O Movimento Moderno na Arquitetura
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O documento discute o Movimento Moderno na arquitetura, destacando seus princípios fundamentais como prioridade do planejamento urbano, economia no uso do solo, racionalidade das formas, industrialização e produção como fatores do progresso. Também apresenta as principais linhas de pensamento do movimento e biografias de arquitetos pioneiros como Le Corbusier, Gropius e Mies van der Rohe.
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O Movimento Moderno na Arquitetura
- 2. MOVIMENTO MODERNO O Modernismo ganha força após a 1ª Guerra Mundial. Princípios: • prioridade do planeamento urbano sobre projeto arquitectónico; • máxima economia na utilização do solo e na construção; • rigorosa racionalidade das formas arquitectónicas; • industrialização da produção, padronização e pré- fabricação; • arquitectura e produção industrial consideradas factores condicionantes do progresso.
- 3. MOVIMENTO MODERNO Linhas de pensamento: • racionalismo formal – Le Corbusier, França • racionalismo metodológico didáctico – Walter Gropius, Alemanha (Bauhaus) • racionalismo ideológico – Construtivismo Russo • racionalismo formalista – Neoplasticismo Holandês • racionalismo empírico – Alvar Aalto, países escandinavos • racionalismo organicista – Frank Lloyd Wright, EUA
- 4. Philip WEBB Red House 1859 – Bexley Heath As primeiras décadas do séc. XX ficaram, quer na arquitectura, quer no design, marcadas por polémicas que envolveram engenheiros, arquitectos e artistas que mantiveram acesa a discussão sobre as relações entre “Arte e técnica” e “Forma e função”. Esta ampla discussão foi reflexo da primeira grande crise de valores das sociedades ocidentais, presas ainda a concepções mentais e valores éticos e estéticos do passado, impostos pela tradição e pelo academicismo.
- 5. Charles MACKINTOSH Escola de Arte 1896/1909 – Glasgow A Arte Nova logrou, equilibrar tensões entre a tradição e a inovação, mas o Modernismo que criou, gerou ele mesmo, as raízes da ruptura. As concretizações arquitectónicas e a concepção de objectos da Escola de Chicago, de Mackintosh em Glasgow e dos jovens da Secessão Vienense foram herdeiras da arquitectura industrial do séc. XIX e afirmaram a eficácia dos novos materiais (que manteram à vista – “honestidade construtiva”), métodos e meios construtivos resultantes do desenvolvimento técnico e científico desse tempo.
- 6. Charles MACKINTOSH Escola de Arte 1896/1909 – Glasgow Para além disso, aplicaram-se critérios cada vez mais racionalistas e funcionalistas (corrente que expurgou dos objectos e construções todos os elementos que não tivessem utilidade prática) e caminharam no sentido da planta de organização livre, da depuração formal e da desornamentação dos edifícios, explorando as potencialidades da parede sólida, lisa, sem decoração, como símbolo da nova era da máquina.
- 7. ADLER & SULLIVAN Auditorium Building 1887/89 – Chicago Iniciou-se assim uma nova aruqitectura que procurou responder de forma técnica, racional e funcional ao modo de vida de um tempo novo, que levantou à construção exigências de maior pragamatismo (higiente, luz, ventilação, conforto, …), onde o interesse das massas se sobrepôs ao interesse individual
- 8. ADLER & SULLIVAN Auditorium Building 1887/89 – Chicago
- 9. Louis SULLIVAN Schlesinger & Mayer 1899/1904 – Chicago
- 10. Louis SULLIVAN Wainwrigth Building 1895 – St. Louis
- 11. Louis SULLIVAN Wainwrigth Building 1895 – St. Louis
- 12. Adolf LOOS Brno (Rep.Tcheca) – 1870 Viena (Áustria) – 1933 Na Áustria, o melhor representante das novas tendências foi Adolf Loos, cujos postulados geraram vigorosa polémica entre os arquitectos do seu tempo. Nele, Loos combate o academiscismo, o ecletismo e a Arte Nova, propondo uma arquitectura lúcida, pragmática, racional e funcional que utilizasse os processos e os materiais do seu tempo e que vivesse sobretudo da pureza das suas formas arquitecturais, sem máscara de qualquer ornamento.
- 13. Adolf LOOS Villa Karma 1904 – Montreaux Defendendo um arquitectura urbana, adaptada à sua época, económica e acessível às massas, Loos criticou o individualismo tradicional, sobrepondo o culto da originalidade, a ética da discrição e da essencialidade.
- 14. Adolf LOOS Villa Karma 1904 – Montreaux
- 15. Adolf LOOS Edifício Goldman & Salatsch 1910 – Viena
- 16. Adolf LOOS Casa Steiner 1910 – Viena Primeiras pesquisas sobre o Raumplan
- 17. Adolf LOOS Casa Steiner 1910 – Viena
- 18. Adolf LOOS Casa Steiner 1910 – Viena
- 19. Adolf LOOS Casa Rufer 1912 – Viena Casa Scheu 1912 – Viena Casa Moller 1928 – Viena
- 20. Adolf LOOS Casa Moller 1928 – Viena
- 21. Auguste PERRET Exelles – 1874 Paris – 1954 Na França, a obra de Auguste Perret tivera já estruturas de betão armado. Este tipo de construção iniciada com a arquitectura industrial do séc. XIX.
- 22. Auguste PERRET N°25 Rue Franklin 1903 – Paris
- 23. Auguste PERRET Garage Rue Ponthieu 1905 – Paris
- 24. Auguste PERRET Notre-Dame 1922/25 – Raincy
- 25. Auguste PERRET Le Havre, Reconstrução Déc. 40 e 50 –França
- 26. Auguste PERRET St. Joseph 1954 – Le Havre
- 27. Peter BEHRENS 1909/10 – Cartaz para as Lâmpadas da AEG Na Alemanha, a arquitectura modernista mergulha as suas raízes nas obras da Deutscher Werkbund, espécie de Associação Alemã para o Trabalho, fundada em 1907 por industriais, arquitectos e artistas com a finalidade de debater os problemas ligados à manufactura e à normalização do fabrico e de promover a qualidade dos produtos industriais, destinados ao uso das grandes massas populacionais.
- 28. Peter BEHRENS Fábrica de Turbinas 1908/09 – Berlim A Werkbund alemã, aceitando a mecanização do processo de produção dos objectos, gerou uma nova concepção de desenho industrial – assente na racionalização dos processos e destinado à estandardização – que situou a produção industrial alemã na vanguarda europeia.
- 29. Peter BEHRENS Fábrica de Turbinas 1908/09 – Berlim A Deutscher Werkbund actuou também no âmbito da arquitectura, onde se destacou o pintor e arquitecto Peter Behrens com construções de carácter utilitário. No atelier de Behrens trabalharam entre outros, Le Corbusier, Max Berg, Adolf Meyer e Walter Gropius.
- 30. Bruno TAUT Pavilhão Exposição Werkbund 1914 – Colónia
- 31. Erik MENDELSOHN Torre Einstein 1917/21 – Postdam
- 32. Erik MENDELSOHN Lojas Schoken 1928 – Berlim
- 33. Antonio SANT’ELIA Cemitério de Monza 1912 – projecto
- 34. Antonio SANT’ELIA Città Nuova 1914 – projecto
- 35. Frank Lloyd WRIGHT A partir dos anos 30 começou a esboçar-se uma primeira reacção ao funcionalismo racionalista da arquitectura europeia e ao seu formalismo implícito. Como consequência e resposta a uma evolução demasiado tecnológica, a arte e a arquitectura procuraram novas vias mais humanas e sensíveis que evidenciassem preocupações com o ambiente circundante e respeitassem as tradições locais, ao nível do uso dos materiais e das técnicas construtivas.
- 36. Frank Lloyd WRIGHT 1867 – 1959 É neste contexto que se insere o trabalho arquitecto americano Frank Lloyd Wright, que iniciou actividade em 1890 na Escola de Chicago. Contrariamente aos arquitectos da sua geração, Wright desenvolveu desde a sua fase das casas da pradaria, uma arquitectura organicista, onde as divisões eram determinadas de uma forma autónoma, integrando-se umas nas outras, como num sistema vivo coerente.
- 37. Frank Lloyd WRIGHT Casa Robie,1909 Influenciado pelas concepções construtivas japonesas, Wright associou a estas ideias a recusa do maquinismo tecnológico, enquanto estandardização; o apego ao individualismo; a relação íntima entre artesanato e indústria e a utilização de materiais tradicionais de cada região; concepções espaciais e estéticas baseadas na pureza das linhas horizontais, no equilíbrio das massas e volumes construídos e na perfeita integração do edifício no meio envolvente.
- 43. Walter GROPIUS 1883 - 1969 Walter Adolf Gropius. Nasceu a 18 de Maio de 1883, em Berlim. Estudou arquitectura em Munique e Berlim.Entre 1907 e 1919, Gropius trabalhou nos escritórios do arquitecto funcionalista Peter Beherns, em Berlim. Em 1911, juntou-se à Deutsche Werkbund. Em 1911 começa a edificar a fábrica Fagus-Werken Alfeld e em 1919 é nomeado director do Conselho de Arte de Berlim.
- 44. Walter GROPIUS 1883 - 1969 A convite de entidades oficiais da cidade de Weimar, fundou a Bauhaus em 1919, com o objectivo de combinar o ensino artístico e técnico num só lugar. Convidou os melhores artistas da época para integrarem o corpo docente da escola, tais como : Lyonel Feininger, Gerhard Marcks, Johannes Itten, and Adolf Meyer (1919); Georg Muche (1920); Paul Klee and Oskar Schlemmer (1921); Wassily Kandinsky (1922); and Laszlo Moholy-nagy (1923). Fábrica Fagus-Werken Alfeld, 1911
- 45. Walter GROPIUS 1883 - 1969 Dirige a Escola até ao ano de 1928 e durante essa época projecta o edifício da Bauhaus em Dessau.
- 46. BAUHAUS 1919 - 1933 Após a Primeira Guerra Mundial, a situação da Alemanha era muito precária. Nesse contexto, em busca da implantação da social- democracia, surge o movimento denominado Bauhaus. Centro de estudos democrático por excelência — desenvolveu uma ideologia que defendia a escola como o centro da educação para formar uma sociedade mais justa.
- 47. BAUHAUS 1919 - 1933 O próprio nome escolhido, casa em construção, denota a utopia de que, construindo uma cidade bem idealizada, a própria sociedade se construiria de forma funcional, democrática e não hierárquica. Pretendia-se a integração das artes aplicadas e as belas- artes. Havia liberdade de criação, mas dentro de convicções filosóficas comuns.
- 48. Mies Van der ROHE 1886 - 1969 Mies Van der Rohe mostra-se desde cedo um adepto incondicional da industrialização. As suas obras primam por: Edifícios que seguem linhas rígidas padronizadas e depuradas, testadas inicialmente em habitações, pavilhões e no projecto da escola Bauhaus;
- 49. Mies Van der ROHE 1886 - 1969 Carácter funcionalista, tendo em vista satisfazer as necessidades sociais e utilitárias, com preocupações técnicas, funcionais e maquinais; Flexibilidade da planta livre; Importância dos materiais modernos como o aço, vidro e betão.
- 50. BAUHAUS 1919 - 1933 “A forma segue a função.” Tambini “O Desenho Industrial é uma manifestação da capacidade do espírito humano para transcender as suas limitações.” George Nelson O espírito que subjaz a esta escola de artes aplicadas é a ideia de que todos os objectos deverão ser criados segundo uma elegância de forma submetida à função.
- 51. BAUHAUS 1919 - 1933 “O desenho industrial deve ser pensado como uma actividade unificada e global.” Walter Gropius Cadeira Wassily 1925 - Marcel Breuer Ludwig Mies van der Rohe 1929 Marcel Breuer 1928
- 52. BAUHAUS 1919 - 1933 1928 - 30 / direcção: Hannes Meyer acentuação do Papel Social da Bauhaus incentivo a cooperação com a indústria exercícios práticos com base nos avanços teóricos modelos adequados às necessidades populares (mobiliários e utensílios domésticos) 1930-33 / direcção: Mies van der Rohe estabelecimento do Sistema Didáctico Tradicional 1932, Transferência para Berlim 1933, Nazi, rejeição ao trabalho “crítico-racional” da Bauhaus: encerramento edifícios: Centro de formação para Chefes do Partido Nazi
- 53. Le CORBUSIER Charles-Édouard Jeanneret 1887 - 1965 Le Corbusier foi a imagem da racionalidade na Arquitectura Modernista Europeia. Este seu carácter racionalista do funcionalismo está presente: - No princípio de que cada elemento arquitectónico de uma construção deverá assumir a sua função; - Na geometrização cubista da composição do espaço da construção; - Na concepção rectangular da planta e das fachadas, com amplas janelas e coberturas planas; - Na concepção decorativa e sobriedade das formas; - Na preocupação em construir para resolver os problemas da habitação nas cidades; - Na integração de outras funções e actividades complementares nos edifícios habitacionais.
- 54. Le CORBUSIER Plano Voison, Paris, 1925
- 55. Le CORBUSIER Estudo de Le Corbusier para São Paulo - 1929
- 56. Le CORBUSIER Villa Sabóia, 1929
- 57. Le CORBUSIER Palácio dos Sovietes, Le Corbusier, Moscovo. 1931 Le Corbusier tinha como objectivo encontrar normas padronizadas para desenhar e projectar habitações económicas, acessíveis à maioria das pessoas, mas onde a vida pudesse decorrer de acordo com os altos padrões de conforto, higiene, salubridade e funcionalidade da modernidade.
- 58. Le CORBUSIER Unidade de Habitação de Marselha, 1947-53 Para isso, Le Corbusier definiu “o mínimo vital” e optimizou meios e recursos na sua construção. Estas concepções, marcadas por uma grande racionalidade e pragmatismo, levaram-no a definir as habitações como “máquinas para viver”.
- 59. Le CORBUSIER Unidade de Habitação de Marselha, 1947-53
- 60. Le CORBUSIER Capela de Nossa Senhora do Alto, 1950-54
- 62. Le CORBUSIER Igreja de Saint Pierre As concepções de Le Corbusier, de Gropius e de Mies van der Rohe foram divulgadas e expandidas pelos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitectura Moderna) que, a partir de 1928, se realizaram em várias cidades europeias. Estes congressos contribuíram para organizar as ideias do Movimento Moderno da Arquitectura, num Estilo Internacional que após 1930, se difundiu
- 63. Óscar NIEMEYER Centro Congressos Brasilia
- 64. Óscar NIEMEYER Ponte Jocelino Kubitschek
- 65. Óscar NIEMEYER Catedral Metropolitana de Brasilia
- 66. Óscar NIEMEYER Palácio do Planalto
- 67. Óscar NIEMEYER Panteão da Liberdade
- 68. Óscar NIEMEYER Catedral Militar da Nossa Senhora da Paz
- 69. Óscar NIEMEYER Templo da Boa Vontade
- 70. Óscar NIEMEYER Complexo Cultural da República, 2006
- 71. Estilo INTERNACIONAL Rockefeller Center Building, New York - 1929 / 1940 Estilo Internacional foi a designação atribuída pelo historiador de arte Henri Russel Hitchcock e pelo arquitecto Philip Jonhson, em 1932, para abarcar as vanguardas aquitectónicas da época. Estas apesar de muito diversificadas em tipologias e estilos pessoais, correspondiam a certos princípios comuns: -Usaram a “estética da máquina” e os materiais modernos (betão, aço, vidro), quase sempre deixados na sua cor e textura naturais; - Valorizaram a estrutura construtiva interna (o esqueleto estrutural, princípio de toda a construção), que permitia plantas flexíveis e um planeamento lógico e funcional dos interiores; - Projectaram fachadas em consola e paredes panorâmicas, regularizadas geometricamente; - deram ênfase às janelas com armações metálicas leves e colocadas à face das fachadas; - preferiram as coberturas, planas, em terraço; - excluíram toda a ornamentação aplicada.