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Markus Liu
12. Jan. 15
Ein Gespräch mit Eileen Chang
• 我第一本書出版,自己設計的封面就是整個一色
的孔雀藍 ,沒有圖章,只印上黑字,不留半點空
白,濃稠得使人窒息。以後才聽見我姑姑說我母
親從前也喜歡這顏色,衣服全是或深或淺的藍綠
色。(〈對照記〉,1994)
• 她當然很瘦......臉龐保...
• 白色的天,水陰陰地,洋梧桐巴掌大的秋葉,黃
翠透明,就在玻璃窗外。(〈等〉,1944)
• 看見路上洋梧桐的落葉,極慢極慢的掉下一片來
,那姿勢從容得奇怪。(〈中國的日夜〉,1946)
• (台北)變得我都快不認識了——起了許多新的
高樓大廈。(白先勇,〈遊園驚夢〉,1966)
• 談到她自己作品流傳的問題,她說感到非常的
uncertain。(水晶,〈蟬──夜訪張愛玲〉,1971)
• 張派
• 白先勇、鍾曉陽、王安憶
• 瘂弦幾年來不斷給張愛玲寫信,也讓我寫,我們
簡直就像寫信機器,打算轟得張愛玲招架不住給
稿子為止。(蘇偉貞,〈自誇與自鄙〉,2006)
• 這兩本書在我是一切的泉源,尤其紅樓夢。(《
紅樓夢魘》序,1992)
• 她的故事有上海鴛鴦蝴蝶派的...
• 張愛玲酷嗜色彩與氣味,對線條形體的敏感也異乎常人,所
以從不放過小節,舉凡長相、衣飾、妝扮、食物、家俬擺設
等等,無不娓娓道來,細加鋪陳勾勒,有時近乎耽溺。(蔡
珠兒,〈驚紅駭綠慘白——張愛玲筆下的花木〉,2002)
• 我確是愛好真實到了迷信的程度。我相信任何人
的真實的經驗永遠是意味深長的,而且永遠是新
鮮的,永不會成為濫調。(《赤地之戀》序,
1954)
• 生命也是這樣的吧——它有它的圖案,我們惟有
臨摹。(《傳奇》再版序,1944 )
• 寫小說應...
• 〈A Return To The Frontier〉 ,1963
• 〈重返邊城〉,約1982
• 魯迅、老舍、巴金
• 台灣禁印大部分五四以來的文藝,以致於這些年來
有些青年受我寫的東西的影響。連水晶都說是因為
「沒有書看噯!」那次面談時...
• 對研究現代中國文學的人來說,張愛玲該是今日中國最優秀
最重要的作家。
• 〈金鎖記〉是中國從古以來最偉大的中篇小說。(夏志清,
《中國現代小說史》, 1961)
• 我至今仍認為《秧歌》是部不朽之作,〈金鎖記〉是「中國
從古到今以來最偉大的...
• 即使是關於牙醫的書,我也照樣會硬著頭皮去做的。(
宋淇,〈私語張愛玲〉,1976)
• 我投稿都是為了實際的打算,不注重拉稿信。(1974年
張愛玲致夏志清信件)
• 張愛玲為了生活不得不做她不喜歡的事,教書,做研究
非其所長。她不與人接觸...
• 〈自己的文章〉,1944
• 〈羊毛出在羊身上——談「色·戒」〉,1978
• 我最不會辯論,又寫得慢,實在勻不出時間來打筆
墨官司......我到底對自己的作品不能不負責,所以
只好寫了這篇短文,下不為例。(〈羊毛出在羊身上
——談「色·...
• 我要比林語堂還要出風頭,我要穿最別緻的衣服,周
遊世界,在上海有自己的房子。(私語,1944)
• 對東方特別喜愛的人,他們所喜歡的往往正式我想拆
穿的。
• Knopf我記得是這些退稿信裡最憤激的一封,大意是
:「所有的人物都令人起反感。...
• 莫言用魔幻的現實主義,將民間故事、歷史與現實融
合起來的人。他創作中的世界令人聯想起福克納和馬
奎斯作品的融合,同時又在中國傳統文學和口述文學
中尋找到一個出發點。(諾貝爾授獎詞)
• 韓少功、余華、蘇童、閻連科
• 你這本《秧歌》,我仔細看了兩遍,我很高興能看見
這本很有文學價值的作品。你自己說的「有一點接近
平淡而近自然的境界」,我認為你在這個方面已做到
了很成功的地步。(1955年胡適致張愛玲信件)
• 《秧歌》及《赤地之戀》為張愛玲1952至19...
• 大陸是小說故事的糧倉,生長於無故事的我輩(出
生於60年代末期後的作家)應該都很羨慕那取之不
盡的小說故事糧食......台灣小說則多走向極度個人化
與內化書寫。(鍾文音,〈鞋癖推薦序〉,2011)
• 〈封鎖〉,1943
• 〈桂花蒸 阿小悲秋〉,1944
• 翻到一篇「封鎖」,筆者張愛玲,我才看得一二
節,不覺身體坐直起來,細細地把它讀完一遍又
讀一遍。(胡蘭成,《民國女子》,1959)
• 從笑聲裡,我察覺到她是非常偏愛「阿小悲秋」
...
• 我的信發表沒關係。如果有聲明請不要告訴人的話
,需要塗抹得絕對看不見。(張愛玲1988年致莊信
正信件)
• 思考她的寫信工程——她在給夏志清的信上說,常
常寫兩封信就用掉一天,這不是工程是什麼?(蘇
偉貞,〈信還魂〉,2007)
• 她過...
• 「你們夏老師對張愛玲那真是盡心盡力。結果她到
了紐約,你們夏老師要請她吃飯,她不來噯!」夏
師母說。事實上,夏張兩人數十年間只見過兩三次
面,夏老師對張愛玲的口音與打扮皆已毫無印象。
(王聰威,〈真相從一筆一劃寫出的信中浮現〉,
2013 )
• 廚房裡堆了許多紙碗紙碟及塑膠刀叉,吃剩的電視餐,
聯合帶刀叉統統塞進紙袋裏丟掉......她不常煮東西吃,
鍋子都很乾淨......她買了許多罐頭食品,也有一大桶冰
淇淋......。(林式同,〈有緣識得張愛玲〉,1995)
• 〈談吃與畫...
• 她總是說湖南人最勇敢。(〈對照記〉,1994)
• 個人即使等得及,時代是倉促的,已經在破壞中
,還有更大的破壞要來。有一天我們的文明,不
論是升華還是浮華,都要成為過去。如果我最常
用的字是「荒涼」,那是因為思想背景裡有這惘
惘的威脅。(「《傳奇》再版序」,1944)
• 在沒有人與人交接的場合,我充滿了生命的歡悅。
可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱,生命是
一襲華美的袍,爬滿了蚤子。(〈我的天才夢〉,
1939)
• 在她給我的信中,有一封她曾說:我到台灣去的可
能性不大,台灣有許多好處都是我不需要的,...
• 「三搬當一燒」,我搬家的次數太多,平時也就「丟三臘四」
的,一累了精神渙散,越是怕丟的東西越是要丟。倖存的老照
片就都收入全集內,藉此保存。(〈對照記序〉, 1994)
• 以上的照片收集在這裡唯一的取捨標準是怕不怕丢失,當然
雜亂無章。(...
• 假使她還住在羅諾街,也許仍坐在小桌前,修改
她的《小團圓》;也許仍在陽光瀲灩的馬路上散
步看櫥窗吧!(姚宜瑛,〈她在藍色的月光中遠
去〉,1996)
• ......至今也還記得寫到這裡的快感與滿足,雖然有
許多情節已經早忘了。這些年了,還有人喜愛這
篇小說,我實在感激。 (〈回顧「傾城之戀」〉
,1984)
她已不屬於上海,當然張愛玲更不屬於中國,張愛玲是
屬於中國以外的地區。
因此請容許我這樣講,她是我們的張愛玲。(陳芳明,
《星遲夜讀》,2013)
這三個小故事都曾經使我震動,因而甘心一遍遍改寫這
麼些年,甚至於想起來只想到最初獲得材料的驚喜,...
謝謝
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張愛玲

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  1. 1. Markus Liu 12. Jan. 15 Ein Gespräch mit Eileen Chang
  2. 2. • 我第一本書出版,自己設計的封面就是整個一色 的孔雀藍 ,沒有圖章,只印上黑字,不留半點空 白,濃稠得使人窒息。以後才聽見我姑姑說我母 親從前也喜歡這顏色,衣服全是或深或淺的藍綠 色。(〈對照記〉,1994) • 她當然很瘦......臉龐保持胡蘭成所寫的「白描牡丹 花」的底子......,斜簽身子坐在沙發上,逸興遄飛 ,笑容可掬。(水晶,〈蟬──夜訪張愛玲〉, 1971) • 張愛玲是上海人,但一口普通話說得字正腔圓,特 別是卷舌音很有北京味兒。(〈白先勇談張愛玲 〉,2009)
  3. 3. • 白色的天,水陰陰地,洋梧桐巴掌大的秋葉,黃 翠透明,就在玻璃窗外。(〈等〉,1944) • 看見路上洋梧桐的落葉,極慢極慢的掉下一片來 ,那姿勢從容得奇怪。(〈中國的日夜〉,1946)
  4. 4. • (台北)變得我都快不認識了——起了許多新的 高樓大廈。(白先勇,〈遊園驚夢〉,1966)
  5. 5. • 談到她自己作品流傳的問題,她說感到非常的 uncertain。(水晶,〈蟬──夜訪張愛玲〉,1971) • 張派 • 白先勇、鍾曉陽、王安憶
  6. 6. • 瘂弦幾年來不斷給張愛玲寫信,也讓我寫,我們 簡直就像寫信機器,打算轟得張愛玲招架不住給 稿子為止。(蘇偉貞,〈自誇與自鄙〉,2006) • 這兩本書在我是一切的泉源,尤其紅樓夢。(《 紅樓夢魘》序,1992) • 她的故事有上海鴛鴦蝴蝶派的韻味,卻能夠把才 子佳人的故事寫得更為殘酷而蒼涼。她的文字語 言則有《紅樓夢》式的華麗與絕美,卻又鍛造得 更為流暢透明,常常帶給讀者奇異的美感。(陳 芳明,《新台灣文學史》, 2011)
  7. 7. • 張愛玲酷嗜色彩與氣味,對線條形體的敏感也異乎常人,所 以從不放過小節,舉凡長相、衣飾、妝扮、食物、家俬擺設 等等,無不娓娓道來,細加鋪陳勾勒,有時近乎耽溺。(蔡 珠兒,〈驚紅駭綠慘白——張愛玲筆下的花木〉,2002)
  8. 8. • 我確是愛好真實到了迷信的程度。我相信任何人 的真實的經驗永遠是意味深長的,而且永遠是新 鮮的,永不會成為濫調。(《赤地之戀》序, 1954) • 生命也是這樣的吧——它有它的圖案,我們惟有 臨摹。(《傳奇》再版序,1944 ) • 寫小說應當是個故事,讓故事自身去說明,比擬 定了主題去編故事要好些。(〈自己的文章, 1944〉)
  9. 9. • 〈A Return To The Frontier〉 ,1963 • 〈重返邊城〉,約1982 • 魯迅、老舍、巴金 • 台灣禁印大部分五四以來的文藝,以致於這些年來 有些青年受我寫的東西的影響。連水晶都說是因為 「沒有書看噯!」那次面談時衝口而出。(張愛玲 1980年致夏志清信件)
  10. 10. • 對研究現代中國文學的人來說,張愛玲該是今日中國最優秀 最重要的作家。 • 〈金鎖記〉是中國從古以來最偉大的中篇小說。(夏志清, 《中國現代小說史》, 1961) • 我至今仍認為《秧歌》是部不朽之作,〈金鎖記〉是「中國 從古到今以來最偉大的中篇小說」,早在1957年、1961年我 認定張愛玲為「今日中國最優秀最重要的作家」,一點也沒 有錯。(夏志清,〈超人才華,絕世淒涼〉, 1995) • 在《小說史》問世前,張氏作品鮮為「學院派」文評家......夏 先生的品題,使我們對於張愛玲作品的看法,耳目一新,也 奠定了她日後在中國文壇的地位。(劉紹銘,〈落難才女張 愛玲〉,1999)
  11. 11. • 即使是關於牙醫的書,我也照樣會硬著頭皮去做的。( 宋淇,〈私語張愛玲〉,1976) • 我投稿都是為了實際的打算,不注重拉稿信。(1974年 張愛玲致夏志清信件) • 張愛玲為了生活不得不做她不喜歡的事,教書,做研究 非其所長。她不與人接觸,只能寫她熟悉的事。(夏志 清,〈張愛玲給我的信件序〉,2013)
  12. 12. • 〈自己的文章〉,1944 • 〈羊毛出在羊身上——談「色·戒」〉,1978 • 我最不會辯論,又寫得慢,實在勻不出時間來打筆 墨官司......我到底對自己的作品不能不負責,所以 只好寫了這篇短文,下不為例。(〈羊毛出在羊身上 ——談「色·戒」〉
  13. 13. • 我要比林語堂還要出風頭,我要穿最別緻的衣服,周 遊世界,在上海有自己的房子。(私語,1944) • 對東方特別喜愛的人,他們所喜歡的往往正式我想拆 穿的。 • Knopf我記得是這些退稿信裡最憤激的一封,大意是 :「所有的人物都令人起反感。如果過去的中國是這 樣,豈不連共產黨都成了救星。」(1964年張愛玲 致夏志清信件) • 一般所說的「時代的紀念碑」那樣的作品,我是寫不出 來的,也不打算嘗試......我甚至只是寫些男女間的小事 情,我的作品裡沒有戰爭,也沒有革命。(〈自己的 文章〉,1944)
  14. 14. • 莫言用魔幻的現實主義,將民間故事、歷史與現實融 合起來的人。他創作中的世界令人聯想起福克納和馬 奎斯作品的融合,同時又在中國傳統文學和口述文學 中尋找到一個出發點。(諾貝爾授獎詞) • 韓少功、余華、蘇童、閻連科
  15. 15. • 你這本《秧歌》,我仔細看了兩遍,我很高興能看見 這本很有文學價值的作品。你自己說的「有一點接近 平淡而近自然的境界」,我認為你在這個方面已做到 了很成功的地步。(1955年胡適致張愛玲信件) • 《秧歌》及《赤地之戀》為張愛玲1952至1955年 滯港時為美國新聞處而作,先後都在美新處出版的 《今日世界》月刊連載。(楊曼芬,《張愛玲上海 關鍵十年揭秘》,2014) • 寫《秧歌》前,她曾在鄉下住了三、四個月。那時 是冬天。「寫的時候就擔心著,如果故事發展到了 春天可要怎麼寫啊?」《秧歌》的故事,在冬天就 結束了。(殷允芃,〈訪張愛玲女士〉,1971)
  16. 16. • 大陸是小說故事的糧倉,生長於無故事的我輩(出 生於60年代末期後的作家)應該都很羨慕那取之不 盡的小說故事糧食......台灣小說則多走向極度個人化 與內化書寫。(鍾文音,〈鞋癖推薦序〉,2011)
  17. 17. • 〈封鎖〉,1943 • 〈桂花蒸 阿小悲秋〉,1944 • 翻到一篇「封鎖」,筆者張愛玲,我才看得一二 節,不覺身體坐直起來,細細地把它讀完一遍又 讀一遍。(胡蘭成,《民國女子》,1959) • 從笑聲裡,我察覺到她是非常偏愛「阿小悲秋」 的。(水晶,〈蟬──夜訪張愛玲〉,1971)
  18. 18. • 我的信發表沒關係。如果有聲明請不要告訴人的話 ,需要塗抹得絕對看不見。(張愛玲1988年致莊信 正信件) • 思考她的寫信工程——她在給夏志清的信上說,常 常寫兩封信就用掉一天,這不是工程是什麼?(蘇 偉貞,〈信還魂〉,2007) • 她過世後生前往來信件陸續面世,數量之多,不僅 透露出她「後場觀察」興趣之廣,也看出信件作為 她主要「發聲」的事實與「創作性」,更多少顛覆 一般人以為她惜信如金的印象。 (蘇偉貞,〈自誇 與自鄙〉,2006)
  19. 19. • 「你們夏老師對張愛玲那真是盡心盡力。結果她到 了紐約,你們夏老師要請她吃飯,她不來噯!」夏 師母說。事實上,夏張兩人數十年間只見過兩三次 面,夏老師對張愛玲的口音與打扮皆已毫無印象。 (王聰威,〈真相從一筆一劃寫出的信中浮現〉, 2013 )
  20. 20. • 廚房裡堆了許多紙碗紙碟及塑膠刀叉,吃剩的電視餐, 聯合帶刀叉統統塞進紙袋裏丟掉......她不常煮東西吃, 鍋子都很乾淨......她買了許多罐頭食品,也有一大桶冰 淇淋......。(林式同,〈有緣識得張愛玲〉,1995) • 〈談吃與畫餅充飢〉,1980 • 金庸:「小說是寫給人看的,小說的內容是人。」
  21. 21. • 她總是說湖南人最勇敢。(〈對照記〉,1994)
  22. 22. • 個人即使等得及,時代是倉促的,已經在破壞中 ,還有更大的破壞要來。有一天我們的文明,不 論是升華還是浮華,都要成為過去。如果我最常 用的字是「荒涼」,那是因為思想背景裡有這惘 惘的威脅。(「《傳奇》再版序」,1944)
  23. 23. • 在沒有人與人交接的場合,我充滿了生命的歡悅。 可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱,生命是 一襲華美的袍,爬滿了蚤子。(〈我的天才夢〉, 1939) • 在她給我的信中,有一封她曾說:我到台灣去的可 能性不大,台灣有許多好處都是我不需要的,如風 景、服務、人情美之類。我需要的如privacy......在 這裡生活極簡單的都可以有,港台都很難。(於黎華 ,〈來也匆匆〉, 1995)
  24. 24. • 「三搬當一燒」,我搬家的次數太多,平時也就「丟三臘四」 的,一累了精神渙散,越是怕丟的東西越是要丟。倖存的老照 片就都收入全集內,藉此保存。(〈對照記序〉, 1994) • 以上的照片收集在這裡唯一的取捨標準是怕不怕丢失,當然 雜亂無章。(〈對照記〉,1994) • 她企圖用她的方式去告訴我們一個張愛玲的人生 版本,也許別人有很多的說法、各種不同的說法 ,但是張愛玲就是告訴你:「我的人生,我就是 這樣看的。」(2004蔡康永訪問張曼娟)
  25. 25. • 假使她還住在羅諾街,也許仍坐在小桌前,修改 她的《小團圓》;也許仍在陽光瀲灩的馬路上散 步看櫥窗吧!(姚宜瑛,〈她在藍色的月光中遠 去〉,1996)
  26. 26. • ......至今也還記得寫到這裡的快感與滿足,雖然有 許多情節已經早忘了。這些年了,還有人喜愛這 篇小說,我實在感激。 (〈回顧「傾城之戀」〉 ,1984)
  27. 27. 她已不屬於上海,當然張愛玲更不屬於中國,張愛玲是 屬於中國以外的地區。 因此請容許我這樣講,她是我們的張愛玲。(陳芳明, 《星遲夜讀》,2013) 這三個小故事都曾經使我震動,因而甘心一遍遍改寫這 麼些年,甚至於想起來只想到最初獲得材料的驚喜,與 改寫的歷程,一點都不覺得這其間三十年的時間過去了 愛就是不問值得不值得。這也就是「此情可待成追憶, 只是當時已惘然」了。因此結集時題名《惘然記》。 (〈惘然記序〉,1983)
  28. 28. 謝謝

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