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La fabrique des images contemporaines

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Exposé sur le libre "La fabrique des images contemporaines"

Published in: Art & Photos
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La fabrique des images contemporaines

  1. 1. LA FABRIQUE DES IMAGES CONTEMPORAINES Textes de Christian Delage, Vincent Guigueno, André Gunthert
  2. 2. Introduction  Paru en 2007 aux éditions Cercle d’art  Textes de :  Christian Delage, historien er réalisateur  Vincent Guigueno, spécialiste de l’histoire visuelle  André Gunthert, fondateur de la revue Etudes photographiques et chercheur en histoire de la photographie  Vérité de l'image et usages de l’image à l'heure du numérique  Deux grandes parties :  Fabrication de l’image  Appropriation de l’image
  3. 3. Sommaire du livre  I. L'atelier de production  Les effets de réel  La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau  Le vrai et le faux: de Timisoara à Bucarest (1989)  Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962) et Steven Spielberg (1998)  L'exercice du regard  "Une image vaut mille mots": JFK, Oliver Stone, 1991  "Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre 2001  Gilles Caron et la composition du regard  Les jeux du réel et du virtuel  La guerre en studio: Mogadiscio à Hollywood et sur CNN  Guerre et jeux vidéo: la part du réel  Lara Croft, icône digitale
  4. 4. Sommaire du livre  II. L'appropriation de l'image  L'image numérique comme source d'information  L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)  La prison d’Abou Ghraïb (2004)  Les attentats de Londres (2005)  Adnan Hajj et la guerre du Liban (2006)  L'image comme preuve  Une pièce à conviction: de Rodney King au massacre de Sbrenica  Une aide à l’arbitrage: Zidane sous le regard des caméras  Une nouvelle échelle du regard  Vues d’artistes: Philippe Decouflé  Vues en stock: Flickr  Vues d’en haut : Google Earth
  5. 5. I. L'atelier de production Les effets de réel  La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau  Robert Doisneau (1912-1994), photographie humaniste  Commande du magazine Life, illustration reportage sur l’impudeur des jeunes couples parisien  Faux instantanés, légendes inventées  Perte de temps, problèmes de droit à l’image  Le baiser : repris en 1986, en poster puis à la Une de Télérama  Mise en lumière des secrets de fabrication
  6. 6. Speaking of pictures … Reportage illustré de photographies de Robert Doisneau, Life, 12 juin
  7. 7. I. L'atelier de production Les effets de réel  Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962) et Steven Spielberg (1998)  Premier événement à avoir été massivement couvert par les médias  Darryl Zanuck, Le jour le plus long : vue d’ensemble de l’événement  Steven Spielberg, Il faut sauver le soldat Ryan : suivie d’une petite unité américaine
  8. 8. Saving Private Ryan (Il faut sauver le soldat Ryan, Steven Spielberg, USA, 1998), Photogramme Troupes américaines lors du débarquement allié en Normandie, 6 juin 1944 Photographie de Robert F. Sargent
  9. 9. I. L'atelier de production L’exercice du regard  "Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre 2001  Images amateurs et caméras fixes  Informations liées aux image diffusées : narration en continu au fil de la journée  Multidiffusion allonge la durée de l’événement  Appel à la mémoire visuelle  Auto censure
  10. 10. Arrivée du deuxième avion sur le tour sud du World Trade Center, New York, 11 septembre 2001 Photographie prises d’un téléphone portable
  11. 11. II. L'appropriation de l'image L’image numérique comme source d’information  L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)  O J Simpson, footballeur accusé de meurtre en juin 1994  Times et Newsweek publient une photo d’identité judiciaire  Manipulation de la photo au titre d’une interprétation éditoriale  Augmente la méfiance vis-à-vis de l’introduction des nouvelles technologies dans l’image de presse
  12. 12. Une du magazine Newsweek, 27 juin 1994 Photographie judiciaire d’O. J. Simpson Une du magazine Time, 27 juin 1994 Photographie judiciaire d’O. J. Simpson
  13. 13. II. L'appropriation de l'image L’image numérique comme source d’information  Les attentats de Londres (2005)  7 juillet 2005, quatres explosions dans les transports londoniens  30min après la première explosion, Adam Stacey envoie une photo de son téléphone. Publiée sur un blog en Creative Commons et partagé sur Flickr  Reprise à 12h35 par la chaîne Sky News, à la Une de plusieurs journaux le lendemain  Rôle inédit des cameraphones, nouvel outil du journalisme citoyen
  14. 14. Adam Stacey se protégeant de la fumée dans le métro de Londres après l’explosion de King’s Cross, 7 juillet 2005 Photographie numérique sur téléphoen portable Sony Ericsson V800 diffusée en ligne sous licence Creative Commons
  15. 15. II. L'appropriation de l'image L’image numérique comme preuve  Une pièce à conviction: Rodney King  3 mars 1991 :Geoges Holliday, muni d’une caméra amateur, fut témoin du passage à tabac de Rodney King par des policiers  Document amateur utilisé pendant le procès comme preuve à charge contre les policiers, mais pas comme un témoignage. Témoignage du caméraman.  Acquittement des policiers, émeutes raciales
  16. 16. Arrestation de Rodney King par des policiers, Los Angeles Vidéo amateur prise par George Holliday, 3 mars 1991 Vidéogramme
  17. 17. II. L'appropriation de l'image Une nouvelle échelle du regard  Vues d’artistes: Philippe Decouflé  Vues en stock: Flickr  Vues d’en haut : Google Earth
  18. 18. Conclusion  L’image n’est plus l’apanage des grands médias  Plus que les genres et formes, ce sont les usages qui images qui progressent  Nouvelle mémoire en préparation  Formation à la lecture de l’image

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