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(1532-1625)

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BARROCO
AUTORRETRATO COMO ALEGORÍA DE LA
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Francoise Duparc
(1726-1778)
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(1741-1807)

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Resumen 1
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Arte desde una perspectiva de género. Resumen mujeres artistas

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Resumen 1

  1. 1. Barnett Newman, Nueva York, 1905 - 1970
  2. 2. H al!
  3. 3. I b V ï L‘. «RM pu‘ WA‘. _' A
  4. 4. 12,‘; r2» ¿L L X, <
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  7. 7. Imagen del Arca de Noe; manuscrito, Ende, 950
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  12. 12. o 1360. Boccacio escribe “De claris mulieribus”, un libro que recoge 104 biografías de mujeres, donde destaca a un grupo de pintoras. o 1380. AI quedarse viuda, Ia escritora Christine de Pisan (1364-1430) trabaja de copista e ilustradora para mantener a su familia. Sus clientes, príncipes y nobles, alaban su trabajo, que es muy requerido. ‘ . * 9*; “y - ía. ” . Í ¡Ni ii’ Latín. ..‘ m. .. _- . ‘asumo Christine de Pisan, 1380
  13. 13. /_; ,. , " t‘: ,. a e a; .
  14. 14. RENACIMIENTO
  15. 15. SOFONISBA ANGUISSOLA (1532-1625) Nacida hacia 1532 en el seno de una familia de Ia pequeña nobleza de Cremona, es Ia mayor de siete hermanos y recibió una sólida educación basada en el estudio del latín, la música y la pintura. Su padre, demostrando una mentalidad abierta, Ia envió junto con su hermana Elena, al taller de un pintor de éxito, Bernardino Campi y después al estudio de Bernardino Gatti. En 1559 e¡ rey Feupe H ¡a LAPAR1'IDADE AJEDREZ, 1555 invita a Madrid y en la Corte se convierte en dama de compañía y maestra de En algunos cuadros, como por ejemplo Pintura de la reina Isabel de La part/ da de ajedrezde 1555 convirtió VaIOIS- AICanZO Una Importante el retrato en una escena de género. posición en la Corte.
  16. 16. SOFONISBA ANGUISSOLA (1532-1625) La muerte Ia condenó al olvido y sus obras fueron adjudicadas a Zurbarán, Antonio Moro, Tiziano. Sánchez Coello, Bronzino. Moroni, El Greco o Van Dyck, y aun hoy continúa siendo objeto de debate Ia autoría de La dama del arm/ ño, adjudicada a El Greco. La Dama de armiño, 1580 Atribuido a El Greco
  17. 17. SOFONISBA ANGUISSOLA (1532-1625) En pleno Renacimiento, el pintor Van Eyck reconoce a Sofonisba Anguissola como su maestra. AUTORREFRATOS Hábil retratista, destacan sus numerosos autorretratos y los que realizó de sus . hermanas.
  18. 18. Sofonisba Anguissoual Asdrubal mordido por un cangrejo 1554
  19. 19. Retrato dela artista y sus hermanas y ¡uganda. ua_t+. =e , - ajedrez, y 1,555, AVI a ’-(-‘- r. 3A‘
  20. 20. Levina Teerlinc Flandes Retrato de Elizabeth / 1551
  21. 21. Properzia de Rossi escultora renacentista italiana (1490-1530) Vivió y trabajó en Bolonia, en un refugio para muchas mujeres I artistas dela época. Unica mujer mencionada por Giorgio Vasari en su libro Vidas de los arquitectos más eminentes, Pintores y Escultores de Italia de 1550. Formada en la Universidad de Bolonia con el maestro grabador MarcAntonio Raimondi De Rossi ganó fama temprana por su habilidad para tallar composiciones intrincadas y xx z ' f . ; _ escenas religiosas. F C‘¿j¿¿‘¿___, ÏIA’E4E'R_ 331,503; I Según los registros hospitalarios " ‘ ' de 1530 murió arruinada y sola lr‘ ; í lt’
  22. 22. v‘, l’ - f. _ K/ . t I? I Jfifig}. ‘ . / 4/11‘: l . l, ‘_J_ Ï- ‘j i f. I ' ¿xïlfíl/ ' I 4./ f ‘x _I ‘I J , .1 . ,1 .7 l ‘¡INI-Ñ / f4‘ ¡’L r r [W J i‘ . ‘z ‘v-x . , E‘ -. Ï‘ -' I ' ti”: ' / — . á]! ‘¡N! . Y ug s ‘ c/ N. I‘ Fue una de las aproximadamente treinta mujeres artistas. principalmente pintoras, del renacimiento italiano. Las mujeres escultoras eran una rara avis. Giorgio Vasari incluyó la biografía de Properzia en su famosa obra sobre biografias de artistas Le Vite. Sin embargo. sus comentarios sobre Properzia a veces son peyorativos. Por ejemplo. mientras considera «milagrosas» sus esculturas sobre huesos de frutas, también asevera, probablemente por error, que el retrato de la esposa de Putifar en el bajo-relieve aludido antes, era un autorretrato. También asegura que Rossi profesó un amor no correspondido porAnton Galeazzo Malvasía, un joven dela nobleza, y que el bajorrelieve mencionado ilustraba el rechazo de este por su amor. Esta afirmación de Vasari se encontraba fundada probablemente en un cuento apócrifo, pero su inclusión enla biografia de la artista demuestra la creencia renacentista en un supuesto carácter débil de la mujer. Vasari empleó el bajo relieve de Properzia como ejemplo de cómo las mujeres, incluso las mejores dotadas, no eran capaces de huir de su «naturaleza femenina».
  23. 23. a ’ i José y lá’ mujer de¡l2utifr,1T520;I, ¿, l
  24. 24. n s z 7‘: Hercules and Antaeus
  25. 25. | . LAVINIA FONTANA (1552-16 14) Nace en Bolonia en 1552 y aprende los primeros rudímentos de la pintura en el taller de su padre Próspero Fontana, pintor de éxito que había trabajado en Roma y Florencia. Lavinia tuvo acceso desde muy joven a importantes colecciones de arte y conoció personalmente a los protagonistas de la escena artística de su tiempo. Se casó con un alumno de su padre, Gian Paolo Zappi, un pintor mediocre, quien dejó su propia carrera para dedicarse a gestionar la de su esposa y madre de sus once hijos. Ala muerte de su padre, se traslada con su familia a Roma donde llega a ser pintora de la Corte del Papa y elegida miembro de la Academia. Muere en esta ciudad en 1614.
  26. 26. Lavinia Fontana. Retrato de familia. S. XVI su
  27. 27. MINERVA VISTIÉN DOSE, 1613 RETRATO DE GINEVRA ALDROVANDI HERCOLANI 1595
  28. 28. La Sagrada Familia Retrato de Gregorio XIlI
  29. 29. Lavinia Fontana Retrato de Antonieta Gonzalez , R I" ¿ , _g c.1595
  30. 30. , s, ,._ _, ' _ . . . to,1 521 a. .._ Caterina van Hemessen 1527-1587 uf! ’ ‘ “Th? V, z g Hija del pintor Jan Sanders van Hemessen. Fue instruida por su padre. e incluso colaboró con él en algunos de sus cuadros. Trabajaba en el retrato. la pintura hombres ricos y mujeres. por Io general sobre un fondo oscuro. Fue miembro del gremio de San Lucas Mecenas principal de Caterina fue María de Austria (regente de los Paises Bajos). Cuando María renunció a su cargo en 1556 y se trasladó a España. Caterina y su esposo fueron invitados a unirse a ella. María les dio proporcionó el dinero necesario para permitirles vivir el resto de su vida cómodamente.
  31. 31. Caterina van Hemessen, Retratos de dama y caballero
  32. 32. Caterina Van Hemessen (1528 - 1587)
  33. 33. ¿Marietta Robusti (1554/1560-1590) Posible autorretrato. 1 580 Museo del Prado. Madrid Nacio en Venecia en una fecha que oscila, según el autor que consultemos, entre i554 y 158D Hija del famoso pintor Jacobo Robusti el Tintoretto, fue una de las pintoras mas importantes del siglo ><Vl Durante quince años Marietta colaboro en el taller de su padre, de quien llego a heredar el sobrenombre puesto que se le conocía en los círculos artísticos como la Tintorería. Su condicion de mujer no fue un obstáculo insalvable para el desarrollo de su carrera. Con frecuencia, M arietta acompañaba a su padre en los grandes encargos disfrazada de hombre para no ser rechazada Sin embargo, poco a poco empezo a ganar en su propio prestigio personal, sobre todo como retratista de la sociedad veneciana más elegante La fama de Marietta Robusti traspaso las fronteras venecianas y comenzo a ser conocida en las principales capitales europeas. El emperador M aximiliano ll de Austria y el rey Felipe ll de España le hicieron sendos ofrecimientos para ser pintora de sus respectivas cortes Sin embargo, la opinion de su padre fue decisiva para que Marietta se mantuviera en Venecia bajo su influencia. Tambien por imposición paterna, Marietta contrajo matrimonio con un rico hombre veneciano" Mario Augusta. Apenas cuatro años despues, Marietta murio durante un parto con poco mas de treinta años Ademas de pintora, M arietta Robusti fue una gran interprete musical, lo que Ia convirtio’ en un modelo de mujer del Renacimiento por lo completo de su formacion artistica. Tras su muerte, la figura de M arietta Robusti cayo casi completamente en el olvido hasta la actualidad
  34. 34. BARROCO
  35. 35. AUTORRETRATO COMO ALEGORÍA DE LA PINTURA 1630 Royal Collection. windsor Artemisa Gentileschi Hija de Orazio Gentileschi y Una de las artistas más reconocidas del Renacimiento. Nació en Roma. introducida ala pintura en el taller de su padre. mostró más talento que sus hermanos. Dado que el acceso ala enseñanza de las academias Profesionales de Bellas Artes era exclusivamente masculino, y le estaba prohibido. su padre le dio un preceptor privado, Agostino Tassi. Se casó con el artista Pierantonio Stiattesi. La pintura “Judith decapitando a Holofernes“ impresiona por la violencia dela escena que representa. y ha sido interpretada en clave psicológica y psicoanalitica. como un deseo de venganza respecto ala violencia que ella habia sufridodudith decapitando a Holofermes.
  36. 36. Magdalena como la melancolía JUDITH Y SU DONCELLA 1612-1613 óleo sobre lienzo 114 x 93.5 cm Florencia
  37. 37. Artemisia Gentileschi, Judith degollando a Holofernes 1620 óleo sobre lienzo (199 x 162.5 cm) Uffizi, Florencia En sus pinturas las mujeres son heroinas que muestran gran fortaleza de espiritu y se enfrentan a la fuerza masculina
  38. 38. Artemisia Gentileschi Susana y los viejos, 161 O , ña. .. wx. ..r. ,,. . i. c. .4 i z / l «Wi l. t .7
  39. 39. Artemisia Gentileschi, Jael y Sisera, 1610
  40. 40. Luisa Roldán Hija del escultor Pedro Roldan. Nació en Sevilla, en 1652. Se formó influida principalmente por su padre, en cuyo taller de Sevilla trabajó hasta su matrimonio en 1671. Su escultura fue de temática religiosa, siguiendo las directrices del Concilio de Trento de humanizar el arte de las imágenes. Realizó esculturas de tamaño natural para procesionar. en madera o de barro cocido policromado. y muchas de las llamadas “de candelero" o para vestir. asi como pequeños grupos de devoción para particulares y conventos. Ejecutó numerosos belenes en terracota, al estilo italiano. En 1686, setrasladó a Cádiz para realizar diversos trabajos encargados por el Cabildo Municipal y el Catedralicio. Dos años más tarde viajó a Madrid. donde trabajó como escultora de cámara para Carlos Il y Felipe V. A pesar de que consiguió una gran fama murió e Madrid en la pobreza hacia 1704.
  41. 41. Luisa Roldán (1656-1704). La muerte de María Magdalena.
  42. 42. Siglo XVII LUISA ROLDAN Ï>. ;jÏ.7-« ’ «’ / J r l A «y ti, r a _. ¿¿¿, y ¿a . _ y, ‘ ¿jr ‘ . l‘ “IV: Ï i‘. I " ’ '“”" : :.; .-' e» Virgen de la leche - Ginés de la Jara
  43. 43. Josefa de Obidos Josefa de Ayala, mas conocida como Josefa de Óbidos (Sevilla 183D-Óbidos 1884) y aunque en esas fechas(desde 158D y hasta 184D), Portugal y España estaban unidas bajo una misma corona, es una de las representantes mas conocidas de la pintura portuguesa Sufamilia procedía de Obidos, pero su padre se traslada a Sevilla donde entrara a trabajar en el taller de Francisco Herrera elviejo Allí conocerá a Catalina de Ayala con la que se casará ytendrá a Josefa, que seria apadrinada por el propio Herrera el Viejo. A los tres años de nacer la niña volvio a su Obidos natal, probablemente contoda la familia. Lo cierto es que a los 14 años, Josefa se encuentra en el convento de Coimbra, en cuya universidad estaba pintando su padre y donde recibe una primera formacion artistica. Alli realiza sus primeros grabados y miniaturas. Abandona el convento a los 23 años y decide dedicarse a la pintura colaborando inicialmente con su padre. De ahí que poco a poco se vaya notando su influencia, y en general la de la escuela barroca sevillana en la que este se había formado. No olvidemos que Herrera el Viejo constituye un punto de inicio, junto a Roelas, y luego Ribera yVelazquez, enla introduccion del Tenebrismo barroco en nuestro pais Progresivamente Josefa va recibiendo encargo particulares, al principio de grabados y minitauaras en las que se revela con unatecnica excelente, y posteriormente de pinturas de cierta entidad realizadas también en Coimbra. Su estilo se va especializando en generos como el retrato y las naturalezas muertas, donde junto a un marcado contraste luminico se observa también una precision en el trazo, consecuencia de su formacion como grabadora y miniaturista. El suyo es además un caso muy singular en su epoca, no solo por haberse dedicado a la pintura profesionalmente en un país católico, donde esa posibilidad era dificil y de hecho solo conocemos otro caso parecido, el de Luisa Ignacia Roldan (La Roldana), sino porque además abandono una presunta vocacion religiosa para seguir el camino del arte Muerto su padre en 1874, será ella quien asuma los encargos del taller para mantener a su madre. Aunque no le sobreviviria mucho tiempo, pues Josefa moriría a los 54 años, solo diez despues que su progenitor y maestro
  44. 44. Cordero Pascal , Museu Regional Évora, Portugal.
  45. 45. fra-I'- .4, mi. sti. ‘ I . . c : 7V. .. 1 x . . Naturaleza muerta
  46. 46. Santa Teresa, 1672
  47. 47. Judith Leyster Autorretrato, c. 1630 (Haarlem, 1609 - Heemstede, 1660) Pintora holandesa que cultivó obras de género, retratos y bodegones. Leyster era la octava hija de Jan Willemsz Leyster, un cervecero y sastre local. No se conocen bien los detalles de su fonnación. Ya en su juventud era suficientemente conocida como para ser mencionada en un libro holandés de titulado Beschnjvinge ende Iofderstadt Haerlern, escrito originariamente en 1621 . revisado en 1626-27. y publicado en 1628. Está documentada su pertenencia, hacia el año 1633, ala guilda de San Lucas de Haanem, lo cual sólo lograron dos mujeres. En 1636, se casó con Jan Miense Moleaner, un pintor más prolífico aunque con menos talento. Se trasladaron a Amsterdam para mejorar económicamente, dado que alli el mercado del arte era más estable. Alli estuvieron once años; tuvieron cinco hijos, de los que sólo dos llegaron ala edad adulta. Con el tiempo, se trasladaron a Heemstede donde Leystermurió a los 50 años. La mayor parte de sus obras datadas son de 1629-1635, lo que coincide con el periodo anteriora que tuviera hijos. Sólo se conocen dos piezas posteriores a 1635; dos ilustraciones en un libro sobre tulipanes de 1643 yun retrato de 1652.
  48. 48. Joven Flautista Museo Nacional de Estocolmo } r ¿Él ti‘ ‘i . W, ‘¿i ij , '
  49. 49. La oferta rechazada Museo Mauritshuis La Haya Judith Leyster fue una de las escasas mujeres holandesas que se permitió el lujo de vivir de su arte en una época mayormente dominada por los grandes pintores flamencos. Esta diminuta tabla presenta un tema que ha sido interpretado como una proposición indecente: Un hombre apoya su mano sobre el hombro de la joven con el objeto de atraer su atención. En la mano aparecen unas monedas, dando tal vez la idea de que ofrece dinero a cambio de afecto. La mujer. no obstante. no muestra ninguna reacción ante el gesto del hombre. El cuadro presenta una extraordinaria iluminación que subraya la ten sión psicológica entre ambos personajes. Exquisita obra.
  50. 50. Clara Peeters (1594-1657) Bodegón
  51. 51. Giovanna Gazoni (1600-1670) Plato con judías blancas
  52. 52. SIGLO XVII
  53. 53. Rosalba Carriera (1675-1757) Autorretrato pintando el retrato de su hermana (1715) El siglo XVlll fue una época de grandes cambios y grandes revoluciones. Durante la Ilustración se amplía poco a poco el campo profesional de las mujeres sobre todo en la enseñanza. La separación de los sexos y los diferentes programas educativos genera una mayor demanda de profesorado, preferentemente femenino, para las escuelas de niñas.
  54. 54. Francoise Duparc (1726-1778) Mujer cosiendo Por otro lado, las clases acomodadas consideraban imprescindible en la educación de las jóvenes un cierto conocimiento de dibujo y pintura, asi como de canto y música, por lo que muchas artistas se convierten en maestras de estas disciplinas acogiendo pupilas.
  55. 55. Angelica Kauffmann (1741-1807) Dibujando en Ia Royal Academy (1778) A pesar de estos logros, la discriminación es manifiesta. Continúan las mujeres siendo mayoritariamente excluidas de las Academias y de los concursos como el prestigioso Prix de Rome.
  56. 56. Cornella con su hijo. Angelica Kauffmann (1741-1807).
  57. 57. Autorretrato. 1782 A ‘e I Elisabeth-Louise Vigee- ' = Lebrun(1755-1842) g, ’ óleo sobre lienzo, 98 x 70 cm National Gallery, Londres Las mujeres que obtenían el privilegio de formar parte de las Academias (Angelica Kauffmann, Elisabeth Louis Vigée-Lebrun)tenian prohibida la asistencia a las clases de desnudo. Esto dificultaba el acceso a una sólida formación, que incluía el estudio del natural, de la que si disfrutaban en cambio sus colegas varones
  58. 58. Rachel Ruysch (1664-1750) ra eÑ m0 om dU nn aa . ÍS pr wm Pb F Stone Ledge (1745) S, m u a V n o C S7 e S O R
  59. 59. Elisa beth-Louise Vigee- Lebrun ( 1 755-1 842) La condesa Golovin (1 797-1 800) Por este motivo las mujeres no podían consagrarse a géneros como la pintura de historia o mitológica, que implicaban un conocimiento pormenorizado del cuerpo humano, viéndose obligadas a cultivar géneros considerados "menores", como el retrato, el paisaje o la naturaleza muerta, a la vez que se les cerraban las puertas del éxito ya que en los Salones y concursos eran especialmente valorados los grandes temas históricos o mitológicos.
  60. 60. Elisabeth-Louise Vigee- Lebrun (1755-1842) Retrato de Maria Antoineta con su hijo (1787) Tampoco tenian la facilidad de sus compañeros para realizar largos viajes al extranjero que completasen su educación artistica, porque era impensable que las mujeres viajasen sin la compañía de algún familiar o se mostrasen solas en público.
  61. 61. JÏÏ‘ S}; l I Í, “l Autorretrato con dos A2‘). x a‘. ‘g pupi_las, Ma_demoiselle ¡‘(ya ; .. - _ ¡:3 , Marie Gabrielle Capet J». Z‘: f:f. ¿'Ï . '»v’¿_ r (1761-1818)y , _ ¿’t Mi y _ - ¿"f "' _ Mademoiselle Carreaux de Rosemond, 1785 i. ‘ Adéla'i'de Labille-Guiard ’ " , (Francia, 1749-1803) ¡l l . ' 4 , _ _ _ ) i. r , ‘« l 2 ‘t? “ii-zi . ’ t ‘f’ . v y '-_. _ «i i, _ : - " m "7 ig} _ ‘u. ya’ ' i l v
  62. 62. Adelaide Labme— Guiard , French, 1779 Pastel on paper, 21 1/2 x 17 1/2 in.
  63. 63. Adela'r'de Labille-Guiard A Fashionable Noblewoman Wearing a Plumed Hat, c. 1789
  64. 64. Joven mujer dibujando, 1801 Marie-Denise Villers (Francia, 1774- 1821)

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