia de obispo
  22. 23. Santa Apolonia Patrona de la odontología Santa Isabel de Portugal
  23. 24. La visión de San Pedro Nolasco Fundador de la Orden de la Merced El ángel le muestra una visión de una Jerusalén fortificada, símbolo de la fortaleza de la fe cristiana
  24. 25. La infancia de la Virgen La Virgen en oración
  25. 26. La Virgen con el Niño y San Juan
  26. 27. Inmaculada Concepción
  27. 28. Crucificado
  28. 29. Bodegones Gran pintor de calidades
  29. 30. Hércules y cerbero
  30. 31. Hércules y el león
  31. 32. Bartolomé Esteban Murillo
  32. 33. Sagrada Familia del pajarito Estilo frío (fuertes contrastes de claroscuro )
  33. 34. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bartolomé Esteban Murillo Periodo juvenil (frío) La sagrada familia del pajarito Fuertes claroscuros Pinceladas lisas con dibujo Bastante preciso Escena religiosa presentada como costumbrista (naturalismo) Gusto por lo amable, sereno y dulce frente al sentido trágico de la mayoría de la pintura barroca española Predominio de Estructuras piramidales
  34. 35. San Antonio y el Niño Jesús Período cálido: pincelada suelta y colores brillantes Obras más luminosas
  35. 36. San Francisco abrazando al Crucificado Santo Tomás dando limosna Período vaporoso
  36. 37. Inmaculada Concepción
  37. 38. El buen pastor Capta belleza infantil Paisaje enmarcado por ruinas clásicas Estructura piramidal Diagonales
  38. 39. El Niño Jesús y San Juan
  39. 40. Retrato de noble
  40. 41. Joven con cesta de flores
  41. 42. Muchachas en la ventana
  42. 43. Niño mendigo
  43. 44. Naturalismo Gran pintor de calidades Estudio de la luz (efectos de claroscuro) Diagonales
  44. 45. Vieja espulgando a un niño
  45. 46. Niños comiendo fruta
  46. 47. Fondo oscuro, que resalta los colores claros de los niños Pinceladas verdosas ayudan a delimitar contorno del niño situado a la derecha Naturalismo, visible en los detalles de los niños (ropas estropeadas, pies sucios, carrillos llenos al mascar) y en el cesto de frutas y el melón Ambos muchachos se miran entre sí Composición piramidal Predominio de diagonales
  47. 48. VALDÉS LEAL: In ictu oculi (en un abrir y cerrar de ojos) La vida puede terminarse en cualquier momento, de un soplo, como una vela que se apaga
  48. 49. Finis gloriae mundi (final de las glorias terrenales) Cadáveres de un obispo y caballero se estropean como los de todos los mortales. La muerte nos iguala a todos

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