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Marta Baz Barrantes
 Un fotograma es la
 imagen de la
 sombra de un
 objeto,
 impresionada en
 material sensible a
 la luz. La imagen
 tiene el mismo
 tamaño que el
 objeto reproducido.
 Se coloca papel fotosensible sobre una superficie
  horizontal con la cara sensible mirando hacia arriba.

 Se coloca el objeto sobre el papel.
 Se enciende la luz durante unos pocos segundos (la
 fuente de iluminación suele estar perpendicular a la
 superficie del centro del papel. La luz ha de ser lo más
 dirigida posible).
 Se apaga la luz y se retira el objeto.
 Se revela el material.




                Revelador + Paro + Fijador +Lavado
 Todo objeto da una imagen de la sombra que proyecta.
 Si tiene zonas trasparentes o traslúcidas, aparecen
 además interesantes superficies e en diversos colores o
 en varias tonalidades grises.
 Normalmente hay tres tipos de fotogramas:
   Blanco sobre negro -> se colocan los objetos encima del
    papel sensible, se le aplica luz el tiempo necesario y se
    revela el papel.
   Negro sobre blanco -> se positiva el fotograma blanco
    sobre negro por contacto. Así se invierten los tonos.
 Gris sobre negro -> se colocan objetos encima del papel,
  pero no los dejamos todo el tiempo, pasado un tiempo,
  que previamente hemos calculado, retiramos algunos
  objetos y seguimos exponiendo los demás. Así
  conseguiremos tonalidades de grises y blanco.
 En cualquier caso, el
 fotograma ha de ser
 revelado pasando por:
   Revelador   durante 1
    minuto.
   Baño de paro durante
    30 segundos.
   Fijador durante 3 o 5
    minutos.
 Man Ray: artista
 estadounidense impulsor de
 los movimientos dadá y
 surrealista en Estados
 Unidos. Sus primeras obras
 experimentales son los
 rayogramas de 1921.
 Llamó rayogramas a las imágenes que se obtienen sin
 cámara utilizando como fuente de luz la ampliadora.
 También es fotógrafo retratista de personalidades de
 cultura.
 Christian Schad: pintor
 alemán relacionado con el
 movimiento de la nueva
 objetividad. Desarrolló su
 propia versión del
 fotograma.
 Llamó a sus fotogramas «schadografías» y en ellas
 imprimía una silueta sobre papel sensible a la luz.
 László Moholy-Nagy:
 fotógrafo y pintor
 húngaro. Siempre unido a
 su esposa cual dicen que
 también era una excelente
 fotógrafa. Experimentó al
 máximo la fotografía y
 realizó interesantes
 fotogramas.
 Realizó sus fotogramas por diversos procedimientos,
 pero una importante aportación fue el empleo de
 materiales semitransparentes o trasparentes.
 Pierre Cordier:
fotógrafo belga.
 Llamó quimigramas a la obtención de imágenes a
  plena luz mediante la acción directa de los productos
  de revelado.
 Edmund Kesting: fotógrafo
 y pintor de arte alemán. Se
 relacionó con los ambientes
 de vanguardia berlineses y
 practicó diversas técnicas
 experimentales como la
 solarización.
 Utilizó los productos del revelado para crear
 fotogramas directamente.
 Experimentar con la luz y sus efectos sobre el material
  fotosensible.
 Interiorizar el funcionamiento del papel fotográfico en
  relación a la luz y la interposición de distintos
  materiales.
 Adquirir soltura en el proceso químico de revelado de
  papel fotosensible.
 Papel fotográfico
Ilford multigrade.




                       Ampliadora Kaiser.
 Revelador Ilford multigrade.
   De 10 partes, 1 parte de químico
  + 9 de agua para un litro a 20ºc.




 Paro Tetenal stop bath.
   De 20 partes, 1 parte de químico
   + 19 de agua para un litro a 20ºc.
 Fijador Ilford rapid fixer.
   De 10 partes, 1 parte de
    químico + 9 partes de agua
    para un litro a 20ºc.
 Llavero en forma de guitarra.
 Púa de guitarra.
 Un lápiz.
 Llavero en forma de león.
 Cartulina negra.
 Sal.
 Tijeras.
 Pegamento.
 En esta práctica no he tenido problemas salvo en dos
 casos:
   El fotograma final no alcanzó el negro, creo que los
    químicos estaban bastante usados ya que la tira de
    prueba salió bien.
   Una de las tiras de prueba se me estropeó al llevármela a
    casa.
 Escala de grises:
   F/16.
   Cada 5 segundos hasta 45.
   Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
 Blanco sobre negro.
   F/16
   Tiempo de exposición: 35 segundos.
   Altua de la ampliadora: 57,3 cm.
 Análisis de la copia:
   El fotograma está bien expuesto, ni demasiado claro, ni
    demasiado oscuro. Hay bastante contraste entre el fondo
    y los objetos. Se aprecia el borde de algunos objetos con
    un tono grisáceo debido a que se colocaron encima del
    cristal y la luz entró por los lados provocando este
    efecto.
    Hay unas manchas en la copia, que puede ser debido a
    que está sucia o del cristal a la hora de exponer.
 Tira de pruebas para positivado:
   De 5 en 5 segundos hasta 25.
   F/16.
   Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
 Negro sobre blanco:
   Tiempo de positivado: 25 segundos.
   F/4.
 Análisis de la copia:
   Alto contraste debido al cambio de negro a blanco sin
    tonos grises intermedios. No hay marcas de revelado o
    de químicos. Si hay alguna de suciedad o de
    mantenimiento.
 Blanco y gris sobre negro:
   F/16.
   Doy 25 segundos a todo y quito la casa y el montículo,
    sigo dando 15 segundos y quito el cerdo y el camión, por
    último, doy 5 segundos más y revelo.
   Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
 Análisis de la copia:
   Bien expuesta. El contraste en este caso no es tan alto,
    dado que hay tonos intermedios entre el blanco y el
    negro.
    No se aprecian veladuras, marcas de químicos o
    deterioro.
    El fotograma es nítido, se distinguen bien los bordes de
    los objetos.
 Fotograma final:
   F/16.
   Aplico luz durante 35
    segundos y retiro el
    mar, 5 segundos más y
    retiro los 3 peces, por
    último, 5 segundos
    más y revelo.
    Se ha utilizado sal en
    el cielo.
 Análisis de la copia:
   Está bien expuesta. El papel no está velado, pero no ha
    alcanzado el tono total del negro debido a los químicos,
    que estaban bastante usados.
    Tiene bastante nitidez, puesto que se aprecian con
    claridad los bordes de los objetos.
 Los objetivos que se han propuesto para esta práctica
 se han cumplido, ya que he aprendido a usar el papel
 fotosensible, he adquirido más destreza y
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Fotogramas

  • 2.  Un fotograma es la imagen de la sombra de un objeto, impresionada en material sensible a la luz. La imagen tiene el mismo tamaño que el objeto reproducido.
  • 3.  Se coloca papel fotosensible sobre una superficie horizontal con la cara sensible mirando hacia arriba.  Se coloca el objeto sobre el papel.
  • 4.  Se enciende la luz durante unos pocos segundos (la fuente de iluminación suele estar perpendicular a la superficie del centro del papel. La luz ha de ser lo más dirigida posible).
  • 5.  Se apaga la luz y se retira el objeto.  Se revela el material. Revelador + Paro + Fijador +Lavado
  • 6.  Todo objeto da una imagen de la sombra que proyecta. Si tiene zonas trasparentes o traslúcidas, aparecen además interesantes superficies e en diversos colores o en varias tonalidades grises.
  • 7.  Normalmente hay tres tipos de fotogramas:  Blanco sobre negro -> se colocan los objetos encima del papel sensible, se le aplica luz el tiempo necesario y se revela el papel.  Negro sobre blanco -> se positiva el fotograma blanco sobre negro por contacto. Así se invierten los tonos.
  • 8.  Gris sobre negro -> se colocan objetos encima del papel, pero no los dejamos todo el tiempo, pasado un tiempo, que previamente hemos calculado, retiramos algunos objetos y seguimos exponiendo los demás. Así conseguiremos tonalidades de grises y blanco.
  • 9.  En cualquier caso, el fotograma ha de ser revelado pasando por:  Revelador durante 1 minuto.  Baño de paro durante 30 segundos.  Fijador durante 3 o 5 minutos.
  • 10.  Man Ray: artista estadounidense impulsor de los movimientos dadá y surrealista en Estados Unidos. Sus primeras obras experimentales son los rayogramas de 1921.
  • 11.  Llamó rayogramas a las imágenes que se obtienen sin cámara utilizando como fuente de luz la ampliadora. También es fotógrafo retratista de personalidades de cultura.
  • 12.  Christian Schad: pintor alemán relacionado con el movimiento de la nueva objetividad. Desarrolló su propia versión del fotograma.
  • 13.  Llamó a sus fotogramas «schadografías» y en ellas imprimía una silueta sobre papel sensible a la luz.
  • 14.  László Moholy-Nagy: fotógrafo y pintor húngaro. Siempre unido a su esposa cual dicen que también era una excelente fotógrafa. Experimentó al máximo la fotografía y realizó interesantes fotogramas.
  • 15.  Realizó sus fotogramas por diversos procedimientos, pero una importante aportación fue el empleo de materiales semitransparentes o trasparentes.
  • 16.  Pierre Cordier: fotógrafo belga.  Llamó quimigramas a la obtención de imágenes a plena luz mediante la acción directa de los productos de revelado.
  • 17.  Edmund Kesting: fotógrafo y pintor de arte alemán. Se relacionó con los ambientes de vanguardia berlineses y practicó diversas técnicas experimentales como la solarización.
  • 18.  Utilizó los productos del revelado para crear fotogramas directamente.
  • 19.  Experimentar con la luz y sus efectos sobre el material fotosensible.  Interiorizar el funcionamiento del papel fotográfico en relación a la luz y la interposición de distintos materiales.  Adquirir soltura en el proceso químico de revelado de papel fotosensible.
  • 20.  Papel fotográfico Ilford multigrade.  Ampliadora Kaiser.
  • 21.  Revelador Ilford multigrade.  De 10 partes, 1 parte de químico + 9 de agua para un litro a 20ºc.  Paro Tetenal stop bath.  De 20 partes, 1 parte de químico + 19 de agua para un litro a 20ºc.
  • 22.  Fijador Ilford rapid fixer.  De 10 partes, 1 parte de químico + 9 partes de agua para un litro a 20ºc.
  • 23.  Llavero en forma de guitarra.  Púa de guitarra.  Un lápiz.  Llavero en forma de león.  Cartulina negra.  Sal.  Tijeras.  Pegamento.
  • 24.  En esta práctica no he tenido problemas salvo en dos casos:  El fotograma final no alcanzó el negro, creo que los químicos estaban bastante usados ya que la tira de prueba salió bien.  Una de las tiras de prueba se me estropeó al llevármela a casa.
  • 25.  Escala de grises:  F/16.  Cada 5 segundos hasta 45.  Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
  • 26.  Blanco sobre negro.  F/16  Tiempo de exposición: 35 segundos.  Altua de la ampliadora: 57,3 cm.
  • 27.  Análisis de la copia:  El fotograma está bien expuesto, ni demasiado claro, ni demasiado oscuro. Hay bastante contraste entre el fondo y los objetos. Se aprecia el borde de algunos objetos con un tono grisáceo debido a que se colocaron encima del cristal y la luz entró por los lados provocando este efecto. Hay unas manchas en la copia, que puede ser debido a que está sucia o del cristal a la hora de exponer.
  • 28.  Tira de pruebas para positivado:  De 5 en 5 segundos hasta 25.  F/16.  Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
  • 29.  Negro sobre blanco:  Tiempo de positivado: 25 segundos.  F/4.
  • 30.  Análisis de la copia:  Alto contraste debido al cambio de negro a blanco sin tonos grises intermedios. No hay marcas de revelado o de químicos. Si hay alguna de suciedad o de mantenimiento.
  • 31.  Blanco y gris sobre negro:  F/16.  Doy 25 segundos a todo y quito la casa y el montículo, sigo dando 15 segundos y quito el cerdo y el camión, por último, doy 5 segundos más y revelo.  Altura de la ampliadora: 57,3 cm.
  • 32.  Análisis de la copia:  Bien expuesta. El contraste en este caso no es tan alto, dado que hay tonos intermedios entre el blanco y el negro. No se aprecian veladuras, marcas de químicos o deterioro. El fotograma es nítido, se distinguen bien los bordes de los objetos.
  • 33.  Fotograma final:  F/16.  Aplico luz durante 35 segundos y retiro el mar, 5 segundos más y retiro los 3 peces, por último, 5 segundos más y revelo. Se ha utilizado sal en el cielo.
  • 34.  Análisis de la copia:  Está bien expuesta. El papel no está velado, pero no ha alcanzado el tono total del negro debido a los químicos, que estaban bastante usados. Tiene bastante nitidez, puesto que se aprecian con claridad los bordes de los objetos.
  • 35.  Los objetivos que se han propuesto para esta práctica se han cumplido, ya que he aprendido a usar el papel fotosensible, he adquirido más destreza y conocimiento en el revelado y he visto los efectos que tiene la luz en éste material fotosensible.