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Escultura Barroca EspañOla

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Escultura Barroca EspañOla

  1. 1. Escultura
  2. 3. CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA BARROCA EN ESPAÑA GREGORIO FERNÁNDEZ: La Piedad Acentuado realismo, que busca conmover e impresionar al espectador Búsqueda de la expresividad. Dramatismo Material más usado: madera policromada, a veces con postizos añadidos Predominio de los temas religiosos
  3. 4. JOSÉ BENITO DE CHURRIGUERA: Retablo de San Esteban (Salamanca)
  4. 5. Claseshistoria Columnas salomónicas Enmascaramiento de estructura con profusa decoración (horror vacui) Abundancia de dorados Continuos entrantes y salientes (acentuados claroscuros) Lienzo de Claudio Coello Calles laterales muy estrechas Entablamento muy Saliente y fragmentado Retablo de San Esteban Fusión de arquitectura, escultura y pintura Función pedagógica Pisos (separados por entablamentos) Calles (separadas por columnas)
  5. 6. Escuela castellana Gregorio Fernández
  6. 7. La Piedad
  7. 8. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Gregorio Fernández La Piedad Composición triangular desequilibrada (asimetría) Predominio de la diagonal Apertura de líneas. Extremidades salen hacia afuera Ropajes amplios con pliegues geométricos Minucioso estudio anatómico Contrastes lumínicos
  8. 10. Cristo atado a la columna
  9. 12. Cristo yacente
  10. 13. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Gregorio Fernández Cristo yacente Cabeza inclinada hacia la derecha. Cristo acaba de morir, todavía conserva el sufrimiento en su rostro Estudio anatómico muy minucioso Cuerpo zigzagueante Pliegues rígidos: intensos claroscuros Numerosas heridas (grumos de corcho). Policromía acentúa el patetismo Obra destinada al banco del retablo Nueva imagen de Cristo: no aparece relacionado con la cruz, ni con otros personajes.
  11. 15. El Descendimiento
  12. 16. Escuela andaluza Juan Martínez Montañés
  13. 17. Adoración de los pastores Retablo de San Isidoro del Campo (Santiponce)
  14. 18. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Martínez Montañés Niño Jesús con cruz Modelado blando contraposto Mayor serenidad menos dramatismo Contraste cruz de la pasión y actitud serena del niño
  15. 19. Inmaculada “ La cieguecita” Contrastes lumínicos Mirada baja y ojos entrecerrados. Ausencia de patetismo. Clasicismo
  16. 20. Cristo de la Clemencia Catedral de Sevilla
  17. 21. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Martínez Montañés Cristo de la Clemencia Equilibrio y proporciones clásicas. Perfecto estudio anatómico. Rostro inclinado Ojos expresivos (parecen mirar a cualquiera que esté orando debajo) Ausencia de dramatismo
  18. 23. Cristo de la Pasión
  19. 24. Escuela andaluza Juan de Mesa
  20. 25. Cristo de la Buena Muerte Hermandad de Los Estudiantes
  21. 26. Detalles donde puede apreciarse el naturalismo de Juan de Mesa
  22. 27. Jesús del Gran Poder
  23. 29. Virgen de las Angustias
  24. 32. Escuela andaluza Alonso Cano
  25. 33. Virgen de la Oliva (retablo de Santa María, Lebrija) Forma de huso u oval (adelgaza por la cabeza y por los pies)
  26. 34. Inmaculada (catedral de Granada) Forma de huso Apariencia frágil y delicada. Aspecto de niña Nubes con querubines Manos giran levemente hacia un lado y cabeza hacia el otro. Se rompe simetría Manto hinchado crea efectos de claroscuro
  27. 35. Niño Jesús con la cruz (Nazarenito)
  28. 36. San Antonio de Padua con el Niño
  29. 37. PEDRO DE MENA: Magdalena penitente
  30. 38. Escuela murciana Francisco Salzillo
  31. 39. La Santa Cena
  32. 40. La oración en el huerto
  33. 41. El Prendimiento
  34. 42. El beso de Judas Detalles del Prendimiento San Pedro Naturalismo (se observan venas y músculos)
  35. 43. Los Reyes Magos Figuras para belenes
  36. 44. Nacimiento

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