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“è la confluenza del
lavoro di alcuni
importanti architetti
che dal 1980 ad oggi
hanno adottato
approcci simili che
hanno ...
Frank Gehry
Daniel Libeskind
Rem Koolhaas
Peter Eisenman
Zaha Hadid
Coop Himmelblau
Bernard Tschumi
International
Symposium on
Deconstruction,
Tate Gallery, 1988
Deconstruction in
Architecture,
Architectural Design
Profile...
<<I believe the projects in the Deconstructivist Architecture
exhibition at MOMA mark a different sensibility, one in
whic...
<< The work in this exhibition is neither a projection into
the future nor simply a historicist remembrance of the past.
R...
Coop Himmelblau, Attic
conversion, Viennai,
1984-1988
<< This is not a new style. The projects don't even
share an aesthetic. What they share is the fact that each
produces an ...
<<“Decostruzione. L’atto del decostruire… Scomporre il
costrutto delle parole in una frase”. “Smontare le parti di
un tutt...
<<Quando scopersi quella che ora si chiama ‘architettura
decostruttivista’, mi interessava il fatto che questi architetti
...
<<Nel loro tormentato interrogarsi sui confini tra dentro e
fuori, sopra e sotto, presente e futuro, le immagini
decostruz...
- La questione della funzione
- La questione forma/spazialità
- La questione della tecnica
- La città contemporanea versus...
<<Il 28 novembre 1947 Artaud dichiara guerra agli organi…
“perché, legatemi se volte, ma non c’è nulla che sia più inutile...
Iakov Chernikov
Ivan Leonidov
Alexandr Rodchenko Vladimir Tatlin
Bernard Tschumi, Parc de La Villette, Parigi, 1982-1997
A specific aim: to
prove that it is
possible to construct
a complex
architectural
organization without
resorting to tradit...
The principle of
superimposition of
three autonomous
systems of points,
lines and surfaces
was developed by
rejecting the ...
Another goal: to
displace the
traditional opposition
between program and
architecture, and to
deconstruct
architecture by
...
Bernard Tschumi, The Manhattan Transcripts, 1976-81
“Pranzare (funzione) nella Rotonda (forma) non è lo
stesso che leggere o nuotare al suo interno. In questo
caso tutte le r...
“Ero rimasto affascinato dal détournment delle strade di
Parigi durante gli eventi del Maggio, e avevo cominciato
a pensar...
“L’ultimo piacere dell’architettura è quell’impossibile
momento in cui un gesto architettonico portato
all’eccesso rivela ...
Studio National des Arts
Contemporaines, Le
Fresnoy, 1991-97
1969, Kennet Frampton
cura un simposio al
Museum of Modern Art
di New York con
Eisenman, John Hejduk,
Michael Graves,
Gwat...
"Questo libro è il lavoro di due
architetti. Nessuno dei due può
essere definito uno storico o un
critico dell'architettur...
"Un simile approccio comincia a suggerire le rilevanza di quella
che tipicamente viene liquidata come analisi puramente fo...
Casa del Fascio. Diagramma
assonometrico che mostra un
centro implicito quale risultato
dell'intersezione di quattro
piano...
House I, 1967-68
House II
House III
House VI
House X, 1978
Fin D’Ou T Hous S, 1983
Edificio IBA a Checkpoint Charlie, Berlino, 1982-85
Wexner Center for Visual Arts a Columbus, 1983-89
University Art
Museum, California
State University,
1986
Carnegie Mellon Research Center, Pittsburg, 1987-88
Casa Guardiola a Cadice, 1988
Facoltà di Architettura,
Università di Cincinnati,
1988-91
Convention Center, Columbus, Ohio, 1989-93
Uffici Koizumi Sangyo, Tokio, 1988-90
Chiesa per
l’anno 2000,
Roma, 1996
Staten Island Institute for Arts and Sciences, NY, 1997
Musee du quai Branly, Parigi, 1999
Città della Cultura, Santiago de Compostela, 1999
Jews Memorial, Berlino, 2005
1978
1995
2001
Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Exodus, or the
Voluntary Prisoners of Architecture, 1972
Superstudio, Monumento Continuo, 1969
“Il Manhattanismo è la solo ideologia urbanistica che,
sin dal proprio concepimento, si sia alimentata degli
splendori e d...
“Essa pone in evidenza una serie di strategie, teoremi
e conquiste che non conferisce soltanto una logica e
una struttura ...
“L’Oma si è impegnato nella conservazione e nel riesame
della tradizione del cosiddetto ‘funzionalismo’ quale lo
illustrar...
Abitazioni in
Kochstrasse e
Friedrichstrasse, con
l’inserimento di altri
progetti moderni: in alto,
palazzo dell’Unione de...
IJ-plein, Amsterdam, 1980-89, studio di inserimento dei vari progetti
moderni
Parco della Villette,
Parigi, 1982
“Laddove il parco tradizionale è una replica della natura dotata di
quel minimo di attrezzature necessarie per il diletto ...
Teatro Nazionale di Danza, L’Aia, 1984-87
Sea Terminal, Zeebrugge, 1989
“Immaginare l’ultima biblioteca proprio quando la rivoluzione
elettronica si avvia a rimettere in causa ogni precedente
fo...
Biblioteca di Francia, Parigi, 1989
Villa Dall’Ava, Parigi, 1991
Kunsthall, Rotterdam, 1993
Casa a Bordeaux, 1994
Negozio Prada, New York, 2003
Casa da Musica, Porto, 2005
New Public Library, Seattle, 2004
Mc Cormick Tribune Campus Center, Chicago, 2003
Rem Koolhaas + Cecil Balmond, Serpentine Gallery Pavilion 2006, Londra
Zaha Hadid, The Peak Club,
Hong Kong, 1982-83
Vitra Fire Station, Weil am Rhein, Germany, 1989-93
Zaha Hadid, Museo Nazionale delle
Arti del XXI secolo, 1998
Zaha Hadid, Stazione dell’Alta Velocità di Napoli, 2003
Museo mediterraneo dell'arte nuragica e dell'arte contemporanea, Cagliari 2006
Attraverso l’interconnessione tra circolazione interna e
percorsi pubblici, e l’alternanza tra cavità e spazi aperti
l’edi...
“L’erosione che forma una enorme cavità all’interno
della struttura articola il volume in una successione di
spazi aperti,...
Daniel Libeskind,
Victoria & Albert
Museum, 1996
Daniel Libeskind,
Museo Ebraico,
Berlino, 1997-99
Daniel Libeskind, Museo d'arte,
Denver, 2006
Daniel Libeskind,
World Trade Center,
2003
Frank Gehry, Casa a Santa Monica, 1978
Casa Norton,
Venice,1982-84
Casa Winton, 1983-87
Museo Edgemar, Santa
Monica, 1984-88
Uffici Chiat/Day/Mojo , Venice,1975 e 86-91
Ristorante Fishdance,
Kobe,1986-87
Centro commerciale e
piazza, Villaggio
Olimpico, Barcellona,
1989-92
American Center, Parigi, 1988-93
Museo Guggenheim,
Bilbao, 1991-97
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Architettura Decostruttivista. Opere degli anni 80 e 90 di Eisenman, Gehry, Koolhaas, Libeskind, Hadid, Tschumi, Coop Himmelblau.

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Arch 90

  1. 1. “è la confluenza del lavoro di alcuni importanti architetti che dal 1980 ad oggi hanno adottato approcci simili che hanno avuto come risultato forme molto simili”. Deconstructivist Architecture, a cura di Philip Johnson e Mark Wigley, MoMA, 1988
  2. 2. Frank Gehry Daniel Libeskind Rem Koolhaas Peter Eisenman Zaha Hadid Coop Himmelblau Bernard Tschumi
  3. 3. International Symposium on Deconstruction, Tate Gallery, 1988 Deconstruction in Architecture, Architectural Design Profile n.3, 1988 Deconstruction II, Architectural Design Profile n.4, 1988
  4. 4. <<I believe the projects in the Deconstructivist Architecture exhibition at MOMA mark a different sensibility, one in which the dream of pure form has been disturbed. Form is no longer simply pure, it has become contaminated... The roof-top re-modelling by Coop Himmelblau is a form distorted by some alien organism, a roving, disruptive animal breaking through the corner. Some twisted counter- relief infects the octagonal box... the roof splits, shears and buckles. Deconstructivist Architecture seeks the unfamiliar within the familiar, it displaces the context rather than acquiesces to it. The projects in the exhibition do not ignore the context, they are not unti-contextural. Rather, each makes a very specific intervention in which elements of the context become defamiliarised.>>
  5. 5. << The work in this exhibition is neither a projection into the future nor simply a historicist remembrance of the past. Rather, it attempts to get under the skin of the living tradition, irritating it from within. Deconstructivist architecture locates the frontiers, the limits of architecture coiled up in everyday forms. It finds new territory within old objects... the projects are radical precisely because they do not play in the sanctuaries of drawing, of theory or sculpture. They inhabit the realm of building. Each is buildable; each aim at building. The structure is shaken but does not collapse. It is just pushed to the point where it becomes unsettling... frightening.>>
  6. 6. Coop Himmelblau, Attic conversion, Viennai, 1984-1988
  7. 7. << This is not a new style. The projects don't even share an aesthetic. What they share is the fact that each produces an unsettling object by exploiting the hidden potential of Modernism. They all produce a devious architecture, a slippery architecture that slides uncontrollably from the familiar into the unfamiliar, promoting an uncanny sense of the alien hidden within the familia, an architecture, finally, which form distorts itself.>> Mark Wigley, Deconstruction. Omnibus Volume, 1989
  8. 8. <<“Decostruzione. L’atto del decostruire… Scomporre il costrutto delle parole in una frase”. “Smontare le parti di un tutto”. “Decostruirsi… perdere la propria costruzione”.>> Jacques Derrida, “Lettera a un amico giapponese”, in Rivista di estetica, 1984
  9. 9. <<Quando scopersi quella che ora si chiama ‘architettura decostruttivista’, mi interessava il fatto che questi architetti decostruivano gli aspetti essenziali della tradizione e criticavano tutto ciò che subordinava l’architettura a qualcos’altro – per esempio al valore dell’utile, del bello o dell’abitabile – non per costruire qualcos’altro che fosse inutile, brutto o inabitabile, ma per liberare l’architettura da tutti questi obiettivi esterni… E non per ricostruire un’architettura pura ed originale – ma al contrario per mettere l’architettura in rapporto cn altri media e altre arti, per contaminare l’architettura….>> Jacques Derrida, intervista con Christopher Norris, Architectural Design, 1989
  10. 10. <<Nel loro tormentato interrogarsi sui confini tra dentro e fuori, sopra e sotto, presente e futuro, le immagini decostruzioniste danno corpo a un dialogo dissonante col contesto in cui sono inserite, del quale forniscono una sorta di rilettura critica. Ciò differenzia il decostruzionismo da quella corrente architettonica (regionalista, contestualista, minimalista) che, in relazione all’internazionalismo omologante del modernismo, accentua il proprio riferimento alle specificità dei luoghi nelle scelte morfologiche, tipologiche, nell’uso dei materiali, eccetera, quasi a ritrovare in questo rapporto una sorta di forza originaria o di verginità dell’atto progettuale>> Bianca Bottero, Decostruzione in architettura e filosofia, 1991
  11. 11. - La questione della funzione - La questione forma/spazialità - La questione della tecnica - La città contemporanea versus centri storici, icone e memorie urbane
  12. 12. <<Il 28 novembre 1947 Artaud dichiara guerra agli organi… “perché, legatemi se volte, ma non c’è nulla che sia più inutile di un organo”. Si tratta di una sperimentazione che non è solo radiofonica ma anche biologica, politica, e attira su di sé censura e repressione. Corpus e Socius, politica e sperimentazione. Non vi lasceranno sperimentare nel vostro cantuccio… Ci rendiamo conto a poco a poco, che il CsO non è per nulla il contrario degli organi. I suoi nemici non sono gli organi, ma questa organizzazione degli organi che si chiama organismo… L’organismo non è assolutamente il corpo, il CsO, ma uno strato sul CsO, cioè un fenomeno di accumulazione, di coagulazione, di sedimentazione, che gli impone forme, funzioni, collegamenti, organizzazioni dominanti e gerarchizzate…>> G.Deleuze, F.Guattari, Come farsi un corpo senza organi?, 1980
  13. 13. Iakov Chernikov
  14. 14. Ivan Leonidov
  15. 15. Alexandr Rodchenko Vladimir Tatlin
  16. 16. Bernard Tschumi, Parc de La Villette, Parigi, 1982-1997
  17. 17. A specific aim: to prove that it is possible to construct a complex architectural organization without resorting to traditional rules of composition, hierarchy and order.
  18. 18. The principle of superimposition of three autonomous systems of points, lines and surfaces was developed by rejecting the totalizing synthesis of objective constraints evident in the majority of large- scale projects... the parc became architecture against itself: a dis- integration.
  19. 19. Another goal: to displace the traditional opposition between program and architecture, and to deconstruct architecture by dismantling its conventions, by using concepts derived from both architecture and from elsewhere - from cinema, literary criticism and other displines.
  20. 20. Bernard Tschumi, The Manhattan Transcripts, 1976-81
  21. 21. “Pranzare (funzione) nella Rotonda (forma) non è lo stesso che leggere o nuotare al suo interno. In questo caso tutte le relazioni gerarchiche tra forma e funzione cessano di esistere. Queste improbabili combinazioni di eventi e spazi sono state caricate di proprietà sovversive, così esse hanno sfidato sia la funzione sia lo spazio.” Bernard Tschumi, Architecture and Disjunction, 1996
  22. 22. “Ero rimasto affascinato dal détournment delle strade di Parigi durante gli eventi del Maggio, e avevo cominciato a pensare simili forme di ‘uso improprio’ in molte grandi città del mondo. In tali centri, a seguito della concentrazione del potere economico, ogni azione programmata o spontanea poteva assumere immediatamente una dimensione imprevedibile.” Bernard Tschumi, Architecture and Disjunction, 1996
  23. 23. “L’ultimo piacere dell’architettura è quell’impossibile momento in cui un gesto architettonico portato all’eccesso rivela le tracce della ragione e l’immediata esperienza dello spazio.” Bernard Tschumi, Architecture and Disjunction, 1996
  24. 24. Studio National des Arts Contemporaines, Le Fresnoy, 1991-97
  25. 25. 1969, Kennet Frampton cura un simposio al Museum of Modern Art di New York con Eisenman, John Hejduk, Michael Graves, Gwathmey & Siegel, Richard Meier. 1972, pubblicazione del volume Five Architects
  26. 26. "Questo libro è il lavoro di due architetti. Nessuno dei due può essere definito uno storico o un critico dell'architettura. Il lavoro di entrambi può essere visto come un tentativo di dislocare le architetture di ciascuno dalle specifiche condizioni storiche" Peter Eisenman "Giuseppe Terragni: trasformazioni, scomposizioni, critiche" Quodlibet, 2005
  27. 27. "Un simile approccio comincia a suggerire le rilevanza di quella che tipicamente viene liquidata come analisi puramente formale. Comincia a suggerire la rilevanza di strategie formali viste come parte di un'idea più problematica dell'approccio critico” "tale lettura non si limita a produrre un testo come un tessuto di tracce o un processo nel tempo; la particolare natura di questo testo si può vedere come critica della storia di tutti i sistemi di lettura stabili" "Tutto quello che hai scritto su Terragni non contiene altro che la spiegazione delle ragioni dei tuoi progetti" Francesco Dal Co
  28. 28. Casa del Fascio. Diagramma assonometrico che mostra un centro implicito quale risultato dell'intersezione di quattro piano. Diagramma assonometrico che mostra un centro implicito quale risultato della relazione tra vuoto e pieno. Diagramma assonometrico che mostra l'articolazione di quattro angoli in un vuoto cubico tale da avere angoli dominanti e un centro recessivo. Diagramma assonometrico che mostra angoli pieni dominanti e un vuoto centrale.
  29. 29. House I, 1967-68
  30. 30. House II
  31. 31. House III
  32. 32. House VI
  33. 33. House X, 1978
  34. 34. Fin D’Ou T Hous S, 1983
  35. 35. Edificio IBA a Checkpoint Charlie, Berlino, 1982-85
  36. 36. Wexner Center for Visual Arts a Columbus, 1983-89
  37. 37. University Art Museum, California State University, 1986
  38. 38. Carnegie Mellon Research Center, Pittsburg, 1987-88
  39. 39. Casa Guardiola a Cadice, 1988
  40. 40. Facoltà di Architettura, Università di Cincinnati, 1988-91
  41. 41. Convention Center, Columbus, Ohio, 1989-93
  42. 42. Uffici Koizumi Sangyo, Tokio, 1988-90
  43. 43. Chiesa per l’anno 2000, Roma, 1996
  44. 44. Staten Island Institute for Arts and Sciences, NY, 1997
  45. 45. Musee du quai Branly, Parigi, 1999
  46. 46. Città della Cultura, Santiago de Compostela, 1999
  47. 47. Jews Memorial, Berlino, 2005
  48. 48. 1978
  49. 49. 1995
  50. 50. 2001
  51. 51. Rem Koolhaas, Elia Zenghelis, Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture, 1972
  52. 52. Superstudio, Monumento Continuo, 1969
  53. 53. “Il Manhattanismo è la solo ideologia urbanistica che, sin dal proprio concepimento, si sia alimentata degli splendori e delle miserie della condizione metropolitana – l’iper-densità – senza mai perdere la fiducia in essa quale fondamento per un’auspicabile cultura moderna. L’architettura di Manhattan è un paradigma per lo sfruttamento della congestione. La formulazione retroattiva del programma di Manhattan è un’operazione polemica.”
  54. 54. “Essa pone in evidenza una serie di strategie, teoremi e conquiste che non conferisce soltanto una logica e una struttura al passato sviluppo della città, ma la cui ininterrotta validità costituisce un argomento a favore di una seconda ondata di Manhattanismo, questa volta come dottrina esplicita, capace di trascendere le proprie origini insulari per rivendicare un ruolo tra le teroie urbanistiche contemporanee. Prendendo Manhattan come guida questo libro rappresenta un progetto per una ‘Cultura della congestione’.” Rem Koolhaas, Delirious New York, 1978
  55. 55. “L’Oma si è impegnato nella conservazione e nel riesame della tradizione del cosiddetto ‘funzionalismo’ quale lo illustrarono Leonidov, Melnikov, Mies a Berlino, Wright nella Broadacre City, Hood nel Rockfeller Center: una campagna tesa a conquistare il territorio dell’immaginazione programmatica, in cui l’architettura potesse prendere parte direttamente alla formazione dei contenuti di una cultura fondata sulla densità, sulla tecnologia e su una definitiva instabilità sociale.” La nostra ‘nuova sobrietà’, in S,M,L,XL
  56. 56. Abitazioni in Kochstrasse e Friedrichstrasse, con l’inserimento di altri progetti moderni: in alto, palazzo dell’Unione dei lavoratori di Mendelson, al centro, progetto urbano di Hilberseimer, in basso, il grattacielo di vetro di Mies van der Rohe, Berlino, 1980
  57. 57. IJ-plein, Amsterdam, 1980-89, studio di inserimento dei vari progetti moderni
  58. 58. Parco della Villette, Parigi, 1982
  59. 59. “Laddove il parco tradizionale è una replica della natura dotata di quel minimo di attrezzature necessarie per il diletto del pubblico, il programma in questione presenta un’autentica foresta di strumenti sociali, attrezzata con un minimo di elementi naturali. (…) In considerazione di questi continui rimaneggiamenti, anziché pensare in termini di design conviene proporre un metodo che coniughi specificità architettonica e indeterminatezza programmatica. In altri termini, concepiamo il progetto come una strategia piuttosto che come un design... (…) si tratta di stabilire come si possa, a partire da una congestione orizzontale, progettare un condensatore sociale alla scala di un parco. Quale primo intervento, l’intero sito viene suddiviso in fasce parallele (…). Questa disposizione a fasce richiama il funzionamento del grattacielo, i cui piani sovrapposti accolgono eventi programmatici diversi ma costituiscono nondimeno un tutto che trascende la somma delle parti.”Parco della Villette, in S,M,L,XL
  60. 60. Teatro Nazionale di Danza, L’Aia, 1984-87
  61. 61. Sea Terminal, Zeebrugge, 1989
  62. 62. “Immaginare l’ultima biblioteca proprio quando la rivoluzione elettronica si avvia a rimettere in causa ogni precedente fondamento può sembrare una scommessa. (…) Ma il maggiore interesse del programma risiede soprattutto nell’indicare l’estrema funzione dell’architettura di fronte all’atomizzazione elettronica: quella di creare spazi simbolici che rispondano alla persistente esigenza di collettività.(…) La biblioteca è interpretata come un blocco di informazione, in cui sono immagazzinate tutte le forme di memoria: libri, dischi ottici, microschede, programmi computerizzati… Gli spazi pubblici vi sono dunque definiti come altrettanti vuoti edilizi aperti nel blocco dell’informazione. Ognuno di essi si presenta come una sorta di embrione sospeso nella distesa dei magazzini e dotato di una propria placenta tecnologica” La Biblioteca di Francia, in S,M,L,XL
  63. 63. Biblioteca di Francia, Parigi, 1989
  64. 64. Villa Dall’Ava, Parigi, 1991
  65. 65. Kunsthall, Rotterdam, 1993
  66. 66. Casa a Bordeaux, 1994
  67. 67. Negozio Prada, New York, 2003
  68. 68. Casa da Musica, Porto, 2005
  69. 69. New Public Library, Seattle, 2004
  70. 70. Mc Cormick Tribune Campus Center, Chicago, 2003
  71. 71. Rem Koolhaas + Cecil Balmond, Serpentine Gallery Pavilion 2006, Londra
  72. 72. Zaha Hadid, The Peak Club, Hong Kong, 1982-83
  73. 73. Vitra Fire Station, Weil am Rhein, Germany, 1989-93
  74. 74. Zaha Hadid, Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo, 1998
  75. 75. Zaha Hadid, Stazione dell’Alta Velocità di Napoli, 2003
  76. 76. Museo mediterraneo dell'arte nuragica e dell'arte contemporanea, Cagliari 2006
  77. 77. Attraverso l’interconnessione tra circolazione interna e percorsi pubblici, e l’alternanza tra cavità e spazi aperti l’edificio condivide la sua dimensione pubblica con la città. Allineandosi lungo l’asse del mare ed allungando le braccia verso lo stadio di Sant’Elia, si integra inoltre perfettamente nel contesto che lo ospita. Il nuovo museo ricorda una concrezione corallina - vuota all’interno, dalla superficie resistente e porosa – in grado di accogliere, in un continuo scambio osmotico con l’atmosfera esterna, attività culturali in un ambiente vivo e dinamico. La connessione tra i diversi percorsi che attraversano l’edificio dà forma ad una struttura fluida, all’interno della quale sono possibili diverse configurazioni.
  78. 78. “L’erosione che forma una enorme cavità all’interno della struttura articola il volume in una successione di spazi aperti, luoghi di ritrovo ed installazioni d’arte contemporanea. Tali spazi, visibili da differenti punti di osservazione, consentono la reciproca percezione ed il dialogo estetico tra l’arte nuragica e contemporanea. La cavità interna consente la formazione di due rivestimenti ininterrotti, l’uno contenuto nell’altro.”
  79. 79. Daniel Libeskind, Victoria & Albert Museum, 1996
  80. 80. Daniel Libeskind, Museo Ebraico, Berlino, 1997-99
  81. 81. Daniel Libeskind, Museo d'arte, Denver, 2006
  82. 82. Daniel Libeskind, World Trade Center, 2003
  83. 83. Frank Gehry, Casa a Santa Monica, 1978
  84. 84. Casa Norton, Venice,1982-84
  85. 85. Casa Winton, 1983-87
  86. 86. Museo Edgemar, Santa Monica, 1984-88
  87. 87. Uffici Chiat/Day/Mojo , Venice,1975 e 86-91
  88. 88. Ristorante Fishdance, Kobe,1986-87
  89. 89. Centro commerciale e piazza, Villaggio Olimpico, Barcellona, 1989-92
  90. 90. American Center, Parigi, 1988-93
  91. 91. Museo Guggenheim, Bilbao, 1991-97

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