Barros Rogato A aventura do sonho das imagens em Alagoas

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El.INALDO BARROS SOA·
RJ.:s. nasczdu Pm 23 de dezembro
de 1'146 <>m Warrio na Rua San
ta FP. Ponta Grossa, bempertmhu
do hoje na lembrança. CT,VE
LUX, de lumtno.~a memorta
lmctou nas ltdes Jornaltslir:as
t'aete.• ainda e!ltudante secunda-
riMa do Colégto Estadual d~ Ala-
l(oos. Pm 19fi.S. p,çcret•endo para
a págw.a esportn·a do exttnto,
DIÁRIO DE ALAGOAS, leva·
do pelo ami~to e companheiro de
ew:ola, Edson Alcántara
Dots ano:; depots, Ja umrer·
sttariu. passuu a escreuer sobreCI·
nema no JORNAL DE ALA·
GOAS, e de.~de então colaborou
com quase todos osjornais ou pe·
rtádtco.5 alagnanos. tait; como:
JORNAL DE HOJE. O DIÁ·
RIO , GAZETA DE ALA·
GOAS, O SEMEADOR, úLTI·
MA PALAVRA, TRIBUNA
DE ALAGOAS, etc. Ultima·
mente parltctpa do tele-)nrnaft.~·
mo da TV GAZETA, comentan-
do .,ubre a Sétuna Arte, endente·
mente Tambémtemarttgossobre
Teatro e Mú.çÚ·a Popular Brast·
t.•tra
Formado, m LETRAS. pela
l nwerstdadt' Frderal de Ala·
J?tl(J.ç, em 1970, e professor do Co-
lel(w (;uulo de J.'ontgalland e do
( 'ur:;o de Educação Artística do
Ci'ntro de Estudos Supenores de
Maceió ICESMACJ. Foi (unciO-
nart >doextlflto Departamento de
A ~;swttos Culturais (DAC), 6rgao
da Secretana de Educação epar-
lt<'tpou de du·c•rsa.ç comi.çs•w~ or-
ganuadora;; do Festwal do Ctne·
ma Brasileiro de Penedo (1975 a
19821, alem dl! ta organizado di-
versos Festwais Estudantis de
Mustca Popular. Durante quase
dms anos foi dtrl'lor do Musl'u da
Imagem e do Som de Ala.l(oas
1M/Slu e desnwolveu dwPr.~a.~
l'.lpostções e ahrtu o espaço J)(lra
t•t.<rta:çóes e pesquisas estudantis
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AGRADECIMENTOS
-Ao pessoal do Arquivo Público
- Benedito Rosalvo Filho (funcionário do Instituto Histórico
e ~ográfico de Alagoas)
- Almir Guilhermino - cineasta e professor da UFAL
- Almiro Rodrigues - da equipe do Museu da Imagem e do
Som de Alagoas (MISAIFUNTED) pela reprodução das fotos do
filme.
-Manoel Augusto -operador de cinema do SESC.
-Arlindo Tavares, Vera Alves e José da Guia- jornalistas
da Secretaria de Comunicação Social.
- Célio Miranda - filho de Moacyr Miranda e herdeiro de uma
valiosa cópia de "Casamento é Negócio?" e fotos de Rogato.

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"Uma simples estrela, contaminada pelo vtrus da humildade,
falando lembra-me um fogo fátuo, luminoso e arredio, iuquebran-
tavelmente simples! Alagoano, morador do bairro de Ponta Gros-
sa, durante 25 anos, criado na porta do cinema, donde tempos
depois escreveu o livro "CINE LUX - RECORDAÇOES DE
UM CINEMA DE BAIRRO", seu palácio de sonhos. Participou
da organização de diversos Festivais de Cinema de Penedo, tendo
reunido material sobre os realizadores de super 8 e lançou o livro
"PANORAMA DO CINEMA ALAGOANO" - um grande
painel sobre o cinematografia estadual em 1983. Lamenta ser
o último dos moicanos,já que outros bons (lmanoel Caldas, Jorge
Barbosa, Manoel MirandaJr.) nãofervilham nosjornais. Quando
adolescente gauava aulas no Colégio Estadual de Alagoas paro
deleite de seu prazer maior.
Ruminações de sua in{dncia aliada a um grande talento lite-
rário o fizeram um dos melhores crlticos da .sétima arte. (.../'
Jorge Luiz, Coluna SPOT, Jornal de Hoje, em 18102191.

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Elinaldo,Barros Soares, filho de José Soares Filho e Elita Soares
Barros, a eles dedica este trabalho.

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"Maatera memória 6 preeervar D08U identidade, D088a Jmtória.É Def8r
o esquecimento."
(Daniel Filho, in, "Ante. Que me Eequeçam." Editora Guanabara, 1988).

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-APAESENTAÇAO QUASE
DESNECESSÁRIA
''José Maria Tenório Rocha
Aos inúmeros cognomes dados às Alagoas, sobretudo a capital,
Maceió, poderíamos, sem embargo, somar mais um: terra das pes-
quisas anunciadas e não realizadas, oque parececomprovar a asser-
tiva proverbial: "Maceió, umdia só"; é que naefervescênciade determi-
.nados momentos solenes, estudiosos e "quase pesquisadores", dese-
jando "contribuir" para a elucidação de problemas angustiantes
da cultura da terra, dão certos pareceres ex-cátedra, para em segui-
da afirmar que estão interessados em um aprofundamento daquela
questão e que depois publicarão estudos acerca daquele fato!
Assistimoscertos anúncios de entusiasmara maisempedernida
das criaturas: um desses estudjosos, entusiasmado pelo fato de ser
convidado a integrar uma associação cultural de caráter foclórico,
bradou que estava interessado em fazer um estudo psico-social a
respeito do terror que as crianças têm do boi de reisado, especial-
mente das marradas do boi; ao bradar, com olhos bem arregalados,
chegou até a traçar certas idéias que seriam desenvolvidas.
Outro estudioso, sociólogo, ainda não concluiu pesquisa que
iniciou·em 1984, à respeito de grafitos e pichações; informou que
seguiriã uina linha teórica proposta pela sociologia americana!
Igual façanha ocorreu com aquele "pesquisador" que propôs o lança-
mento de uma geografia do folclore alagoano; isto foi feito na década
de setenta, e ainda não foi concretizado...
São exemplos e exemplos de "encher cadernos", que não vem
ao caso listarmos agora.
Aconteceu que Elinaldo Barros, sem nada anunciar, fugiu ao
determinismo ao interpretaraquilo que tanto ama: estudara proble-
mática da cultura cinematográfica alagoana.

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Tempos houve que esse bigodudo, aliás, queria dizer, estudioso·
do cinema, esteve meio desligado, desentusiasmado com as pesqui-
sas e não queria dar um aprofundamento a seus artigos e estudos,
alguns já publicados, sobre o Super 8 em Alagoas, dando continui-
dade, de certa forma, ao meu trabalho sobre a cinematografia em
Alagoas. Na ocasião eu estava jornalista, redacionando no Jornal
de Alagoas, para estimular o jovem. fiz matéria intimidativa onde
dizia: se você não realizar o trabalho sobre o Super 8, realizo eu!
O Elinaldo parece que tomou sangue novo e aceitou a fustigação,
elaborando o excelente "Panorama do Cinema Alagoano", mais
entusiasmado ficou e publicou "Recordações de um cinema de
bairro" sempre bem vindo, e agora, volta assuasatenções ao inicia-
dor disso tudo na terra caeté: Guilherme Rogato.
É trabalho paciente que alia, de um lado, um bom linguajar
e faro de quem viu o que eu não vi, e isto é muito salutar! Outra
coisa positiva é que tanto eu quanto Elinaldo, escrevemos sobre
o filme "Casamento é negócio ?", de Rogato, sem nunca o termos
assistido. Tempos depois dos nossos trabalhos publicados, eis que
assistimos ao tão falado filme! Agora, o estudioso já pode ter uma
visáo real, concreta, do que foi a obra, analisand<>-a, não com os
olhos da atualidade, mas com a capacidade imaginativa de tentar
entender as dificuldades do "fazer cinema não é sopa, não" como
apregoado em samba, na década de quarenta.
Do entusiasmado Elinaldo eu esperava isto e muito mais e,
espero sobretudo que as autoridades que dirigem os destinos da
cultura em Alagoas,sedígnem a verestetrabalhocomo uma valiosa
contribuição ao nosso combalido e depredado patrimônio cultural
e o publique rápido, para o bem de todos nós, principalmente para
que não sejamos omissos, quando se perguntar sobre algo que nos
toca que está tão enevoado.
Que toquem os atabaques em treze terreiros de Xangô de Ma-
ceió, anunciandoque mais um trabalho sério está para ser lançado;
e COIIO o trabalho. é saboroso! Saboroso como a terra que o viu
nascer...
Que repiquem os sinos ... anunciando...
16
ÍNDICE DOS CAPÍTULOS
Take 1
Cores Deliciosas - Estética e Arte
Os Cinematographistas
Carnaval Cinematográfico
A Rogato - Film Vai ao Foot-ball
Um Filme Álbum de Alagoas
Uma Pausa Para o Frevo
Alagoas' Takes - Aos Trancos e Barrancos
O Sonho Continua
A Passagem de Edson Chagas
De uma Bravata ao Bravo do Nordeste
O Filme de Rogato e a Imprensa Alagoana
Entrevistando um Galã
A Trama do Filme
Um Esclarecimento ao Público
O Ocaso de um Fotógrafo
O Último Foco
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TAKE 1
Aportando na p(>nte de desembarque de Jaraguá, com a finali·
dade de promover uma Exposição Fotográfica em Maceió, pisou
Guilherme Rogato pela primeira vez o solo alagoano no ano de
1918. A exposição ocorreu nos primeiros dias de janeiro do ano
seguinte, mas foi um ato designador àquele toque em nossa terra.
Pois, foi como se houvesse um intento dos deuses - a força de
Netuno, quem sabe, após a longa viagem por seus domínios mari·
nhos. Maceió, até então pequenina e pacata, banhada por belas
águas, seduzia o jovem visitante como uma bela Yara.
Se não foram os deuses, porventura as ocultas e misteriosas
forças do destino atuando sobre o jovem visitante. Ou talvez, chi
lo sa, o espírito indômito de um imigrante sonhador, que deixa
sua terra em busca de outra à cata de um novo ancoradouro que
dê a segura guarida ao seu barco de sonhos.Pois, é preciso resgistrar
que nas veias de Guilherme Rogato corria osangue latino e italiano
de uma brava familia desabridamente lutadora, que, como tantas,
partiram da terra peninsular em busca de um novo mundo.
Rogato, menino de doze anos, viveu fortemente esta marcanto
experiência da emigração no começo da década, quando seus paas,
vindos da Itália, desembarcaram no Porto de Santos, almejando
uma nova vida, na data de 16 de setembro de 1910. Por uma desaas
coincidências que só o cinema sabe ~ustar, a data da chegada doe
Rogato ao Brasil é a justa combinaç~o com a data da emancipação
política de Alagoas. As forças do destino histórico também jogaram
seus lances e cartas sobre o audaz vi~ante.
Guilherme Rogato nasceu em San Marco Argentano, na região
de Conssenza, na Itália, no dia 07 de dezembro de 1898. seus paiE
foram: José (Guiseppe) Rogato e Filomenta Ponte Rogato. O jovem
Guilherme Rogato casou·se com uma descendente de italianos, Ma·
ria Rosa Greco. O casamento foi em Cambuci, São Paulo. Rogato

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teve duas filhas: Ada Rogato, pioneira da aviação no Brasil e Flávia
Rogato, conceituada médica maceioense.
Foi através de uma pequena e muito importante publicação
de 27 páginas, o opúsculo "Subsídios à História da Cinemato.
erafia em Alagoas", de autoria do professor e folclorista José
Maria Tenório Rocha, editado pelo extinto Departamento de Assun-
tos Culturais (DAC), da Secretariade Educação e Cultura, em 1974;
que pela primeira vez Guilherme Rogato ganhou ã condição de
elemento de estudo. Muito antes, foi citado no livro de Alex Via-
nny, "Introdução ao Cinema Brasileiro", publicado em 1959
pelo Instituto Nacional do Livro. Vianny, pesquisador e cineasta
brasileiro, citou Rogato e o seu filme "Casamento é Negócio?".
José Maria Tenório Rocha, professor da Universidade Federal
de Alagoas, foi muito feliz no primeiro parágrafo de seu valioso
trabalho quando escreveu: "A história da cinematografia em Ala-
goas é a própria história de Guilherme Rogato e sua vida nesse
Estado."
20
COAES DELICIOSAS -
ESTÉTICA E AATE
Quando Guilherme Rogato chegou a Maceió para a Exposição
Fotográfica em Esmalte, trouxe consigo como companheiro de via-
gem e profissão, ofotográfo argentino Ramon Spá. Os dois tentavam
mostrar as novidades na arte de Louis Daguerre e buscavam, tam-
bém, ampliar novos horizontes profissionais. Sobre a Exposi~ão,
eis o que registrou no espaço da coluna REGISTO SOCIAL (sic),
0 Jornal de Alagoas de domingo, 12 de janeiro de 1919, tendo
inclusive ilustrado a nota comuma foto deSpá. Por sinal, ofotógrafo
argentin~ posa ao lado de uma câmara sobre um tripé, elegante-
mente trajado. Sob o titulo EXPOSIÇOES, diz a nota:
"Os eldmios artistas fotográficos Rogato e Spá
vêm inaugurar no Teatro Cinema Floriano a sua
magnífica exposição de retratos em esmalte.
Os clichêssãobelfssimos, coloridos com perfeição
e demonstram bem o traçooriginal dosseus confeccio-
nadores.
Há meses que os dois conceituados photogra-
phos se acham em Maceió. É excusado falar da perí·
cia com que eles executam os trabalhos que lhes são
confiados merecedores que são justo da simpatia e
preferência da sociedade alagoana. Das lindas foto-
grafias exibidas destacam-se as dos drs. Fernando
Lima Finnino Vasconcelos e Leonino Corrêa, cha-,
mando também muito a atenção do público aquele
jovial sorriso de uma criancinha, filha do sr. Mário
Guimarães.
Cores deliciosas, estética e arte-eis em súmula
a exposição aberta há dias, de retratos feitos por um

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proceso moderno, retratos esses que além de dura-
tivos são vendidos por preços módicos.
O sr. Spá declarou-nos que não duraria muito
tempo a exposição, indo como tem que ir à capital
da República a negócio de sua profl88áo.
Recomendamos ao público de Maceió os traba-
lhos de Rogatoe Spá que são excelentes e que atestam
perfeitamente seus dotes de artistas.n
De fato, os artistas fotográficos conquistaram a simpatia da
sociedade maceioense, através de suas inegáveis qualidades profis--
sionais. Como o próprio Spá afirmara, a exposição seria breve, pois
outros compromi~s exigiam suas presenças na outrora Belacap,
o Rio de Janeiro. ~ra reforçar o caráter de brevidade da exposição
e tentar conquistar, ainda, algum cliente retardatário, uma nota
no pé direito da primeira página do Jornal de Alagoas de 31
de janeiro de 1919, anunciava sob o titulo ROGATO & SPÁ:
"Devendo seguir viagem para o Rio de Janeiro
nodia 2de fevereiro impreterivelmentee tendo vários
de nossos amáveis fregueses demonstrado desejos de
adquirir as chapas por nós tiradas, prevenimos aoe
interessados que podem desde já procurá-las que as
cederemos a preços módicos.
Também realizamos os trabalhos de nossa expo-
sição imitação a esmalte como aceitamos qualquer
encomenda sempre que se nos concede cinco dias para
poder executá-la."
Dias depois os dois artistas partiram e o Jornal de Alagoas
de dois de fevereiro de 1919, um domingo, noticiava na coluna
REGISTO SOCIA'L, com uma foto de Rogato:
· Com destino à capital da República onde têm
oseu atelier à ru' BuenosAires, n~ 317, tomampassa-
gem hoje no ltaquera os distintos cavalheiros Gui-
lherme Rogato e Ramon Spá.
Aqui em Maceió, durante os meses de sua esta-
dia, tiveram os artistas fotográficos a gentileza da
preferência da sociedade alagoana. Guilherme Roga-
. to e Ramon Spá voltarão em breve a esta capital
onde pretendem executar um álbum do Estado.
' Desejamos-lhe uma feliz viagem."
22
OS CINEMATOGAAPHISTAS
Pouco tempodepois, sozinho, Guilherme·Rogato,o sympathlco
fotógrafo, retomou a Maceió e sua vinda foi registrada na coluna
doJornaldeAlagoas, REGISTO SOCIAL, como título, CHEGA-
DAS, na data de 28 de junho de 1919, umsabbado,conforme era
então grafado.
"GUILHERME ROGATO- A bordo do paquete
•'Brasil" chegou ontem a esta cidade o inteligente
artista fotógrafo Guilherme Rogato, cujos trabalhos
já são bastante conhecidos do público.
Guilherme Rogato está hospedado no Hotel Lueo
Brasileiro, onde se encontra à dispoeição doe &eu.e
clientes.
Agradecemos a visita do sympathico artista,
apresentamos-lhe os n08808 cumprimentos de boas
vindas."
A presença de Rogato em Ma~ió nesta ~~o foi breve. Poia
pouco tempo depois retornava ao Rio de Janeuo detxando nas mloe
dasau~ridadeslocais a ideia de se fazer um vasto álbum de fotogra-
fias do Estado de Alagoas.
No começo de 1921, em Janeiro. Rogato ~tava nov~~nte em
Maceió e, desta feita, estava muito bem eqwpado. A Idéia era a
de assentar e fjustar o tripé e as lentes de suas machina1. Rogato
trouxera não somente as máquinas que fixavam no papel um mo-
mento posado dá vida. Trouxe também uma ~ara de cinemaW..
grafia. O cinema já era um fato consumado na ctdade q~e ~u(a
algumas casas de espetáculo e no Brasil corriam peloe1Jl8.18 divereoe
pontos do pais uma nova figura - o cinematografista.

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Eles registravam com suas maravilhosas máquinas primitivas
em imagens animadas, aspectos gerais da vida e da paisagem brasi~
leira. A máquina que Rogato trouxera para Maceió era em uma
caixa de madeira, com manivela, talvez uma Ememman (alemã),
uma Pathé (francesa) ou uma Williamson (inglesa). Afinal, muito
tempo se ·passara que Alfonso Segreto rodou em 19 de julho de
1898 algumas vistas da então límpida e bela baia de Guanabara.
Segreto desabrochou o cinema brasileiro ao retomar da· Europa
com uma dessas caixas de cinematografia, a bordo de um navio.
Dai, surgiram, então, os cinegrafistas.
Luis Thomas Reis, um dos nossos célebres cinematografistas,
pontificou na Amazônia registrando os contatos das expedições do
militar sertanista, Marechal Cândido Rondom, com os indígenas.
Na mesma região, Silvino Santos se destacou em Manaus traba-
lhando para a empresa.de J. G. Araújo. O pemambucan~ Edson
~ é um dos nomes do famoso e proficuo Ciclo do Recife . O
gaúcho EduardoAbelim é um outropioneiro que acabou setomando
um l!Jimpático personagem do filme de Lauro Escorei, "Sonho Sem
Fim",com CarlosAlbertoRicelli.Houvetambém os italianos Paulo
Benedetti,Gilberto Rossi, lgino Bonfioli, PedroComello,espalhados
pelo Rio de Janeiro, São Paulo e Minas Gerais. Segundo o pesqui-
sador e cineasta Jurandyr Noronha em seu livro "No Tempo da
Manivela", editado pela Ebal/Kinarte, os italianos eram préeisa-
mente o que se chamavam de "retratistas".
. Oriundo de um grande centro do pais onde todas as grandes
.n~vidades ecoavam depois em outros recantos, Rogato aos poucos
fo1 fazendo com que a então pequena e pacata província praieira
recebesse as luzes e as lentes da fotografia e, depois, também, do
cinema. E o Jornal de Alagoas, na coluna "Registo Social",
em 16 de janeiro de 1921, noticiou:
"(...) Guilhenne Rogato está hospedado no Hotel
Lusp B!asileiro, pretendendo montar por estes dias
umateliernesta capital onde se demorará algum tem-
po, achando-se aparelhado com novos materiais foto-
gráficos e máquinas aperfeiçoadas de cinematogra-
fia."
Começava então a se desenvolver os sonhos e os desejos de
ver as imagens animadas de Alagoas.
24
CARNAVAL
CINEMATOGAÁACO
Naqueles idos o Carnaval em Maceió era um grande aconteci-
mento. Vivia-se intensamente o período de folia. No matutino Jor•
nal de Alagoas havia uma coluna assinada por um animado entu-
siasta da festa de Momo, que se escondia sob o curioso e erudito
pseudônimo de Falstaff.
No texto "Evolução Urbana e SocialdeMaceióno PeríodoRepu-
blicano", de autoria do célebre sociólogo, professor Manoel Diegues
Júnior, incluso no livro "Maceió,., de Craveiro Costa (2~ edição,
DAC/SEC, 1981), há uma passagem sobre os antigos carnavais
festivos da província. Eis um trecho:
"(...)Não menos festejado pelos maceioense era
o Carnaval. O Zé-Pereira da Fênix Alagoana. funda-
da em 1886, os brinquedos de rua - corso, combates
de serpentinas e de confetti, saída de mascarados
- os bailes foram pouco a pouco evoluindo e quase
desaparecendo o brilho de antes. Desaparecer mesmo
desapareceu o Zé-Pereira. Entre 1900 e 1920, mais
ou menos na noite do sábado gordo o acontecimento
máximo do carnaval maceioense era o Zé-Pereira.
Muitos rapazes e homens de letras dos nossoe dias
e senhoras respeitáveis de hoje saíam nos carros
triunfais, simbolizando a Vitória, a Glória, o Saber
ou então figuras mitológicas - Vênus, Netuno, etc.
(...)"
Mas, é na coluna CARNAVAL, sob a máscara nominal de
Falstaff, que vem este registro que marca o primeiro contato de
Maceió e, logicamente, do Estado, com o fazer cinematográfico.
No domingo, datado de 6 de fevereiro de 1921, a ~ntlltima
nota:

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"O Carnaval de Maceió vai ser cinematografado.
O Rogato, artista de verdade, vai ganhar a rua de
máquina em punho e, já se sabe, o sucesso está ga-
rantido. Nada escapará à reportagem da Rogato-
Film que, dias depois, ressuscitará a pândega de Mo-
mo nos écrans dos nossos cinemas.
Rogato-Film vai dar a nota!"
Uma semana depois, no dia 13 de fevereiro, no mesmo jornal,
numa pequena nota da página 3, o artista Rogato avisa aos seus
clientes e amigos que "fixou residência provisoriamente nesta
capital à rua 15de novembro, 89, onde aceita chamados para
executar em domiçilio qualquer trabalho fotográfico e cine·
matográfico, acha~o-separaisso devidamente aparelhado."
Aos poucos, Guilhenne Rogato foi ocupandoseuespaço na cida-
de, ao tempo em que fixava no papel ou na películaimagens alagoa-
nas. Atento aos fatos que ocorriam não só na capital, mas também
no interior, eis que no Jornal de Alagoas, do dia 15 de fevereiro
de 1921, numa longa matéria sobre a inauguração da ponte de
Vitória, em Quebrangulo, ocorrida dois dias antes, em meio aos
nomes dos convidados está o de Regato. Ativo, próximo aos dias
finais de março, ei-lo expondo nas elegantes vitrines dà loja A
Carioca, situada então à rua do Comércio. O noticiário acusa que
está sendo "Expostas uma interessante coleção de retratos
de pessoas da nossa sociedade executadas artisticamente pe-
lo talentoso fotógrafo, sr. Guilherme Rogato!'(Jomal de Ala·
goas, 21 de março de 1921).
Mas foi em abril, na coluna TELAS E PALCOS, no dia 8,
que se anunciou a exibição dos primeiros filmes alagoanos. Pela
nota, o colunista apesar de separar cada trabalho, chamou-os de
"magnffico filme", ~mo se fosse um único trabalho. Eis a nota:
"Serão exibidos no Odeon o magnífico fllme" "O
Càmaval de Maceió e Inauguração da Ponte em Vitó-
ria", trabalho talentoso do artista sr. Guilhenne Ro-
gato. Película clara e perfeita contendo todos os qua-
dros. No mesmo programa, "O Dom da Fascinação",
seis atos empolgadíssimos interpretados pela mui
querida artista Dorothy Dalton. (...)"
Durante mais dias "O Carnaval de Maceió" foi anunciado
em exibições, também, no cinema Delícia, que ficava na rua do
26
Sol, def~nte o prédio dos Correios. Por sinal, acompanhando a
2! série de "Perseguidos por Três". Na coluna TELAS E PALCOS,
do Jornal de Alagoas de 18 de abril de 1921, o registro:
"Na sexta-feira continuação do filme seriado da
Inter Ocean Film, "A Casa dos Mistérios" e amanhã
no Del1cia será focalizado o belo filme "0 Carnaval
em Maceió", trabalho da Rogato-Pilm em três
atos".
Sente-se, pelo noticiário da época, que Rogato não era somente
um cinematografista. Era,também, um empresáriode cinema,cria-
dor da Rogato-Film.
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A AOGATO-AlM
VAI AO fOOT-BAll
Um brasileiro nascido em São Paulo e tendo estudado na lngla·
terra foi quem introduziu o ''foot-ball" no Brasil. Para confundir
alguns o seu nome não é nada braileiro. Charles Miller era filho
de ingleses e foi através dele que a bola e o esporte mais popular
oo país aqui entraram em 1894.
Jáofutebol emAlagoasnãohá registrosoficiaisdesuachegada.
Mas, segundo o pesquisador alagoano Lauthenay Perdigão, no
seu livro, "Memória Fotográficado FutebolAlqoano" (Edição
MISAIFUNTED, 1986), o ano extra-oficial é 1908. Segundo este
IJ'&Ilde estudioso do futebol foram uns estudantes alagoanos que
cursavam a Universidade em Recife que trouxeram a novidade
esportiva para Alagoas durante o período das férias escolares.
Quando o governador Fernandes Lima tomou poeee, em meio
u festividades comemorativas pelo evento havia uma peleja futebo-
11atica pJ"'OI'88D&CCa para o campo da Pf.iuçara. OJornal de Alasou
concedeu um grande espaço nas duas primeiraspáginas para regi•
trar a cerim6nia de posse, na edição de 15 de junho de 1921. No
~A TAÇA FERNANDES LIMA está registrado o embAte
futebolfltieo entre o Clube de Regatas Brasil e o Ypiranga, com
muitos termos relativos ao esporte grafados em inglês. E nesta
ocuiio eeteve preeente Gui.lberme Rogato. Ou melhor, a Ropto-
Film. Eis a nota, tal e qual:
A TAÇA FERNANDES UMA
"(...) As 15 112 horas com a presença do sr. gover-
nador e de sua exma. familia, teve começo no vasto
pound do C.R.B. o match de foot-ball em que se
bateram, disputando a taça Fernandes Lima, oft'ere-

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cida pela acreditada casa A Carioca, os teams do
Regatas e do Ypiranga.
Uma verdadeira multidão se apinhava no campo
da Pajussara, enquanto automóveis e bondes mais
gente conduziam a assistir a peleja sportiva.
Um enthusiasmo delirante reinou até o término
do jogo em que se verificou a magnífica victoria do
Regatas pelo score de 4x0.
O habilíssimo photographo Guilherme Rogato ci-
nematographou as partes mais animadas dojogo que
esteve a alturadoscreditos dosdoisgremios sportivos
que se bateram com galhardia e enthusiasmo. (...)"
Mesesdepoisoresultadodo trabalho chegava àstelasdo cinema
Moderno. A coluna TELAS E PALCOS, de 17 de julho de 1921,
registrava:
"As Festas do Dia 12 - Assistimos ontem apÓs
a última sessão do Moderno, a projeção de mais um
film de Rogato-Film, trabalho magnífico do habilís-
simo artista Guilherme Rogato. Vimos no ecran di-
versos aspectos da festa do dia 12 de junho eoleni-
sando a posse do exmo. dr. Fernandes Lima no gover-
no do Estado.
Trata-se de um trabalho caprichosamente execu-
tado, o qual deverá ser exhibido por estes dias com
sucessogarantido. Porque effectivamente, vale a pes-
soa assistir o bello fil.m.
Assistiram ontem a projeção desse interessante
ftlm o exmo. dr. Fernandes Lima e família, deputa-
dos, poüticos em destaque e representantes da im-
prensa, saindo todos agradavelmente impressiona-
dos.".
Guilherme Rogato marcava presença com seu proftcuo traba-
lho. Com o futebol, Rogato marcava o seu terceiro tento cinema-
tográfico.
30
UM AlME ÁLBUM DE ALAGOAS
Rogato assinalava pontos cada vez mais em suas atividades
por trás das câmaras. Ora atuando como fotógrafo em seu atelier,
ora como cinegrafista.
Corria o ano de 1925 e foi exibida na tela do cinema Floriano
um filme amazonense realizado pelo cinegrafista Silvino Santos,
"No Paú das Amazonas". Os jornais alagoanos cometeram dois
eqwvocos no registro. Deram o titulo de ''Terra das Amazonas"
ea autoria do mesmo a J. G.Aralijo. Mas, segundo olivro"História
do Cinema Brasileiro", organizado por Fernão Ramos, edição do
Circulo do Livro, no módulo 2, intitulado "Os Ciclos Regionais de
Minas Gerais, Norte e Nordeste", por Ana Lúcia Lobato, tem ele-
mentos que esclarecem o engano da imprensa alagoana. O empre-
sárioJ.G.Araújoera um próspero homem do comércioe dosnegócios
e produziu e distribuiu filmes que Silvino Santos realizou sob contra·
to. Talvez, o filme aqui chegou com papéis timbrados em nome
do empresário e assim foram enviados notas aos jornais.
O filme amazonense inflou de entusiasmo as páginas da im-
prensa ~agoana quejá houvera, anteriormente, alardeado na colu-
na NOTAS E FATOS, do Jornal de Alagoas de 10 de julho
de 1925, sobre a fascinante influência do cinema.
Quando partiu em fevereiro de 1919 com destino ao Rio de
Janeiro, Rogato e seu companheiro de profissão, o argentino Spá,
pretendiamvoltarparaexecutarum álbum defotografias do Estado.
Seria um álburo-documento. O filme amazonense era um docu-
mento, não do Estado do Amazonas, em termos oficiais. Era uma
visão em caráter particular e privado, pois era uma panorâmica
do império muito bem sucedido do senhor J. G. Aratjo, com suas
fábricas, cabeças de gado, barcos, seringais, escritórios, conforme
cita o "História do Cinema Brasileiro".

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O articulista de NOTAS E FATOS fazia loas as poder do
cinema como elemento de propaganda eficiente a exercer seu poder
sobre os meios sociais. O autor da nota dizia que "oe norte ameri-
canoe, industrioeos por execel6ncia, praticam com evidente
e reconhecido proveito, através do univerao, a propa&aDda
cinematograifica doe aeus costumes sociais, poUticoe e comer·
ciais." E no bojo do artigo inflamado de entusiasmo, sentenciava
que o cinema "é hoje o melhor meio de propaa&Dda." E mais,
num arremate, dizia que "o reclame vence em toda parte, até
no cemitério."
Todo este furor em tomo da defesa de um filme documento
de Alagoas visava sensibilizar os homens públicos do Estado, eati-
mulando-os a vender uma bela imagem de Alagoas. O articulista
dava a idéia e até mesmo quem poderia e~ecutá-la. O ·brilhante
foto-artista Guilherme Rogato.
"É bem verdade que este foto-artista será auxi-
liado na sua empresa pela imponência dos nos808
acidentes naturais. Alagoas tem cenários insinu81).-
tes. As nossas praias do aterro de Jaraguá e Pejuçara
nada ficam devendo às lindas praias de Copacabana
e Icaraí.
O sr. Rogato além de nossas praias encontrará
belíssimaslagoas, aspeetos curioeoeà margem doS6o
Francisco; desenvolvimento industrial e agrícola do
Estado, enfim nada lhe faltará para um verdadeiro
sucesso.
E os n08808 coestaduanos terão de ver brevemen-
te a Terra Alagoana desfilando encantadoramente
pelas telas dos cinemas elegantes."
Com tamanha força e pelo trabalhoatéentão bem desenvolvido,
Rogato conseguiu a aprovação da idéia e na data de 25 de agosto
de 192Q.a mesma~oluna registrava que "oexperimentadoe cons-
ciente profissional tinha recebido o aval do Governo do Esta-
do, que compreendeu a importância da feitura de uma peli-
cula capaz de revelarà perfeição como natureza e proereseo."
Rogato mais uma vez dirigiu-se à Ponte de Desembarque de
Jaraguá, embarcando mais uma vez com destino ao Rio de Janeiro.
Navegava em bü.sca do material indispensável para o seu arrojado
empreendimento. Seu desejo era percorrer os 36 municípios alagoa-
nos "para flagar-lhes todas as atividades e 08 aspectos melho-
res."
32
No dia 7 de setembro está de volta, pronto para montar um
moderno atelier de cinematografia. Tudo propicia para o infcio das
filmagensdo documentário que, segundo nota doJornal deAlagoas,
numarroubo comparativo, deveria sechamarà semelhançadofilme
amazonen,e, Ulferra du A.Jaaoaa."
Esta nota, publicada em 11 de dezembro de 1925, Jornal de
Alagoas, NOTAS E FATOS, elogia seus filmes anterio~ exibidos
em Maceió, que foram muito apreciados, não obstante a deficiência
de seu primitivo aparelho. Mais adiante, prossegue a nota: "(...)
Este grande filme, colhido e pronto em todos 08 esmeros de·
detalhes, será paasado não 86 nos nossos munic1pios, como
nos demais Estadosda Federaçãoe no Distrito Federal. Reco-
mendamos por isso Guilherme Roeato aos senhores indus·
triais e apicultores mais adiantados, principalmente os &&-
nhores prefeitos, tão disposto ele vai contribuir para essa
obra de propaganda intuitiva das nossas riquezas."
Na véspera do Natal do mesmo ano saiu a última nota daquele
,período, na página 3 do Jornal de Alagoas, sob o título, ROGA-·
TO-FILM.
O fotógrafo Guilhenne Rogato continua traba-
lhando com atividade na Rogato--Film, que é uma
fita destinada à propaganda do Estado de Alagoas.
O artista italiano tem w:olhido magnificos tre-
chos de n08808 interiores, especialmente dos n08808
riose cachoeiras.A oportunidadeé dasmelhores para
os industriais alagoanos, que por meio da Rogato-
Film. poderão fazer excelentes propagandas de suas
fábricas e seus produtos."
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UMA PAUSA PAAA O FAEVO
Com a chegada do ano de 1926 Rogato aproveitou um momento
de pausa nas filmagens do documentário sobre o Estado de Alagoas
e voltou ao ponto de partida da cinematografia alagoana. Estava
com um equipamento moderno, muito diferente do então deficiente
aparelho primitivo de seus primeiros filmes. De máquina nova e
moderno atelier foto-cinematográfico, resolveu assim focar mais
uma vez, os animados festejos do carnaval maceioense. E outra
vez era noticia o labor artistico-cultural de Rogato. Naedição de
16 de abril a coluna TELAS E PALCOS, do Jornal de AJaaoaa,
e~pou:
"Rogato-Fllm - O Carnaval AJaaoano em
1928
Maceió assistirá brevemente as encenações em
n08808 principais cinemas de um filme atnalfssimo
da Rogato-Film.
Trata-se,comojáanunciamos,de umfilme noeeo,
ultimamente apanhado, flagrantemente por uma vi-
sãoanalíticae acuradade Guilherme Rogatoe intitu-
lado, O CARNAVAL ALAGOANO, em 1926.
Nessa películafocalizar-se-ão os sublimes e inte-
ressantes aspectos da nossacapital, nos seus nnnimos
detalhes, naqueles três dias de sedução coletiva em
que ninguém se pertence porque se corporifique no
dominio absoluto da liberdade.
Toda a cidade, a estas horas, anseia para ver,
animadas na tela, as fisionomias que realizaram. a
graça, oesplendor,a beleza, naquelas 72horassatani-
camente divinas.
O Carnaval alagoano em 1926 focaliza tudo -
em nuances artísticas e harmoniosas. Os clubes rea-

,
parecerão com a elegância e o aprumo rítmico, a ga-
lhardia, a mocidade que viveram os seus magnifi-
cientes salões, no relâmpago tranqüilo das suas luzes
em profusão, no apurado gosto de seus detalhes, nos
seus meio-tons velados das cortinas, em todas essas
pequeninas cousas que são a alma por assim dizer,
das grandes reuniões sociais.
A Rogato-Film dar-nos-à todo esse movimento
no seu futuro, em que Maceió ressurge na esplan-
dência vitoriosa do Carnaval que passou. Aguarde-
mos!."
No sábado, 17 ·~e abril, foi estampado no anúncio do Theatro
Cinema Floriano Empresa Silva & Cia., na página 6: "Reaparece
o audacioso vaqueiro Jack Ho:xie em "Vingando o Passado",
um belo romance de aventuras da Universal. No mesmo pro-
grama, o belo filme O CARNAVAL DE MACEIÓ de 1926,
produção da Rogato-Film, em um esplêndido trabalho que
merece ser visto por todos os alagoanos."
Este mesmo anúncio repetiu-se em outros dias, modificando
apenas o filme estrangeiro que o de Rogato acompanhava.
36
ALAGOAS'TAKES - AOS TAANCOS E
BARRANCOS
~ase um ano depois da última nota publicada ~os jornais
alagoanos sobre o documentário que chegou a ser batizado pela
imprensa de "Terradas Alagoas", eisque nadatade20de outubro
de 1926 saiu uma longa nota de teor crítico. publicada no Jornal
de Alagoas, dissertando sobre as dificuldades de se concluir o filme
propaganda estadual. _
Rogato esbarrava na emperrada e enferrujada engre~.gem do
serviço público. A sua sorte foi que mais uma vez as .pa~s da
imprensa lhe acenaram o merecido apoio. E este veiO rmpr~sso
na página 3, sob o titulo "A Nota", ~~nada por Joe. ~ col~sta
defendia a concretização do documetárío de caráter ofictal. Ets al-
guns trechos:
"Guilherme Rogato, o artista-fotógrafo, estacou
em meio do projeto da fita cinematográfica ~ Ala-
goas, que já teve um bom começo de .execuçao J>S:ra
desinteresse dos que deveriam incenti~á-lo. Essa m-
diferença explica-se com o incremento que tem ~lcan
çado no país a indústria singular da exploraçao do
povo, bastando um pretexto ocasional qual~uer para
a tentativa de convertê-lo numa fonte de mteresses
rendosos. (...) .
O caso, porém, de Guilherme Rogato é m~1to
outro. Não tem sido necessariamente compreendido.
É·honesto e afeta os interesses da coletividade algoa-
na.
A fita que ele propõe a fazer será a melhor ~ro~
ganda para se mostrarem lá fora, do modo m818 tm-
pressivo, o desenvolvimento, os processos, os traba-

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lhos das indústrias, as belezas materiais e todas as
coisas que oferecem capacidade para um aproveita-
mento útil, interessando o emigrante e o capitalista,
trazendo para o Estado o coeficiente do esforço ou
do valor produtivos; numa esperança de progresso
e riqueza. (...)
Auxiliando-se a iniciativa de Rogato, ter-se-á-
prestado um serviço a nossa terra, recebendó-se em
troca o orgulho que alevanta a alma, a vaidade q_ue
estimula e a glória do que temos feito, do que somos
e do muito que ainda poderemos ser".
Finalmente,emjulhode 1927, no dia 7,aconteceuo~ançamento
do tão esperado documentário alagoano. Seu título ficou um pouco
diferente do anterior, que antes quiseram batizar. Chamou-se, en-
fim, de "Um Pouco de Alagoas".
O jornal maceioense Gazeta de Notícias, na mesma data,
acima, publicou esta nota na coluna PALCOS E CINEMAS:
FLORIANO - Rogato-Film apresentará hoje uma
fita que deverá interessar a todos os alagoanos, pois
nela estãoos mais pitorescosaspectos do nosso Estado
e do adiantamento de nossa indústria pelas suas fá-
bricas, tudo isso fazendo de "Um Pouco de Ala-
goas" uma produção que merece a assistência de
nosso público."
No outro dia, 8 de julho, o mesmo órgão de imprensa noticiou na
mesma coluna:
"FLORIANO-Con.Stituiu-se um verdadeirosucesso
a exibição ontem neste cine-teatro da exibição do fil-
me da Rogato-Film, "UM POUCO DE ALAGOAS".
Hoje na primeirasessão,acompànhandode um núme-
ro excelente do Fox Jornal, repete-se este belo pro-
grama".
Enquanto isso, num jornal do município alagoano de Penedo,
intitulado "O Luctador", do dia 16 de julho de 1927, o seguinte
registro, na Crônica Social:
"UM POUCO DE ALAGOAS - Já está sendo
focado nas telas dos cinemas da capital o filme ''Um
38
Pouco de Ala , de grande metragem, apanhado
pelo compete •.: fotógrafo Rogato.
Onovo filme apresenta belos aspectos de Maceió,
da Cachoeirade Paulo Monso e da maioria doe muni-
dpioe do Estado, inclusive Penedo.
Brevemente o apreciado filme será exibido no
cinema Ideal desta cidade."
39

O SONHO CONTINUA
O fascínio do cinema, o sonho de se tornar um astro ou umaI
estrela da tela sempre orbitou na cabeça de muita gente. A ilusão
de se tomar uma figura radiante do retângulo luminoso batia tam-
bém pelos lados da praieira Maceió, que, até então, sem nenhum
filme de ficção realizado amadoristicamente, de repente, viu-se se-
duzida por um irresistível canto de sereia.
Ser ator ou atriz dentro dos nossos limites, naqueles idos, deve-
ria mexer bastante comos sentimentõs de vaidade dos nossosjovens
nativos, enfatiotados em seus trajes europeus em nosso clima tropi·
cal. Crepitaram todas as fogueiras das vaidades quando foi publi-
cada ~o REGISTO SOCIAL, do Jornal de Alagoas, de 10 de
novembro de 1926, o seguinte texto:
"Já se sabe toda a gente no Brasil, que deseJa
a FoxFilm possuir no seuelencodeartistascinemato-
gráficos um ator ou atriz brasileiros. Para isso está
divulgando o necessário concursocom suas condições
gerais:- plástica, graçae inteligência,em tipos foto-
gênicos.
E o que vem a ser um tipo fotogênico, afinal?
O indivíduo a que nós costumamos dizer que se
presta para poses.
Por que uma cara bonita nem sempre fica bem,
enquanto que outras, feias, não raro, tomam expres-
sões de franca simpatia.
Mas a história volta a tona, a propósito de urna
comédia ou coisa parecida que Rogato quer filmar
em Maceió.
Já tem ele quem lhe escreva o libreto, facil-
mente. Não lhe será dificil conseguir cinco ou seis

rapazes e os aspectos, os cenários em que o enredo
deve discorrer.
A"encrenca",a interrogação indecifrávelem que
a porca torce o rabo, estájustamente na necessidade
de uma ou duas moças capazes de desempenharem
papéis de relativa importância.
E aí está nada mais nada menos uma tentação.
De mim, eu acho, até, que essa oportunidade singular
que se apresenta entre nós, pode chegar a influir
em beneficio de alguma provável candidata conter-
rânea ao concurso da Fox.
Portanto, aí fica o aviso e o convite:
Quem quer ser atriz de cinema?
O primeiro entendimento, discreto e honesto, é
ali na Rua do Comércio, com o Rogato, de borda
e capello em fotografia e.outras ciências e artes
correlatas.
Depois, talvez, seja a chance parao triunfo defini-
tivo na vida."
42
APASSAGEM DE EDSON CHAGAS
Era forte o sentimento de um dia ser realizado um filÍne de ficção
alagoano, com personagens nossos, envolvidos no decantado cenário
de belezas naturais de Alagoas. Rogato, o nosso bravo pioneiro,
já tinha a idéia, mas a preparação para o primeiro filme de ficção
começou a tomar corpo com a presença do famoso cinegrafista e
ourives, Edson Chagas. Sua chegada foi devidamente registrada
no tópico Viajantes, da coluna REGISTO SOCIAL, do Jornal de
Alagoas, de 21 de novembro de 1930.
Chagas foi um importante cinegrafista do famoso Ciclo de Reci-
fe, movimento cinematográfico que, dentre outros filmes, dois deles
foram trazidos pelo próprio integrante, quando de sua passagem
por Maceió: "A Filha do Advogado", de Jota &ares e ''No Cená-
rio da Vida", de Soares e Luiz Maranhão.
A presença deste pernambucano agitou os círculos culturais
de Maceió. O entusiasmo foi tanto que no dia 28 de novembro
de 1930oJornal de Alagoas publicouna colunaNOTASE FATOS
um comentário assinado por um misterioso M., sob o título, "Um
Filme Alagoano":
"Vários elementos de destaque em nossos meios
sociais estão empenhados em auxiliar os intnitoe do
cinematografista Edson Chagas, ora nesta c:apital,
no sentido de fazer um filme alagoano.
A idéia é louvável. Um camaraman inteligente
poderá facilmente apanhar uns certos aspectos curio-
sos de nossa terra, costumes e paisagens, fazendo
do celulóide um meio de programa de nossas belezas
naturais (que nós as temos, algumas) e os interes-
santes usos do nosso povo.

As nossas praias com os seus braços alvos e lon-
gos para o mar, as nossas lagoas, os nossos hábitos
provincianos - tudo envolvido em rápida reporta-
gem, meio disfarçada por uma história da vida, dará
um filme que irá impressionar, talvez, os amadores
de cinema do Brasil.
Pena é que nos faltem recursos. Toda a espécie
de recursos. É preciso que muita força de vontade
e persistência vençam essa escassez de recursos pró-
pria da terra pequena. Além de vencer outros obstá-
culos, talvez maiores até."
Alguns dias depois o mesmo Jornal de Alagoas através de
suaspáginas voltava a noticiar, no dia 3 de dezembro, com a chama-
da, CINEMA EM ALAGOAS. E o sub-titulo: "Será Realizado
Dentro em Breve o Primeiro Filme Alagoano."
"A notícia de que vai se produzir entre nós o
nosso primeiro filme tem andado de boca em boca
nas rodas mais chies e distintas.
A lista de adesão à idéia tem sido distingüida
ultimamente com nomes significativos em nossos
meios literários, comerciais e artísticos. (...)"
O textorelata, também, que havia um grande número de candi-
datos a figurantes, assim como o entusiasmo de muitas pessoas
que colocaram suas residências e apoio material à disposição dos
produtores. Para realizar o filme que seria uma espécie de "repor·
tagem curiosa de nossa terra, animada por um interessante
romance de vida de cidade pequena", Chagas contaria com
o apoio de diversos intelectuais de brio da cidade, dentre eles, Gui-
lhenne Rogato. A nota encerra pedindo as presenças de comer-
ciantes, intelectuais, banqueiros,jornalistas, representantes de clu-
bes, etc.
Dias depois foi publicado um anúncio da Alagoas Film, em
tom de edital, convocando rapazes e senhoritas a comparecerem
ao atelier de Rogato, na rua do Comércio, munidos de fotografia.
par& participarem de tão esperado primeiro filme de ficção.
44
DE UMA BRAVATA AO BRAVO DO
NORDESTE
O entusiasmo era tamanho que articulistas extrapolavam a
realidade nacional do fazer cinematográfico e desencavam bordoa-
das no cinema brasileiro de então. Curiosamente, estas bordoadas
continuam, ainda hoje. No dia 28 de dezembro de 1930, na primeira
página do Jornal de Alagoas, um furioso comentário de Flanco
Mayo, intitulado "Cinema Alagoano' descia a ripa em severas
críticas à cinematografia brasileira, que segundo o autor, "tem sido
mal aventurada". Osenhor Mayo afirmou que 11
0S filmes brasileiros
hoje produzidos pecam por todos os princípios em que se assenta
a técnica cinematográfica. "O autor lastima que de onde era de
se esperar uma realização de cinema mais ou menos perfeita, no
caso no sul do país, se tem observado um verdadeiro fracasso na
filmagem de pelicula com artistas nossos. Em outra passagem do
texto vergasta sua ira contra "o tal do instinto de imitação cega
de nossa gente da vida estrangeira é uma verdadeira miséria para
o país."
Flanco Mayo se arremessa contra os realizadores da época,
chamando-os de "fazendores de fita", pois, segundo ele, arrumam
máquinas, alguns metros de película virgem, alguns rapàzes e mo-
ças para desperdício total.
Mas, num tom de exacerbado ufanismo regional diz que em
Alagoas levanta-se um brado de revolta contra esse espfrito de
imitação de nossa gente. E mais, afirma peremptoricamente que
o ftlme alagoano não vai ser dirigido, fotografado, cenarizado, etc.,
por uma única pessoa, que é ao mesmo tempo camaraman, diretor,
cenarista, às vezes até artista e vezes outra o galã.
O articulista meteu as mãos pelos pés, num total desconhe-
cimento do assunto em pauta, quando colocou quatro intelectuais
alagoanos da época como homens de cinema, embora nunca houve

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nada nas vidas dos mesmos com o fazer cinematográfico. O escor-
regão maior é este:
(...) Os senhores Maciel Filho, Alberto Passos
Guimarães, Valdemar Cavalcante e Aloisio Branco
são os nomes capazes para todos os títulos de espírito
eporestaremintegradosnointrincado metierdo cine-
ma moderno, de encaminhar esse empreendimento
para uma finalidade de sucesso indubitável. (...) Cre-
mos, francamente, que pela primeira vez iremos ver
uma fita brasileira de verdadeiro cinema."
Com a ajuda da imprensalocal,com notas comedidase algumas
hipérboles, Chagas realizou antes do tão sonhado longa-metragem
dois pequenos curtas. O primeiro foi exibido no dia 11 de janeiro
de 1931, no cine Capitólio. Filmou na tarde do dia l! de janeiro
daquele ano a saída dos espectadores do extinto cinema. Em feve-
reiro exibiu o Alagoas Jornal N~2 Estes filminhos serviram de
preâmbulo para o grande sonho alagoano. Nesta época ele travou
amizade com Ernani Rocha Passos e em longas e animadas conver-
sasno Bardo Copertino, mais tarde oextinto PonteCentral, planeja-
ram ofilme "Um Bravodo Nordeste."Segundodepoimento de Erna-
ni Rocha Passos ao Museu da Imagem e do Som de Alagoas (MISA/
FUNTED) a história foi escrita por ele e Chagas. Nenhum intelec-
tual alagoano participou da elaboração do argumento, contrariando
assim o artigo xenófobo e ufanista de Flanco Mayo. O filme, contra-
riando as notas da imprensa alagoana, não captou imagens de nos-
sas praias ou lagoas. Chagas e equipe foram para o município de
União dos Palmares e a trama envolvia uma história de amor e
roubo de gado, num clima de "nordestwestern". "O Bravo do Nor-
deste" foi lançado em maio e, contrariando o artigo ufanista que
arrasava o cinema
1
b~asileiro por sempre ter um faz tudo, eis que
Edson Chagasfoi também um faz tudo. Elefoi: cinegrafista, diretor,
argumentista e pi-odutor. No elenco, as presençasde Emani Passos,
Nice Ayres, Francisco Rocha, Elizabeth Montenegro. O filme foi
exibido no dia 8 de maio no Capitólio e depois em outros cinemas
de Maceió e, também, em alguns municípios alagoanos. Rogato
não participou da equipe de filmagem e este filme sumiu, como
tantos outros do passado.
46
O FilME DE AOGATO
E AIMPRENSA ALAGOANA
Edson Chagas partiu levando co~go seus trabalhos que sumi-
ram nos desvãos do tempo. Guilhenne Rogato, que aqui já estava
estabelecido, e com uma intensa atividade profissional e artística
já comprovada, continuou persistindo no seu sonho de imagens.
Uniu-se a figuras expressivas da sociedade alagoana, comooempre-
sário MoacyrMiranda, que foi fundadordo cinema Delícia, defronte
ao prédio dos Correios e Telégrafos, na rua João Pessoa, Centro
de Maceió e também do cine Lux, no bairro de Ponta Grossa, ambos
extintos. Ao grande animador cultural dos natais e outros festejos
populares, o radiante Major BonifÁcio. E. também, ao escritor
Carlos Paurílio, que redigiu as legendas que fazem o acompanha-
mento do desenrolar do filme.
Com o argumento e oroteiro prontos, o atuo:;CI fotó~o ítalo-a·
lagoanofilmouentão"Casamentoé Negócio". tendo comoco-di.re-
tor Etelvino Lima. O que a imprensa alagoana sempre ·deseJOU
em'tantas matérias surgiu nas telas dos velhos cinemas de Maceió
que sumiram ou trocaram de nome, como o Floriano, hoje São Luiz.
Luziram nos retângulos das telas as imagens de nossa gente e
de nossas paisagens naturais. O esplendor da Lagoa Mundaú e
as ruas provincianas de Maceió. Tão provincianas que em um mo-
mento do filme, em uma das primeiras seqüências, rodada na Praça
Deodoro, em pleno Centro, enquanto as personagens interpretadas
pór Armando Montenegro e Angelo Fragoso armam a trapaça da
trama do roteiro, por trás dos dois distintos amadores estão um
galo e uma galinha ciscando. A praçacentral era a própriaextensão
do quintal das casas. Curiosamente, ao fundo, o bonde, sinônimo
de progresso, faz seu infalível e recalcitrante trajeto.
Quando o filme chegou às telas os jornais alagoanos foram,
naturalmente, bastante receptivos. Além das naturais chamadas

f'I
,.,
publicitárias, foram publicadas uma variedade de notas, comen-
tários e até uma entrevista. Houve, de fato, farta divulgação que
prestigiou o feito, estimulando o público a apoiar a iniciativa audaz
de Rogato e sua equipe. Inclusive, com termos em francês. Uma
nota do Jornal de Alagoas, de 6 de abril de 1933:
CASAMENTO É NEGÓCIO?
EXIBIÇÃO DO FILME ALAGOANO
AMANHÁ NO CAPITÓLIO
O nosso público terá oportunidade de assistir,
amanhã, em "premiere"no Cine Capítolio, a exibi-
ção da película produzida pela Gaudio Film, "Casa-
mento é Negócio?" - resultado de um esforço elo-
giável do foto-artista Guilherme Rogato e de um pu-
nhado de "Jeune homme á la mode'' de nossa socie-
dade.
No dia anterior o mesmo Jornal de Alagoas, na página 7,
na coluna TELAS E PALCOS registrou este comentário por sinal
o primeiro sobre o filme. ' '
CASAMENTO É NEGóCIO?
Aexibição em sessão especial dapelícula da Gau-
dio Film.
Em sessão especial reservada para a imprensa,
foi focada ante-ontem, no Cine Capitólio, às 15 112
horas, a nova e interessante película da Gaudio Film,
dirigida pelo competente cinematografista Guilher-
me Rogato.
A impressão deixada por este filme, trabalhando
com amadores conhecidosno nossomeioe emcenários
lpcais é lisonjeira para a vitoriosa fábrica alagoana,
cuja produção representa o resultado de um grande
esforço, digno de incentivo.
"Casamento é Negócio?" merece ser visto pelo
nosso público que muito terá o que apreciar.
A sua exibição terá lugar sexta-feira próxima
no Cine Capitólio.
Entretanto, sobre esta pré-estréia, um outro periódico, o Diário
de Maceió, Wl! órgão de imprensa do Partido Nacional em Alagoas,
48
na mesma data de 05 de abril de 1933, na página 4, na coluna
Crônica da Cidade, apresentou o seguinte texto:
CINEMATOGRÁFICAS
Casamento é Negócio?
Sua exibição para a Imprensa no Cinema
Capitólio.
Assistimos, ante-ontem, a convite do Sr. Rogato
a exibição no cinema Capitólico da película Casa-
mento é Negócio?, da Gaudio Film.
A Ímpressão que tivemos da focalização do celu-
lóide alagoano foi de muito otimismo.
A nossa observação rigorosa de jornalista não
escapou, porém, a alguma carência de uma melhor
técnica para a maior perfeição de direção e filmagem,
o que não desmerece de modo algum o valor da pelf·
éula emapreço, desdeque a sua realizaçãorepresenta
para o Cinema Alagoano um atestado de esforço e
de competência, não só por parte do artista Rogato,
como pelos demais elementos indispensáveis à sua
confecção.
Entretanto, a beleza dos nossos recantos, ospano-
ramas deslumbrantes, osaspectos naturaise soberbos
e mais portentosos quadros da natureza e o enredo
escolhido paraa interpretaçãoencobrem a deficiência
a que aludimos, proporcionando aos espectadores a
visão mágica do cenário das terras por onde correm
as águas das nossas lagoas.
Os personagensdofilme portaram-se de maneira
apreciável, motivo porque merecem os francos aplau-
sos do nosso público a quem deixamos a tarefa de
maiores elogios.
"Casamento é Negócio?" é, portánto, uma mag-
nífica estréia do Cinema Alagoano.
Nenhum alagoano deverá deixar de assistir a
este filme.
No dia da estréia oficial de "Casamento é Negócio?" a data
de 7 de abril de 1933, o Jornal de Alagoas, na coluna PALCOS
E TELAS, a seguinte nota:
49

CASAMENTO É NEGÓCIO?
A primeira produção da Gaudio-Film, hoje, no
Capitólio.
O elegante cassino da rua dr. Rocha Cavalcante,
apresenta, hoje, o filme alagoano - "Casamento é
Negócio?", produção da Gaudio-Film.
Película toda ambientada em cenografia alagoa-
na, "Casamento é Negócio?" merece ser vista pelo
nosso público.
Essa iniciativa do foto-artista Guilherme Roga-
to, dada a escassez de recursos sensíveis em nosso
meio no que se refere a cinematografia, constitue
uma vitóriabemsignificativa paraa nossapopulação.
Os protagonistas de "Casamento é Negocio?" são
os nossos apreciáveis conterrâneos: Moacir Miranda,
Luiz Girard, Agnelo Fragoso, Armando Montenegro,
Morena Mendonça e o popularizado Major Bonifácio
da Silveira.
O Capitólio terá hoje, decerto, uma boa casa.
Nos anúncios publicitários que exortavam o público a compa-
recer ao cinema Capitólio, nas duas sessões noturnas, além do elen·
co, frases como:
"Novela sobre assu.nto local e de palpitante atualidade." Ou
ainda: "Aspectos de Maceió e lindos panoramas das lagoas
do Norte e Manguaba e seus pitorescos canais.''
E, evidentemente, um apelo ao sentimento nativista: "Deve.
mos valorizar o que é nosso, como um estímulo ao nosso
progresso."
Dentre as matérias publicadas na imprensa alagoana, o Diário
de Maceió não considerou as experiências filmicas feitas anterior-
mente, ~sp~ialmente a "Um Bravo do Nordeste", de Edson Chagas.
O joma, refere-se mais de uma vez a "Casamento é Negócio?" como
o primeiro filme alagoano. E dentro desta ótica apresentou este
comentário, datado de 8 de abrilde 1933,destacando aspectos positi-
vos do filme, inclusive, os cenários naturais.
CINEMATÓGRAFICAS
O primeiro filme alagoano ainda está na tela
do Capitólio.
Parece ter sido geral por parte dos "fans" de Ma-
ceió a aceitação de "Casamento é Negócio?", o primei-
ro filme alagoano realizado pela Gaudio Film.
Trazendo para o celulóide trabalhado com tanto
cuidado pelo fotógrafo artista Rogato as belezas natu-
rais de Alagoas. O nosso film fixou no conceito popu-
lar que é a afirmativa de que é fácil fazer-se cinema
em Alagoas, com os nossos elementos maiS significa-
tivos, com as nossas paisagens, com as cousas tipica-
mente nossas.
A Lagoa Manguaba muitas vezes apanhada de
relance pela câmara de Rogato mostrou que não só
os canais de Veneza nem os lagos escandinavos os
componentes geográficos da beleza e da harmonia
visuais do cinema.
O assunto dessa produção inicial da Gaudio Film
parece também ter agradado bastante pelo entremea-
do interessante de um delicioso caso de amor com
o caso oportuníssimo de nosso petróleo e nossas jazi-
das tão decantadas.
Os astros do filme- Louis Girad, Moacyr Miran-
da, Morena Mendonça, Josefa Cruz, Bonifácio Silvei-
ra, Armando Montenegro, Agnelo Fragoso - são to-
das figuras integrantes em nosso meio, conhecidas
e portanto agradáveis de ver, nesse trabalho de inter-
pretação arttstica.
"Casamento é Negócio?" merece ser visto por to-
dos os alagoanos por ser a produção cinemeira mais
tipicamente de nossa terra, realizado para os n08806
olhos e para a nossa sensibilidade.
51

ENTREVISTANDO UM GALÃ
O encantamento diante do filme "Casamento é Negócio?'' bem
que poderia ser medido com as diversas matérias publicadas nos
jornais alagoanos. No entanto, o maior grau de medição deste entu-
siásticoencantamentoveio atravésdoDiáriodeMaceió.'Aterceira
página do referido órgão de imprensa se transformou numa página
de uma especializada revista de cinema. Talvez, naqueles idos, cir-
culasse em Maceió exemplares da extinta revista Cinearte, que
durante longo tempo esteve sob a direção do cineasta e jornalista
Adhemar Gonzaga, um respeitável nome da cinematografia brasi-
leira.
Tal e qual uma publicação peculiar aos assuntos cinemato-
gráficos que atraem a curiosidade das pessoas, o Diáriode Maceió
entrevistou em 6 de abril de 1933, na página 3, um dos atores
do filme, Louis Girard. O nome veio em francês, embora q_ue nos
anúncios publicitários estivesse grafado, Luiz. O certo é que nAo
foi uma mera e comum entrevista. O jovem ator amador foi alçado
à condição de astro. Um galã franco-alagoano. Uma espécie
de Ramon Navarro ou Valentino da taba caeté.
"Entrevista com o astro do primeiro tilm alagoano"
O que revela ao Diário de Maceió o galã de "Casa·
mento é Negócio?" - Um amigo de Maurice Che-
valier.
A empresa Gaudio Film que vai amanhA apre-
sentar ao público de Maceió a sua primeira produçlo
encontrou para o intérprete principal de "Casamento
é Negócio?" um rapaz que consorcia qualidades artl&-
ticas de fotogenia e gosto pelo cinema e qualidades

individuais de finura de trato e educação esmerada:
Louis Girard.
Filho de franceses, ojovem astro de Alagoas tem
deste modo, uma herança de bom gosto e galanteria'
nata do espírito gaulês. Mesmo porque, cousas d~
~a~~s ~e cl~e média assumem, em relação, para
Cl v 1hzaçoesam11 eminfância,comoa nossa, um cará-
ter de quase co 1pleta aristocracia.
. A empre~ cinematográficade Alagoas não pode-
na ter escolhido para galã do seu drama de amor
um mais puro representante da elegância francesa
em nosso meio.
Ora, o"Diáriode Maceiósempre atento aos seus
compromissos de grande informador do público ala-·
goano, procurou ter com Louis Girard alguns minu-
tos, parasatisfazeroapetite de notícias do nosso povo.
CHEVAUER & GffiARD
Ojovem astro alagoano, que chegou, faz um ano
deParis, onde muitos anos residiu, contou-nos alguns
episódios interessantes de sua estadia na terra de
seus pais.
-Estava nesta época em sucesso extraordinário
o nome de Maurice Chevalier. Esse delicioso "chan-
~~er'' era a gripe da França. As suas canções,
Irradiadas do Cassino de Paris, eram repetidas por
todas as bocas e assoviadas por todos os recantos.
Os trejeitos de Chevalier, a careta de Chevalier com
aquele beiço inferior avançado demais era nesse tem-
po ofigurino mais em moda. E elefazia a consagração
de uma navalha, de um creme, de um alfaiate com
a assinatura paga a peso de ouro para propaganda
de jornais.
E foi no Cassino de Paris onde travei conheci-
mentocomesse maravilhoso herói popularda Ftança,
que Hollwood roubou paraseuindustrialismodo celu-
lóide artístico.
- E Chevalier?
Girard continuou:
- Não sei de ninguém mais camarada. Nem de
pessoa mais amável para conversar de cabaré. As
54
pilhérias que se assistem nos seus fllmes estão de
minuto a minuto em suas palestras, com aquele mes-
mo virar de olhos tão finalmente malicioso.
Conheci nessa época também Josefine Baker, no
Folies Bergeres, uma mulata que faz.ia sucesso mais
pelo exótico de sua epiderme tostada demais, do que
por capacidade propriamente artística. E estive pes-
soalmentecoma famosa Mistinguete, no MoulinRou-
ge, essa mulher cujas pernas tiveram força para fir-
mar conceito no mundo inteiro.
PREDILEÇÕES ARTíSTICAS
Perguntamos a Louis Girard pelos seus as-
tros prediletos.
- Jeannete Mac Donald é o meu "beguin". Sua
voz, seu talento de interpretação me inquietam sem-
pre. De astros torço por Chevalier e Menjou, talvez
por um certo instinto nacionalista.
Admiro também Ramon Navarro, que teve, para
mim, sua mais bela exposição de talento interpre-
tativo em "Pagão".
E "Casamento é Negócio?", pergunta o re-
pórter: " - Pode ficar certo de que o primeiro filme
realizado peloartista Rogato é um verdadeiromilagre
de trabalho enérgico e sem desfalecimentos. Pode-se
calcular mais ou menos o que é lutar contra a indife-
rença de tO.dos e a inevitável má vontade da cidade
pequena. A realização do filme alagoano representa,
para os que conheceram de perto a soma de sacrificio
dos seus responsáveis, uma expressiva vitória. Vitó-
ria de Alagoas e de alagoanos. A Gaudio recolheu
gente dedicada para o seu trabalho inicial e por isso
conseguiu um filme que não significa de maneira
nenhuma, o máximo de nossas possibilidades em in-
dústria cinemeira, mas o mais decisivo esforço pelo
brilho artístico do cinema em Alagoas."
Com as últimas gotas de um coquetelencerramos
a palestra com o astro alagoano.
55

ATAAMA DO FilME
"CASAMENTO É NEGÓCIO?" corre por conta de uma frase
dita pelo personagem interpretado pelo Mljor Bonifácio Silveira
à sua mulher, D. Josefa Cruz, tentando justificar a desilusão amo-
rosa do filho do casal, Moacyr Miranda, o qual, desiludido, parte
em busca de novos rumos para a sua vida.
Quando, após os letreiros, o filme inicia, as primeiras imagens
são as pernas de Morena Mendonça, nervosa, andando de um lado
para outro de uma calçada do Centro de Maceió, como se esperando
alguém ou algum transporte. Este chega através de Louis Girard,
um dândi, bem recostado no bãnco traseiro de um automóvel sem
capota e com motorista particular. Galanteador, convida a jovem
para entrar no automóvel, no qual a levará até a sua residência,
defronte a Praça Sinimbu. Por sinal, a casa da personagem de
Morena Mendonça era a do poeta Jorge de Lima. Girarei aproveita
o mf)mento e marca um encontro na velha Ponte do Trapiche da
Barra, para um passeio de barco pelas águas das lagoas Mundaú
e Manguaba. A resposta de Morena é curiosa:
"(...)Tenho que sair escondida da mamãe..."
Logo em seguida surge o personagem de Moacyr Miranda indo
até a' casa de Morena, que o atende com um certo desdém. Meio
zangado ele disse que não gostou da atitude da moça. Depois, ele
vai ao encontro de seus pais dar a notícia do descobrimento de
petróleo ~m Riacho Doce. O velho pai diz que o filho acredita em
bobagens que ele ouve desde os seus tempos de menino.
Na Praça Deodoro, aparece Agnelo Fragoso na pele de um
tipo pobretãoque é abordado porArmando Montenegro.Estepropõe
1juda a Fragoso em troca de um serviço.
Depois vemos Girard esperando Morena para opasseio lacustre
e são mostrados alguns flagrantes da paisagens lagunar. O persona-
gem de Girard diz para encantar a bonita Morena Mendonça:

"- Você vai ver agora um dos ma:ts belos presentes que a
natureza nos deu, a nós, alagoanos. A la~oa. M~ngu?~a! Com suas
águas tranqüilas e piscosas, os seus coqueirais poebcos, as suas
canoas sonolentas..."
Extasiada diante da natureza a moça comenta:
"Que lindo! As casinhas parecem debruçadas na água eos co-
. d "queiros ampara o-as... . .
Esta é uma das mais longas següências do filme e,,defiruttva
para as personagens de Girard e Morena. Diante da visão paradi-
síaca da paisagem, ele a pede em casamento.
A lagoa, cujas belezas foram tão decantadas pela imprensa
alagoana e pelo filme de Rogato, surgiu, depois, em mais dois filmes
brasileiros, como belo cenário. Primeiramente em Joana France-
sa"(1972) em uma das mais belas seqüências do filme de Carlos ·
Diegues, o passeio dos personagens Lianinho (Hélber Rangel) e
Joana (Jeanne Moreau). Ele é o filho herdeiro do senhor de engenho
e leva Joana a passear pela lagoa e seus canais. Em uma das praias
ele conta a bonita lenda da Flor da Baronesa. Tempos depois, em
1982, Adnor Pitanga dirigiu Arlindo Barreto e Tânia Moraes num
barzinho da Massagueira no terceiro episódio de "Mulheres Libe-
radas", diante da opulência da Manguaba.
O filme de Rogato prossegue com Moacyr entusiasmado pelo
petróleo, mas numa conversa nos jardins da casa de Morena, ela
esclarece o que quer da vida, duramente:
"-Você é pobre, Moacyr. Não pode me dar um automóvel,
um ''bangalow". Eu quero é gozar a vida. Só me casarei com um
homem que possa me satisfazer todos os meus desejos."
Apesar da dureza da situação, o rapaz ainda tem esperanças
de que dias melhores virão com ojorrardo petróleo. Ojornal anuncia
que vai jorrar petróleo na torre de Riacho Doce. Moacyr vai assistir
ao jorro e para lá se dirige a dupla Fragoso e Montenegro. Este
desce do automóvel e entrega um artefato de explosivos além de
uma soma em dinheiro, na estrada quase deserta. Um garoto que
brincava pelas redondezas, fica atrás dQ..carro e ouve a conversa
que fala em dinamitar a torre na hora dojorrode petróleo. O menino
corre e no caminho encontra o mocinho Moacyr Miranda, contan-
do-lhe o fato. Os dois retornam ao local, perto da ponte de Garça
Torta, e Moacyr flagra Fragoso com um rastilho já aceso. Ele põe
o malandro para correr e consegue apagar a chama. Vem outro
carro e com ele a notícia: "- Moacyr, o petróleo está jorrando."
De imediato ele retoma a Maceió, à casa de Morena, e presencia,
da calçada, o romance entre Morena e Girard. Desolado, retoma
a casa dos pais e resolve partir da cidade.
58
UM ESCLARECIMENTO AO PÚBLICO
Logo após os letreiros iniciais, breves, que anunciam, titulo
do filme, elenco, e reduzida equipe técnica, surge na tela um outro
letreiro que talvez não tenha acontecido em nenhum outro filme
já realizado. . , .
Inusitado o novo letreiro não traz agradecimentos as pessoas
que por razoo's diversas tenham colaborado para a realização do
filme. Por exemplo, o caso do poeta Jorge de Lima, que cedeu sua
residência, na é}X)ca, diante da Praça Sinirnbu.
Estampado na tela o letreiro, curiosamente, pede a comp__reen-
são do espectador para possíveis falhas, e faz uma profissao de
fé na incrementação da cinematografia brasileira.
Numa sessão especial, onde fizeram parte Almir Guilhermino,
Celso Brandão, ambos cineastas, e Milton Pradines, representando
oInst.ituto Arn~m de Mello, o cineasta Carlos Diegues fi~ou s~re~
e encantado d~ante desta atitude singela de nosso p10ne1ro. Eis
o texto:
Opensamentode que Alagoas também podia con-
correr para a evolução da cinematografia nacional,
é que encetamos este modesto trabalho, esperando
que o distinto público saberá medir o nosso esforço
dentro de nossas possibilidades.
Tecnicamente, deve haver falhas a que não po-
díamos fugir, mas fizemos tudo o que estava em nos-
sas forças e talvez tenhamos realizado alguma cousa.
Nossos intérpretes, todos amadores, apesar de
sentirem pela primeira vez dentro de uma câmara,
não desmereceram os seus papéis, conduzindo-se com
desenvoltura e naturabilidade. Estamos portanto sa-
tifeitos com o nosso trabalho e confiados que os inte-

ressados pelo cinema brasileiro não nos negarão o
8eu apoio material e moral, nesse empreendimento
de incrementar a cinematografia no Brasil.
Se em filmes de profissionais de Hollywood, a terra do cinema,
produçõesregadas a grandes orçamentosacontecem falhas, imagine
um filme amador feito nwna pequena província dos anos 30. Há
defeitos de enquadramentos em alguma~:~ cenas, nas quais persona-
gens aparecem cortados, enquanto sobra espaço do outro lado. Mas,
a nota de esclarecimento é wn ato de sinceridade e coragem em
admitir as falhas. Todavia, a realização do filme fm uma modesta,
porém importante, contribuição alagoana para a afirmaçã~ da ~ine
matografia brasileira. E ainda antes de iniciarofilme ems1, ROgato
demonstrou mais uma vez seu lado de homem simples, agradecendo
aos espectadores que foram ver seu filme com este período:
GAUDIO-FILM apresentando a sua produção
·inaugural, agradece a gentileza de todos os que a
prestigiam, nesse momento, com a sua presença.
Hoje quem deve agradecer, prestigiando-o, "in memoriam",
é a Cultura Alagoana.
60
O OCASO DO FOTÓGAAFO
Quando Guilherme Rogato encerrou sua missão terrena, fazen-
do, finalmente a última jornada, não houve notícia nos jornais.
A mesma Maceió que o recebera com registro e nota de boas vindas
havia mudado muito. Ele próprio sucumbira aos desgastantes pro-
blemas da existência e viu corroer com o passar dos tempos a sua
vitalidade, que aos poucos foi sumindo.
A cidade e o comércio cresceram e outros setores moderniza-
ram-se e as novas gerações de jornalistastalvez até desconhecessem
os relevantes serviços por ele prestado à sociedade maceioense.
Desconheciam totalmente a relevância de seu trabalho e ao apreço
que durante muito tempo conseguiu granjear junto a esta mesma
cidade. A data de sua morte, 9 de setembro de 1966, não obteve
uma pequena nota. Morreu anônimo como tantos morrem e os jor-
nais alagoanos não fazem registros obituários.
Mas, como todo aquele que no labor de sua jornada deitou
sementes no seu caminhar, Rogato colheu, mesmo após o esqueci-
mento e a morte, duas crônicas que o hom~nagearam com toda
..!. força do merecimento. Como uma sábia ironia, as mesmas páginas
do velho Jornal de Alagoas acolheram a crônica de Paulo de
CastroSilveira, na terça-feira, 13 de setembrode 1966-ROGATO,
O PIONEIRO. No domingo, 18 de setembro, foi publicada a de
Heliônia Ceres, em sua coluna, A SEMANA QUE EU VI. Seguindo
a ordem cronológica natural, eis as crônicas.
"ROGATO! O PIONEIRO"
"A nossa geração conheceu o italiano ainda jo-
vem. Era o artista por excelência. Fotografava seus
retratos e passava horas e horas retocando a chapa,
embelezando a obra. Um Pigmalião apaixonado que·

I
I
rendo introduzir um sopro de vida em pedaços de
vidros como se fossem partículas da estátua de Gala-
téia, como se ainda vivéssemos no tempo de Vênus.
(...)
Elegante no vestir, usava um clássico colete de
traspasso, bengala, polainas e o chapéu de palhinha
de abas largas como se fosse um Maurice Chevalier.
Ninguém como ele sabia tratar com as crianças.
Para fotografá-las com perfeição, usava bonecos, pás-
saros e flores artificiais barulhentas. E aí começava
a batalha para que o retrato saísse bom. Inimigo
dos "instantâneos" só depois de muito rogado ia tirar
uma fotografia de um casamento. Na verdade prefe-
ria que os noivos fossem para o seu estúdio. Então,
armava cenários que davam um fundo artístico admi-
rável.
Se era primeira comunhão, o comungante surgia
diante de um Nazareno bondoso, de olhos meigos,
cercado de um ninho com a hóstia entre os dedos·
polegar e indicador. Era uma beleza de fotografia.
Foi um dos pioneiroJ do cinema nordestino. E
o seu filme CASAMENTO É NEGóCIO?-composto
por Moacyr Miranda (galã), Luiz Girard, Armando
Montenegro, Morena Mendonça e Agnelo Fragoso-
ainda está aí para mostrar o talento do fotógrafo.
Usando uma tese em defesa do petróleo brasileiro
nos idos de 1932 e tendo como autor das legendas
(filme silencioso) o poeta e contista Carlos Paurílio,
o italiano assumiu o risco de uma incompreensão.
:t Assim foi a vida de Guilherme Rogato que desa-
parecéu sem brilho neste setembro de 1966.
Certa vezquando concluíao filme CASAMENTO
É, NEGÓCIO? houve uma cena na Praça Sinimbu,
em frente a casa do médico e poeta Jorge de Lima.
MoacyrMiranda, heróico galã do drama do petró-
leo vinha correndo avisar a bem amada (no filme)
que o ouro negro jorrava do solo alagoano. E~contra,
todavia, a moça beijando o vilão.
Rogato, Diretor Cinematografista, Laboratoris-
ta, Roteirista e Cenarista, grita para o galã:
- Moacire... fazere uma cara triste... Tua noiva
te traindo, Moacire...
62
Acena foi repetida.Com beijos e tudo. E a distân-
cia a "maloqueiragem" não sabendo ao certo o que
estava se passando, gritava:
- Sem vergonha... (...)
(...) Abrimos o nosso álbum de retratos. E senti-
mos a presença do pioneiro, do grande artista Gui-
lherme Rogato, que não é mais dos nossos, porém
nem por isto deve ficar esquecido, por ser agora um
fotógrafo do Céu."
O cronista errou num ponto. Não há cena de beijo em todo
o filme. Naquela época nenhuma jovem arriscaria tal gesto na pro-
víncia caeté.
O texto da escritora Heliônia Ceres, quando cronista da Gazeta
de Alagoas:
A SEMANA QUE EU VI
SEGUNDA-FEIRA: ''Ele era um dos mais importan-
tes fotógrafos da cidade. Lembro-me que em ocasiões
excepcionais íamos a Rogato levados por nosso pai
fixar em fotografia a data especial. Nessa époça er&
próspero e tinha a prerrogativa de ser pai de Ada
Rogato, uma aviadora de valor no quadro da aviação
brasileira. Depois os fatos se sucederam e quando
voltei a prestar-lhe atenção notei-o velho e empobre-
cido, sentado sempre num bane~ ou caixão à entrada
do seu estúdio, aguardando talvez os -~ientes que
não .,inham. De começo me reconhecia. Depois nem
isso. ~ hoje eu soube que morreu e que na igreja
de São Benedito sozinho aguardava opróprio funeral,
entreguea Deus,semamigos, semcarinho, sem amor,
como um grande solitário que afinal descansou."
63

O ÚLTIMO fOCO
Rogato, assim como vários pioneiros do Cinema Brasileiro, dei-
xou as atividades cinematográficas açoitaào pelas necessidades da
sobr~vivência. Além das dificultosas questões do mercado exibidor.
Partiu paraoutrasatividades e ingressou no ramo da indústria.
Implantou uma cervejaria e tentou uma fábrica de macarrão. Ár-
duas e penosas tentativas na trajetória de um pequeno empresário.
Mas, sempre retornava para o mundo das imagens de seu estúdio
de fotografias, lá na Rua do Comércio, 422.
Diante de suas lentes muitos alagoanos deixaram gravadas
poses para a posteridade. Lembranças em fotos que ornamentam
paredes ou que estão guardadas em antigos e grossos álbuns de
fotografias, com suas simpáticas, tradicionais e colantes cantonei-
ras.
Guilherme Rogato deve figurar no mesmo panteão artístico
que abriga uma plêiadede alagoanos célebres que deram suas valio-
sas contribuições para desprovincianizar a tacanhez da sociedade
maceioense.
Rogato arregimentou seu amor pela arte, seu espírito aventu
reiro e ~ua fibra moral para trazer o mundo das imagens em movi-
men~ para dinamizar Alagoas.
. Pelejou o quanto pode para finc~:r com firmeza o tripé de suas
câmeras, mergulhando de cabeça, corpo e alma para dentro de um
pano preto para mirar e disparar a explosão do magnésio. Labutou
bastante para chamejar o brilho de suas luzes, ajustando o foco
de suas coruscantes lentes, até concretizar o sonho cintilante e
sua obra radiosa- "Casamento é Negócio?"
Foi através do empenho de seu gesto pioneiro que Alagoas
também emprestou sua cintilante contribuição à cinematografia
nacional. Pelos embates de Guilherme Rogato, Alagoas viu, depois,
algumas tímidas experiências em filmes de 16 milímetros, até che-

gar a grande aventura amadorística do Super 8 que tantos experi-
mentaram. Alguns deles: Adelvan Henrique, Joaquim Silva, Celso
Brandão, Mário Jorge Feijó, Joaquim Alves, José Maria Tenório
Rocha, Benvau Fon, Otávalo Viveiros, Kleiner Gomes, José Márcio
Passos, Carlos Hora, José Geraldo Marques, Luciano Agreli, Bene-
dito Ramos e tantos. Todos por causa de Rogato.
Por causa de Rogato, Alagoas assistiu, também, às tentativas
de José Wanderley Lopes e a sua empresa de cinema, a Caeté
Filmes do Brasil. Através dela diversos cinejomais de a.ssuntos
polfticos e culturais alagoanos foram exibidos nos cinemas do Esta-
do. José Wanderley Lopes, de máquina em punho, apanhando fla-
grantes alagoanos, foi uma volta ao tempo de Rogato. A Caeté
sonhou e concretizou a produção de dois filmes de longa-metragem,
lançando-os no mercado exibidor. "A Volta Pela Estrada da Vio-
lência", direção de Aécio de Andrade, 1971; "Mulheres Libera·
das", três episódios dirigidos por AdnorPitanga, também alagoano,
em 1982.
As imagens de Rogato desaguam na obra caudalosa de Celso
Brandão, possuidorda maior produção audio-visual doEstado. Celso
Brandão, em cinema, vídeo e fotografia, capta imagens do povo
e da culturade Alagoas, com força, vigor, talento e beleza extraordi-
nariamente hannônicos.
Até mesmo não alagoanos, como os irmãos nordestinos de Per-
nambuco e da Paraíba, os professores universitários Almir Guilher-
m.ino e Pedro Nunesjá realizaram trabalhos com imagens em movi-
mento aqui em Alagoas.
Almir rodou "Tena's Take", com Regina Dourado. A história
damoça Caetanaquedesejou trocara vida bestade uma cidadezinha
do interior em busca do sonho~ imagens do cinemae da televisão.
Este curta-metragem em 35 mm., que participou do Festival de
Cinema de Cuba, 1988, tem como um de seus pontos altos a fotogra-
fia de Benvau Fon. Recentemente Almir Guilhermino realizou um
vídeo sobre a obra do poeta Jorge de Lima, "0 Acendedor de
Lampiões", com o ator alagoano, Chico de Assis.
Pedro Nunes, com a experiência paraibana do Super 8, fez,
juntamente com o alagoa.no Cláqdio Manoel, o vídeo "Pa8$os, Es·
paços, Corpo e Linguagem". É uma produção de 1989, de forte
beleza plástica, sobre a arte do bailarino Edu Passos, um guerreiro
ébano da dança moderna.
A luta e oque ficou do empenho deste ítalo-alagoano não foram
em vão. Os caminhos do cinema nos chegaram com seus passos.
Todos aprenderam a lição com seus gestos e o seu destemor. Tode>é -
66
sabem que a sua luta foi 4_ura, como ainda hoje é duro e dificil
fazer cinema no Brasil. Mas, ainda assim, o cinema é um sonho
sem fim.
Guilherme Rogato é um nome importante da Cultura Alagoa-
na. Foi um bravo pioneiro da cinematografia no Brasil.
E aqui fica o registro.
1993- Ano da comemoração dos anos 60 de "Caaamento
é Negócio?", uma obra alagoana do pioneiro Guilherme Rogato.
Este é o único filme que restou da fase primitiva em Alagoas.
67

Fof na antiga Ponte de Desembarque, em Jaraguá, em 1918, que
Rogato aportou pela primeira vez em Maceió. (Foto: MISA)
71

Rogato, em pose clássica e elegante
72
Guilherme Rogato noticiado pelo Jornal de Alagoas de 2 de feve-
reiro de 1919
73

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O foto-artista argentino Ramon Spá, na coluna Registo Social
do Jornal de Alagoas, em 12 de janeiro de 1919
74
Rogato numa pose romântica
75

Guilherme Rogato - pioneiro do cinema alagoano
76
Uma reprodução da página do Diário de Maceió com a entrevista
de Luis Girard.
77

Agnelo Fragoso e Annando Montenegro e ao fundo um galo, na·
!>raça Deódoro, no centro de Maceió
,..
·.Agnelo.Fragoso, o vagabundo de "Casamento é
78
O. Josefa Cruz e Moacyr Miranda
Luis Girard e Morena Mendonça no primeiro encontro, o da carona
79

A partida de Moacyr Miranda, sob a tristeza de D. Josefa Cruz
e do Major Bonifácio Silveira, na seqüência final
80
Ojantar de D. Josefa Cruz e oMajor Bonifácio Silveira
81

D. Josefa Cruz e Morena Mendonça- as duas mulheres do filme
82
Moacyr Miranda esperando o jorro da torre de petróleo de Riacho
Doce
83

Luis Girard e Morena Mendonça na seqüência romântica na lagoa
Manguaba
84
Plano de conjunto que focaliza a casa do poeta Jorge de Lima,
na Praça Sinimbu, uma das locaçóes do filme
85

86
Acasa do poeta Jorge de serviu de residência para o persona-
gem de Morena Mendonça e o carro do poeta usado no filme por
Luis Girard.
87

Ao Exmo. Sr. Presidente do Conselho Estadual de Cultura.
APRECIAÇÃO E PARECER
Para apreciar oferecendo parecer, é encaminhado à Câmara
de Artes, o livro "ROGATO - A AVENTURA DO SONHO DAS
IMAGENS EM ALAGOAS", de autoria do ProfessorElinaldo Bar-
ros Soares.·
Quem conhece oprofessorElinaldoBarros Soares, não é porque,
simplesmente, foi ou é seu aluno, nos colégios ou nas faculdades
do Centro Educacional de Maceió (CESMACJ, ou como colega de
trabalho na Secretaria de Cultura e Esportes do Estado de Alagoas.
Seguramente, trata-se de alguém que, preocupa-se em conhecer a
cultura cinematográfica nacional e internacional em suas mais va-
riadas formas e ckl maneira maisprofunda e séria quala dapesquisa
que, soergue ao conhecimento, as realidades indagadas para a luz
ckl ciência.
Memória cultural é uma das coisas de que muito carece este
nosso Brasil. Alagoas. engastada na realidade nacional, L•em através
destu ubru, truzer à LEMBRANÇA E PERPETUAR NOS ESCRI-
TOS, a trajetória de um "ítalo-alagoano" que df!dicou toda a sua
existência útil ao torrão que adotou como seu na realização pioneira
da 7~ Arte w1ui.
._, "O objetivo da arte é a expressão". Isto foi muito bem realizado
por Rogato. Tomou da essência da expressão que é a imaginação
e prucuruu dur (urma utilizundu, rw seu tempo, us meius de que
a tecnologia dispunha para a mais perfeita realização ao seu alcance.
Foi esmerado e consciente profissional. Dedicação total ao Estado
de Alugou:. de:;de u :;uu juventude ate o esquecunentu nu velhice,
perspassanâo pelas mais ovacionadas realizações na A VENTURA
DO SONHO DASIMAGENS. O ápice da perfeiçãofotográfica estava
ali: du preparuçáo das emulções quimicus uu estétiw umbiente du
"studio". Seguro do seu saber, não era egocêntrico, passando aos
seus auxiliaresFiel Amorim, Cajueiro, Juca ePedroFarias os conhe-
l:imenlos que us tornurum exímios fotógru(os.

A força maior do escrito do Professor Elin.aldo Barros Soares
é voltada para a realização cinematográfica CASAlrfENTO É NE-
GóCIO?, ubra do pioneiro Guilherme Rogatu. Únicu filme que nos
resta CÚl fase primeira do cinem.a alagoano. - Substancial pesquisa
jornalística, não anunciada, porém, realizada. - documento reen-
uiudu uu uttiuerso cultural em forma de liuro puru u cunhecimento
e aprofuneúlmento dos que se dedicam ao estudo da nossa cultura
artística. É uma tentativa de preservação da nossa identidade histó-
ricu mtsle segnumto das artes.
É um livro que, no dizer de Júlio de Albuquerque, cod4quisa
um momento, postergando a imagem viva no sonho da aventura.
Pela sua expressão,
Pela sua essência,
Pelu suu (urma,
Somos pela publicação
Em Maceió, 10 de maio de 1993
Bendito José CÚl Fônseca
90
Edição: SECULTE
Capa: PAULO CALDAS

, I<
.... ,..,,. •• nlllfllle • - - -
tfiCt-*._,.._._Grifie-..A._U. •
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A•. o.wl * CW.. .......... IICa 7
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I

Pela Se<'rPtarra de Cultura
participou (/p cnml~-~liPs nrJ[tlfll
zadora.~ dP Puentos 1 arratlos cn
mv, Festual de Fotugrafla, ~alou
de Humor. Festwal de Marechal
Deodoro e Semmarim; dP LitPra·
tura. Juntamente com o tnlt>lt•( •
tual e médiCo. Jsmar Malta Gatta
e. sua mulher. Mana Flora cil'
Melo Soores. produzzrom n pm
grama DIFUS ÃO CULT U-
RAL, pela Radw EduC'alH•a Ft.f
Escreveu os liurns "PANORA·
MA DO CINEMA ALAGOA-
NO", editado pelo DAC em J!J8.1
e " CINE LUX-RECORDA-
ÇÕES DE UM CINEMA OE
BAIRRO", editad() pela St•r•rt•
taria de Cultura, em 1987, amhos
premiados pela Academia Ala
goona de Letras.

"A história da cinematografia em Alagoas é a própria hzstória de
Guilherme Rogato e sua t•ida neste Estado".
'
José Maria Tenório Rocha

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