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7.2. ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO

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7.2. ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO

  1. 1. CINQUECENTO
  2. 2. Donato Bramante 1444-1514 A finales del s. XV está en Milán al servicio de Ludovico Sforza donde construyó Santa María della Grazie donde queda patente ya su interés por el espacio y la perspectiva. Antes del año de 1500, Bramante se traslada a Roma, dedicándose al estudio de las ruinas, sobre todo a las composiciones estructurales y técnicas constructivas. Existen dos edificaciones previas romanas por él creadas que supondrán un ejemplo de evolución en esa línea comenzada en Milán y punto de partida del denominado estilo romano del Renacimiento el claustro para la iglesia de Santa María de la Paz (1500) y el templete de San Pietro in Montorio (1502). Su fama en Roma da lugar a que el papa Julio II le va a encargar la construcción de la basílica de San Pedro. Sin embargo, y debido a la temprana muerte de Bramante tan sólo quedó el proyecto.
  3. 3. SANTA MARÍA DE LA PAZ 1500
  4. 4. BRAMANTE. SAN PIETRO IN MONTORIO 1500-1510
  5. 5. SAN PIETRO IN MONTORIO S. Pietro in Montorio , fue encargada por los Reyes Católicos y construida sobre el lugar en el que fue martirizado S. Pedro , fundador de la Iglesia. Esta obra de claridad constructiva: claramente visible los elementos clásicos, de importancia de formas geométrica claras ( ver cilindro) y de armonía y proporción. ANÁLISIS Materiales: mármol y granito El edificio podemos dividirlo en dos niveles separando la parte inferior del tambor y la cúpula por una balaustrada con cinco balaustres por espacio entre columnas Edificio con clara Influencia clásica La planta circular remite a los tholos griego o templo de Vesta Parte inferior sobre un pedestal o basamento levantado sobre tres escalinatas , recuerdo templos griegos, se elevan 16 columnas de orden toscano con un entablamento en el que destaca un friso con triglifos y metopas con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia Detrás El espacio cilíndrico que circundan posee una puerta de entrada que, cuando está abierta, permite ver este altar encuadrado en su marco. Este interior tiene un diámetro de cuatro metros y medio. Este muro ciliíndrico ( nos recuerda el Panteón) organizado en torno a 4 puertas. En el muro se repite un ritmo entre las puertas vano central y dos nichos separados por pilastras Un SEGUNDO NIVEL estaría formado por el TAMBOR circular del cuerpo superior articulado mediante alternancia de vanos adintelados simples y semicirculares avenerados , en todos el alfeizar es hacia dentro, la cúpula semiesférica nervada que tiene como punto de fuga la linterna con remate de bola y cruz Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad Se pueden observar aspectos relacionados con la armonía y proporción la balaustrada que separa los pisos que sirve para aligerar la forma maciza del entablamento, con un ritmo de 5 balaustres entre columnas la relación armónica de los vanos del tambor : ventanas - hornacinas o nichos adintelados o avenerados , con inclinación de su parte superior hacia dentro( remite hacia el punto central del edificio, hacia dentro La luz es otro elemento de armonía el claroscuro del piso inferior se contrarresta con la claridad del cuerpo superior Y aunque es lo menos visible utiliza como módulo la columna La luz destaca las formas ( capitel , balaustrada));
  6. 6. Bramante. San Pietro in Montorio 1500 -1510. Roma 3 Basamento sobre tres escalinata, con pequeño podio 4 Rotonda de 16 columnas toscanas 5 Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) 6 Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras 8 Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternacia de vanos adintelados y semicirculares conchas veneras todos con alfeizar hacia dentro 7 Balaustrada da sensación de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores 10 Linterna potencia eje axial 11 Remate con bola del mundo y cruz PROPORCIÓNOrdenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna LA LUZ Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Financiado por Reyes Católicos 1 Planta circular(inspiración tholos griegos) 9 Cúpula semiesférica sobre tambor 2 Materiales: mármol y granito
  7. 7. COLUMNAS DE ORDENTOSCANO, TRIGLIFOSY METOPAS DECORACIÓNY TRAMO AVENERADO
  8. 8. BRAMANTE. PROYECTO DE DE SAN PEDRO DEL VATICANO
  9. 9. MIGUEL ÁNGEL
  10. 10. Encargada en 1524 por el papa Medicis ClementeVII . Fue terminada por Ammannati y Vasari. La triple escalinata que se resume en una sola rampa, planeada por Miguel Ángel es el ejemplo del Manierismo por la utilización de elementos clásicos de un modo anticlásico: ruptura del espacio, alternancia de diversos tipos de escalones, balaustres y podios como barandilla. BIBLIOTECA LAURENCIANA
  11. 11. BIBLIOTECA LAURENCIANA
  12. 12. Miguel Ángel. Vestíbulo Biblioteca Laurenziana. Florencia Frente armonía y espacio diáfano y claro. Introduce efectos de sorpresa y tensión 1. Las columnas no están adosadas al muro sino como embutidas 2. A pesar de la sensación de fortaleza de las columnas las coloca pareadas así crea la sensación de debilidad del basamento. 3. Las columnas no arrancan del suelo sino del segundo piso, así parece que son las ménsulas las que sostienen a las columnas 1 División en tres niveles: basamento, piso principal y ático Juego entre vanos ciegos rectangulares y cuadrado y frontones triangulares y semicirculares
  13. 13. División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos. , separados por balaustradas.A media altura confluyen y se fusionan en uno solo Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido de confluenciaci a
  14. 14. MIGUELÁNGEL.CAPILLA MEDICEA
  15. 15. Cúpula de San Pedro delVaticano (1506-1626) 42 metros de diámetro Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) Arquitectura religiosa La basílica de San Pedro se pensó para ser la cabeza visible de la cristiandad, el templo más importante del mundo en unos momentos que la Iglesia necesitaba de propaganda EDonato Bramante, diseñó una planta centralizada que no fue totalmente del gusto del papa Julio II, quien había imaginado su propio sepulcro ocupando el lugar central en una planta basilical. A partir de aquí, la discusión entre una planta axial o centralizada estará siempre presente hasta la finalización de las obras. A la muerte de Bramante asume el proyecto Rafael junto con Antonio da Sangallo. Las obras no avanzaron demasiado antes de la muerte de Rafael en 1520, y tampoco durante la época de Sangallo en solitario, interrumpida por el «Sacco». En 1546, tras la muerte de Sangallo, se encarga el proyecto el discípulo de Rafael: Giulio Romano. Como quiera que él también murió a los pocos meses, la basílica de San Pedro recaería finalmente en manos de Miguel Ángel. ANÁLISIS Cuando Miguel Ángel se hizo cargo del proyecto, las ideas habían sido múltiples, pero la construcción se hallaba muy poco avanzada. Sin embargo, se había construido lo suficiente para condicionar el diámetro de la cúpula, ya que lo que se había comenzado era la zona de los enormes pilares del crucero. Miguel Ángel se apartó de la planta de Sangallo –que proponía alargar la nave y crear un eje axial–, y se inspiró en el plano original de Bramante, concibiendo un espacio centralizado que simplificaría un poco, al eliminar ciertos espacios accesorios como los deambulatorios de los ábsides.
  16. 16. Pero lo que constituyó su mayor preocupación fue la cúpula. Decidió hacerla ligeramente achatada y con una larga linterna para permitir que fuera vista desde todos los puntos de la ciudad. De esta cúpula durante su vida realizó el tambor. Su sucesor en las obras, Giacomo della Porta, si bien se basó en gran medida en los diseños de Miguel Ángel , alteró algo el resultado final, alargando la altura de la cúpula y recortando la linterna La estructura al exterior de esta cúpula resulta, a pesar de su tamaño, muy dinámica. 1 TAMBOR. con grandes ventanas con ritmo de frontón triangular y semicircular entre parejas de columnas muy salientes ( efecto clarooscuro ) que tienen además función de contrafuertes. Remate o ático del tambor o segundo tambor con decoración de guirnaldas . El dinamismo se establece por el juego verticalidad de columnas y horizontal del ático y entrantes y salientes que crea efectos visuales , ejemplo ya del manierismo 2. Casquete más apuntado que el previsto por Miguel Ángel. Los nervios , son pareados y confluyen en la linterna como punto de fuga, potenciando el sentido ascensional 3. La linterna realizada por Maderno, que repite a escala más pequeña las columnas pareadas vistas en el tambor. Contexto , función, significado Miguel Ángel murió a la edad de 89 años y no llegó a ver terminada su cúpula.. El proyecto original de Miguel Ángel se había inspirado en la también enorme cúpula de Santa Maria del Fiore a.
  17. 17. 4 Nervios aumentan el sentido de ascensión Linterna. (Maderno) 3 Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor con grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen función de contrafuertes , Giacomo della Porta modificó su forma haciéndola más peraltada) 2Alternancia de frontones triangulares y curvos 1 J1uego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate Miguel Ángel. Basílica de San Pedro Cúpula Roma
  18. 18. a) Ático con ventanas apaisadas refuerzan la horizontalidad b) Gran entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras. c) Cuerpo inferior con pilastras de orden gigante Miguel Ángel. Cabecera. Exterior. Basílica de San Pedro. Roma
  19. 19. Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio Tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones triangulares y curvos
  20. 20. PALACIO FARNESIO Proyecto de Sangallo por encargo del cardenal Alejandro Farnesio (futuro Pablo III) Los trabajos, iniciados en el 1514, fueron retomados por Miguel Ángel, a la muerte de Sangallo , que realiza la cornisa que delimita superiormente la fachada, el balcón sobre el portal central y el acabado de gran parte del patio interior. La muerte del Papa interrumpe nuevamente los trabajos. La fachada de ladrillo con aristas en travertino, se articula en tres pisos. Las 13 ventanas de cada piso presentan diferentes decoraciones y las del piso noble están coronadas de frontones alternativamente curvilíneos y triangulares.
  21. 21. PALACIO FARNESIO
  22. 22. PALACIO FARNESIO
  23. 23. PALACIO FARNESIO
  24. 24. Miguel Ángel. Plaza del Capitolio. Roma.
  25. 25. PLAZA DEL CAPITOLIO
  26. 26. MAISÓNCARREE VILLA ROTONDA. PALLADIO
  27. 27. ANDREA PALLADIO MANIERISMO Trabaja en Venecia. La caída de Constantinopla en poder de los turcos y el desplazamiento del centro del comercio del Mediterráneo al Atlántico LLEVÓ A MUCHAS FAMILIAS a abandonar la actividad comercial y dedicarse a la agricultura.( desplazamiento al campo) Las VILLAS prototipo de Palladio tienen una parte palaciega refinada que ocupaba la parte central y otra destinada a funciones agrícolas. EJEMPLO LA VILLA BARBARO. . SIN EMBARGO LA MÁS FAMOSA DE SUS VILLAS , LA VILLA CAPRA o VILLA ROTONDA NO CORRESPONDE A ESTE TIPO PUES CARECE DE ESPACIOS AGRÍCOLAS, es pues solamente de recreo. EN AMBOS CASOS SE OBSERVA EL MANIERISMO POR EL AFÁN GEOMETRIZADOR, UTILIZAR FRONTÓN Y CÚPULA ELEMENTOS DE TEMPLOS PARA PALACIOS CIVILES, Realiza la iglesia de San Giorgo Maggiore en Venecia con juego de frontones, y mezcla de orden gigante y normal Y EL TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA EL MODELO DE VILLA INFLUIRÁ EN EL NEOCLASICISMO Y EN EE.UU.
  28. 28. VILLA BARBARO hacia 1560 Parte central vivienda , laterales destinada a actividades agrícolas
  29. 29. VILLA ROTONDA .1566 Edificio cuadrado inscrito en un círculo, Cada una de las cuatro fachadas presenta un PÓRTICO avanzado a la que se accede por escalinatas externas. Cada galería tiene un frontón decorado con esculturas que representan divinidades clásicas Cada uno de los cuatro ingresos principales, luego de atravesar un corto pasillo o corredor, conduce a la sala central, cubierta por una cúpula. La villa resulta así en una arquitectura abierta, relacionada con el campo circundante. Para lograr en cada habitación una exposición similar al sol, la planta fue rotada 45 grados respecto de los puntos cardinales. Con el uso de la cúpula, aplicada por primera vez a un edificio residencial, Palladio enfrenta el tema de la planta central, reservada hasta aquel momento a la arquitectura religiosa.
  30. 30. ASPECTO MANIERISTA en los cuatro lados un pórtico hexástilo de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil . Al igual hace con la cúpula utilizada para edificios religiosos y ahora con fin civil Planta baja concebida como podium sobre el que va la planta noble Rotonda central con óculo que aporta luz Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre se UNE CON EL ENTORNO , multiplicándose los puntos de vista Acceso a primer piso por escalinatas como los templos romanos Andrea Palladio. Villa Capra “La Rotonda”
  31. 31. PALLADIO . VICENZA. LA BASÍLICA Manierismo reiteración elementos constructivos. serlianas
  32. 32. PALLADIO. LA BASÍLICA. VICENZA
  33. 33. Une planta centralizada y longitudinal , enorme transepto con exedras y un ábside final. Se resalta la cúpula Contraste mármol, ladrillo y azul del cielo Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore HACIA 1565 Venecia.
  34. 34. ELEMENTOS CLásicos de forma manierista: Organización en dos planos, uno más bajo coronado por frontón partido y otro de cuerpo elevado con columnas de orden gigante rematado por frontón triangular
  35. 35. SAN GIORGIO.
  36. 36. Palladio. Teatro olímpico. Vicenza Recuerdo mundo clásico del teatro romanno.. cavea escena
  37. 37. Palladio. Teatro olímpico. Vicenza Escena arquitectónica<
  38. 38. Influido porAlberti y Sangallo En Roma fue discípulo de Miguel Ángel a quien sucede en la basílica de San Pedro, añadiendo las cúpulas laterales. Vignola proyectó el modelo de iglesia inspirado en los ideales de la Contrarreforma como en las ideas de la CIA DE JESÚS. Este modelo fue la iglesia del Gesú de Roma, el emblema fundamental de los jesuitas, un proyecto que fue adoptado por la inmensa mayoría de los países católicos. Esta iglesia, es de una sola nave con capillas laterales comunicadas entre sí, de casi dieciocho metros cubierta por bóveda de cañón con lunetos que la iluminan Importancia del púlpito y espacio para la predicación y de las capillas laterales para las confesiones.. El transepto no sobresale en planta. Cúpula sobre el crucero. En el exterior, dos cuerpos unidos por medio de volutas DE GIACOMO DELLA PORTA Elementos constructivos utilizados como decorativos. Vignola 1507-1573
  39. 39. IL GESU
  40. 40. IL GESÚ La luz ilumina la nave central mientras las capillas laterales permanecen en penunmbra, para el recogimiento
  41. 41. IL GESÚ GIACOMO DELLA PORTA pilastras FRONTÓN TRIANGULAR Y CURVO
  42. 42. VILLA FARNESE.VIGNOLA
  43. 43. GIULIANO ROMANO . PALACIO DELTE . MANTUA 1525-1536
  44. 44. GIULIANO ROMANO PALACIO DEL TE. MANTUA
  45. 45. Chateau de BLOIS, S, XVI
  46. 46. DOMÉ NICO CORTONA. CASTILLO DE CHAMBORD 1519-1550
  47. 47. FONTENEBLAU. Escalera de Francisco I
  48. 48. FONTAINEBLEAU.GALERIA DE FRANCISCO I
  49. 49. CHATEAU DE CHENONCEAUX. Puente de Diana sobre el río Cher
  50. 50. CHATEAU DE CHENONCEAUX. Puente de Diana sobre el río Cher
  51. 51. Cour CARRÉE LOUVRE. Pierre Lescot y Jean Gujon . Iniciado en tiempo de Francisco I
  52. 52. Cour CARRÉE LOUVRE. Pierre Lescot y Jean Gujon . Iniciado en tiempo de Francisco I
  53. 53. Capilla –castillo de Anet. Philibert de l´orme. SigloXVI
  54. 54. Capilla –castillo de Anet. Philibert de l´orme. SigloXVI

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