El documento resume el arte prehistórico y el arte ibérico en España. En el Paleolítico Superior se desarrolló el arte mueble y rupestre, incluyendo esculturas como las Venus paleolíticas y la pintura parietal en cuevas como Altamira y Lascaux. En la Edad de Bronce surgieron los megalitos, como Stonehenge. La cultura ibérica produjo esculturas como la Dama de Elche y relieves que muestran su sincretismo cultural.

1. ARTE PREHISTÓRICO E IBÉRICO
CUEVA DE ALTAMIRA DAMA DE ELCHE

2. 1.PALEOLÍTICO.
ARTE MOBILIAR Y ARTE RUPESTRE
1.1.ARTE MOBILIAR
Principales manifestaciones:
- Objetos rituales
- Objetos ornamentales
- VENUS

4. PROPULSORES MAS D` AZIL

5. MAMOUT. MADELEINE

6. Cabeza de bisonte tallada en asta de reno. Cueva de la Madeleine

7. 1,1, ARTE MOBILIAR
PALEOLÍTICO SUPERIOR
VENUS DE WILENDORF
25.000-20.000 a.C
Escultura de bulto redondo de
tan solo 11 cm.
Material: piedra caliza
Formas redondeadas pechos,
muslos y naturalistas
relacionadas con la fertilidad
NATURALISMO,
CABEZA GEOMETRIZADA Y
ESQUEMÁTIZADA

9. Venus de Laussel 23.000 a 20000 a.C
o Dama del Cuerno. Relieve sobre
roca M. Nacional de Aquitania.
BurdeosVENUS DE LESPUGUE
25000 a. c MARFIL 15 cm. PARIS

10. Venus de
BRASEMPUY
hacia 22.000
a.C

11. 1.2 ARTE
RUPESTRE
TÉCNICAS

12. Contexto Paleolítico Superior (35000 – 9000 I) viven de la caza y recolección, economía depredadora: Se
organizan en grupos que emigraban siguiendo a los animales.
Temática: manos , signos masculinos y femeninos, animales y escasa presencia del hombre
soporte : es la pared de la cueva ( pintura parietal y rupestre)
MATERIALES : COMO pigmentos ; carbón, arcillas , óxidos de hierro y COMO aglutinantes: resinas,
grasa animal.
TÉCNICAS. : Trozos de piel mojado en la pintura; aerografía ( pintura escupida); dedos, carbón(
fragmentos de madera carbonizados para contornos….)
PINTURA PALEOLÍTICA
Carácterísticas: ausencia de composición : las figuras se presentan aisladas,
Se remarca la silueta y ciertas partes del cuerpo como hocico, patas, cuernos.
Policromía negro, óxido de hierro, arcillas
Naturalismo: parecido con la realidad, se aprovecha salientes de la roca para sugerir volumen y se
remarca el pelaje
Algunos convencionalismos: como la cabeza pequeña en relación cuerpo
Ciertos intentos de representar el movimiiento.
INTERPRETACIONES: Magia simpática ( abate BREUIL) objetivo es propiciar la caza
Para Leroi Gourham se relaciona con la fecundidad: así lo masculino estaría representado por
caballos y venablos y lo femenino por bóvidos

13. GARGAS , ,
FRANCIA

15. CUEVA DE CHAUVET 28.000 a C
. FRANCIA

16. CUEVA DE NIAUX

17. BISONTE. FONT DU GAUME
BISONTES. arcilla
TUC D`AUDOBERT

18. CHAMAN . CUEVA
TROIS FRERES

19. CUEVA DE LASCAUX. FRANCIA. HACIA 20.000 a. C

22. delcuerpocomopatas,cuernos
Cueva de Altamira . Descubiertaen1879porMarcelino deSantuaola.
Ausenciadecomposición;lasfiguranoserelacionan,naturalismo,policromía,seremarcalasilueta yciertaspartes
delcuerpocomopatas,cuernos

23. Se aprovecha la roca para sugerir volumen

24. CUEVA DE ALTAMIRA
La temática está formada por animales, sobre todo bisontges.
Pintura naturalista se utiliza el negro para los contornos de las
figura y partes del cuerpo que quieren destacar como cuernos y
ojos, aprovechan los salientes de la roca para conseguir volumen.
La gama cromática es reducida: negro, ocre, gamas de amarillo,
rojo.con los colores también se logra el volumen. No existe
profundidad , las figuras parecen flotar
Significado: distintas opiniones : para propiciar la caza,
relacionados con la fertilidad ( unos animales representan lo
masculino como el caballo y otros lo femenino como el bisonte;
relacionado con grupos sociales ( totem)

25. CUEVA DE ALTAMIRA. BISONTES

26. Bisonte recostado. C. de Altamira

27. Cueva del Castillo. Signos masculinos y femeninos.

28. Área de difusión del arte rupestre levantino
2. EPIPALEOLÍTICO. PINTURA LEVANTINA

29. Abrigo de Valltorta. Castellón

31. Valltorta. Cacería
Características generales
esquematización monocromía Composiciones
dinámicas
Carácter
narrativo
FORMAN ES CENAS
figuras esquemáticas
planitud
Composición en
diagonal

33. PINTURA LEVANTINA. DANZA RITUAL. COGULL.10.000 a.C

34. Mujer recolectando miel
Bicorp. Valencia

35. Cueva Remigia
. Castellón

37. CERÁMICA CARDIAL

38. MENHIR .
MEGALITISMO
Función. Simbolismo unión lo terrestre con lo celeste . Podrian ser también límites
territoriales…?

39. Alineaamiento de CARNAC HACIA 4000 A.C
Tiene una longitud de 1030 m , formado
por 1100 menhires que están organizados
en 11 filas. Esta obra muestra los avances
del neolítico los excedentes permiten
dedicar tiempo a su construcción

40. Función : funeraria

41. Sepulcro de Corredor: cueva
del Romeral Planta y alzado
Doble
cámara
Falsa
cúpula
Montículo de
cubrición

43. EDAD DE BRONCE: CRONLECH DE STONEHENGE
Es un espacio sagrado realizado en varias fases Se inicia aproximadamente
hacia 3100 a.C. Consta de un foso circular de más de cien metros de diámetro,
círculo de monolitos traída desde una distancia de más de 150 km; círculo de
trilitos de enormes piedras las verticales unas 25 toneladas de peso; cinco
trilitos en forma de herradura y gran piedra central Se accedía por una avenida ,
su función se relaciona con el culto al sol ya que su eje principal está orientado
de manera que coincide la salida del sol en el solsticio de verano.

46. Taula : función sacrificios de animales
Talayot. Muros ciclópeos, función
defensiva y vivienda

47. Tiene forma de
quilla de nave
invertida. En la
zona inferior
grandes
piedras, luego
aparejo regular.
Probable
función
funeraria :
enterramientos
colectivos

48. Busto femenino.
Puig des Molins
Ibiza

52. La dama de Baza S. IV. A.C.
Encontrada junto con un rico ajuar .
Los arqueólogos han llegado a la conclusión de que puede tratarse del enterramiento
de un importante guerrero pues en la parte posterior presenta un hueco para depositar
las cenizas Conserva policromía
ESCULTURA SEDENTE, sobre un trono con amplias alas y patas delanteras de garras de
león , CON PALOMA o pichón en LA MANO pintado de azul cuyo ojo está representado
por un círculo negro.
Tiene el pelo negro, con dos grandes ondas laterales que asoman por debajo de un
tocado compuesto por una cofia o tiara que cubre parcialmente las orejas y que además
está decorada con tres bandas Lleva unos pendientes de gran tamaño que están huecos
y que cuelgan directamente del lóbulo de la oreja
El cuello está cubierto por cuatro gargantillas y a continuación luce un collar formado
por cuentas en forma de tonel al que se enganchan cinco colgantes. Otro gran collar se
muestra con tres piezas en forma de corazón. En los dedos tiene numerosos anillos y en
cada muñeca se pueden ver varios aros.
Como vestimenta lleva una túnica azul con una cenefa en la parte inferior. Debajo de la
túnica se aprecian dos sayas, la segunda apoyada sobre los zapatos. Tiene además un
manto que va desde la cabeza a los pies; está abierto por delante formando pliegues en
los laterales de la cabeza y sobre el cuerpo.
ES DE PIEDRA CALIZA Y PRESENTA : FRONTALIDAD , HIERATISMO , RIGIDEZ Y
ESTATISMO, LA EXPRESIÓN ES ALGO SERIA Y TOSCA.
RECUERDA A LAS IMÁGENES DE ARTEMISA , DIOSA DE LA FERTILIDAD Y
ASOCIADA TAMBIÉN A LO FUNERARIO.

53. DAMA DE ELCHE
S. V-IV a.C

54. DAMA DE
ELCHE
S. V-IV a.C

56. DAMA DE ELCHE. MUSEO ARQUEOLÓGICO DE MADRID
Clasificación: ubicación espacio y tiempo, estilo
arte ibérico, de la segunda mitad del siglo V o principios del IV antes de Cristo. Fue hallada por casualidad
en 1897 en Elche. Fue vendida una semana más tarde al Museo del Louvre (Paris), donde permaneció hasta
1941 en que PETAIN se la devolvió a Franco en un canje de obras de arte
Algunos historiadores dudan de su autenticidad porque se encontró aislada sin vincularse a yacimiento o
necrópolis.
Tipología: Escultura de BULTO REDONDO en forma de Busto , aunque quizá fuera completa en su
origen
Tema: Representa a una mujer ricamente vestida con una doble túnica sobre la que lleva un manto que le cubre
la cabeza y los brazos y que presenta pliegues en zig-zag en sus bordes asimétricos
Presenta tres hileras de collares uno con lengüetas, el del centro es de anforillas (según los expertos para
contener perfumes). En la cabeza lleva un tocado muy complejo compuesto por un velo sujeto sobre una
peineta adornado con diademas, posiblemente de oro, y por dos enormes discos o rodetes a los lados del rostro,
junto a los que cuelgan dos aparatosos PENDIENTES formadas también por multitud de anforillas
2 ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL
Material: Piedra caliza de tonos ocres y con resto de policromía. El artista ha tallado con más esmero y
cuidado los adornos y joyas, prestando gran atención a los detalles para mostrarnos la posición social superior de
la dama.
La composición destaca por : La figura está hecha para ser vista de frente ( FRONTALIDAD )
Presenta SIMETRÍA : pues se estructura en un eje vertical ( ver como pasa por entre los ojos y la nariz).
Sensación de estático y rígido ( ausencia de movimiento), porque predominan las líneas rectas ( ver brazos,
hombros demasiado ancho , cuello corto), aunque las curvas de collares y rodetes crean cierto ritmo..
Expresión : El rostro presenta serenidad, los ojos algo oblícuos, una nariz recta, pómulos ligeramente
marcados y una boca con restos de policromía. TIENE AIRE DE SERIEDAD, DE MELANCOLÍA.
3 SIGNIFICADO O SIGNFICADOS:
Muestra el sincretismo propio de la cultura ibera: lo fenicio ( gusto por la orfebrería…) lo griego ( frontalidad, ojos
oblícuos y tendencia a la idealización y seriedad) y lo propio en el vestuario y recargamiento o barroquismo de los
adornos.
Muestra de las costumbres y ritos de la cultura ibera: incineración,

57. BICHA DE BALAZOTE

58. Flautista de
Osuna

59. Flautista de
Osuna

60. RELIVE DE OSUNA

61. Guerrero
de Osuna