Color

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algunas notas sobre la teoría del color

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Color

  1. 2. TODO COLOR ES LUZ . SIN LUZ NO HAY COLOR
  2. 3. E l color de los cuerpos depende de las radiaciones de luz absorbidas por su estructura molecular y las longitudes de onda que el cuerpo refleja. La propiedad cromática asociada a la longitud de onda se conoce como COLOR , y es percibido por medio del sentido de la vista.
  3. 4. Las fuentes de luz emiten energía en forma de ondas, que son absorbidas o reflejadas de manera distinta por cada superficie. Las ondas reflejadas llegan al ojo
  4. 5. <ul><li>Las ondas reflejadas por los objetos entran en el ojo sensibilizando las células fotorreceptoras, bastones (luminosidad) y conos (color). </li></ul><ul><li>La información captada se transmite al cerebro a través del nervio óptico. </li></ul>
  5. 6. Isaac Newton (1642 – 1727) demostró como la luz solar, llamada luz blanca, estaba formada por la mezcla de varias luces de colores. Al hacer pasar un haz de luz solar a través de un prisma de cristal comprobó cómo se descomponía en un haz de luces de colores.
  6. 7. Descomposición de la luz blanca Espectro visible ¿Dónde podemos encontrar este efecto de descomposición de la luz blanca en la naturaleza?
  7. 8. Realizar la experiencia de dividir una peonza en 6 sectores y pintarlos con los colores del espectro visible. Comprobar el aspecto de los colores al hacer girar la peonza. Vídeo
  8. 9. COLORES LUZ De todos los colores que podemos observar al descomponer la luz blanca hay tres qur reciben el nombre de PRIMARIOS . Se denominan así porque no pueden formarse a partir de otras luces, pero si nos permiten obtener con su mezcla luces de cualquier otro color. PRIMARIOS
  9. 10. Al mezclar por parejas las luces primarias se obtienen los colores luz secundarios : magenta , cian y amarillo . COLORES LUZ SECUNDARIOS
  10. 11. Al mezclar simultáneamente las tres luces primarias se obtiene la luz blanca. SÍNTESIS ADITIVA COLORES LUZ
  11. 12. LA PERCEPCIÓN DE LOS COLORES COLORES LUZ
  12. 13. COLORES PIGMENTO Los pigmentos son materias colorantes que se utilizan para pintar, teñir o imprimir. Al mezclarse con un medio líquido dan lugar a las pinturas o tintes.
  13. 14. COLORES PIGMENTO PRIMARIOS Los colores primarios pigmento no se pueden obtener a partin de ningún otro y son los colores más claros. Al irlos mezclando se obtienen colores más oscuros. Esto es así porque, lo mismo que le sucede a los objetos, cada pigmento absorbe parte de la luz blanca que le llega y refleja otra parte. Por tanto, cuantos más colores tenga la mezcla más oscuro será el color resultante.
  14. 15. COLORES PIGMENTO PRIMARIOS
  15. 16. MEZCLA POR PAREJAS DE PRIMARIOS PIGMENTO COLORES PIGMENTO SECUNDARIOS
  16. 17. MEZCLA SIMULTÁNEA DE PRIMARIOS PIGMENTO COLORES PIGMENTO
  17. 18. COLORES PIGMENTO TERCIARIOS Mezclando un color secundario con cualquiera de los primarios de los que procede conseguimos un color terciario. Por ejemplo, mezclando el verde con el amarillo o el azul cian tenemos el verde amarillento y el verde azulado como colores terciarios.
  18. 19. <ul><li>CÍRCULO CROMÁTICO: </li></ul><ul><ul><li>Primarios (P) </li></ul></ul><ul><ul><li>Secundarios (S) </li></ul></ul><ul><ul><li>Terciarios (T) </li></ul></ul><ul><ul><li>Complementarios </li></ul></ul>CÍRCULO CROMÁTICO INTERACTIVO COLORES PIGMENTO
  19. 20. COLORES PIGMENTO COMPLEMENTARIOS Son aquellos que se encuentran diametralmente opuestos en el círculo cromático. En el caso de los primarios, sus complementarios son los secundarios:
  20. 21. Vincent Van Gogh, Autorretrato COLORES PIGMENTO COMPLEMENTARIOS
  21. 22. ¿Y si queremos conseguir otro tipo de colores que todos conocemos, como son los marrones, los ocres, las tierras, etc? Para ello basta con mezclar en distintas proporciones los tres colores primarios. Si, además, añadimos a todos los colores de los que hemos hablado el blanco y el negro estaremos hablando de una paleta infinita de colores. COLORES PIGMENTO SÍNTESIS SUTRACTIVA INTERACTIVA MEZCLA SIMULTÁNEA DE TRES PRIMARIOS
  22. 23. CUALIDADES DEL COLOR Para ordenar con precisión el mundo de los colores es preciso considerar que cada color se modifica en tres dimensiones o cualidades: tono, valor o luminosidad y saturación.
  23. 24. CUALIDADES DEL COLOR TONO El tono es el nombre específico de cada color: amarillo, rojo, azul, violeta, etc. Por tanto, es la cualidad con la que identificamos el color, sin tener en cuenta su composición. Si queremos precisar más el nombre de un color tenemos que recurrir al matiz .
  24. 25. CUALIDADES DEL COLOR VALOR Se denomina luminosidad o valor de un color al grado de claridad u oscuridad del mismo. El amarillo es el tono más luminoso, mientras que el azul violeta es el de menor luminosidad. Se exceptúan el blanco, el negro y los grises, que se consideran acromáticos (no son colores). A un color se le puede modificar su valor mezclandolo con blanco o negro en distintas proporciones. Añadiendo blanco se obtiene más luz o brillo; añadiendo negro se obtienen valores mas oscuros.
  25. 26. CUALIDADES DEL COLOR VALOR
  26. 27. CUALIDADES DEL COLOR SATURACIÓN <ul><li>La saturación es el grado de pureza de un color, un tono puro es, pues, un tono saturado. </li></ul><ul><li>Los colores primarios y secundarios son colores puros, es decir con un grado máximo de saturación. </li></ul><ul><li>Cualquier tinta puede perder saturación si se mezcla con blanco, negro, gris o con su color complementario. </li></ul>
  27. 28. Cualquier tinta puede perder saturación si se mezcla con blanco, negro, gris o con su color complementario. CUALIDADES DEL COLOR SATURACIÓN
  28. 29. GAMAS CROMÁTICAS Se denomina gama a un conjunto de colores que tienen características similares. La agrupación puede hacerse con criterios como el valor, la saturación, la posición de los tonos en el círculo cromático…
  29. 30. GAMAS CROMÁTICAS GAMA FRÍA La gama de colores fríos comprende desde los verdes hasta el violeta pasando por todos los azules. Producen en el espectador una sensación de frialdad, de frescura e incluso de tristeza. Se asocian con la calma, la quietud o la seriedad.
  30. 31. GAMAS CROMÁTICAS GAMA CÁLIDA La gama de colores cálidos comprende desde el amarillo al rojo, y provocan en la persona que los mira una sensación de calidez y viveza. Son colores muy luminosos y vivos, y evocan el sol, el calor, el fuego, la excitación. Las composiciones realizadas con tonos cálidos resultan alegres y atrevidas.
  31. 32. GAMAS CROMÁTICAS GAMA ALTA La gama de tonos pastel, o mejor llamada gama alta, se obtiene al mezclar los colores con blanco. Al trabajar con gamas altas conseguimos resultados luminosos y reposados.
  32. 33. GAMAS CROMÁTICAS GAMA BAJA La gama de colores oscuros o gama baja, con más propiedad, se consigue al mezclar los colores con negro. Su utilización proporciona resultados sombríos, pudiendo incorporar un halo de misterio o tristeza.
  33. 34. GAMAS CROMÁTICAS GAMA ACROMÁTICA La gama acromática utiliza solamente el blanco y el negro. Mezclados en distintas proporciones dan diferentes valores de claridad y oscuridad.
  34. 35. ARMONÍAS La armonía cromática es la relación equilibrada entre dos o más colores. Influyen también la distribución y el tamaño de las superficies de los colores. Se pueden armonizar colores afines, complementarios o colores mezclados con grises.
  35. 36. ARMONÍAS Se establece con tonos cercanos en el círculo cromático (1/4 de círculo aproximadamente). Se pueden elaborar con colores puros o con sus diferentes grados de valor y saturación. ARMONÍA DE AFINES
  36. 37. ARMONÍAS También se llama contraste armónico . Se utilizan colores opuestos en el círculo cromático, puros o con diferente grado de valor y saturación. ARMONÍA DE COMPLEMENTARIOS
  37. 38. ARMONÍAS Se produce cuando en unacomposición se utilizcolores mezclados con blanco y negro. Si los colores son afines obtendremos una armonía de grises afines . Si se usan colores complementarios el resultado será una armonía de grises complementarios o un contraste armónico de grises . ARMONÍA DE GRISES
  38. 39. ARMONÍAS <ul><li>Si buscamos armonías de afines : </li></ul><ul><li>Utilizar un único color y sus mezclas con el blanco y el negro; es decir, un solo color variando su luminosidad y su saturación. En este caso estamos consiguiendo una armonía monocromática . </li></ul><ul><li>Utilizar colores comprendidos dentro de una misma gama (cálidos, fríos, etc.) </li></ul><ul><li>Usar cualquier combinación de colores, aclarada con blanco (gama alta) u oscurecida con negro (gama baja). </li></ul><ul><li>Como resumen: una buena armonía será aquella que presente variedad dentro de la unidad. </li></ul>RECOMENDACIONES
  39. 40. ARMONÍAS <ul><li>Si buscamos armonías de complementarios o contrastes armónicos : </li></ul><ul><li>Sustituir uno de los tonos complementarios por cualquiera de sus contiguos en el círculo cromático. </li></ul><ul><li>Disminuir notablemente la extensión de uno de ellos. </li></ul><ul><li>Dos colores opuestos de parecida extensión resultan contrastados armónicamente si uno de ellos se aclara u oscurece significativamente. </li></ul><ul><li>El blanco y el negro determinan siempre un contraste armónico. </li></ul>RECOMENDACIONES
  40. 41. CONTRASTE SIMULTÁNEO <ul><li>La ley de contrastes simultáneos se puede definir así: </li></ul><ul><li>Un blanco resulta más blanco cuanto más oscuro es el tono que le rodea. </li></ul><ul><li>Un gris resulta más intenso cuanto más claro es el tono que le rodea. </li></ul><ul><li>Un color es más claro o más intenso según el tono que le rodea. </li></ul>
  41. 42. CONTRASTE SIMULTÁNEO
  42. 43. CONTRASTE SIMULTÁNEO
  43. 44. INDUCCIÓN DE COMPLEMENTARIOS La inducción de complementarios se produce cuado se fatiga la retina por la excesiva concentración de un color y pierde la sensibilidad al mismo, percibiendo, por razón de equilibrio de los centros nerviosos del ojo, su complementario. La persistencia de la inducción de complementarios está en relación del esfuerzo realizado por la retina. Pero el efecto se debilita progresivamente y termina desapareciendo.
  44. 45. INDUCCIÓN DE COMPLEMENTARIOS Este fenómeno puede comprobarse mirando fijamente durante un tiempo (veinte o treinta segundos) el recuadro gris sobre fondo amarillo de la figura.. Después de ese tiempo el recuadro gris ofrece una clara tendencia del color complementario del amarillo, esto es, el azul-violeta. Se puede probar también con el recuadro gris sobre fondo azul: el recuadro gris ofrecerá una cierta tendencia a su complementario el amarillo.
  45. 46. INDUCCIÓN DE COMPLEMENTARIOS La inducción de complementarios provoca la aparición de imágenes sucesivas . ¿Qué colores aparecen al dirigir la mirada al espacio blanco de la hoja después de haber mirado fijamente las tres estrellas? CONTRASTE SIMULTÁNEO DE COLOR
  46. 47. CÍRCULO CROMÁTICO INTERACTIVO SÍNTESIS ADITIVA SÍNTESIS SUTRACTIVA INTERACTIVA CONTRASTE SIMULTÁNEO DE COLOR ENLACES

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