Historia de la Música

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Breve sinopsis de la música europea desde la edad media al siglo XX

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Historia de la Música

  1. 1. LA HISTORIA MUSICAL EUROPEA Mª de los Angeles San Emeterio
  2. 2. LA EDAD MEDIA I Canto Gregoriano  Textura monódica.  Notación mediante neumas.  Ritmo musical libre.  Se canta en latín.  Ocho escalas modales
  3. 3. LA EDAD MEDIA II Trovadores y juglares – Poetas-músicos de origen noble. – Canciones en lenguas vernáculas. – Temas: Amor cortés, héroes de las Cruzadas – Acompañamiento de instrumentos.
  4. 4. EL RENACIMIENTO I Música vocal profana  Madrigal: polifonía italiana descriptiva. descriptiv  Chanson: polifonía francesa descriptiva.  Romance:canción estrófica,española.  Villancico: canción con estrofa y estribillo.
  5. 5. EL RENACIMIENTO II Música instrumental  Piezas adaptadas de obras vocales.  Piezas basadas en la improvisación.  Piezas basadas en la variación.  Pares de danza (Pavana & gallarda).
  6. 6. RENACIMIENTO III MÚSICA VOCAL RELIGIOSA  Coral Luterano:textura homofónica y texto en alemán.  Anthem: a cuatro voces con texto en inglés.  Motete:texto en latín y extensión breve.  Misa: unión de todas las piezas integrantes de la liturgia.
  7. 7. ESQUEMA EDAD MEDIA Compositores  Alfonso X el sabio  Adam de la Halle  Vernat de ventadorn  Guiraut de Riquier RENACIMIENTO Compositores  Orlando di Lasso  Josquin des Prez  Juan de la Enzina  Antonio de Cabezón  Martín Lutero  Tomás Luis de Victoria
  8. 8. BARROCO I Música vocal profana  Ópera: obra vocal de carácter narrativo con representación escénica.  Ópera seria:argumentos mitológicos, recitativos, arias, castrati.  Ópera Bufa:argumentos cotidianos,diálogos,crí- tica social.
  9. 9. BARROCO II MÚSICA VOCAL RELIGIOSA  Cantata: Forma basada en textos bíblicos, para orquesta, coro y solistas.  Oratorio:Ópera de tema religioso sin representación, para orquesta, coro y solistas.  Pasión: basada en la Pasión y muerte de Cristo, introduce la figura de un narrador.
  10. 10. BARROCO III Música instrumental  Suite:sucesión de danzas de distinto carácter.  Sonata: para solista, dúo o trío,cuatro movimientos contrastantes.  Concierto grosso: alternancia tutti-concertino, tres movimientos.  Concierto a solo: Alternancia tutti-solo. SsSonata:SsSSuite:
  11. 11. ESQUEMA Barroco Compositores:  C. Monteverdi  J. S. Bach  G. F. Haendel  A. Vivaldi  A. Corelli Compositores:  F. Correa de Araujo  A. Soler  J. Hidalgo  J. de Nebra  G. Sanz
  12. 12. CLASICISMO I La música vocal profana  Ópera seria: evita contrastes entre recitativo y aria, argumento verosímil.  Ópera bufa: diálogos hablados, idioma nacional, menos personajes.
  13. 13. CLASICISMO II Música instrumental  Sonata: forma destinada a uno o dos instrumentos.  Sifonía: forma destinada a orquesta completa con cuatro movimientos.  Concierto: forma para orquesta y solista con tres movimientos.
  14. 14. CLASICISMO III La danza  Ballet d'action:importancia del argumento, música al servicio de la escena, más importancia de los gestos y el rostro, se eliminan máscaras y pelucas.  Minueto: danza de pasos francesa con ritmo ternario de carácter aristocrático y estructura tripartita.
  15. 15. ESQUEMA Compositores:  Ch. W. Gluck  W. A. Mozart  F. J. Haydn  L. v. Beethoven  J. G. Noverre  Vicente Martín y Soler  J. C. de Arriaga  L. Boccherini  F. Sor  A. Rodriguez de Hita Compositores:
  16. 16. ROMANTICISMO I Música instrumental  Sinfonía programática: se desarrolla en torno a un programa o argumento, generalmente de carácter literario  Poema sinfónico: Composición orquestal en un solo movimiento basada en elementos poéticos y descriptivos.  Concierto para solista: Se explota la riqueza tímbrica de la orquesta y el virtuosismo de los intérpretes.
  17. 17. ROMANTICISMO II Pequeñas formas  El lied: Canción breve escrita para voz y piano sobre un texto poético en alemán, en ellas la melodía se une al piano para expresar su significado.  El piano: aprovechando las capacidades expresivas del piano se crearán 'piezas de carácter' sobre estructuras libres con títulos como: nocturno , balada, preludio...)
  18. 18. ROMANTICISMO III La ópera italiana  G. Rossini, representa la transición de estilos.  Gaetano Donizetti: máximo representante del bel canto.  Giuseppe Verdi: Es la cumbre de la ópera sin abandonar el bel canto.  El verismo:P. Mascagni, R. Leoncavallo, G. Puccini.
  19. 19. ROMANTICISMO IV La ópera francesa  Giacomo Meyerbeer: creador de la 'Grand opéra' con argumentos heroicos y lujosas escenografías.  Jacques Offenbach: principal representante de la 'opereta', con argumentos humorísticos y pasajes dialogados.  Georges Bizet: en Carmen'' de carácter realista y ambientada en Sevilla utiliza danzas y temas populares.
  20. 20. ROMANTICISMO V La ópera alemana  Carl María von Weber: obras con argumentos legendarios en las que la naturaleza y lo sobrenatural son protagonistas.  Richard Wagner: 'obra de arte total' (poesía, música, escenario, acción), drama musical, 'melodía infinita, leitmotiv , argumentos inspirados en la mitología alemana.
  21. 21. ROMANTICISMO V LA M ÚSICA NACIONALISTA  Rusia: Música basada en el folclore ruso. 'El grupo de los cinco', Glinka, Cui, Balakirev, Borodin, Mussorgsky.  Países escandinavos: Grieg, Sibelius.  República Checa: Smetana, Dvorak.  Hungría: Bartók, Kodály.  Estados Unidos: Gershwin.  Hispanoamérica: Villalobos.
  22. 22. ROMANTICISMO VI Nacionalismo español  Zarzuela grande:obra extensa en tres actos con predominio del canto sobre los diálogos. F. A. Barbieri, Gaztambide.  Género Chico: obra de corta duración con un solo acto, con predominio del texto hablado sobre el cantado. F. Chueca, T. Bretón, R. Chapí.
  23. 23. ESQUEMA Compositores:  H. Berlioz  F. Schubert  R. Schumann  F. Liszt  F. Chopin  J. Brahms  F. Mendelssohn Compositores:  A. Bruckner  P. I. Tchaikovsky  H. Wolf  G. Mahler  R. Strauss  C. Franck
  24. 24. SIGLO XX Impresionismo  Melodías desdibujadas sin líneas ni cadencias con escalas modales pentafónicas.  Armonía libre con acordes utilizados en función de su sonoridad.  Se utilizan los instrumentos de forma individual y no como conjunto orquestal.  C. Debussy. M. Ravel
  25. 25. SIGLO XX EXPRESIONISMO  Búsqueda de lo dramático mediante uso constante de disonancias.  Utilización de un sistema atonal que escapa a las reglas de organización melódica.  Sustitución de la melodía por in canto recitado sprechgesang para conseguir la expresión violenta del texto.  A. Schoenberg, A. Berg.
  26. 26. FINAL DE LA PRESENTACIÓN

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