Interpretando Pinturas Como Bajo Relives

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En clase de cerámica y partiendo de uan imagen de una obra de Derain, Cezanne o Botero , los alumnos hacen una interpretación del cuadro como un bajo relieve que luego pintarán con engobes

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Interpretando Pinturas Como Bajo Relives

  1. 1. Interpretando Pinturas Como Bajo Relieves Botero, Cezanne y Derain
  2. 2. ¿Sabes la diferencia entre una escultura de bulto redondo y un relieve? <ul><li>Una escultura de bulto redondo podrías rodearla y ver su forma y detalles en sus 360º </li></ul><ul><li>Un relieve es una labor que resalta sobre un plano. Se llama alto relieve cuando las figuras salen del plano más de la mitad y bajo relieve cuando salen poco. </li></ul>
  3. 3. BULTO REDONDO
  4. 4. ALTO RELIEVE BAJO RELIEVE
  5. 5. LAS HERRAMIENTAS UTILIZADAS PARA MODELAR SON LOS PALILLOS DE MADERA (O DE PLÁSTICO) LOS AHUECADORES QUE TIENEN MUCHAS FORMAS DISTINTAS, Y LOS PUNZONES, PERO PODREMOS Y UTILIZAR CUALQUIER OTRO OBJETO CON EL PODAMOS DEJAR UNA HUELLA EN EL RELIEVE (CLAVOS, MAYAS METÁLICAS, ESPÁTULAS) QUE EN OCASIONES SERÁN ÚTILES PAREA RELIZAR TEXTURAS
  6. 6. EL PRIMER PASO SERÁ MODELAR LA PLANCHA BASE DE UN CENTÍMETRO APROXIMADO DE ESPESOR
  7. 7. CUANDO TENGAS LA PLACHA, HAZ UNA FOTOCOPIA DE LA OBRA A TAMAÑO A4, DIBUJA LOS CONTORNOS GENERALES DE LA IMAGEN CON UN BOLÍGRAFO AZUL. COLOCA LA FOTOCOPIA DE SOBRE LA PLANCHA DE BARRO Y CON OTRO COLOR VE DIBUJANDO DE NUEVO LOS CONTORNOS APRETANDO SUAVEMENTE EL PAPEL CON CUIDADO DE QUE NO SE ROMPA. NO LEVANTES EL PAPEL HASTA QUE TODO ESTÉ TERMINADO. SEPARA EL PAPEL, Y CON AYUDA DE UN PUNZÓN REPASA LA HUELLA DEJADA SOBRE LA PLANCHA PARA QUE TODO QUEDE MÁS DEFINIDO
  8. 8. Y COMIENZA EL MODELADO DE LOS VOLÚMENES <ul><li>Analiza la obra. Los objetos en último plano tendrán menos volumen así que empieza poniendo barro en esos lugares. </li></ul><ul><li>A medida que avanzamos hacia el primer plano el volumen irá aumentando </li></ul>
  9. 9. LOS RELIEVES VAN AVANZANDO POCO A POCO
  10. 10. TERMINADO EL MODELADO EMPEZAREMOS DEFINIR FORMAS
  11. 11. LO SIGUIENTE SERÁ INTENTAR DAR A CADA OBJETO UNA TETXURA QUE LO ASEMEJE MÁS A LA REALIDAD
  12. 12. PARA TERMINAR PINTAMOS EL RELIEVE CON ENGOBES. EL BARRO TIENE QUE MANTENER UN GRADO DE HUMEDAD ESPECIAL DENOMINADO “TEXTURA DE CUERO”
  13. 13. Recuerda todo lo que hemos explicado sobre el color y como conseguir el volumen aplicando varios tonos según incida la luz en los objetos, y el otro gran apartado sobre las texturas visuales de los objetos que nos ayudan a conseguir distintas calidades y que la obra no sea monótona
  14. 14. Así han quedado alguno de los trabajos terminados listos para el horno. Algunos no habéis tenido tiempo de terminar de pintar con los engobes pero aquí están también <ul><li>Relieves listos para el horno </li></ul>

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