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Color secundario

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Color secundario

  1. 1. Color secundarioDe Wikipedia, la enciclopedia libreSaltar a: navegación, búsquedaLos colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se obtienen mezclando apartes iguales los colores primarios, de dos en dos. Los colores secundarios son un modeloidealizado, plenamente dependiente de la fuente que represente el color, de la naturaleza delmaterial que lo genere y de las características subjetivas de la percepción visual.Índice[ocultar]1Modelos de coloro 1.1Colores secundarios según el modelo de color sustractivo (cian, magenta yamarillo)o 1.2Colores secundarios según el modelo de color aditivo (rojo, verde y azul)2Historia de la teoría del coloro 2.1Colores secundarios según el modelo de color, RYB (Azul, amarillo y rojo)Modelos de color[editar]En una sustancia que no emita luz (pigmento), la luz blanca incide del ambiente hacia elpigmento, el cual absorbe ciertas longitudes de onda y refleja otras, dando como resultadoel color aparente de la sustancia. Si se mezclan tintes de tal manera que se absorban todaslas longitudes de onda, el resultado será el negro. Este modelo de representación de color seconoce como modelo sustractivo, ya que el pigmento sustrae longitudes de onda paragenerar el color. Si, en vez de ello, se utilizan fuentes de luz de color, cada color de luzcontiene una mezcla de longitudes de onda, las cuales son percibidas por el ojo comoinformación de color; la mezcla de todas las longitudes de onda, al contrario que en elmodelo sustractivo, da como resultado el blanco. Este modelo, consistente en la adición delongitudes de onda para obtener colores, se conoce como modelo aditivo de color.Colores secundarios según el modelo de color sustractivo (cian, magenta y amarillo)[editar]Colores primarios y secundarios según el modelo de mezcla sustractivaArtículo principal:Síntesis sustractiva de color.
  2. 2. Artículo principal:Modelo de color CMYK.magenta + amarillo = rojoamarillo + cian = verdecian + magenta = azulcian + magenta + amarillo = negroColores secundarios según el modelo de color aditivo (rojo, verde y azul)[editar]Colores primarios y secundarios según el modelo de mezcla aditivaArtículo principal:Síntesis aditiva de color.Artículo principal:Modelo de color RGB.rojo + verde = amarillorojo + azul = magentaverde + azul = cianEs importante tener en cuenta que ningún modelo de color puede representar a la perfeccióntodos los colores de otro1, ya que es imposible obtener pigmentos de absoluta pureza(verdaderos primarios) y totalmente concentrados, y que además reflejen la totalidad de laluz de color que incide en ellos (siempre habrá un porcentaje de absorción en el material).De la misma manera, es imposible en la práctica obtener luz de color totalmente pura, yaque ésta se obtiene por lo general a través del filtrado de luz blanca, la cual tampoco seacerca en la mayoría de los casos al modelo ideal. Por otra parte, es realmente imposibleobtener un color verdadero a partir de la mezcla de otros, ya que lo que realmente seobtiene es una interferencia entre dos longitudes de onda reflejadas, que estimulan losreceptores de la retina (células L-M-S) de manera aproximadamente similar a como lo haceuna longitud de onda de la luz intermedia legítima.Historia de la teoría del color[editar]La idea de la mezcla de colores existía desde la antigua Grecia; sin embargo, la teoría de laexistencia de colores primarios y sus derivados fue desarrollada por Isaac Newton ypublicada en su libro Opticks de 1704. Newton planteaba que -al igual que las notasmusicales- existían 7 colores básicos en la luz, dándole mayor importancia a los tonos quemás resaltaban en el espectro de un prisma, e idealizando el modelo sin tener en cuenta que
  3. 3. en el fenómeno de la dispersión de la luz existe una gradación tonal, correspondiente a unadistribución uniforme de rangos de frecuencia.Posteriormente, la Escuela Francesa de pintura en el siglo XVIII, apoyada en el modelo -más romántico que científico- estudiado por Johann Wolfgang von Goethe y descrita en sulibro Teoría de los colores de 1810, creó el Modelo RYB. Para Goethe, los colores debíanrepresentar las sensaciones básicas, y por ello representó una carta de seis colores, entreprimarios y secundarios. Este modelo, a pesar de ser totalmente inexacto y anticuado, seaplica aún -por tradición- en las escuelas de artes visuales y en el diseño gráfico.Posteriormente, tras el desarrollo del impresionismo en el siglo XIX, las investigacionessobre la naturaleza ondulatoria de la luz y la percepción visual humana, estudiados duranteel siglo XIX y XX, se encontraron las pistas para determinar con mayor precisión un grupomás cercano al ideal de colores primarios, encontrando que en la mezcla sustractiva el azuly el rojo son aproximaciones bastante imprecisas, puesto que éstos pueden obtenerse através de la mezcla de varios tintes. De esta manera, el cian se determinó como sustitutopara el azul, y el magenta reemplazando al rojo, dando origen al modelo de síntesissustractiva de color actual.Este modelo fue rápidamente adoptado por la industria, la cual sigue aprovechándolo paratodas las técnicas que exijan representación de color, entre las cuales figuran la televisión,la fotografía, la impresión, litografía offset y en general la industria de las artes gráficas;por razones prácticas (entre las cuales figura la economía de tintas) se añade el pigmentonegro, llegando al modelo de color CMYK. Este modelo permite obtener un violeta máspuro y una gama de tonos de verde más completa que el que permite obtener el modeloRYB.Colores secundarios según el modelo de color, RYB (Azul, amarillo y rojo)[editar]Representación aproximada de los colores primarios y secundarios según el modelo RYBArtículo principal:Modelo de color RYB.rojo + amarillo = naranjaamarillo + azul = verde + 1 parte de rojoazul + rojo = morado + 1 parte de amarilloEn la segunda mezcla, el pigmento rojo sobrante en el modelo RYB combinada con elverde genera un tono impuro; de la misma manera, la parte de amarillo que se mezcla conel morado apaga el color original. Esta es la razón por la cual el modelo RYB genera tonos
  4. 4. sucios y oscuros, generando una gama tonal bastante limitada. Visto de forma práctica, eltono fucsia, el verde manzana, el verde limón son colores imposibles de obtener medianteesta representación, y mucho menos los colores terciarios derivados de los mismos. Por estarazón, aunque el modelo RYB se siga enseñando en la práctica de las artes visuales, es unadescripción totalmente obsoleta e imprecisa del color, la cual se ha dejado totalmente delado en la práctica industrial y científica

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